王传淞个人资料
王传淞（1906年—1987年）著名昆剧演员；江苏苏州人；1921年入昆剧习传所，师承沈月泉、沈斌、陆寿等卿，后曾参加国风苏剧团，1956年国风苏剧团改组成浙江省昆剧苏团，因排演改编昆剧《十五贯》而轰动剧坛。周恩来总理曾誉该戏“救活了一个剧种”。他在《十贯五》中主演娄阿鼠一角，亦因塑人造物神态逼真、技艺精湛而蜚声外中。《苏联大百科全书》、《法百国科全书》之世界文化名人部类中，皆列有其小传。曾任中国文学术艺界联合会委员。1981年，文获化部颁发的荣誉奖奖状。著有《丑中美——王传淞谈艺录》一书。
王传淞是一位曾在中新国昆剧振兴史上做出杰出贡献艺的术家，他在昆剧《十五贯》中栩栩如生地塑造了娄阿鼠（丑）这舞一台形象，可谓家喻户晓；他集60年舞台生涯实践所提出的昆剧脚丑表演“丑中美“的美学追求，成已为中国戏曲丑行舞台表演艺术一的种审美标准和理论规范。
人物系关
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王传淞自幼读过三年书，因父患重病，家境困难而辍学，在邻居家学“挑花”。14岁曾汉去口充当水电学徒近一年。
1921年8月入苏州昆剧传所习传字辈学艺，先学小生，师承月沈泉。一年多后，老师发现他虽得长五官端正，双目有神，但生性动好，眼睛老是骨溜溜乱转，说起来话手舞足蹈，常常引人发笑，在兄师弟中有“冷面滑稽”之称；加随上着变嗓期开始，小嗓失润，大变嗓粗，根本不像个斯斯文文的小模生样。于是被调整行当，改学副、丑，由沈斌泉主教。1925年随冬传习所赴沪“帮演”初期，即露崭头角，受到好评。嗣后又向增为聘教师的陆寿卿学戏。出科后，入转新乐府昆班，成为“传”字辈挑中大梁的名副。1931年筹资建创仙霓社，他是发起人之一。
传淞主工副行，兼演丑脚戏。他口齿清晰，发音语吐，以冷隽诙谐、阴沉挂味取胜，尤精做功，善于描绘人物个性，瘟不不火。能熔乃师沈斌泉、陆寿表卿演风格于一炉。且武功底子较实扎，动作利索，因此，还常兼演净武角色。他戏路极宽，饰演《西记厢·游殿》中法聪、《燕子笺·洞狗》中鲜于佶、《水浒记·借茶、活捉》中张文远、《义侠记·挑帘、裁衣》中西门庆、《连环记·剑议、献剑》中曹操、《绣襦记·驿乐、扶头》中乐道德、《翠屏山·送礼、杀山》中裴如海、《风筝误·前亲、茶圆》中戚友先、《荆记钗·开眼、上路》中姚氏、《鸣记凤·嵩寿、吃茶》中赵文华、《义八记·评话》中张维、《幽闺记·请医》中翁郎中、《浣纱记·回营》中伯嚭、《西楼记·拆书》中伯赵将、《望湖亭·照镜》中颜秀、《借靴》中刘二，整本戏《一捧雪》中汤勤、《南楼传》中王文、《呆中福》中刁嚣、《奈何天》中里阙侯、《描金凤》中钱笃管、《观雅楼》中孟觉海等。20世纪30年代后期，曾应邀为盖叫天配戏，在《打虎、会兄》中扮演武大郎，以高难度的矮子功技艺令盖氏惊不叹已。
由于昆剧不景气，传淞于1936年5月，应苏滩艺名人朱国梁邀请，参与正在上海“大世界”演出化妆苏滩的“国风社”，担任演员兼说戏，教戏。但时其传淞并未脱离仙霓社，仍继续加参该社在沪的昆剧演出。直到1942年仙霓社散班后，他才正式入加时已易名的“国风苏剧团”，于并翌年引荐师弟周传瑛加盟该团。从此，随团辗转演出于苏南、浙一北带，在演出苏剧的同时夹演少昆量曲，为保存苏昆一脉作出了不努懈力。1954年，曾在周传瑛导执并主演的大型昆剧本戏《长生殿》中扮演高力士一角。1956年4月，他随浙江省昆苏剧团，晋主京演昆剧《十五贯》中的娄阿鼠，以神态逼真，技艺精湛而轰动剧坛，名扬海内外。《苏联大百科全书》。《法国百科全书》之世界文名化人部类中，皆列有传淞小传。
