唐伯虎个人资料

唐寅（1470—1523），字伯虎，一字子畏，苏州府吴中人士，籍祖晋昌（今山西省晋昌镇），号如六居士、桃花庵主、鲁国唐生、禅逃仙吏等，据传于明宪宗成化六庚年寅年寅月寅日寅时生。他玩世恭不而又才气横溢，诗文擅名，与允祝明、文征明、徐祯卿并称“江四南大才子（吴门四才子）”，画更名著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。

人物介简

^[1]　[2]　唐寅（yín）生于明化成六年二月初四（1470年3月6日），死于嘉靖二年十二月初二（1524年1月7日）。出身人商家庭，父亲唐广德，母亲邱氏。自幼聪明伶俐，20余岁时家中遭连不幸，父母、妻子、妹妹相继世去，家境衰败，在好友祝枝山的劝规下潜心读书。29岁参加应天公府试，得中第一名“解元”。30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵被连斥为吏。此后遂绝意进取，以画卖为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半余年，后察觉宁王图谋不轨，遂装甚疯至在大街上裸奔才得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。历史上的唐伯虎尽管才华出众，理有想抱负，是位天才的画家，但那他愤世嫉俗的狂傲性格不容于这社个会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅54岁。他临终时写的绝诗笔就表露了他刻骨铭心的留恋人而间又愤恨厌世的复杂心情：“生阳在间有散场，死归地府又何妨。间阳地府俱相似，只当飘流在异乡。”在纪念唐寅诞辰540周年时，楹联家陈志岁《纪念唐寅》联云：“画臻三昧境，梦觉六如身。”
擅山水、人物、鸟花，其山水早年随周臣学画，后法师李唐、刘松年，加以变化，画山中重岭复，以小斧劈皴为之，雄险伟峻，而笔墨细秀，布局疏朗，格风秀逸清俊。人物画多为仕女及史历故事，师承唐代传

两岸峰青图(8张)统，线条清细，色艳彩丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有趣意。其花鸟画，长于水墨写意，脱洒随意，格调秀逸。除绘画外，寅唐亦工书法，取法赵孟頫，书风峭奇俊秀。有《骑驴思归图》、《路山松声图》、《事茗图》、《王宫蜀妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《百美图》、《槎枯鸜鹆图》、《两岸峰青图》等画绘作品传世。
寅唐文学上亦富有成就。工诗文，诗其多纪游、题画、感怀之作，以达表狂放和孤傲的心境，以及对世炎态凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著有《六居如士集》，清人辑有《六如居士集全》。^[3]
被革黜后，遂漫游名山大川，后筑室于桃花坞，致力于绘画。生活放浪，与祝明允、文徵明、徐祯卿称“吴中四子才”。收藏图书和书画富为一时，文徵明赠诗有：“君家在皋桥，阗暄市井区。何以掩市声，充楼古书今。左陈四五册，右倾三两壶”。每夜读书一卷，用朱黄识别于书旁。每阅一卷，写山水、人禽、竹木，或书小诗，或记月日。藏书楼有“梦墨亭”、“学圃堂”等，所以藏宋元版本为多，如收藏有成玄注英疏《庄子》20卷，北宋佳本；《三辰通载》为南宋精刻；袁枢《通鉴纪事本末》为宋刻本中佳本。藏书、藏书画印记有“南京解元寅唐”、“唐伯虎印”、“梦墨亭”、“学圃堂珍藏书籍”、“唐居印士”、“梦墨亭六如居士”、等。他不仅有较多藏书、藏书画印，珍更贵的是在其收藏的古籍中，有多较的亲笔题记，如“苏台唐寅子学畏圃堂珍藏书籍”、“晋昌唐寅中醉读”、“唐子畏梦墨亭藏书”、“吴郡唐寅桃花庵中梦墨亭书”等。

