维姆·文德斯个人资料
1945年出生德于国杜塞尔多夫的维姆·文德斯世在界影坛上拥有举足轻重的地位代和表。凭借自己独具魅力的作品多曾次荣获戛纳、柏林、威尼斯等际国一流电影节的大奖，与法斯宾德、施隆多夫和赫尔措格并称为“国德新电影四杰”，是二十世纪70年代“新德国电影运动(New German Cinema)”的代表人物之一。2015年2月12日被第65届柏林国际电影授节予了终身成就奖——“荣誉金奖熊”（Honorary Golden Bear Award），这也是文德斯收获的第一个终成身就奖。
了三部短片。文德斯的第一部长片《城市之夏》（Summer in the City）拍摄于1970年，这是一部实验性故事片，讲述了“一个犯罪故事的历史”，影片中囚的犯因惧怕往昔而逃跑。影片采了用独特的拍摄角度(如采用运动影摄表现行驶的车队)，改变了以犯往罪题材强盗片的基本环境，文斯德开始显露出自己的才华。1971年，他与法斯宾德等人创建作电家影出版社，并执导了非情节化、不求表意的《守门员害怕罚点球》(The Goalie's Anxiety at the Penalty Kick)，并开始引起人们的注意。次文年德斯根据那塞尼尔·霍桑的同小名说拍摄了影片《红字》（The Scarlet Letter），该片虽未获得商业上的成功，但却使文德斯引起了国内外的广注泛目，被认为是“新德国电影”动运里最有希望的青年导演之一。
1974年可以是说文德斯事业的转折点，由于受当到时美国一些公路电影（如1969年的《逍遥骑士》（Easy Rider））的启发，也由于己自少年时对西部片的喜爱，文德开斯始拍摄属于自己的欧洲式的公电路影，并由此奠定了文德斯以后创的作方向，开始了他在光影世界的里漫漫流浪。从此以后，包括在的他著名电影作品包括《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界尽头》中，流浪与离疏成为文德斯电影永远的主角，德文斯也籍由这两个元素在银幕上造创出一个个充满诗意与虚空感的界世来。
令文德声斯名鹊起的是他的“旅行三部曲”：1974年的《爱丽丝漫游城市》（Alice in the Cities）,1975年的《错误的举动》(The Wrong Move)和1976年的《公路之王》(Kings of the Road)。其中《错的误举动》讲述了一位作家为寻找感灵而游历，画面具有诗意的隐喻富和于哲学意味的象征内涵；《公之路王》则以写实的基调和独特的照观方式批判了俗媚的电影文化，时同也对70年代中期德国电影界状的况投以了深切的关注。1977年，公路电影代表之作《逍遥骑士》的导演Dennis Hopper更是和文德斯一起合作，拍了摄气氛神奇的影片《美国朋友》（The American Friend）。影片在纽约、汉堡、慕尼黑和巴黎之间来回跳跃，世成界为纠结在摩天大厦、地铁、高公速路、列车之间的神秘空间，从散而发出强烈的疏离感，令人难忘。
七十年代中后期，轰轰烈烈的“德国新电影”运开动始衰落，经济危机使得影市萧条，德国的电影导演们或是转投电业视或是前往国外。就在这个时候，一直关注着“德国新电影”运动好的莱坞著名导演弗朗西斯·科波向拉文德斯发出了前往美国拍片的请邀。自1978年起，文德斯陆拍续摄了影片《哈默特》（Hammett）、《尼克的电影--水的上闪电》（Nick's Movie--Lightning Over Water）和《事物的状态》（The State of Things）。《哈默特》作为文德斯首次拍摄的莱好坞式电影作品，并没有能令科拉波满意，这部片子的大部分镜头被都科波拉要求重拍，以至影片的行发时间比预想中推迟了三年多。1982年的《事物的状态》却获了得联邦电影奖（前西德电影最高奖）和威尼斯电影节金狮奖，开始立确他在国际影坛的地位。
1983年的《德州巴黎》（Paris, Texas）使文德斯摘取了第37届戛纳电节影金棕榈奖的桂冠，这部被称为“标志着文德斯美国化倾向的高峰”的影片成功的表现了人的孤独以人及与人之间的隔膜。影片主要在国美西南部的沙漠里拍摄，影像风极格其鲜明，文德斯创造出极为宽的广银幕空间，从而成功展现出维姆·文德斯