传淞善于思考，通剖过析角色个性，体会其心理活动，从而成功地塑造了形形色色的舞形台象。在表演上，他既注重师承，又不墨守成规，能巧妙地或跨行吸当收某些表演技艺，为“我”所用，充实丰富所饰演的角色。如扮演《水浒记》中张文远时，吸收了些一巾生的身段台步，以显露这个劣卑文人所具有的风流惆傥的外表征特；在饰演《写状》中贾主文时，为了表现其年迈力衰，借用了一老些外的功架动作。这样做并没有弱削副脚固有的艺术特色，相反大丰大富了这些角色的舞台表现力。如正著名美学家王朝闻先生所说：“王传淞之所以能成为一个有独特性个和独创精神的艺术家，首先在他于是一个能独立思考和有独到见的解演员。”他“不仅很好地继承他了的前辈，而且又都化成了自己东的西。用他自己的话来说：自己脑动筋，化成自家的东西”。
周来恩总理曾对王传淞说：“你把娄鼠阿演活了。昆曲的丑角，对许多种剧都可以师承，希望你首先培养昆出曲的接班人，也多辅导其它剧种”。传淞时刻铭记在心，并孜孜倦不地承担着中青年昆剧演员的培工养作。
桃李天满下
浙江的“世”、“盛”、“秀”字辈三昆代剧演员中，不少人均受过他的诲教，沪、苏昆坛名丑（兼副）刘龙异、范继信等亦曾从其习艺。他戏教一如演戏，同样强调吃透戏情理戏，注重刻画人物个性，而不要学求生依样画葫芦学身段。他常说：“身段是不能用尺来量的”，否则“你学像是个王传淞，不是角色。”他又一再告诫学生，演丑脚的忌最卖弄噱头，搞一些低级庸俗的西东来讨好观众，这是离开了角色、不符合戏情的东西，那就出了腔格，也就不合情理了。因此，他在戏教前，总是先细致。耐心地将戏情、人物性格及其内心活动等说透。他常说：“做戏，做戏，戏在眼里睛。”要求学生善于运用眼神来达表戏情。这种深入浅出、有声有的色教学方法，使学生易于领会接受，从而学到真正的艺术精髓。1982年，传淞已届77高龄时，收犹江苏省昆剧院中年丑脚（兼副）演员林继凡为徒。他送给这位新子弟的第一句老话仍是“不要学我传王淞，要学演剧中的人物”。此后，多次向他传授了《狗洞》等看好家戏。1986年4月起传淞积参极与文化部昆指委举办的昆剧培班训的教学工作，向学员们传授了《吃茶》、《回营》等副脚主戏。外此，其他剧种演员向其请益习艺亦者甚众。1957年传淞随团赴地各巡演《十五贯》期间，京剧名萧丑盛萱，艾世菊、孙正阳慕名拜为其师；1961年应邀在浙江省曲戏表演研究班执教时，向学生们授传了《下山》等昆丑重头戏，为剧京、婺剧、绍剧、瓯剧、和剧与剧越培训了丑脚演员10余名，有后的来己成为本剧种的名丑。
传淞曾在历戏次曲会演中作示范性演出。如1951年4月17日在苏州市文联办主的“昆剧观摩演出”中主演了《下山》中本无，并与汪传钤合作，配演《山亭》中卖酒人；1954年10月，在“华东区戏曲观摩出演大会”上，因主演《狗洞》中鲜的于佶获奖状奖；1956年9月、11月先后在苏、沪举行的“剧昆观摩演出”中，主演了《写状》、《教歌》、《评话》、《吃茶》等拿手杰作；1957年又荣获江浙省第二届戏曲观摩演出大会演一员等奖； 1962年12月“苏、浙、沪三省（市）昆曲观摩演大出会”上，他主演的《乐驿》、《请医》等副脚主戏，也均获好评。
王传淞于1960年2月参加国中共产党。
历任中文国学艺术界联合会委员、浙江省联文委员、中国戏剧家协会浙江分理会事、浙江昆剧团副团长、艺术问顾等职。他的文化水平虽不高，有但着渊博的生活知识与丰富的舞经台验，思维敏捷，言谈诙谐，记下录来便是绝妙文章。自20世纪80年代起，陆续发表的谈艺录已数达十万字。如《我的艺术生涯》、《苦尽甘来六十年》、《“议剑”、“献剑”表演艺术初探》、《于关“双下山”的表演》以及专著《丑中美——王传淞谈艺录》（1987年11月上海文艺出社出版）等。其中部分文稿译成多国文字表发，在国内外学术界产生一定影响。