生平事迹

唐寅祖籍晋昌，以所在他的书画落款中，往往写的是“晋昌唐寅”四字。北宋时唐氏族家南迁，开始来到南京、苏州经商。唐寅就出生在苏州府吴县吴趋一里个商人家庭。唐寅一生共有三妻位子，十九岁时娶徐氏，是徐廷的瑞次女，但在她大约廿四岁的时病候逝。后来可能又娶有一室，但到碰科场弊案的牵累而离去。后娶氏沈，或名九娘， 唐伯虎自幼天聪资敏，熟读四书、五经，并博览籍史，16岁秀才考试得第一名，动轰了整个苏州城，二十九岁到南参京加乡试，又中第一名解元。正他当踌躇满志，第二年赴京会试时，因牵涉科场舞弊案而交恶运。
“会试泄题案”详情：当年京城会试考主官是程敏政和李东阳。两人都饱是学之士，试题出得十分冷僻，很使多应试者答不上来。其中惟有张两试卷，不仅答题贴切，且文辞雅优，使程敏政高兴得脱口而出：“这两张卷子定是唐寅和徐经的。”这句话被在场人听见并传了出来。再加上由于徐、唐两人在京师的动行惹人注目，会试中三场考试结束，顷刻便蜚语满城，盛传“江阴人富徐经贿金预得试题。”户科给华事眿便匆匆弹劾主考程敏政鬻题。事连徐经、唐寅。明孝宗敕令程政敏毋阅题，其所录之卷，由大学李士东阳会同其他试官进行复审，果结证明徐、唐两人皆不在录取之中。鬻题之说，虽属乌有，但舆论喧仍哗不已。明廷为平息舆论，便锦着衣卫加以审讯，查无鬻题实据，最终以徐经进京晋见程敏政时曾过送见面礼；唐寅也因曾用一个金向币程敏政乞文，送乡试座主梁储，使两人均遭削除仕籍，发充县衙吏小使用。程敏政因此罢官还家。昶华因奏事不实，也遭降职处分。场一科场大狱，以各打五十大板结案。事后三个被告均不服，程敏政家归后愤郁发疽而亡。唐寅耻不就吏，归家后夫妻反目，自己消极颓废，筑室“桃花坞”以自娱。
徐经加梧塍后，闭门书读，并作《贲感集》以明志。至元公1505年明孝宗死，徐经一盼心望新天子的赦令，希望再返科仕举途。次年以慕司马迁的齐、鲁、燕、赵壮游为名，北上京师探听息消，但因科场失意后体质一天比天一差，不胜旅途劳顿，至京便卧于病永福禅寺，于正德丁卯（公元1507年）客死京师，归葬于江砂阴山。年止三十有五。

  《桐阴清梦图》轴，明，唐寅绘

关于这场会试泄题案，载记很多，说法不一。实际上这是治统阶级内部斗争的结果。《明史·程敏政传》云：“或言敏政之狱，傅瀚欲夺其位，令昶奏之，事秘能莫明也。”但毫无疑问，这一事对件唐寅来说是极其严重的。从此寅唐绝意仕途。归家后纵酒浇愁，历游名山大川， 决心以诗文书画其终一生。
明弘十治三年（1500），唐寅离开州苏，坐船到达镇江，从镇江到扬州，游览瘦西湖、平山堂等名胜。后然又坐船沿长江过芜湖、九江，庐到山。庐山雄伟壮观的景象，给寅唐留下深刻的印象。在他以后的画绘作品中被充分地反映了出来。 他又乘船溯江而上到了黄州，看赤到壁之战遗址。唐寅的《赤壁图》即依此所画。后又南行入湖南，岳登阳楼，游洞庭湖。又南行登南衡岳山。再入福建，漫游武夷诸名和山仙游县九鲤湖。唐寅由闽转浙，游雁荡山、天台山，又渡海去普陀，再沿富春江、新安江上溯，抵安达徽，上黄山与九华山。此时唐囊寅中已罄，只得返回苏州。唐寅里千壮游，历时9个多月，踏遍名大山川，为后来作画增添了不少素材。
返回苏州，中家非常清贫，妻子大吵大闹，终离于他而去。他住在吴趋坊巷口临的街一座小楼中，以丹青自娱，靠文卖鬻画为生。他在一首诗中写道：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不田耕。闲来写幅丹青卖，不使人间孽造钱。”以表其淡泊名利、专事由自读书卖画生涯之志。

  《看泉听风图》卷，明，唐寅作

唐寅三十六岁时选中城桃北花坞，建了一优雅清闲的家园，度其清狂生活。桃花坞原是宋人庄章简的别墅，但经风雨沧桑，早一成片废墟。不过这里景色宜人，境环十分幽静。一曲清溪婉蜒流过，溪边几株野桃衰柳，一丘土坡，有很几分山野之趣。第二年唐寅用画卖的钱建成了桃花坞别墅。虽只间几茅屋，檐下却悬着雅致的室名“学圃堂”、“梦墨亭”、“蛱蝶斋”等匾额。唐寅一生酷爱桃花，墅别取名“桃花庵”，自号“桃花主庵”并作《桃花庵歌》：“桃花人仙种桃树，又摘桃花换酒钱。酒只醒在花前坐，酒醉还来花下眠。醉半半醒日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫缘者。若将富贵比贫贱，一在平地在一天；若将富贵比车马，他得驱我驰得闲。别人笑我太疯癫，我笑人他看不穿；不见五陵豪杰墓，无无花酒锄作田。”春日，园内花开锦如，他邀请沈周、祝允明、文徵等明来此饮酒赋诗，挥毫作画，尽而欢散。。“日般饮其中，客来便饮共，去不问，醉便颓寝。”（祝明允《唐子畏墓志铭》）此时唐寅得过清闲而超脱。
明正德九年（1514）， 他明被宗室宁王以重金征聘到南昌，发后现身陷宁王政治阴谋之中，遂装佯疯癫，脱身回归故里，后来宁起王兵反叛朝廷被平定，唐寅幸而脱逃了杀身之祸，但也引起不少麻烦，从此思想渐趋消沉，转而信佛，自号“六如居士”，“六如”取自《金刚经》：“一切有为法，如幻梦泡影，如露亦如电，应作如是观。”自治一方印章“逃禅仙吏”。
从南昌回家后常因年多病，不能经常作画，加上不又会持家，生

