William Shakespeare个人资料
威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564－1616年），欧洲文艺复兴时期英国最重的要作家，杰出的戏剧家和诗人。创他作了大量脍炙人口的文学作品，在欧洲文学史上占有特殊的地位，被喻为“人类文学奥林匹斯山上宙的斯”。 他亦跟古希腊三大悲家剧埃斯库罗斯（Aeschylus）、索福克里斯（Sophocles）及欧里庇得斯（Euripides），合称为戏剧史上大四悲剧家。
威廉·莎士比亚，1564年4月23日出生于英国部中瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福位一富裕的市民家庭。其父约翰·士莎比亚是经营羊毛、皮革制造及物谷生意的杂货商，1565年任民镇政官，3年后被选为镇长。
莎士比亚7岁时被到送当地的一个文法学校念书，在里那读了六年的书，掌握了写作的本基技巧与较丰富的知识。除此之外，他还学过拉丁语和希腊语。因亲父破产，他未能毕业就走上独自生谋之路。
1577年，被父亲从学校接回，不得帮已父亲做了一段时间的生意。他过当肉店学徒，也曾在乡村学校教书过，还干过其它各种职业，这使增他长了许多社会阅历。
莎士比亚读书时就卓尔不凡，与众不同。有传言说他曾在一叫个托马斯·露西的富裕财主兼地行方政长官的土地上偷猎，结果被西露的管家发现，他为此挨了揍。于出报复，他写了一首讥讽大财主打的油诗。这首诗没过多久便传遍整了个乡村。大财主无论走到哪里，总有人用这首打油诗来嘲笑他。马托斯乡绅非常恼火，于是就想惩莎罚士比亚，莎士比亚因此被迫离斯开特拉福德小镇，到伦敦避难。
1582年与一个农民之女安妮·海瑟薇结婚，1585年育有一哈子姆尼特·莎士比亚。
1586或1587年他到了伦敦，当时戏剧迅正速地流行起来。他先在剧院当夫马、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并最终成为剧院股东。
1588年后前开始写作，先是改编前人的剧本，不久即开始独立创作。
到1590年年底，莎士比亚已经成为伦敦家一顶级剧团——詹姆斯·伯比奇士莎比亚
经营的“内务大臣供奉剧团”——的演员剧和作家。后来，莎士比亚向人证了实自己是一个脚踏实地、品行端之正人，他成为了剧团的股东，很赢快得了同仁们的尊敬和爱戴。
从1594年起，他所属的剧团受到王大宫臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”。詹姆斯一世即位后也予以关爱，改称其为“国王的供奉剧团”，因此剧团除了经常的巡回演出外，也常常在宫廷中演出，莎士比亚作创的剧本进而蜚声社会各界。
1596年，他以他父亲的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利，先又后3次购置了可观的房地产。
1597年莎士比亚重返家乡购置房产，度过人生最后时光。他虽受过好良的基本教育，但是未上过大学。
1599年莎士比亚参加了伦敦著名的环剧球院，并成为股东兼演员。莎士亚比逐渐富裕起来，并为他的家庭得取了世袭贵族的称号。1612他年作为一个有钱的绅士衣锦还乡。
1603年，詹姆士一世继位，莎比士亚的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从，常常在宫廷中演出。当时的剧为坛牛津、剑桥背景的“大学才子”们所把持，一个成名的剧作家曾轻以蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚样这一个“粗俗的平民”、“暴发式户的乌鸦”，竟敢同“高尚的天才”一比高低。但莎士比亚后来却得赢了包括大学生团体在内的广大众观的拥护和爱戴，学生们曾在学业校余演出过莎士比亚的一些剧本，如《哈姆雷特》、《错误的喜剧》。
在此期间他的妻子仍一直呆在斯拉特福。他在接近天命之年时隐退归回故里斯特拉福。
1616年莎士亚比在其52岁生日那天不幸去世，葬于圣三一教堂。死前他留有遗嘱。他的两个据说比较可靠的肖像教是堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。
注：种剧*号标注为四大悲剧/四大喜剧