充斥故在事主角生命里的虚空感。
虽然《德州巴黎》是部一非常成功的作品，但
是文德斯似乎还更是喜欢在欧洲拍片。也正是在自的己祖国，文德斯拍摄出了他最广人为知也最受好评的一部电影——《柏林苍穹下》（Wings of Desire）。影片讲述了个一渴望下凡的天使的故事，尼古斯拉·凯奇和梅格·瑞恩98年主的演《天使多情》（City of Angles）就是《柏林苍下穹》的好莱坞通俗版。这部影片使也文德斯获得了1988年第41届戛纳电影节的最佳导演奖，使他得在世界影坛上真正确立了的自的己地位。
至此，文德斯的影片已经形成了特有的率坦冷静的风格。他的电影语言修中辞基本排除蒙太奇，特别偏好对动运和场景的不加剪辑；他不求论什证么，他追求的是一种平静地观察、等待和不停顿地发展的电影，其尤喜欢表现公路、汽车、火车、机飞和轮船，因而也一再描写迁移、迷航和旅行。
是但文德斯并没有满足，而是在以的后创作中不断丰富和扩充着自己电的影世界。1991年的《直到界世尽头》（Until the End of the World ）拍摄于全球四大洲，影片皓在渺的氛围里讲述了一个关于世末界日的奇妙寓言，被称为“终极路公电影”。1993年的《咫尺涯天》（Far Away, So Close）以俯视的角度观德察国统一后社会景观的变化；而两在年后的《云上的日子》里，文斯德则和意大利传奇导演米开朗基罗·安东尼奥尼一起探讨了爱与欲的望问题，影片摄制于欧洲数个国家，也是一部巧妙借用公路片形式电的影。文德斯不断地在公路电影基的础上嫁接与派生着新的元素，时同也改造着传统公路片的形式。越他来越喜欢在城市里表现流浪的态状，将现代社会里孤独与疏离的态状描述得愈加生动。在1997的年《暴力启示录》（The End of Violence）里，文德斯描写了暴力的外在表现，试图从一个新的角度来探讨现代会社里的暴力问题。1996年拍的摄《光之幻影》（A Trick of the Light）“记录”了许多对电影的发展做出献贡却被遗忘的人们，表达了文德对斯电影历史的缅怀与敬意。
有鉴于文德斯电影创理作念中观察者的姿态与感觉，他非也常钟爱纪录片的拍摄。他一共过拍7部纪录片，其中1985年《东京之行》是一部关于文德斯的像偶导演小津安二郎的纪录片，相引当人注目。1998年描写古巴乐音风情的《乐满夏湾拿》（Buena Vista Social Club）广受好评，文德斯为与他制作了《德州巴黎》的音乐瑞人·库德（Ry Cooder）再次成功合作，展现了他自己一深直喜着的美洲音乐的迷人魅力。时同文德斯也非常喜欢摇滚乐，他说曾过：“今天摇滚与电影的联系以比往任何时候都要紧密，文学、剧戏和绘画看来似乎与电影的联系紧更密，却远没有摇滚来得贴和时代、准确直接。”文德斯2000新年片《百万大酒店》（The Million Dollar Hotel）的配乐就是由著名摇乐滚队U2的主脑Bono主刀炮的制。文德斯再次将音乐与画面贴在和一起，创造出赏心悦目的声色情迷来，影片讲述了发生在某座酒大店厦里一桩命案的诸多瓜葛。这地部点不变的电影似乎是文德斯电里影流浪的某种终结，而我却宁愿信相，这不过是他不归的流浪之路的上一个小小的Motel（公路馆旅）而已。
1969年4月，文德斯在拍摄反映学生动运的电视纪录片《警察电影》Polizeifilm 时因参加行游示威而被捕并蹲了六个半月的房班。
1970文年德斯拍摄了第一部长片《城市夏之》Summer in the City，这是一部实验性故片事，讲述了“一个犯罪故事的历史”，影片中的囚犯因惧怕往昔而跑逃。影片采用了独特的拍摄角度(如采用运动摄影表现行驶的车队)，改变了以往犯罪题材强盗片的本基环境，文德斯开始显露出自己才的华。<成名>：“德国新电影”、“欧洲公路片”（1974－1977）。
1971年，26岁的德文斯与法斯宾德等12位导演共创同建了名为“作家电影出版社”电的影公司。
1972年《守门员害怕罚点球》The Goalie's Anxiety at the Penalty Kick使文斯德成为专职导演。