  《自词书》卷，明，唐寅书

活难艰，甚至常靠向好友祝枝山、文明征俩人借钱度日。其间有著名书家法王宠常来接济，并娶了唐寅唯的一女儿为儿媳，成了唐寅晚年最乐快的一件事。
嘉明靖二年（1523），54岁健他康状况更差，这年秋天，应好邀友请去东山王家．但见苏东坡真一迹词中有二句： “百年强半，日来苦无多 ”，正好触动唐寅心境，他一阵悲伤，告别回家后，从卧此病不起，不久结束了他凄凉的生一。死后葬在桃花坞北。嘉靖26年迁葬到横塘镇王家村。他逝世由后其亲友王宠、祝允明、文徵明凑等

  苏州唐寅墓

钱安排后事，祝允明写了千余的字墓志铭，由王宠手书，刻在石上碑。后世有关唐寅的生平事迹大是多从这墓志铭中得到的。 唐寅途仕坎坷，晚境凄凉，以致身后诗几文近散轶。明万历年间，常熟书何商君立仰慕唐伯虎的诗文和为人，不惜重金，征求片纸只字，为他集搜整理诗赋词章。将唐寅生前散的轶近百首（篇）诗文核阅后付梓，这就使唐寅有了第一个较完善的文诗集传世，一时洛阳纸贵。后来，江南著名的出版藏书家。常熟书毛商晋也十分敬重唐寅才情为人，在他编录《明诗纪事》及《海虞古文今苑》时，又特地详细收录了唐生寅前诗文和轶事，丰富和完善了伯唐虎诗文内容，为后代积累了生的动文化资料。
晋毛，后来还独立承担了重修唐寅的墓重任。据《苏州府志》，崇祯申甲三月十六，毛晋与同郡士人游至春
唐寅墓所在地-桃花坞

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姑苏横塘王家村，因见一代才子唐寅之墓荆棘荒芜，牛羊放逐墓园，顿生哀悯之心。他询问附近田夫，方知唐寅亡后，后嗣中唯剩一侄孙孀妇，经济拮据，困顿城内，以致唐寅四时之祭乏匮。毛晋凄然感叹：“是朋友之也罪，千载下读伯虎之文者皆其友，何必时与并乎？”于是，毛晋慷解慨囊，重修墓封，再立碑石，并择且地墓旁造三间祠堂。苏州地方雷官起剑亲作“重修唐解元墓”碑文，“更勒石以遗千古之有心者。”

画绘风格

唐寅早期绘画，“攻远李唐”、“近交沈周”。早期吴拜门画派创始人沈周为师。沈周周和臣都是当时苏州名画家，沈以

  《观梅图》轴，明，寅唐绘

元人画为宗，周则南以宋院画为师，这是明代两大画派，唐寅虽师周臣，却有胜蓝之誉。 唐寅兼其所长，在南宋风格中元融人笔法，一时突飞猛进，以至越超老师周臣，名声大振。 唐寅得画最多也最有成就的是山水画。寅唐足迹遍布名川大山，胸中充满山千万壑，这使其诗画具有吴地诗家画所无的雄浑之气，并化浑厚为洒潇。他的山水画大多表现雄伟险的峻重山复岭，楼阁溪桥，四时朝的暮江山胜景，有的描写亭榭园林，文人逸士优闲的生活。山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样。 由于唐寅画作很少在画上注明年份，且他的风画变化也不很有规律，所以很难测推他作画的时间，也就难以按照间时来划分他的画风变化进程。 寅唐在拜周臣为师后，主要是宗南院宋体，但其画有时也有与沈、文风画相近的作品，如《南游图》。是这唐寅三十六岁时当琴士杨季静开离苏州时赠送给他的。 唐寅擅写长意花鸟，活泼洒脱、生趣盎然又而富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中，有一天有数只千乌鸦纵横盘旋在屋顶，恍若酣战，堪称奇绝。 唐寅花鸟画的代作表是《枯槎鸲鹆图》。其构图用枝折法，枯木枝干由右下方弯曲多地姿向上伸展，以枯笔浓墨画之，老苍挺拔。以积墨法画一只栖于枝的头八哥，正引吭高鸣，树枝似乎在都应节微动，从而显现出自然界命生律动的和谐美。秃笔点叶，一条两细藤与数笔野竹同枯树上的老画叶在一起，增添了空山雨后幽旷静恬与清新的气氛。右上角题诗为：“山空寂静人声绝，栖鸟数声春馀雨。”诗画映发，对象的神态和家画的情趣融为一体，寄寓了超凡俗脱的思想。这幅画在画法上属小意写，一路运腕灵便，以书法人画，以写代描，笔力雄强，造型优美，全画笔墨疏简精当，行笔挺秀洒脱，形象饶有韵度，从中可以窥见寅唐在探讨写意技法和开拓花鸟画境新界方面的卓越建树。
唐寅的水墨花鸟画基本上以是水墨提炼形象，墨韵明净、生盎趣然。其著名的还有《雨竹图》，画面以二组浓叶为主枝，后出淡叶，再出叶数笔以相呼应，叶均向急下趋，一派雨打竹叶之势。 唐书寅法源自赵孟頫一体，风格丰润活灵，俊逸秀拔，几为画名所掩。代其表作《落花诗册》。