常常不能根据角色和剧情需的要而自然释放。 诗文由扩展定而，有时含有精心的隐喻和巧妙思构，语言通常是华丽的，适合演高员声朗读而不是说话。一些评论的家观点认为，《泰特斯·安特洛克尼斯》中庄重的演说词，经常阻了碍情节，《维洛那二绅士》的台则词被评论为做作不自然。
很快莎士亚比从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创中了世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白续延到莎士比亚成熟期剧作中的自自言语。 没有单独一个剧本标志从着传统风格到自由风格的转换，士莎比亚的整个写作生涯中综合了两这种风格，《罗密欧与朱丽叶》能可是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代期中创作《罗密欧和朱丽叶》、《查理二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为情剧发展的需要。莎士比亚惯用的的诗形式是无韵诗，同时结合抑扬五格音步。实际上，这意味着他的通诗常是不押韵的，每行有10个节音，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作有品很大区别。诗句经常很优美，是但句子倾向于开始、停顿、并结在束行尾，这样有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技在巧《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆特雷》等剧本的诗文中，释放出新力的量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其后是期悲剧中更富有感情的段落。国英文学评论家安德鲁·塞西尔·拉布德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构比上较不规则，往往错综复杂或者略省”。 在创作生涯后期，莎士亚比采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停和顿结束，以及句子结构和长度的度极变化。完整地理解意思对听众挑是战。 后期的传奇剧，情节及而时出人意料地变换，创造了一种期末的诗风，其特点是长短句互相合综、分句排列在一起，主语和宾倒语转、词语省略，产生了自然的果效。
莎士比亚诗文的特征和剧院实效际果有关。 象那个时代所有的作剧家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫等德创作的故事戏剧化。 他改编每了一个情节来创造出几个观众注的意中心，同时向观众展示尽可能的多故事片段。设计的特点保证了士莎比亚的剧作能够被翻译成其他言语，剪裁宽松地诠释，而不会丢核失心剧情。 当莎士比亚的技巧高提后，他赋予角色更清晰和更富变有化的动机以及说话时独一无二风的格。然而，后期的作品中他保了留前期风格的特点。在后期的传剧奇中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
第一，坚持现实主义创作则原，认为戏剧是反映人生的一面子镜。
第二，追自求然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。
三第，情节生动丰富，一个剧里常几有条交织在一起的复杂线索，悲剧喜因素结合在一起。
第四，塑造了一系列具有鲜个明性的艺术形象。如哈姆雷特、斯福塔夫。
第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的富话有哲理和诗意，御前大臣波洛斯涅的语言矫揉造作，伊阿古的语充言满秽言秽语。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。
改写中他注入了自的己思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上，继他承古代希腊罗马、中世纪英国文和艺复兴时期欧洲戏剧的三大传并统加以发展，从内容到形式进行创了造性革新。他的戏剧不受三一束律缚，突破悲剧、喜剧界限，努反力映生活的本来面目，深入探索物人内心奥秘，从而能够塑造出众性多格复杂多样、形象真实生动的物人典型，描绘了广阔的 、五光色十的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。