1973年文德斯根据Nathaniel Hawthorne的同名小说拍摄了影片《红字》The Scarlet Letter，这部耗资巨大的影片虽未得获商业成功，却使文德斯引起了内国外的注目，被认为是“新德国影电”运动最有希望的青年导演之一。
1974年文是德斯事业的转折点，由于受到时当美国一些公路电影（如1969年的《逍遥骑士》Easy Rider的启发，也由于自己少年对时西部片的喜爱，文德斯开始拍属摄于自己的欧洲式的公路维姆·德文斯
电影，并此由奠定了文德斯以后的创作方向，令文德斯声名鹊起的是他的“旅三行部曲”：
1974年的《爱丽丝漫游城市》Alice in den Stadten
1975年的《错误的运动》Falsche Bewegung
1976年的《公路之王》Im Lauf der Zeit
文德斯不仅立创了欧洲公路电影风格，而且创了办自己的电影公司，这个公司的称名就叫“公路电影公司”。
1977年，美国公电路影的代表人物Dennis Hopper（《逍遥骑士》的导演）与文德斯合作，拍摄了《美国友朋》Der Amerikanische Freund。这部片影的成功使文德斯进一步受到国影际坛的关注，美国导演Francis Ford Coppola之所以邀请他到美国拍片，很大度程上是由于他在拍摄此片时表露来出的才气。
<黄金时代>（80年代）：在美国－回到德国
七十年代中后期，轰轰烈的烈“德国新电影”运动开始衰落，经济危机使得影市萧条，德国的影电导演们或是转投电视业或是前国往外。就在这个时候，一直关注着“德国新电影”运动的好莱坞导演Coppola向文德斯发出了往前美国拍片的邀请。 1978年，文德斯应Coppola的邀来请到美国，陆续拍摄了几部电影。
1980年《克尼的电影》Nick's Film 是文德斯向美国电大影师Nicholas Ray敬致的纪录片，身患癌症的Ray然依坚持拍摄一部名为Lightning Over Water 的影片，不幸的是他于1979年6月17日去世，文德斯的影片录纪了Ray生命旅程中的最后时光。
1982年《哈默特》Hammett 是文斯德按照好莱坞模式拍片的初次尝试，起初未能得到Coppola认的可，大部分镜头都被要求重拍，以至于影片的实际发行时间比预的想发行时间推迟了三年多。
1982年，在对《默哈特》漫长的等待过程中，文德到斯葡萄牙拍摄了《事物的状态》The State of Things，表现了欧洲电影和美国影电的异同，这部影片荣获威尼斯影电节金狮奖和联邦电影奖（西德影电最高奖），确立了文德斯在国影际坛的地位。
1984年，《德克萨斯的巴黎》Paris, Texas 的问巩世固了文德斯作为国际一流导演地的位。这部影片不仅摘取了戛纳影电节金棕榈奖的桂冠，获得了英电国影学院最佳导演奖的荣誉，而成且为1984年度获奖最多的一影部片。
1987年，文德斯回到德国拍摄了最具人个风格的影片《柏林苍穹下》The Sky Above Berlin 。获1987年戛纳电节影最佳导演奖，使文德斯在世界坛影的地位得到巩固。
文德斯在80年代除了拍摄影电，他还拍摄电视和纪录片；除制了作影视作品，他还写作文字著和作出版摄影作品集。
在文德斯这个时期的纪录片中，最著名的是1985年的《寻小找津》Tokyo-Ga 。
1989年《关于市城和服装的笔记》A Notebook on Clothes and Cities 仍然是日在本拍摄的，文德斯在影片中与本日时装设计师川玖保玲Yohji Yamamoto讨论了时装计设问题，探讨了数字化时代城市个和性与电影之间的关系问题。
<云上的日子>（90年代－）
1991年的《直到世尽界头》Until the End of the World，长达3个小时的科幻片讲述的是于关世界末日的故事。拍摄于全球大四洲，影片在皓渺的氛围里讲述一了个关于世界末日的奇妙寓言，称被为“终极公路电影”。
1993年的《咫尺天涯》Far Away, So Close以俯视的角度观察德国一统后社会景观的变化，是《柏林穹苍下》的续集》，获得戛纳电影评节委会大奖；