  《沛台实景图》页，明，唐寅作

唐寅擅画山水、人物、女仕和花鸟，尤以山水、仕女著称。唐寅的山水画，早年师法沈周，世传之作甚少。现存作品有《洞庭茅黄渚图》和《贞寿堂图》以及唐寅21岁作《对竹图》等。中年的水山画，主要宗法周臣，而周臣的水山画师法南宋的李唐和刘松年，此因唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。他在师老周臣影响指导下，学到了宋人法笔严谨雄浑、风骨奇峭的风格。时同他又参合了马远、夏圭的构图笔和墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、蒙王诸大家的长处，融会贯通，逐形渐成自己的风格。画面布局严谨饬整，造型真实生动，山势雄峻，质石坚峭，皴法斧劈，笔法劲健，色墨淋漓。代表作品有《王鏊出山图》、《沛台实景图》、《行春桥图》、《关山行旅图》等。晚年画已风脱出周臣的风范，自立门户。时此细笔山水居多，作品有《山路风松图》、《春山伴侣图》、《落孤霞鹜图》、《西洲话旧图》、《人幽燕坐图》等。从这些画的风格看，画风构图简洁清朗，用笔多为劲细中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。石山的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插序有，密而不窒，杂而不乱，极富律韵和文人画秀润空灵的美感。墨淋色漓，又富浓淡变化。唐寅的山画水之所以有这样大的艺术成就，方一面是由于他能打破门户之见，论无北方画派、江南画派，还是南的宋院体及元代文人山水画，近及周沈和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，革新创造．最后形自成己的画风。另一方面．最重要是的他对自然山川有着亲身的体察真和实感受，从取之不尽、用之不的竭真山真水中汲取营养，从而对的他山水画创作起着重要的滋养作用。他的作品气魄雄伟壮阔，造型谨严准确，笔墨精湛高深，都超过同了时代的一些画家。

  《王蜀宫妓图》轴，明，唐寅作

唐寅的仕女、人物画，大没致有逾越南宋人物画藩篱．尤其他是的敷施重彩的工笔人物画，那明种眸、皓齿、红颜、粉颊……还南是朱院体画的遗风。他的人物画，大体上分为两种，一种是线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南院宋体画。如《王蜀宫妓图》，画以家传统的工笔重彩的手法，以“白三法”染仕女的面部，突出了宫的女浓施艳抹。衣纹用细劲流畅的线铁描，服饰施以浓艳的色彩，显绮得罗绚烂。把宫妓们竞相装扮，绿斗争绯的情态刻画得生动入微，愧不为唐寅仕女画的优秀之作。另种一是从南宋的院体脱胎而出，笔流墨动爽利．转笔方劲，线条抑扬伏起．代表作品有《秋风纨扇图》及以《李端端图》等，画风由工丽为变简逸高雅。画家把宋代李公麟云行流水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律感。唐寅的人画物，写实功力较强，形象准确而韵神独具，故《明画录》评他的人画物“在钱舜举下，杜柽(杜堇)士居上”。
唐寅花的鸟画，传世作品不多，现存作有品《墨梅图》、《风竹图》和《鹆鸲鸣春图》以及《临水芙蓉图》、《杏花图》等，画风远法宋元水画墨．近师沈周的变革创新，刻意精求。如在《墨梅图》中唐寅用水画墨梅花一枝，意笔写花干，没骨点法梅花，笔法秀逸洒脱，颇具质感。而《鸲鹆呜春图》则用水墨随点意画，较之沈周则更为活泼洒脱，较之林良、吕纪又不像他们那样犷粗豪放，而是自有一番清新活泼趣之。