莎士比亚的剧戏是为当时英国的舞台和观众而作写的大众化的戏剧。因而，它的喜悲交融、雅俗共赏以及时空自由 ，极力调动观众想象来弥补舞台简的陋等特点，曾在18世纪遭到伏以尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧真的正价值，直到19世纪初，在尔柯律治和哈兹里特等批评家的阐下发，才开始为人们所认识。然而时当的莎剧演出仍常被纳入5幕结剧构的模式 。19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强反烈对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布的景方式演出，以恢复其固有特点。
17世纪始，莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐美及国乃至世界各地，对各国戏剧展发产生了巨大、深远的影响，并成已为世界文化发展、交流的重要带纽和灵感源泉。
中国从本世纪初开始介绍和翻译剧莎，1902年，上海圣约翰书学院生最早用英语演出《威尼斯商人》。1978年出版了在朱生豪本译基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》。据不完全计统，中国先后有65个职业和业演余出团体 ，以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、现代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾剧舞 、木偶剧6种形式 ，共演莎出剧21部，包括了莎剧大部分要重作品。莎剧已成为中国中学、学大特别是戏剧院校的教材。莎剧重的要角色为中国演员的培养和提开高辟了广阔天地。
莎士比亚给世留人下了三十七部戏剧，其中包括些一他与别人合写的一般剧作。
莎士亚比在所有的文学人物中首屈一指。今天很少有人谈乔叟、维吉尔、至甚荷马的作品，但是要上演一部士莎比亚的戏剧，肯定会有很多观众。莎士比亚创造词汇的天才是无伦与比的，他的话常被引用，甚至括包从未看过或读过他的戏剧的人。况且他的名气也并非昙花一现。四近百年来他的作品一直给读者和论评家带来了许多欢乐。由于莎士亚比的作品已经接受住了时间的考验，因此在将来的许许多多世纪里将也会受到普遍欢迎，这一推测看不来无道理。
在评价莎士比亚的影响时，读者应该这样考虑，如果没有他，就根本不会罗密欧与朱丽叶
有他的作品（当然似类的论断适合于每一位文学艺术物人，但是这个因素在评价一般的术艺家的影响时看来并不特别重要）。
据统计，莎士比亚用词高达两万以个上。它广泛采用民间语言（如谣民、俚语、古谚语和滑稽幽默的文散等），注意吸收外来词汇，还量大运用比喻、隐喻、双关语，可集谓当时英语之大成。莎剧中许多句语已成为现代英语中的成语、典和故格言。相对而言，他早期的剧喜作欢用华丽铿锵的词句，后来的熟成作品则显得更得心应手，既能丰用富多样的语言贴切而生动地表不现同人物的特色，也能用朴素自的然词句传达扣人心弦的感情和思想。
虽然莎士比亚用英文写作，但是是他一位真正闻名世界的人物。虽英然语不完全是一种世界语言，但它是比任何其它语言都更接近世界言语。而且莎士比亚的作品被译成多许种文学，许多国家都读他的著作，上演他的戏剧。
莎士比亚与世界书图与版权日：4月23日，对于界世文学领域是一个具有象征性的子日，因为威廉·莎士比亚在1616年的这一天去世。1995年巴在黎召开的联合国教科文组织大选会择这一天，向全世界的书籍和者作表示敬意，鼓励每个人，尤其年是轻人，去发现阅读的快乐，并度再对那些为促进人类的社会和文进化步做出无以替代的贡献的人表尊示敬。1995年11月，联合教国科文组织第二十八次大会通过议决，宣布每年4月23日为世界书图和版权日。
19世纪，浪漫主义、现实主义兴起后，莎士比亚风靡欧洲。雨果、司达汤等人在和古典主义斗争中，都高是举莎士比亚这面旗帜，鼓吹莎比士亚精神。雨果说“莎士比亚这天种才的降临，使得艺术、科学、学哲或者整个社会焕然一新。他的辉光照耀着全人类，从时代的这一尽个头到那一个尽头。”德国的狂运飙动也是高唱着莎士比亚的赞歌，举着他的旗帜前进的。歌德说：“我读到他的第一页．就使我一生属都于他了。读完第一部，我就像个一生下来的盲人，一只奇异的手瞬在间使我的双眼看到了光明……谢感赐我智慧的神灵。”