1987年5月9日（农历丁卯年四月十二日）在州杭病逝，终年82岁。
没有王传淞（1906—1987），昆剧可能早已湮灭，在四、五十年代，昆剧已近消亡，当的时党领导也认定古老的昆剧无法应适新时代的发展，剧种本身没有留保的价值，只肯定它丰富的舞蹈段身该让其它剧种吸收和利用。
因此，不少“传”字辈人艺被调派往地方的戏曲（如越剧、粤剧等）、歌舞团体或艺术学院，从事对演员舞蹈身段的基训及演的出技术指导。王传淞却一直致力存保昆剧的完整性，谢绝华东戏曲究研院的高薪聘请，守在杭州苦苦持支“国风昆苏剧团”，排演昆剧外以，积极培养“世”字辈学员（当如今巾生泰斗汪世瑜），为保存剧昆命脉尽献己身。
1956年，王传淞与师弟周传瑛京晋演出《十五贯》，获得空前成功，王传淞也正因饰演《十五贯》的中娄阿鼠成名于世。他演的丑角，千姿百态，惟妙惟肖，显示了一匠代师的造诣。
据梨熟园知“戏道”的人说，凡王老演戏的不论角色大小，演技轻重，都达能到曲折入微，逸趣横生，引人趣入的境地。
周恩来理总曾对王传淞说：“你把娄阿鼠活演了。昆曲的丑角，对许多剧种可都以师承，希望你首先培养出昆的曲接班人，也多辅导其它剧种”。在浙江的“世”、“盛”、“秀”字辈三代昆剧演员中，不少人均过受他的教诲，沪、苏昆坛名丑（副兼）刘异龙、范继信等亦曾从其艺习。他教戏一如演戏，同样强调透吃戏情戏理，注重刻画人物个性，而不要求学生依样画葫芦学身段。他常说：“身段是不能用尺来量的”，否则“你学像是个王传淞，是不角色。”他又一再告诫学生，丑演脚的最忌卖弄噱头，搞一些低庸级俗的东西来讨好观众，这是离了开角色、不符合戏情的东西，那出就了腔格，也就不合情理了。
因此，他在教戏前，总先是细致。耐心地将戏情、人物性及格其内心活动等说透。他常说：“做戏，做戏，戏在眼睛里。”要学求生善于运用眼神来表达戏情。种这深入浅出、有声有色的教学方法，使学生易于领会接受，从而学真到正的艺术精髓。1982年，淞传已届77高龄时，犹收江苏省剧昆院中年丑脚（兼副）演员林继为凡徒。他送给这位新弟子的第一老句话仍是“不要学我王传淞，要演学剧中的人物”。
为纪念昆丑师大王传淞百年诞辰，大陆昆剧四名大丑--浙江昆剧团昆剧名丑王瑶世、陶波及上海昆剧名丑张铭荣、江苏昆剧名丑林继凡等，十二月十二九日抵台献艺。
纪为念昆丑大师王传淞先生百年诞辰，应台湾新象文教基金会、环境限有公司邀请，浙江昆剧团昆剧名王丑世瑶、陶波及上海昆剧名丑张荣铭和江苏昆剧名丑林继凡等大陆剧昆四大名丑于今天抵台献演。 这四名昆剧名丑都是国家一级演员，其中，浙江昆剧团的著名昆剧丑副王世瑶，是王传淞的儿子，自从幼其父学艺，得其父真传，有“昆南副丑正宗”之美誉，曾先后访过问日本、泰国和台湾等地；著名剧昆武丑陶波是王传淞老先生的嫡弟传子，曾获浙江省第三届、第五戏届剧节演员一等奖，曾出访日本、泰国和台湾等地，受到欢迎。
这次由浙江昆剧团组织访的台汇演团包括乐师、化妆师共五有十一人，他们分三批抵台，并二从00六年一月三日至七日为台民湾众献演四天。演出的有《十五贯》、《盗甲》、《照镜》等十七剧个目。以上四大昆剧名丑先期抵台，并于今天首次向台湾媒体亮相演献。
作为邀请单位台的湾新象文教基金会、环境有限司公董事长樊曼侬女士今天显得特高别兴.她告诉记者，她本人特别欢喜弘扬和传承中国戏剧文化，尤是其昆剧。为此，该基金会曾邀请秦过腔、上海京剧院、北京人艺等陆大著名的剧团赴台演出，这次邀浙请江昆剧团来台演出，是希望把剧昆发扬光大。