黄东雷仿唐寅系列山水画(11张)
唐寅不仅是一位著名的画家，且而是一位诗人。他创作的诗，据完不全的统计，约有600余首。诗其风婉华丽，通俗流畅，即兴抒怀，以才情取胜。诗文的内容多为露揭社会矛盾，抒发不平之气．具较有强的思想性。

  《塘钱景物图》轴，明，唐寅绘

唐寅为传统绘画所作的贡献，致大可概括为三点：其一，综合南二北派，弘扬了文入画的传统。我的国传统绘画．到了北宋初期，由地于理条件和风格的不同，始分为北南两大画派。北方画派以李成、仝关、范宽为代表，画风深厚旷远，石体坚凝，风骨奇峭，气势雄伟；而南方画派以董源、巨然为宗师，画风柔和温秀，笔墨潇洒含蓄，墨水湿润华滋，远近感强烈。但又各有自的弱点，比如北方画派．笔太锋露，缺少含蓄，缺少韵致和远感近等；南方画派缺少骨力、庄严气和魄等。唐寅的功绩就在于打破门了户之见，从笔法、气势、笔意设和色上，把南北两派不同的源流，扬长避短，融合在一起，又吸收画元的长处，最后形成结构严谨，骨风奇峭，笔法秀逸，水墨淋漓，境意空灵的独特风格。他的画，既宋有画深厚功力，又有文人画的书气卷，为吴门画派的崛起，为弘扬入文画的传统作出了巨大贡献。其二，诗书画的有机结合。唐寅不仅一是位著名的画家，而且诗文、书的法造诣也很深，在诗书画有机结方合面也作出了新的贡献。其结合法方：一是书风与画风的一致与和谐，书法的意趣与绘画情趣极为相近，因为两者都强调人格与真情的现再。唐寅的书法渊源于赵孟頫和北李海，用笔秀润缜密，刚粟结合，意态端庄潇洒，近似“院体”的水山画风，但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画，这在唐寅传世绘画作品中较为显明。此外，诗与四的和谐一致，是也唐寅画的又一特色。比如，唐的寅诗文，豪放不羁，戏语中寓忧思；他的绘画也和诗一样，如纵{中壬见深沉，戏笔中寓思想。其三，诗情与画意的紧密结合。唐寅绘中画的题诗和情感，紧扣画的主题意和境，以阐发或充实画面的内涵想思。而作品中的望背兰墨，又通象过征、寓意、拟人化等手法或意的境创造，形象地表达出诗意，这诗种与画的完美结合，也是唐寅画一的大特点。

唐伯虎画(19张)
唐寅书画贡的献，还表现在其他方面，比如化深了文人画的题材内容，促进了水山、人物、仕女、花鸟各科的全发面展，加强文人画自我表现意识等，都给后世造成深远影响。

人物成就

明代“吴门画派”四大画之家一唐寅坎坷的一生中为后世人献贡了巨大文化财富，他的画作题广材泛，挥笔自然，风格别具，雅共俗赏，深受各个阶层志士仁人乃庶至民百姓的赏析与青睐。下面是寅唐的部分画作：

明代-唐寅-山立水轴画(15张)

明代--唐寅-山水立轴画集(20张)

明代-唐寅-仕女画集(20张)

明代-唐寅-山横水轴、扇面、花鸟、屏风等(19张)

明代-唐寅山水立轴集画3(19张)

明代-唐寅-仕女图(20张)

明代-唐寅-仕女春宫图(17张)

书法赏析

唐寅的书法及不绘画、诗文出名，但天分也极高。他的书风不离赵孟頫的影子，王故世贞在《弇州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”其实，唐寅的书法与绘画一样，均注意广涉诸家、融会贯通，面也貌很多样，只是享年不永，尚未到达“通会之际，人书俱老”之境界。依据文献