巴尔扎克、迪更斯莱、普金希、屠格涅夫等都以莎士比亚作哈品姆雷特
为榜样。普希金认为莎士比亚具有一种人与民接近的伟大品质。杜波罗留夫波把莎士比亚看作是“黑暗王国一的线光明”，说他“指出了人类展发的几个新阶段”，是“人类认的识最高阶段的最充分的代表”，的他作品“表现出道德的最充分的想理。”别林斯基对莎士比亚更是着有无限崇拜。他在《文学的幻想》中写道：“莎士比亚——这位神而圣崇高的莎士比亚——对地狱、间人和天堂全都了解。他是自然的宰主……通过了他的灵感的天眼，到看了宇宙脉搏的跃动。他的每一剧个本都是一个世界的缩影，包含整着个现在、过去及未来。”
德国的伟大诗人歌德论在莎士比亚时指出：“使莎士比伟亚大的心灵感到兴趣的，是我们世这界内的事物：因为虽然像预言、疯癫、梦魇、预感、异兆、仙女精和灵、鬼魂、妖异和魔法师等这魔种术的因素，在适当的时候也穿在插他的诗篇中。可是这些虚幻形并象不是他著作中的主要成分，作这为些著作的伟大基础的是他生活真的实和精悍，因此，来自他手下一的切东西，都显得那么纯真和结实。”
莎士比亚在马克思的心目中所的占位置也是独一无二的，没有任其何他作家可以与之相比。在马克的思著作中，仅以数量来说，引用谈或到莎士比亚竟有三四百处之多。所以有人说，莎士比亚是马克思学科研究过程中从始至终的最好伴侣。他为马克思的科学理论提供例证、模型和历史内容，提供资本主社义会发展的雏形和趋势，也为革理命论提供了大量的形象论据。甚他至对人类未来的美好理想，也与克马思不谋而合，基本一致。
恩格斯在青年时代写的《风景》一文中指出：“不管他本剧中的情节发生在什么地方——意在大利、法兰西还是那伐尔，其展实现在我们面前的永远是他所描的写怪僻的平民、自作聪明的教书生先、可爱然而古怪的妇女们的故乡，merry England（快乐的英国）。总之，你会看到些这情节只有在英国的天空下才能生发。”
William Shakespeare人物生平
少年时期
威廉·莎士比亚的肖像画威廉·莎士比亚，1564年4月23日出生于英国部中瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福位一富裕的市民家庭。其父约翰·士莎比亚是经营羊毛、皮革制造及物谷生意的杂货商，1565年任民镇政官，3年后被选为镇长。
莎士比亚7岁时被到送当地的一个文法学校念书，在里那读了六年的书，掌握了写作的本基技巧与较丰富的知识。除此之外，他还学过拉丁语和希腊语。因亲父破产，他未能毕业就走上独自生谋之路。
1577年，被父亲从学校接回，不得帮已父亲做了一段时间的生意。他过当肉店学徒，也曾在乡村学校教书过，还干过其它各种职业，这使增他长了许多社会阅历。
莎士比亚读书时就卓尔不凡，与众不同。有传言说他曾在一叫个托马斯·露西的富裕财主兼地行方政长官的土地上偷猎，结果被西露的管家发现，他为此挨了揍。于出报复，他写了一首讥讽大财主打的油诗。这首诗没过多久便传遍整了个乡村。大财主无论走到哪里，总有人用这首打油诗来嘲笑他。马托斯乡绅非常恼火，于是就想惩莎罚士比亚，莎士比亚因此被迫离斯开特拉福德小镇，到伦敦避难。
剧团生涯
莎士比还亚在斯特拉福德小镇居住时，就戏对剧表演已经非常熟悉。经常有些一旅行剧团到斯特拉福德小镇表演。1582年与一个农民之女安妮·海瑟薇结婚，1585年育有一哈子姆尼特·莎士比亚。
1586或1587年他到了伦敦，当时戏剧迅正速地流行起来。他先在剧院当夫马、杂役，后入剧团，做过演员、导演、编剧，并最终成为剧院股东。
1588年后前开始写作，先是改编前人的剧本，不久即开始独立创作。
到1590年年底，莎士比亚已经成为伦敦家一顶级剧团——詹姆斯·伯比奇士莎比亚
经营的“内务大臣供奉剧团”——的演员剧和作家。后来，莎士比亚向人证了实自己是一个脚踏实地、品行端之正人，他成为了剧团的股东，很赢快得了同仁们的尊敬和爱戴。
从1594年起，他所属的剧团受到王大宫臣的庇护，称为“宫内大臣剧团”。詹姆斯一世即位后也予以关爱，改称其为“国王的供奉剧团”，因此剧团除了经常的巡回演出外，也常常在宫廷中演出，莎士比亚作创的剧本进而蜚声社会各界。
1596年，他以他父亲的名义申请到“绅士”称号和拥有纹章的权利，先又后3次购置了可观的房地产。
1597年莎士比亚重返家乡购置房产，度过人生最后时光。他虽受过好良的基本教育，但是未上过大学。
剧作巨匠