王传淞是一位曾在中新国昆剧振兴史上做出杰出贡献艺的术家，他在昆剧《十五贯》中栩栩如生地塑造了娄阿鼠（丑）这舞一台形象，可谓家喻户晓；他集60年舞台生涯实践所提出的昆剧脚丑表演“丑中美“的美学追求，成已为中国戏曲丑行舞台表演艺术一的种审美标准和理论规范。
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传王淞人物生平
王传淞家境贫寒
王传淞自幼读过三年书，因父患重病，家境困难而辍学，在邻居家学“挑花”。14岁曾汉去口充当水电学徒近一年。
王淞传结缘昆剧
1921年8月入苏州昆剧传所习传字辈学艺，先学小生，师承月沈泉。一年多后，老师发现他虽得长五官端正，双目有神，但生性动好，眼睛老是骨溜溜乱转，说起来话手舞足蹈，常常引人发笑，在兄师弟中有“冷面滑稽”之称；加随上着变嗓期开始，小嗓失润，大变嗓粗，根本不像个斯斯文文的小模生样。于是被调整行当，改学副、丑，由沈斌泉主教。1925年随冬传习所赴沪“帮演”初期，即露崭头角，受到好评。嗣后又向增为聘教师的陆寿卿学戏。出科后，入转新乐府昆班，成为“传”字辈挑中大梁的名副。1931年筹资建创仙霓社，他是发起人之一。
传王淞经典角色
传淞主工副行，兼演丑脚戏。他口齿清晰，发音语吐，以冷隽诙谐、阴沉挂味取胜，尤精做功，善于描绘人物个性，瘟不不火。能熔乃师沈斌泉、陆寿表卿演风格于一炉。且武功底子较实扎，动作利索，因此，还常兼演净武角色。他戏路极宽，饰演《西记厢·游殿》中法聪、《燕子笺·洞狗》中鲜于佶、《水浒记·借茶、活捉》中张文远、《义侠记·挑帘、裁衣》中西门庆、《连环记·剑议、献剑》中曹操、《绣襦记·驿乐、扶头》中乐道德、《翠屏山·送礼、杀山》中裴如海、《风筝误·前亲、茶圆》中戚友先、《荆记钗·开眼、上路》中姚氏、《鸣记凤·嵩寿、吃茶》中赵文华、《义八记·评话》中张维、《幽闺记·请医》中翁郎中、《浣纱记·回营》中伯嚭、《西楼记·拆书》中伯赵将、《望湖亭·照镜》中颜秀、《借靴》中刘二，整本戏《一捧雪》中汤勤、《南楼传》中王文、《呆中福》中刁嚣、《奈何天》中里阙侯、《描金凤》中钱笃管、《观雅楼》中孟觉海等。20世纪30年代后期，曾应邀为盖叫天配戏，在《打虎、会兄》中扮演武大郎，以高难度的矮子功技艺令盖氏惊不叹已。
王传淞保种昆剧
由于昆剧不景气，传淞于1936年5月，应苏滩艺名人朱国梁邀请，参与正在上海“大世界”演出化妆苏滩的“国风社”，担任演员兼说戏，教戏。但时其传淞并未脱离仙霓社，仍继续加参该社在沪的昆剧演出。直到1942年仙霓社散班后，他才正式入加时已易名的“国风苏剧团”，于并翌年引荐师弟周传瑛加盟该团。从此，随团辗转演出于苏南、浙一北带，在演出苏剧的同时夹演少昆量曲，为保存苏昆一脉作出了不努懈力。1954年，曾在周传瑛导执并主演的大型昆剧本戏《长生殿》中扮演高力士一角。1956年4月，他随浙江省昆苏剧团，晋主京演昆剧《十五贯》中的娄阿鼠，以神态逼真，技艺精湛而轰动剧坛，名扬海内外。《苏联大百科全书》。《法国百科全书》之世界文名化人部类中，皆列有传淞小传。
王传淞艺术才能
