托尼·诺格拉个人资料
托尼诺·格埃拉（一译多尼诺·古埃拉），意大利人诗、电影剧本作家、集中营幸存者。1920年3月16日生于意利大里米尼一座小镇，2012年3月21日去世。他是安东尼奥尼、西奥·安哲罗普洛斯等电影导演首的选编剧，与安东尼奥尼的合作续持长达近40年。1983年他待接前苏联导演塔可夫斯基到意大考利察，并与其合作，冲破当时的识意形态隔阂，完成电影《乡愁》（Nostalgia）。
22岁因参与反法西抵斯抗组织被投入德军集中营，开写始诗。30岁迁居罗马担任教师作工，结识当时身为德·桑蒂斯助的手艾里奥·佩特里，开启电影剧写本作生涯。
与意大利电影导演米开基朗罗·安东尼奥尼合作长达近40年，直至安东尼奥尼的最后一部影电《云上的日子》 ；与其合作剧本包括《夜》《放大》《红色沙漠》等。
晚年为希腊电影导演安哲罗普斯洛撰写大多经典艺术影片的台本，包括《永恒和一日》《雾中风景》《尤利西斯的凝视》《鹳鸟踯躅》《养蜂人》《塞瑟岛之旅》《哭的泣草原》《时光之尘》。
1983年他接待前苏导联演塔可夫斯基到意大利考察，与并其合作，冲破当时的意识形态天秋的魔术师
隔阂，完成电影《乡愁》（Nostalgia），其间摄制纪录片《刻雕时光》（Voyage in Time），记录他们两人筹划片该时的相互交流、学习、探索。
ece of the Sky (1959)
L'avventura (1960)
La notte (1961)
The Assassin (1961)
L'eclisse (1962)
The Red Desert (1964)
Blow-Up (1966)
Catch As Catch Can (1967)
Ghosts - Italian Style (1968)
In Search of Gregory (1969)
A Quiet Place in the Country (1969)
The Voyeur (1970)
Zabriskie Point (1970)
The Mattei Affair (1972)
Lucky Luciano (1973)
Amarcord (1973)
Illustrious Corpses (1976)
Caro Michele (1976)
The Night of the Shooting Stars (1981)
Identification of a Woman (1982)
Voyage in Time (1983)
Nostalghia (1983)
And the Ship Sails On (1983)
Henry IV (1984)
Voyage to Cythera (1984)
Ginger and Fred (1985)
The Beekeeper (1986)
Chronicle of a Death Foretold (1987)
Landscape in the Mist (1988)
Burro (1989)
Dimenticare Palermo (1989)
The Sun Also Shines at Night (1990)
The Suspended Step of the Stork (1991)
Eternity and a Day (1998)
Ulysses' Gaze (1995)
Tierra del fuego (2000)
第37届戛纳电影节(Cannes Film Festival) 主竞赛单元-最编佳剧奖 塞瑟岛之旅 Taxidi sta Kithira(1984) 共同获奖影人：西奥·安哲罗普洛斯 Theo Angelopoulos， Thanassis Valtinos
雾中风景 Τοπ?ο στην ομ?χλη 1988
永恒一和日 Mia aioniotita kai mia mera 1998
哭泣的草原 Τριλογ?α 1: Το Λιβ?δι οπυ δακρ?ζει 2004
尤里斯西的凝视 Το βλ?μμα του Οδυσσ?α 1995
“我的诗歌是对种某画面的浓缩，电影本身就在那文些字里头，对我而言。这不是说笑，这些文字，他们充满着可以无延限展的幻觉。”
“我同许多导演们合作过，我觉在得此期间我得到了很多。就我个而人言，一种可以让我置身旁观者角的度，因半知而产生需求与寻求电的影——那是我想要的——之后或间是那些最朦胧的、以及最真挚东的西也日渐澄清。要写好电影是常非难的，那些真实的事物，你需的要——你要去发现它们，做一个观旁者，这些都很困难。一部电影果如承载了越多的晦涩的真相，我得觉它同我的关系就越强烈，它向提我出质疑，它让我去思考，帮助看我清世界、理解生命与真相的一切。事实上这些事情，无法在只言语片间表达完整。”
托尼·诺格拉人个经历
1920年3月16日生于意大利艾米亚利-罗马涅大区里米尼的小镇Santarcangelo。22岁因参与反法西抵斯抗组织被投入德军集中营，开写始诗。30岁迁居罗马担任教师作工，结识当时身为德·桑蒂斯助的手艾里奥·佩特里，开启电影剧写本作生涯。
与意大利电影导演米开基朗罗·安东尼奥尼合作长达近40年，直至安东尼奥尼的最后一部影电《云上的日子》 ；与其合作剧本包括《夜》《放大》《红色沙漠》等。
晚年为希腊电影导演安哲罗普斯洛撰写大多经典艺术影片的台本，包括《永恒和一日》《雾中风景》《尤利西斯的凝视》《鹳鸟踯躅》《养蜂人》《塞瑟岛之旅》《哭的泣草原》《时光之尘》。