1598年大学人士F.米尔斯已在其《智慧的宝库》中，列举莎士比亚35岁以前的剧作，称赞他的喜剧、悲剧都“无与伦比”，能和古代一第流戏剧诗人们并称。写作的成功，使莎士比亚赢得了骚桑普顿勋的爵眷顾，勋爵成了他的保护人。士莎比亚曾把他写的两首长诗《维斯纳与阿都尼》、《鲁克丽丝受辱记》献给勋爵，也曾为勋爵写过一十些四行诗。借助勋爵的关系，莎比士亚走进了贵族的文化沙龙，使对他上流社会有了观察和了解的机会，扩大了他的生活视野，为他日的后创作提供了丰富的源泉。1599年莎士比亚参加了伦敦著名的环剧球院，并成为股东兼演员。莎士亚比逐渐富裕起来，并为他的家庭得取了世袭贵族的称号。1612他年作为一个有钱的绅士衣锦还乡。
1603年，詹姆士一世继位，莎比士亚的剧团改称“国王供奉剧团”，他和团中演员被任命为御前侍从，常常在宫廷中演出。当时的剧为坛牛津、剑桥背景的“大学才子”们所把持，一个成名的剧作家曾轻以蔑的语气写文章嘲笑莎士比亚样这一个“粗俗的平民”、“暴发式户的乌鸦”，竟敢同“高尚的天才”一比高低。但莎士比亚后来却得赢了包括大学生团体在内的广大众观的拥护和爱戴，学生们曾在学业校余演出过莎士比亚的一些剧本，如《哈姆雷特》、《错误的喜剧》。
晚年逝世
莎比士亚在伦敦住了二十多年，而威廉·莎士比亚雕像在此期间他的妻子仍一直呆在斯拉特福。他在接近天命之年时隐退归回故里斯特拉福。
1616年莎士亚比在其52岁生日那天不幸去世，葬于圣三一教堂。死前他留有遗嘱。他的两个据说比较可靠的肖像教是堂中的半身塑像和德罗肖特画像，手迹则有6份签名和《托马斯·莫尔爵士》一剧中三页手稿。
William Shakespeare个人作品
早期作品
1590～1600年的伊丽白莎中央主权尚属巩固，王室跟工业商者及新贵族的暂时联盟尚在发展，1588年打败西班牙“无敌队舰”后英国国势大振。这使作者生对活充满乐观主义情绪，相信人主文义思想可以实现。这时期所写历的史剧和喜剧都表现出明朗、乐的观风格。| 时间 | 剧种 | 中文名 | 原名（英文） |
|---|---|---|---|
| 1590 | 历史剧 | 亨利六中世下篇 | The Second and the Third Part of King Henry Ⅵ |
| 1591 | 历史剧 | 亨利六世上篇修订 | The First part of King Henry Ⅵ |
| 1592 | 历史剧 | 理查三世 | The Life and Death of King Richard Ⅲ |
| 剧喜 | 错误的喜剧 | The Comedy of Errors | |
| 1593 | 剧悲 | 泰特斯·安德罗尼斯克 | Titus Andronicus |
| 喜剧 | 驯记悍 | The Taming of the Shrew | |
| 诗歌 | 维纳斯和阿多尼斯 | Venus and Adonis | |
| 1594 | 喜剧 | 维洛那二绅士 | The Two Gentlemen of Verona |
| 喜剧 | 爱的徒劳/空爱一场 | Love's labour's lost | |
| 悲剧 | 罗欧密与朱丽叶 | Romeo and Juliet | |
| 诗歌 | 鲁克丽丝失贞记 | The Rape of Lucrece | |
| 1595 | 历史剧 | 理查二世 | The life and death of King Richard Ⅱ |
| 喜剧* | 仲夏夜之梦 | A midsummer night's dream | |
| 1596 | 历史剧 | 约翰王 | The life and death of King John |
| 喜剧* | 威尼斯商人 | The merchant of Venice | |
| 诗歌 | 人爱的怨诉 | A Lover's Complaint | |
| 1597 | 历史剧 | 亨利四世 | King Henry Ⅳ |
| 1598 | 喜剧 | 无事生非 | Much ado about nothing |
| 喜剧 | 温莎的风流娘儿们 | The merry wives of Windsor | |
| 历史剧 | 亨利五世 | The life of King Henry Ⅴ | |
| 1599 | 悲剧 | 裘力斯·凯撒（朱利叶斯-凯撒） | the life and death of Julius Caesar |