传淞善于思考，通剖过析角色个性，体会其心理活动，从而成功地塑造了形形色色的舞形台象。在表演上，他既注重师承，又不墨守成规，能巧妙地或跨行吸当收某些表演技艺，为“我”所用，充实丰富所饰演的角色。如扮演《水浒记》中张文远时，吸收了些一巾生的身段台步，以显露这个劣卑文人所具有的风流惆傥的外表征特；在饰演《写状》中贾主文时，为了表现其年迈力衰，借用了一老些外的功架动作。这样做并没有弱削副脚固有的艺术特色，相反大丰大富了这些角色的舞台表现力。如正著名美学家王朝闻先生所说：“王传淞之所以能成为一个有独特性个和独创精神的艺术家，首先在他于是一个能独立思考和有独到见的解演员。”他“不仅很好地继承他了的前辈，而且又都化成了自己东的西。用他自己的话来说：自己脑动筋，化成自家的东西”。
王传淞社会评价
周来恩总理曾对王传淞说：“你把娄鼠阿演活了。昆曲的丑角，对许多种剧都可以师承，希望你首先培养昆出曲的接班人，也多辅导其它剧种”。传淞时刻铭记在心，并孜孜倦不地承担着中青年昆剧演员的培工养作。
桃李天满下
浙江的“世”、“盛”、“秀”字辈三昆代剧演员中，不少人均受过他的诲教，沪、苏昆坛名丑（兼副）刘龙异、范继信等亦曾从其习艺。他戏教一如演戏，同样强调吃透戏情理戏，注重刻画人物个性，而不要学求生依样画葫芦学身段。他常说：“身段是不能用尺来量的”，否则“你学像是个王传淞，不是角色。”他又一再告诫学生，演丑脚的忌最卖弄噱头，搞一些低级庸俗的西东来讨好观众，这是离开了角色、不符合戏情的东西，那就出了腔格，也就不合情理了。因此，他在戏教前，总是先细致。耐心地将戏情、人物性格及其内心活动等说透。他常说：“做戏，做戏，戏在眼里睛。”要求学生善于运用眼神来达表戏情。这种深入浅出、有声有的色教学方法，使学生易于领会接受，从而学到真正的艺术精髓。1982年，传淞已届77高龄时，收犹江苏省昆剧院中年丑脚（兼副）演员林继凡为徒。他送给这位新子弟的第一句老话仍是“不要学我传王淞，要学演剧中的人物”。此后，多次向他传授了《狗洞》等看好家戏。1986年4月起传淞积参极与文化部昆指委举办的昆剧培班训的教学工作，向学员们传授了《吃茶》、《回营》等副脚主戏。外此，其他剧种演员向其请益习艺亦者甚众。1957年传淞随团赴地各巡演《十五贯》期间，京剧名萧丑盛萱，艾世菊、孙正阳慕名拜为其师；1961年应邀在浙江省曲戏表演研究班执教时，向学生们授传了《下山》等昆丑重头戏，为剧京、婺剧、绍剧、瓯剧、和剧与剧越培训了丑脚演员10余名，有后的来己成为本剧种的名丑。
传淞曾在历戏次曲会演中作示范性演出。如1951年4月17日在苏州市文联办主的“昆剧观摩演出”中主演了《下山》中本无，并与汪传钤合作，配演《山亭》中卖酒人；1954年10月，在“华东区戏曲观摩出演大会”上，因主演《狗洞》中鲜的于佶获奖状奖；1956年9月、11月先后在苏、沪举行的“剧昆观摩演出”中，主演了《写状》、《教歌》、《评话》、《吃茶》等拿手杰作；1957年又荣获江浙省第二届戏曲观摩演出大会演一员等奖； 1962年12月“苏、浙、沪三省（市）昆曲观摩演大出会”上，他主演的《乐驿》、《请医》等副脚主戏，也均获好评。
王传淞社会贡献
王传淞于1960年2月参加国中共产党。
历任中文国学艺术界联合会委员、浙江省联文委员、中国戏剧家协会浙江分理会事、浙江昆剧团副团长、艺术问顾等职。他的文化水平虽不高，有但着渊博的生活知识与丰富的舞经台验，思维敏捷，言谈诙谐，记下录来便是绝妙文章。自20世纪80年代起，陆续发表的谈艺录已数达十万字。如《我的艺术生涯》、《苦尽甘来六十年》、《“议剑”、“献剑”表演艺术初探》、《于关“双下山”的表演》以及专著《丑中美——王传淞谈艺录》（1987年11月上海文艺出社出版）等。其中部分文稿译成多国文字表发，在国内外学术界产生一定影响。
1987年5月9日（农历丁卯年四月十二日）在州杭病逝，终年82岁。