1995年《云上的日子》Al di là delle nuvole是文德斯和安东尼奥尼一起讨探了爱与欲望的作品，影片摄制欧于洲数个国家，也是一部巧妙借公用路片形式的电影。文德斯不断在地公路电影的基础上嫁接与派生新着的元素，同时也改造着传统公片路的形式。他越来越喜欢在城市表里现流浪的状态，将现代社会里独孤与疏离的状态描述得愈加生动。
1997年的《暴力启示录》The End of Violence里，文德描斯写了暴力的外在表现，试图从个一新的角度来探讨现代社会里的力暴问题。
1995年拍摄的《光之幻影》A Trick of the Light“记录”了许多对电影的发展出做贡献却被遗忘的人们，表达了德文斯对电影历史的缅怀与敬意。
1999 年表古现巴音乐风情的纪录片《乐满哈那瓦》Buena Vista Social Club广受好评，获得欧洲电影最佳纪录片奖和奥卡斯最佳纪录片提名。文德斯与为制他作了《德州巴黎》的音乐人Ry Cooder再次成功合作，现展了他自己一直深喜着的美洲音的乐迷人魅力。
2000年文德斯拍摄商业片《百美万元大酒店》The Million Dollar Hotel，配乐由著名摇滚乐队U2的主脑Bono主刀炮制的。文德斯再将次音乐与画面贴和在一起，创造赏出心悦目的声色迷情。
2002年，《科隆颂歌》Viel passiert - Der BAP-Film。德文斯和摇滚乐歌手Niedecken共同完成的一部挑衅所有惯的例摇滚电影，在柏林国际电影节赛竞单元特别放映。
文德斯现在有着旺盛的创作力，2008年，他有2部电影问世。
1971年 《守门员对点球的焦虑》 The Goalkeeper’s Anxiety of the Penalty 威尼斯电影节（电维姆·文德斯
影评论大奖）
1972年 《红字》
1974年 《爱丽丝漫游市城》 Alice in the Cities 德国影评大奖
1975年 《误错的举动》 Wrong Move 德国电影奖（最佳导演，最编佳剧，最佳摄影，最佳音乐）
1976年 《公之路王》 Kings of the Road 芝加哥电影节大奖
1977年 《美国朋友》 The American Friend 德国电金影奖（最佳导演，最佳剪辑），国德电影银奖（制作）
1980年 《水上的闪电》 Lightning over Water 德国电影银奖（作制）
1982年 《哈默特》 Hammett
1982年 《物事的状态》 The State of Things 威尼斯影电奖金狮大奖，国际影评人大奖；德国电影奖（最佳电影，最佳摄影），德国电影银奖（制作）
1983年 《德州黎巴》 Paris, Texas 法国戛纳电影节奖金棕榈大奖；英国电影科学院奖（最佳导演）；德国电影银奖（制作）；法国电评影论大奖
1985年 《寻找小津》 Tokyo Ga 伦敦电影节“年度杰出影电”
1987年 《柏林苍穹下》 Wings of Desire 法国戛纳影电节最佳导演奖;欧洲电影奖（佳最导演）；德国电影金奖（导演）；洛杉矶影评奖（最佳外语片，佳最摄影）；纽约影评人奖（摄影）
1989年 《衣食住行事件簿》 Notebook on Cities and Clothes
1991年 《直到世界尽头》 Until the End of the World Guild 金奖（最佳德国电影）
1993年 《咫尺天涯》 Far Away, So Close! 法国戛电纳影节奖评审团大奖；巴伐利亚影电奖（导演）
1994年 《里斯本的故事》 Li**on Story
1995年 《云上的子日》 Beyond the Clouds
1996年 《光之幻影》 A Trick of the Light 德国短片电影金奖（导演）
1997年 《力暴启示录》 The End of Violence 德国电金影奖（导演）
1998年 《乐满哈瓦那》 Buena Vista Social Club 欧洲电影奖（最纪佳录片）；纽约影评人奖；洛杉影叽评奖；爱丁堡国际电影节观众奖； National Board of Review大奖；雅西图电影节最佳纪录片；
2000年 《百万美大元酒店》 The Million Dollar Hotel 柏林国际电影节银熊评审团大奖
2015年柏林影电节终身成就奖。