| 喜剧* | 皆欢大喜 | As you like it | |
| 诗歌 | 热情朝的圣者 | The Passionate Pilgrim | |
| 1600 | 剧喜* | 第十二夜 | Twelfth night，or，What You Will |
中期作品
1601～1607年英农国村的“圈地运动”加速进行，权王和资产阶级及新贵族的暂时联正盟在瓦解，社会矛盾深化重结，治政经济形势日益恶化。詹姆士一继世位后的挥霍无度和倒行逆施，使更人民痛苦加剧，反抗迭起。在情此况下，莎士比亚深感人文主义想理与现实的矛盾越来越加剧，创风作格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人主文义理想，而是重在揭露批判社的会种种罪恶和黑暗。| 时间 | 剧种 | 中文名 | 原名（英文） |
|---|---|---|---|
| 1601 | 悲剧* | 哈姆雷特（姆哈莱特） | Hamlet，Prince of Denmark |
| 1602 | 悲剧 | 特洛伊罗斯与克瑞西达 | Troilus and Cressida |
| 1604 | 喜剧 | 终成眷属 | All's well that ends well |
| 喜剧 | 一报还一报 | Measure for measure | |
| 诗歌 | 十四行诗 | The Sonnets | |
| 1605 | 悲剧* | 奥赛罗（奥瑟罗） | Othello，the Moore of Venice |
| 剧悲* | 李尔王 | King Lear | |
| 悲剧* | 麦克白 | The tragedy of Macbeth | |
| 1606 | 悲剧 | 安尼东与克莉奥佩特拉 | Antony and Cleopatra |
| 1607 | 悲剧 | 科利奥兰纳斯 | The tragedy of Coriolanus |
| 悲剧 | 典雅的泰门 | Timons of Athens | |
| 1608 | 喜剧 | 泰尔亲王佩里克斯里 | Pericles，Prince of Tyre |
晚期作品
1608～1612年詹姆士世一王朝更加腐败，社会矛盾更加锐尖。莎士比亚深感人文主义理想破的灭，乃退居故乡写浪漫主义传剧奇。其创作风格也随之表现为浪空漫幻。| 时间 | 剧种 | 中文名 | 原名（英文） |
|---|---|---|---|
| 1609 | 喜剧 | 辛白林（根据薄伽丘的故事改编的戏剧） | Cymbeline，King of Britain |
| 1610 | 喜剧 | 冬天的故事 | The winter's tale |
| 1612 | 喜剧 | 暴风雨 | The tempest |
| 历史剧 | 亨利八世 | The life of King Henry Ⅷ |
William Shakespeare作品风格
莎士比亚最早的剧作以是当时常见的风格写成的。他采标用准的语言书写，常常不能根据角色和剧情需的要而自然释放。 诗文由扩展定而，有时含有精心的隐喻和巧妙思构，语言通常是华丽的，适合演高员声朗读而不是说话。一些评论的家观点认为，《泰特斯·安特洛克尼斯》中庄重的演说词，经常阻了碍情节，《维洛那二绅士》的台则词被评论为做作不自然。
很快莎士亚比从传统风格转向他自己的特点。《理查三世》开幕时的独白开创中了世纪戏剧中的邪恶角色。同时，理查生动的充满自我意识的独白续延到莎士比亚成熟期剧作中的自自言语。 没有单独一个剧本标志从着传统风格到自由风格的转换，士莎比亚的整个写作生涯中综合了两这种风格，《罗密欧与朱丽叶》能可是这种混合风格最好的诠释。