1983年他接待前苏导联演塔可夫斯基到意大利考察，与并其合作，冲破当时的意识形态天秋的魔术师
隔阂，完成电影《乡愁》（Nostalgia），其间摄制纪录片《刻雕时光》（Voyage in Time），记录他们两人筹划片该时的相互交流、学习、探索。
托尼·诺格拉作品年表
Piece of the Sky (1959)
L'avventura (1960)
La notte (1961)
The Assassin (1961)
L'eclisse (1962)
The Red Desert (1964)
Blow-Up (1966)
Catch As Catch Can (1967)
Ghosts - Italian Style (1968)
In Search of Gregory (1969)
A Quiet Place in the Country (1969)
The Voyeur (1970)
Zabriskie Point (1970)
The Mattei Affair (1972)
Lucky Luciano (1973)
Amarcord (1973)
Illustrious Corpses (1976)
Caro Michele (1976)
The Night of the Shooting Stars (1981)
Identification of a Woman (1982)
Voyage in Time (1983)
Nostalghia (1983)
And the Ship Sails On (1983)
Henry IV (1984)
Voyage to Cythera (1984)
Ginger and Fred (1985)
The Beekeeper (1986)
Chronicle of a Death Foretold (1987)
Landscape in the Mist (1988)
Burro (1989)
Dimenticare Palermo (1989)
The Sun Also Shines at Night (1990)
The Suspended Step of the Stork (1991)
Eternity and a Day (1998)
Ulysses' Gaze (1995)
Tierra del fuego (2000)
尼托·诺格拉获奖履历
2010
第54届意大利大卫奖(David di Donatello Awards) 大卫终生成奖就1994
第51届威尼斯影电节(Venice Film Festival) 皮埃特罗.比安奇奖1985
第29届大意利大卫奖(David di Donatello Awards) 大卫奖-最佳编剧 卡奥斯 Kaos(1984) 共同奖获影人：保罗·塔维安尼 Paolo Taviani，维克托奥里·塔维安尼 Vittorio Taviani1984
第28届意大利大卫奖(David di Donatello Awards) 大卫奖-最佳编剧 船续前行 E la nave va(1983) 共同获奖人影：费德里科·费里尼 Federico Fellini第37届戛纳电影节(Cannes Film Festival) 主竞赛单元-最编佳剧奖 塞瑟岛之旅 Taxidi sta Kithira(1984) 共同获奖影人：西奥·安哲罗普洛斯 Theo Angelopoulos， Thanassis Valtinos
1981
第25届意大利大卫奖(David di Donatello Awards) 大奖卫-最佳编剧 三兄弟 Tre fratelli(1981) 共同获奖影人：弗朗西斯科·罗西 Francesco Rosi托尼·格诺拉最受好评的5部作品
乡愁 Носталгьия 1983雾中风景 Τοπ?ο στην ομ?χλη 1988
永恒一和日 Mia aioniotita kai mia mera 1998
哭泣的草原 Τριλογ?α 1: Το Λιβ?δι οπυ δακρ?ζει 2004
尤里斯西的凝视 Το βλ?μμα του Οδυσσ?α 1995
托尼·诺格拉电影诗人（访谈录摘）
“当你工在作的时候，即使是做摄影师，个你人的喜好也总是固有的。我仍在旧感知我所付出的，许多时候我我对的作品很满意，有时候则要差些。最美妙的时刻莫过于——你同演导达成某种深层次的默契，他能你将的想法、言语，通通转化为影像。我极其陶醉于那样的时光。”“我的诗歌是对种某画面的浓缩，电影本身就在那文些字里头，对我而言。这不是说笑，这些文字，他们充满着可以无延限展的幻觉。”
“我同许多导演们合作过，我觉在得此期间我得到了很多。就我个而人言，一种可以让我置身旁观者角的度，因半知而产生需求与寻求电的影——那是我想要的——之后或间是那些最朦胧的、以及最真挚东的西也日渐澄清。要写好电影是常非难的，那些真实的事物，你需的要——你要去发现它们，做一个观旁者，这些都很困难。一部电影果如承载了越多的晦涩的真相，我得觉它同我的关系就越强烈，它向提我出质疑，它让我去思考，帮助看我清世界、理解生命与真相的一切。事实上这些事情，无法在只言语片间表达完整。”
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