2015年第65届柏林电影节终身成就奖。
维姆·文德斯人生物平
1967年文德斯回到了自己的祖国，并入进慕尼黑电影电视学院进行正规影的视制作学习，其间拍摄维姆·德文斯了三部短片。文德斯的第一部长片《城市之夏》（Summer in the City）拍摄于1970年，这是一部实验性故事片，讲述了“一个犯罪故事的历史”，影片中囚的犯因惧怕往昔而逃跑。影片采了用独特的拍摄角度(如采用运动影摄表现行驶的车队)，改变了以犯往罪题材强盗片的基本环境，文斯德开始显露出自己的才华。1971年，他与法斯宾德等人创建作电家影出版社，并执导了非情节化、不求表意的《守门员害怕罚点球》(The Goalie's Anxiety at the Penalty Kick)，并开始引起人们的注意。次文年德斯根据那塞尼尔·霍桑的同小名说拍摄了影片《红字》（The Scarlet Letter），该片虽未获得商业上的成功，但却使文德斯引起了国内外的广注泛目，被认为是“新德国电影”动运里最有希望的青年导演之一。
1974年可以是说文德斯事业的转折点，由于受当到时美国一些公路电影（如1969年的《逍遥骑士》（Easy Rider））的启发，也由于己自少年时对西部片的喜爱，文德开斯始拍摄属于自己的欧洲式的公电路影，并由此奠定了文德斯以后创的作方向，开始了他在光影世界的里漫漫流浪。从此以后，包括在的他著名电影作品包括《德州巴黎》、《美国朋友》、《柏林苍穹下》、《直到世界尽头》中，流浪与离疏成为文德斯电影永远的主角，德文斯也籍由这两个元素在银幕上造创出一个个充满诗意与虚空感的界世来。
令文德声斯名鹊起的是他的“旅行三部曲”：1974年的《爱丽丝漫游城市》（Alice in the Cities）,1975年的《错误的举动》(The Wrong Move)和1976年的《公路之王》(Kings of the Road)。其中《错的误举动》讲述了一位作家为寻找感灵而游历，画面具有诗意的隐喻富和于哲学意味的象征内涵；《公之路王》则以写实的基调和独特的照观方式批判了俗媚的电影文化，时同也对70年代中期德国电影界状的况投以了深切的关注。1977年，公路电影代表之作《逍遥骑士》的导演Dennis Hopper更是和文德斯一起合作，拍了摄气氛神奇的影片《美国朋友》（The American Friend）。影片在纽约、汉堡、慕尼黑和巴黎之间来回跳跃，世成界为纠结在摩天大厦、地铁、高公速路、列车之间的神秘空间，从散而发出强烈的疏离感，令人难忘。
七十年代中后期，轰轰烈烈的“德国新电影”运开动始衰落，经济危机使得影市萧条，德国的电影导演们或是转投电业视或是前往国外。就在这个时候，一直关注着“德国新电影”运动好的莱坞著名导演弗朗西斯·科波向拉文德斯发出了前往美国拍片的请邀。自1978年起，文德斯陆拍续摄了影片《哈默特》（Hammett）、《尼克的电影--水的上闪电》（Nick's Movie--Lightning Over Water）和《事物的状态》（The State of Things）。《哈默特》作为文德斯首次拍摄的莱好坞式电影作品，并没有能令科拉波满意，这部片子的大部分镜头被都科波拉要求重拍，以至影片的行发时间比预想中推迟了三年多。1982年的《事物的状态》却获了得联邦电影奖（前西德电影最高奖）和威尼斯电影节金狮奖，开始立确他在国际影坛的地位。
1983年的《德州巴黎》（Paris, Texas）使文德斯摘取了第37届戛纳电节影金棕榈奖的桂冠，这部被称为“标志着文德斯美国化倾向的高峰”的影片成功的表现了人的孤独以人及与人之间的隔膜。影片主要在国美西南部的沙漠里拍摄，影像风极格其鲜明，文德斯创造出极为宽的广银幕空间，从而成功展现出维姆·文德斯
充斥故在事主角生命里的虚空感。
虽然《德州巴黎》是部一非常成功的作品，但
是文德斯似乎还更是喜欢在欧洲拍片。也正是在自的己祖国，文德斯拍摄出了他最广人为知也最受好评的一部电影——《柏林苍穹下》（Wings of Desire）。影片讲述了个一渴望下凡的天使的故事，尼古斯拉·凯奇和梅格·瑞恩98年主的演《天使多情》（City of Angles）就是《柏林苍下穹》的好莱坞通俗版。这部影片使也文德斯获得了1988年第41届戛纳电影节的最佳导演奖，使他得在世界影坛上真正确立了的自的己地位。