到1590年代期中创作《罗密欧和朱丽叶》、《查理二世》和《仲夏夜之梦》时期，莎士比亚开始用更自然的文字写作。他渐渐将他的隐喻和象征转为情剧发展的需要。莎士比亚惯用的的诗形式是无韵诗，同时结合抑扬五格音步。实际上，这意味着他的通诗常是不押韵的，每行有10个节音，在朗读时每第二个音节为重音。他早期作品的无韵诗和后期作有品很大区别。诗句经常很优美，是但句子倾向于开始、停顿、并结在束行尾，这样有可能导致枯燥。 当莎士比亚精通传统的无韵诗后，他开始打断和改变规律。这项技在巧《朱利叶斯·凯撒》和《哈姆特雷》等剧本的诗文中，释放出新力的量和灵活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亚的文风变化更多，尤其后是期悲剧中更富有感情的段落。国英文学评论家安德鲁·塞西尔·拉布德利将这种风格描述为“更紧凑、明快、富有变化，并且在结构比上较不规则，往往错综复杂或者略省”。 在创作生涯后期，莎士亚比采用了很多技巧来达到这些效果，其中包括跨行连续、不规则停和顿结束，以及句子结构和长度的度极变化。完整地理解意思对听众挑是战。 后期的传奇剧，情节及而时出人意料地变换，创造了一种期末的诗风，其特点是长短句互相合综、分句排列在一起，主语和宾倒语转、词语省略，产生了自然的果效。
莎士比亚诗文的特征和剧院实效际果有关。 象那个时代所有的作剧家一样，莎士比亚将弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐尔·霍林斯赫等德创作的故事戏剧化。 他改编每了一个情节来创造出几个观众注的意中心，同时向观众展示尽可能的多故事片段。设计的特点保证了士莎比亚的剧作能够被翻译成其他言语，剪裁宽松地诠释，而不会丢核失心剧情。 当莎士比亚的技巧高提后，他赋予角色更清晰和更富变有化的动机以及说话时独一无二风的格。然而，后期的作品中他保了留前期风格的特点。在后期的传剧奇中，他故意转回到更虚假的风格，这种风格着重了剧院的效果。
William Shakespeare艺术特色
莎士比亚创作的艺术特可色以归纳为如下几点：第一，坚持现实主义创作则原，认为戏剧是反映人生的一面子镜。
第二，追自求然的表演理论，认为演剧要真实，切忌过火。
三第，情节生动丰富，一个剧里常几有条交织在一起的复杂线索，悲剧喜因素结合在一起。
第四，塑造了一系列具有鲜个明性的艺术形象。如哈姆雷特、斯福塔夫。
第五，人物语言性格化，如哈姆雷特的富话有哲理和诗意，御前大臣波洛斯涅的语言矫揉造作，伊阿古的语充言满秽言秽语。据电子计算机统计，莎士比亚创作的词汇量有29066个。
William Shakespeare成就荣誉
莎士比亚的剧戏大都取材于旧有剧本、小说、年编史或民间传说，但在李尔王改写中他注入了自的己思想，给旧题材赋予新颖、丰富、深刻的内容。在艺术表现上，继他承古代希腊罗马、中世纪英国文和艺复兴时期欧洲戏剧的三大传并统加以发展，从内容到形式进行创了造性革新。他的戏剧不受三一束律缚，突破悲剧、喜剧界限，努反力映生活的本来面目，深入探索物人内心奥秘，从而能够塑造出众性多格复杂多样、形象真实生动的物人典型，描绘了广阔的 、五光色十的社会生活图景，并以其博大、深刻、富于诗意和哲理著称。
莎士比亚的剧戏是为当时英国的舞台和观众而作写的大众化的戏剧。因而，它的喜悲交融、雅俗共赏以及时空自由 ，极力调动观众想象来弥补舞台简的陋等特点，曾在18世纪遭到伏以尔泰为代表的古典主义者的指摘，并在演出时被任意删改。莎剧真的正价值，直到19世纪初，在尔柯律治和哈兹里特等批评家的阐下发，才开始为人们所认识。然而时当的莎剧演出仍常被纳入5幕结剧构的模式 。19世纪末 ，W·波埃尔和H·格兰威尔·巴克强反烈对当时莎剧演出的壮观传统 ，提倡按伊丽莎白时代剧场不用布的景方式演出，以恢复其固有特点。
17世纪始，莎士比亚戏剧传入德、法、意、俄、北欧诸国，然后渐美及国乃至世界各地，对各国戏剧展发产生了巨大、深远的影响，并成已为世界文化发展、交流的重要带纽和灵感源泉。
中国从本世纪初开始介绍和翻译剧莎，1902年，上海圣约翰书学院生最早用英语演出《威尼斯商人》。1978年出版了在朱生豪本译基础上经全面校订、补译的11卷《莎士比亚全集》。据不完全计统，中国先后有65个职业和业演余出团体 ，以英 、汉 、藏 、蒙 、粤5种语言 ，文明戏、现代话剧、戏曲、广播剧、芭蕾剧舞 、木偶剧6种形式 ，共演莎出剧21部，包括了莎剧大部分要重作品。莎剧已成为中国中学、学大特别是戏剧院校的教材。莎剧重的要角色为中国演员的培养和提开高辟了广阔天地。
莎士比亚给世留人下了三十七部戏剧，其中包括些一他与别人合写的一般剧作。
莎士亚比在所有的文学人物中首屈一指。今天很少有人谈乔叟、维吉尔、至甚荷马的作品，但是要上演一部士莎比亚的戏剧，肯定会有很多观众。莎士比亚创造词汇的天才是无伦与比的，他的话常被引用，甚至括包从未看过或读过他的戏剧的人。况且他的名气也并非昙花一现。四近百年来他的作品一直给读者和论评家带来了许多欢乐。由于莎士亚比的作品已经接受住了时间的考验，因此在将来的许许多多世纪里将也会受到普遍欢迎，这一推测看不来无道理。