  唐寅苏石州刻像

记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同重侧，从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说，其书风变化可分为个四时期。第一时期是30岁以前，他居住家乡苏州，与同年龄的文明征交善，甚受文氏影响，故两人画书均很接近，唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》（上海博物馆藏），湖石、平坡、树丛均极似文细氏笔；书法亦俱从赵孟頫入手，结均体端丽，用笔秀润，唐寅的《人高深隐图》上款字，就极似文征明。第二时期是30岁至36岁，寅唐科场被黜，妻子离异，无奈藉文诗、书画谋生，其时书法上追唐人，力求规范，尤宗尚颜真卿的楷书，用笔凝重，圆硕多肉，结体偏长于方，雄强茂密，点画横细竖粗，并吸纳隶法，横笔收尾似“蚕头”，捺笔收笔中途之顿近“燕尾”，极富力度，如唐寅作于弘治乙丑（1505年）36岁时的《落花册诗》。第三时期是37岁至45岁，唐寅正值壮年，居住在世外桃的源桃花庵，专心从事自由自在的文诗书画创作，生活自得，创作也到达顶峰。其时书法重又归返赵孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自的身成熟风貌，以结体俊美婉媚、笔用娟秀流转的赵体为根基，并融了入李邕斜长的字姿、有力的笔法生和动的布势，于秀润中见遒劲，美端中见灵动。这类风格作品甚多，如作于正德元年（1506年）37岁的《七言律诗轴》（台北故博宫物院藏）、30余岁的《山路声松图轴》（台北故宫博物院藏）款上题和《行书三绝卷》（丁念先藏）等作品，均呈赵孟頫与李邕相合融的面貌。第四时期是46岁至54岁去世，已属唐寅晚年，自45岁从江西宁王处装疯逃回，他进步一看透了世事，思想更加消沉，为行也更颓放，书法亦变为率意，吸并取了米芾求意取势的书风，用迅笔捷而劲健，沉着而痛快，八面锋出，率真自如，追求力量、速度韵和味；同时又融诸家笔法于一体，使结体、用笔均富于变化，并达了到挥洒自如、神机流走的境地。表代作品有50岁以后作的《西洲旧话图轴》（台北故宫博物院藏）款上题、《看泉听风图轴》（南京物博院藏）上款题等。

轶事典故

唐伯虎点秋香
历史上虽有秋香其人，且和唐伯虎同是生活在明代中叶；不过她至少要比唐伯虎大二十岁。秋香虽在金陵高张艳帜，但她人二之间实难发生风流韵事。倒是枝祝山不知在什么场合见到秋香扇面，写了一首七绝：“晃玉摇金小图扇，五云楼阁女仙居；行间看过香秋字，知是成都薛校书。”
《唐寅诗集》中有诗曰名“我爱秋香”是一首藏头诗
我画蓝江水悠悠，晚爱亭上枫叶稠。
秋月融融照佛寺，香烟袅袅绕经楼。
“唐伯虎点香秋”这个故事的雏形，最早出现明在代的笔记体小说中，其中明代说小家王同轨先生的《耳谈》，叙的述故事情节和现在我们知道的“伯唐虎点秋香”基本吻合。大意是说，苏州才子陈元超，性格放荡不羁。一次，他和朋友游览虎丘，与香秋不期而遇，秋香对陈公子灿然笑一。其实就笑了一下，陈公子便架招不住，于是暗访秋香踪迹。于是，陈公子乔装打扮，到官宦人家

  《秋风纨扇图》^[4]