至此，文德斯的影片已经形成了特有的率坦冷静的风格。他的电影语言修中辞基本排除蒙太奇，特别偏好对动运和场景的不加剪辑；他不求论什证么，他追求的是一种平静地观察、等待和不停顿地发展的电影，其尤喜欢表现公路、汽车、火车、机飞和轮船，因而也一再描写迁移、迷航和旅行。
是但文德斯并没有满足，而是在以的后创作中不断丰富和扩充着自己电的影世界。1991年的《直到界世尽头》（Until the End of the World ）拍摄于全球四大洲，影片皓在渺的氛围里讲述了一个关于世末界日的奇妙寓言，被称为“终极路公电影”。1993年的《咫尺涯天》（Far Away, So Close）以俯视的角度观德察国统一后社会景观的变化；而两在年后的《云上的日子》里，文斯德则和意大利传奇导演米开朗基罗·安东尼奥尼一起探讨了爱与欲的望问题，影片摄制于欧洲数个国家，也是一部巧妙借用公路片形式电的影。文德斯不断地在公路电影基的础上嫁接与派生着新的元素，时同也改造着传统公路片的形式。越他来越喜欢在城市里表现流浪的态状，将现代社会里孤独与疏离的态状描述得愈加生动。在1997的年《暴力启示录》（The End of Violence）里，文德斯描写了暴力的外在表现，试图从一个新的角度来探讨现代会社里的暴力问题。1996年拍的摄《光之幻影》（A Trick of the Light）“记录”了许多对电影的发展做出献贡却被遗忘的人们，表达了文德对斯电影历史的缅怀与敬意。
有鉴于文德斯电影创理作念中观察者的姿态与感觉，他非也常钟爱纪录片的拍摄。他一共过拍7部纪录片，其中1985年《东京之行》是一部关于文德斯的像偶导演小津安二郎的纪录片，相引当人注目。1998年描写古巴乐音风情的《乐满夏湾拿》（Buena Vista Social Club）广受好评，文德斯为与他制作了《德州巴黎》的音乐瑞人·库德（Ry Cooder）再次成功合作，展现了他自己一深直喜着的美洲音乐的迷人魅力。时同文德斯也非常喜欢摇滚乐，他说曾过：“今天摇滚与电影的联系以比往任何时候都要紧密，文学、剧戏和绘画看来似乎与电影的联系紧更密，却远没有摇滚来得贴和时代、准确直接。”文德斯2000新年片《百万大酒店》（The Million Dollar Hotel）的配乐就是由著名摇乐滚队U2的主脑Bono主刀炮的制。文德斯再次将音乐与画面贴在和一起，创造出赏心悦目的声色情迷来，影片讲述了发生在某座酒大店厦里一桩命案的诸多瓜葛。这地部点不变的电影似乎是文德斯电里影流浪的某种终结，而我却宁愿信相，这不过是他不归的流浪之路的上一个小小的Motel（公路馆旅）而已。
维姆·文德斯成名之路
1967年，文德回斯到德国，进入慕尼黑电影电视院学学习影视制作，其间曾为《电评影论》、《南德意志报》等报刊写撰电影和音乐评论，拍过几部电短影片。1969年4月，文德斯在拍摄反映学生动运的电视纪录片《警察电影》Polizeifilm 时因参加行游示威而被捕并蹲了六个半月的房班。
1970文年德斯拍摄了第一部长片《城市夏之》Summer in the City，这是一部实验性故片事，讲述了“一个犯罪故事的历史”，影片中的囚犯因惧怕往昔而跑逃。影片采用了独特的拍摄角度(如采用运动摄影表现行驶的车队)，改变了以往犯罪题材强盗片的本基环境，文德斯开始显露出自己才的华。<成名>：“德国新电影”、“欧洲公路片”（1974－1977）。
1971年，26岁的德文斯与法斯宾德等12位导演共创同建了名为“作家电影出版社”电的影公司。
1972年《守门员害怕罚点球》The Goalie's Anxiety at the Penalty Kick使文斯德成为专职导演。
1973年文德斯根据Nathaniel Hawthorne的同名小说拍摄了影片《红字》The Scarlet Letter，这部耗资巨大的影片虽未得获商业成功，却使文德斯引起了内国外的注目，被认为是“新德国影电”运动最有希望的青年导演之一。