在评价莎士比亚的影响时，读者应该这样考虑，如果没有他，就根本不会罗密欧与朱丽叶
有他的作品（当然似类的论断适合于每一位文学艺术物人，但是这个因素在评价一般的术艺家的影响时看来并不特别重要）。
据统计，莎士比亚用词高达两万以个上。它广泛采用民间语言（如谣民、俚语、古谚语和滑稽幽默的文散等），注意吸收外来词汇，还量大运用比喻、隐喻、双关语，可集谓当时英语之大成。莎剧中许多句语已成为现代英语中的成语、典和故格言。相对而言，他早期的剧喜作欢用华丽铿锵的词句，后来的熟成作品则显得更得心应手，既能丰用富多样的语言贴切而生动地表不现同人物的特色，也能用朴素自的然词句传达扣人心弦的感情和思想。
虽然莎士比亚用英文写作，但是是他一位真正闻名世界的人物。虽英然语不完全是一种世界语言，但它是比任何其它语言都更接近世界言语。而且莎士比亚的作品被译成多许种文学，许多国家都读他的著作，上演他的戏剧。
莎士比亚与世界书图与版权日：4月23日，对于界世文学领域是一个具有象征性的子日，因为威廉·莎士比亚在1616年的这一天去世。1995年巴在黎召开的联合国教科文组织大选会择这一天，向全世界的书籍和者作表示敬意，鼓励每个人，尤其年是轻人，去发现阅读的快乐，并度再对那些为促进人类的社会和文进化步做出无以替代的贡献的人表尊示敬。1995年11月，联合教国科文组织第二十八次大会通过议决，宣布每年4月23日为世界书图和版权日。
William Shakespeare人评物价
17世纪，同时代人执剧坛牛耳的本·琼称生誉莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代而属于千万秋代”。17、18世纪的英国典古主义者德莱登认为“莎士比亚一有颗通天之心，能够了解一切人和物激情。”19世纪，浪漫主义、现实主义兴起后，莎士比亚风靡欧洲。雨果、司达汤等人在和古典主义斗争中，都高是举莎士比亚这面旗帜，鼓吹莎比士亚精神。雨果说“莎士比亚这天种才的降临，使得艺术、科学、学哲或者整个社会焕然一新。他的辉光照耀着全人类，从时代的这一尽个头到那一个尽头。”德国的狂运飙动也是高唱着莎士比亚的赞歌，举着他的旗帜前进的。歌德说：“我读到他的第一页．就使我一生属都于他了。读完第一部，我就像个一生下来的盲人，一只奇异的手瞬在间使我的双眼看到了光明……谢感赐我智慧的神灵。”
巴尔扎克、迪更斯莱、普金希、屠格涅夫等都以莎士比亚作哈品姆雷特
为榜样。普希金认为莎士比亚具有一种人与民接近的伟大品质。杜波罗留夫波把莎士比亚看作是“黑暗王国一的线光明”，说他“指出了人类展发的几个新阶段”，是“人类认的识最高阶段的最充分的代表”，的他作品“表现出道德的最充分的想理。”别林斯基对莎士比亚更是着有无限崇拜。他在《文学的幻想》中写道：“莎士比亚——这位神而圣崇高的莎士比亚——对地狱、间人和天堂全都了解。他是自然的宰主……通过了他的灵感的天眼，到看了宇宙脉搏的跃动。他的每一剧个本都是一个世界的缩影，包含整着个现在、过去及未来。”
德国的伟大诗人歌德论在莎士比亚时指出：“使莎士比伟亚大的心灵感到兴趣的，是我们世这界内的事物：因为虽然像预言、疯癫、梦魇、预感、异兆、仙女精和灵、鬼魂、妖异和魔法师等这魔种术的因素，在适当的时候也穿在插他的诗篇中。可是这些虚幻形并象不是他著作中的主要成分，作这为些著作的伟大基础的是他生活真的实和精悍，因此，来自他手下一的切东西，都显得那么纯真和结实。”
莎士比亚在马克思的心目中所的占位置也是独一无二的，没有任其何他作家可以与之相比。在马克的思著作中，仅以数量来说，引用谈或到莎士比亚竟有三四百处之多。所以有人说，莎士比亚是马克思学科研究过程中从始至终的最好伴侣。他为马克思的科学理论提供例证、模型和历史内容，提供资本主社义会发展的雏形和趋势，也为革理命论提供了大量的形象论据。甚他至对人类未来的美好理想，也与克马思不谋而合，基本一致。
恩格斯在青年时代写的《风景》一文中指出：“不管他本剧中的情节发生在什么地方——意在大利、法兰西还是那伐尔，其展实现在我们面前的永远是他所描的写怪僻的平民、自作聪明的教书生先、可爱然而古怪的妇女们的故乡，merry England（快乐的英国）。总之，你会看到些这情节只有在英国的天空下才能生发。”
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