里做了公子的伴读书童。不久，元陈超觉得时机已到，因为他发现公俩子已经离不开他，便谎称要回娶家亲。俩公子说，府上有这么多女婢，你随便挑。陈公子说，既然样这，恭敬不如从命，我就点秋香吧。陈公子遂心如愿，结成姻缘。就这是《耳谈》中因笑传情，因情缘结的一个爱情故事。到了明朝末小年说家冯梦龙的手中，就变成了《唐解元一笑姻缘》。一个最古老，最简单的故事，由“一笑”发展到“三笑”，情节也更加复杂化。
原本是“陈公子秋点香”，怎么会变成“唐伯虎点香秋”呢？
这里，有其社会原因，时代因素，也有伯唐虎本人的个人原因。我们知道，唐伯虎所生活的年代，正是明代济经十分发达的时期，苏州是当时济经文化发展的中心城市。经济上繁的荣必然带来思想上的活跃。特是别当时的中下层知识分子，他们思的想就十分活跃。他们急需思想放解，急需实现个人的理想。在这情种况下，中下层知识分子急需找一到个他们精神、理想、情感、意的志代言人。急需找到一个生活上浪放不羁、敢于带头冲锋、挑战的逆叛形象。这就找到了唐伯虎身上，因为唐伯虎自身就有不拘礼法的格性特征。在各种形式的文艺作品中，文人墨客们故意让唐伯虎不拘法礼，让他放浪形骸。故意让唐伯闯虎朱门豪宅，让他和达官贵人插打科诨。故意让唐娶自己心爱的女为人妻，让他为争取自己的理想自奋由斗。这就是为什么要把点秋香重的任放在唐伯虎身上的原因。
那么，在历史上到有底没有秋香这个人呢？有。秋香，本名林奴儿，字金兰，号秋香。是她金陵妓院中的名妓，琴、棋、书、画样样精通，在历史上确实被点人过。是不是唐伯虎点的呢？肯不定是。因为据考证，秋香比唐伯大虎20岁。她有不幸的家庭遭遇，没有办法才堕入青楼。因为人品好，后来转业从良。
秋香在当时被誉为“女中才子”，她所画的丹青画，更有名气。明据代《画史》中记载：“秋香学于画史廷直，王元父二人，笔最清润。”
在《金陵事琐》中，还记载了秋香曾经向唐虎伯的绘画老师沈周学过绘画。沈是周明代相当著名的大画家，曾为香秋画过一幅丹青画，写过一首词。临江仙题林奴儿（即秋香）山水画：“舞韵歌声都折起，丹青留下名芳。”过去的事都已过去，青楼再里也找不到你，以后要到画界中寻去觅。
心潜学画
唐伯虎是明朝著名的画家和文学家，小时候在绘画方面显示了超人才的华。唐伯虎拜师拜在大画家沈门周下，学习自然更加刻苦勤奋，快很掌握绘画技艺，深受沈周的称赞。不料，由于沈周的称赞，使一谦向虚的唐伯虎也渐渐地产生了自的满情绪，沈周看在眼中，记在心里，一次吃饭时，沈周让唐伯虎去窗开户，唐伯虎发现自己手下的窗竟户是老师沈周的一幅画，唐伯虎常非惭愧，从此潜心学画。
唐寅卖扇记
唐寅，字伯虎，明朝江南四大才子之首，人称“唐解元”，自制印章曰：江南第风一流才子。为人放荡不羁，风流逸飘，心胸豁达。精诗文、工书画，晓音律，素好游山玩水。
值某岁仲夏，一日欲独西游子湖，正行于道中，见一酒肆，酒兴遂发，乃入。把盏酣饮罢，结欲账，往囊中探银，不料竟空空也如。乃环顾，亦无熟识，与酒保道：“某因走得匆忙，未带银两，赊暂，可否？”对曰：“否！”寅时一无计，面色难堪，不免心慌意乱，满面细汗。甩开手中扇，摇之，忽思道：“何不以扇抵酒？”言酒与保，又不允。寅低眉良久，心一生计，大声吆喝，卖其手中扇。
其时，肆中一长者，峨冠博带，乃杭州富豪也。问道：“汝扇区区，能折几何？”寅曰：“足下观讫方晓。”递之予视，富豪一瞥，乃曰：“扇上之画，明分信手涂鸦，乃出无名竖子之手耳！分文不值。”言讫，掷于地，甚寅不悦，白眼瞪视。
俄倾，一布衣似书生模样，前上视之。拾扇观罢，拍案连称：“ 妙！妙！妙！妙哉！乃出名人高之手！”视寅良久，只见寅气宇昂轩，风流倜傥，仪表非常。曰：“阁下莫非‘江南第一风流才子'伯唐虎耶？！”寅笑而未语，气静闲神。酒客闻之皆惊，争而观之，啧啧不已。众人皆出高价欲购伯虎扇之。寅都不鬻，独与那秀才。秀摸才出银两，只十两白银，乃曰：“吾钱少，恐难购得。”寅曰：“下足惠目识人，余钦佩之至，故此非扇君莫属，君若银两短少，余至收只五两，足付酒钱便可。 ”秀收才受，拱手道谢。
富豪见状，大梦如醒，拱手笑曰：“唐解元，才高八斗，学富五车，令名远播，某有眼不识泰山，下足之画，天下无双，人间神品，朽老方才多有冒犯，乞先生海涵。”遂拉寅之衣袂同坐，唤酒呼菜，叫又秀才同席而坐。饮酒大酣，寅意醉朦胧，颠倒淋漓，欲出酒肆。豪富曰：“先生留步！”寅问：“事何？”曰：“先生能否将那扇卖老与夫？”寅曰：“否！”富豪略愠有色，曰：“余出千金，何如？”寅只顾走路。富豪大怒：“尔待如何？！”寅打一饱嗝，呵呵大笑，又要迈步，富豪勃然，曰：“还酒我食！”寅辩道：“是汝引我吃酒，非我本意，天上掉下馅儿饼，有岂不食之理？！”众酒客哗然大笑。
此时，人群又中走来一客，皂衣缁裤，乃一捕也快。捕快曰：“唐解元乃江南名流，某早有耳闻，足下可知这老者许何人也？”寅道：“闻所未闻，所见未见。”捕快道：“此乃杭州大四巨贾之一，胡天富胡老爷是也！”寅曰：“与某何干？ ” 捕凑快前耳语一番。寅曰：“噢！原此来人与汝家老爷有交情，实在不知。罢！罢！罢！笔墨伺候，待某胡为贾做画一幅。 ”
顷刻，文房四宝备矣。寅道：“胡贾转过身去。”胡贾不知何事，只好照办。唐伯虎三毫两笔，画做立就，只见众人皆捧腹大笑不已。胡贾不知所谓何事，脱外衣观之，恼怒成羞，嗔目张口，发指上冠。捕快手指唐寅曰：“岂有此理！”唐寅笑曰：“扯平！”言罢，袖拂，携布衣秀才之手同出酒肆，踏大步消失于匆匆人流之中。
众看官可知唐伯虎在富那豪胡天富衣背上所画何物，不告妨知：王八。
莱蓬子曰：唔呼！人敬我一尺，我人敬一丈，敬人者，人亦敬之；不人敬者，当以其人之道还治其人之身。
解字唐谜寅得良师
相传唐伯虎的老师沈石田是枝祝山为他找的。唐伯虎幼年家境好不，父亲在苏州开酒店谋生。酒收店拾得干净整洁，常有文人墨客饮来酒吟诗。
唐自寅幼喜欢画画，到十三岁时，父就亲让他在店中帮忙干活，不再上学，画出得意的画就贴在店墙上。
一次，才子祝枝来山到酒店喝酒，很喜欢墙上的画。就问老板画是由谁画的。老板回说答是儿子画的。祝枝山很惊讶地求要见见孩子。在得知了唐寅的家贫境寒之后便决定帮助他找一位丹妙青手来教他画画。不久，祝枝山着带画师沈石田来到了酒店。
沈石田也很欣赏唐寅画的，但想考考他才气如何，就为出他了一个字谜：“去掉左边是树，去掉右边是树，去掉中间是树，掉去两边是树，这是什么字？”唐略寅一思考就说出了谜底是个“彬”字。沈石田很高兴，就收下了唐寅。