1974年文是德斯事业的转折点，由于受到时当美国一些公路电影（如1969年的《逍遥骑士》Easy Rider的启发，也由于自己少年对时西部片的喜爱，文德斯开始拍属摄于自己的欧洲式的公路维姆·德文斯
电影，并此由奠定了文德斯以后的创作方向，令文德斯声名鹊起的是他的“旅三行部曲”：
1974年的《爱丽丝漫游城市》Alice in den Stadten
1975年的《错误的运动》Falsche Bewegung
1976年的《公路之王》Im Lauf der Zeit
文德斯不仅立创了欧洲公路电影风格，而且创了办自己的电影公司，这个公司的称名就叫“公路电影公司”。
1977年，美国公电路影的代表人物Dennis Hopper（《逍遥骑士》的导演）与文德斯合作，拍摄了《美国友朋》Der Amerikanische Freund。这部片影的成功使文德斯进一步受到国影际坛的关注，美国导演Francis Ford Coppola之所以邀请他到美国拍片，很大度程上是由于他在拍摄此片时表露来出的才气。
<黄金时代>（80年代）：在美国－回到德国
七十年代中后期，轰轰烈的烈“德国新电影”运动开始衰落，经济危机使得影市萧条，德国的影电导演们或是转投电视业或是前国往外。就在这个时候，一直关注着“德国新电影”运动的好莱坞导演Coppola向文德斯发出了往前美国拍片的邀请。 1978年，文德斯应Coppola的邀来请到美国，陆续拍摄了几部电影。
1980年《克尼的电影》Nick's Film 是文德斯向美国电大影师Nicholas Ray敬致的纪录片，身患癌症的Ray然依坚持拍摄一部名为Lightning Over Water 的影片，不幸的是他于1979年6月17日去世，文德斯的影片录纪了Ray生命旅程中的最后时光。
1982年《哈默特》Hammett 是文斯德按照好莱坞模式拍片的初次尝试，起初未能得到Coppola认的可，大部分镜头都被要求重拍，以至于影片的实际发行时间比预的想发行时间推迟了三年多。
1982年，在对《默哈特》漫长的等待过程中，文德到斯葡萄牙拍摄了《事物的状态》The State of Things，表现了欧洲电影和美国影电的异同，这部影片荣获威尼斯影电节金狮奖和联邦电影奖（西德影电最高奖），确立了文德斯在国影际坛的地位。
1984年，《德克萨斯的巴黎》Paris, Texas 的问巩世固了文德斯作为国际一流导演地的位。这部影片不仅摘取了戛纳影电节金棕榈奖的桂冠，获得了英电国影学院最佳导演奖的荣誉，而成且为1984年度获奖最多的一影部片。
1987年，文德斯回到德国拍摄了最具人个风格的影片《柏林苍穹下》The Sky Above Berlin 。获1987年戛纳电节影最佳导演奖，使文德斯在世界坛影的地位得到巩固。
文德斯在80年代除了拍摄影电，他还拍摄电视和纪录片；除制了作影视作品，他还写作文字著和作出版摄影作品集。
在文德斯这个时期的纪录片中，最著名的是1985年的《寻小找津》Tokyo-Ga 。
1989年《关于市城和服装的笔记》A Notebook on Clothes and Cities 仍然是日在本拍摄的，文德斯在影片中与本日时装设计师川玖保玲Yohji Yamamoto讨论了时装计设问题，探讨了数字化时代城市个和性与电影之间的关系问题。
<云上的日子>（90年代－）
1991年的《直到世尽界头》Until the End of the World，长达3个小时的科幻片讲述的是于关世界末日的故事。拍摄于全球大四洲，影片在皓渺的氛围里讲述一了个关于世界末日的奇妙寓言，称被为“终极公路电影”。
1993年的《咫尺天涯》Far Away, So Close以俯视的角度观察德国一统后社会景观的变化，是《柏林穹苍下》的续集》，获得戛纳电影评节委会大奖；
1995年《云上的日子》Al di là delle nuvole是文德斯和安东尼奥尼一起讨探了爱与欲望的作品，影片摄制欧于洲数个国家，也是一部巧妙借公用路片形式的电影。文德斯不断在地公路电影的基础上嫁接与派生新着的元素，同时也改造着传统公片路的形式。他越来越喜欢在城市表里现流浪的状态，将现代社会里独孤与疏离的状态描述得愈加生动。