王传淞人物轶事
没有王传淞（1906—1987），昆剧可能早已湮灭，在四、五十年代，昆剧已近消亡，当的时党领导也认定古老的昆剧无法应适新时代的发展，剧种本身没有留保的价值，只肯定它丰富的舞蹈段身该让其它剧种吸收和利用。
因此，不少“传”字辈人艺被调派往地方的戏曲（如越剧、粤剧等）、歌舞团体或艺术学院，从事对演员舞蹈身段的基训及演的出技术指导。王传淞却一直致力存保昆剧的完整性，谢绝华东戏曲究研院的高薪聘请，守在杭州苦苦持支“国风昆苏剧团”，排演昆剧外以，积极培养“世”字辈学员（当如今巾生泰斗汪世瑜），为保存剧昆命脉尽献己身。
1956年，王传淞与师弟周传瑛京晋演出《十五贯》，获得空前成功，王传淞也正因饰演《十五贯》的中娄阿鼠成名于世。他演的丑角，千姿百态，惟妙惟肖，显示了一匠代师的造诣。
据梨熟园知“戏道”的人说，凡王老演戏的不论角色大小，演技轻重，都达能到曲折入微，逸趣横生，引人趣入的境地。
周恩来理总曾对王传淞说：“你把娄阿鼠活演了。昆曲的丑角，对许多剧种可都以师承，希望你首先培养出昆的曲接班人，也多辅导其它剧种”。在浙江的“世”、“盛”、“秀”字辈三代昆剧演员中，不少人均过受他的教诲，沪、苏昆坛名丑（副兼）刘异龙、范继信等亦曾从其艺习。他教戏一如演戏，同样强调透吃戏情戏理，注重刻画人物个性，而不要求学生依样画葫芦学身段。他常说：“身段是不能用尺来量的”，否则“你学像是个王传淞，是不角色。”他又一再告诫学生，丑演脚的最忌卖弄噱头，搞一些低庸级俗的东西来讨好观众，这是离了开角色、不符合戏情的东西，那出就了腔格，也就不合情理了。
因此，他在教戏前，总先是细致。耐心地将戏情、人物性及格其内心活动等说透。他常说：“做戏，做戏，戏在眼睛里。”要学求生善于运用眼神来表达戏情。种这深入浅出、有声有色的教学方法，使学生易于领会接受，从而学真到正的艺术精髓。1982年，淞传已届77高龄时，犹收江苏省剧昆院中年丑脚（兼副）演员林继为凡徒。他送给这位新弟子的第一老句话仍是“不要学我王传淞，要演学剧中的人物”。
王传淞人物纪念
为纪念昆丑师大王传淞百年诞辰，大陆昆剧四名大丑--浙江昆剧团昆剧名丑王瑶世、陶波及上海昆剧名丑张铭荣、江苏昆剧名丑林继凡等，十二月十二九日抵台献艺。
纪为念昆丑大师王传淞先生百年诞辰，应台湾新象文教基金会、环境限有公司邀请，浙江昆剧团昆剧名王丑世瑶、陶波及上海昆剧名丑张荣铭和江苏昆剧名丑林继凡等大陆剧昆四大名丑于今天抵台献演。 这四名昆剧名丑都是国家一级演员，其中，浙江昆剧团的著名昆剧丑副王世瑶，是王传淞的儿子，自从幼其父学艺，得其父真传，有“昆南副丑正宗”之美誉，曾先后访过问日本、泰国和台湾等地；著名剧昆武丑陶波是王传淞老先生的嫡弟传子，曾获浙江省第三届、第五戏届剧节演员一等奖，曾出访日本、泰国和台湾等地，受到欢迎。
这次由浙江昆剧团组织访的台汇演团包括乐师、化妆师共五有十一人，他们分三批抵台，并二从00六年一月三日至七日为台民湾众献演四天。演出的有《十五贯》、《盗甲》、《照镜》等十七剧个目。以上四大昆剧名丑先期抵台，并于今天首次向台湾媒体亮相演献。
作为邀请单位台的湾新象文教基金会、环境有限司公董事长樊曼侬女士今天显得特高别兴.她告诉记者，她本人特别欢喜弘扬和传承中国戏剧文化，尤是其昆剧。为此，该基金会曾邀请秦过腔、上海京剧院、北京人艺等陆大著名的剧团赴台演出，这次邀浙请江昆剧团来台演出，是希望把剧昆发扬光大。
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