1997年的《暴力启示录》The End of Violence里，文德描斯写了暴力的外在表现，试图从个一新的角度来探讨现代社会里的力暴问题。
1995年拍摄的《光之幻影》A Trick of the Light“记录”了许多对电影的发展出做贡献却被遗忘的人们，表达了德文斯对电影历史的缅怀与敬意。
1999 年表古现巴音乐风情的纪录片《乐满哈那瓦》Buena Vista Social Club广受好评，获得欧洲电影最佳纪录片奖和奥卡斯最佳纪录片提名。文德斯与为制他作了《德州巴黎》的音乐人Ry Cooder再次成功合作，现展了他自己一直深喜着的美洲音的乐迷人魅力。
2000年文德斯拍摄商业片《百美万元大酒店》The Million Dollar Hotel，配乐由著名摇滚乐队U2的主脑Bono主刀炮制的。文德斯再将次音乐与画面贴和在一起，创造赏出心悦目的声色迷情。
2002年，《科隆颂歌》Viel passiert - Der BAP-Film。德文斯和摇滚乐歌手Niedecken共同完成的一部挑衅所有惯的例摇滚电影，在柏林国际电影节赛竞单元特别放映。
文德斯现在有着旺盛的创作力，2008年，他有2部电影问世。
维姆·文德斯作品获奖
1970年 《城市之夏》 Summer in the City1971年 《守门员对点球的焦虑》 The Goalkeeper’s Anxiety of the Penalty 威尼斯电影节（电维姆·文德斯
影评论大奖）
1972年 《红字》
1974年 《爱丽丝漫游市城》 Alice in the Cities 德国影评大奖
1975年 《误错的举动》 Wrong Move 德国电影奖（最佳导演，最编佳剧，最佳摄影，最佳音乐）
1976年 《公之路王》 Kings of the Road 芝加哥电影节大奖
1977年 《美国朋友》 The American Friend 德国电金影奖（最佳导演，最佳剪辑），国德电影银奖（制作）
1980年 《水上的闪电》 Lightning over Water 德国电影银奖（作制）
1982年 《哈默特》 Hammett
1982年 《物事的状态》 The State of Things 威尼斯影电奖金狮大奖，国际影评人大奖；德国电影奖（最佳电影，最佳摄影），德国电影银奖（制作）
1983年 《德州黎巴》 Paris, Texas 法国戛纳电影节奖金棕榈大奖；英国电影科学院奖（最佳导演）；德国电影银奖（制作）；法国电评影论大奖
1985年 《寻找小津》 Tokyo Ga 伦敦电影节“年度杰出影电”
1987年 《柏林苍穹下》 Wings of Desire 法国戛纳影电节最佳导演奖;欧洲电影奖（佳最导演）；德国电影金奖（导演）；洛杉矶影评奖（最佳外语片，佳最摄影）；纽约影评人奖（摄影）
1989年 《衣食住行事件簿》 Notebook on Cities and Clothes
1991年 《直到世界尽头》 Until the End of the World Guild 金奖（最佳德国电影）
1993年 《咫尺天涯》 Far Away, So Close! 法国戛电纳影节奖评审团大奖；巴伐利亚影电奖（导演）
1994年 《里斯本的故事》 Li**on Story
1995年 《云上的子日》 Beyond the Clouds
1996年 《光之幻影》 A Trick of the Light 德国短片电影金奖（导演）
1997年 《力暴启示录》 The End of Violence 德国电金影奖（导演）
1998年 《乐满哈瓦那》 Buena Vista Social Club 欧洲电影奖（最纪佳录片）；纽约影评人奖；洛杉影叽评奖；爱丁堡国际电影节观众奖； National Board of Review大奖；雅西图电影节最佳纪录片；
2000年 《百万美大元酒店》 The Million Dollar Hotel 柏林国际电影节银熊评审团大奖
2015年柏林影电节终身成就奖。
2015年第65届柏林电影节终身成就奖。
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