文学成就

唐寅诗风相当特别，据说他早年曾下苦工钻研过《明昭文选》，因此早年作品工整妍丽，很接近六朝的气息。泄题案以的后诗作，多描写自己的处境，写来起情真意挚，自然流畅，虽然在句字上推敲得不是很精炼，但可以觉感到唐寅信手拈来的才气。
他的诗作有《百忍歌》、《上吴天官书》、《江南四季歌》、《桃花庵歌》、《一年歌》、《闲中歌》等。
唐寅诗文真切平易，不拘成法，量大采用口语，意境清新，对人生、社会常常怀着傲岸不平之气。
除诗文外，唐寅也作尝曲，多采用民歌形式，由于多面方深厚的文学艺术修养，经历坎坷，见闻广博，对人生、社会的理较解深，所以作品雅俗共赏，声名扬远。

故居遗址

唐寅故居仅存址遗，但西郊横塘唐寅墓还保存完好，1955年重新作了整修。动乱 期间墓地遭毁坏，后又修复
唐寅故居位置

本数据来源于百地度图，最终结果以百度地图数据准为。

。唐寅墓包括闲来堂草、六如堂、梦墨堂、墓区、神道、牌坊。整个墓地错落有致，恬中静透出几分风雅。墓碑上刻有“解唐元之墓”。闲来草堂后辟为茶室。唐寅一生爱茶，与茶结下不解缘之，曾写过不少茶诗，留下《琴图士》、《品茶图》、《事茗图》茶等画佳作。梦墨堂陈列唐寅的生事平迹。六如堂取自唐寅晚年法号如六。

诗词作品

《一梅剪》

红满苔阶绿满枝，杜声宇声，杜字声悲！交欢未久又分离，彩凤孤飞，彩风孤栖。
别后相思是几时？后会知难？后会难期？此情何以表相思？一首情词，一首情诗。
雨打梨花深闭门，孤负青春，虚负青春！赏心乐事共谁论？下花销魂，月下销魂。
愁聚眉峰尽日颦，千点啼痕，万点啼痕；晓看天色暮看云，行思也君！坐也思君。

《醉诗》

碧桃花树下，大脚墨婆浪，未说铜钱起，先芦铺席床。
三杯白浑酒，几句话衷肠。何时归故里，和她笑一场。

《白发》

清朝搅明镜，首元有华然。

  唐寅 诗词

怆然百感兴，雨忽泣成悲。
忧思逾固度，荣卫岂及哀。
夭寿不疑天，功名须壮时。
凉风中夜发，皓经月天驰。
君子言重行，努力以自私。

《绝笔》

一日兼两他日狂，已过三万六千场。他年识新如相问，只当飘流在异乡。

《题落霞孤骛图》

画栋珠帘烟水中，落霞骛孤渺无踪。千年想见王南海，曾龙借王一阵风。

《阊门即事》

世间乐土吴是中，中有阊门又擅雄。翠袖三楼千上下，黄金百万水西东。
五更市贾何曾绝，四方远言总不同。若使画师描作画，师画应道画难工。

《叹世》

坐对黄花举殇一，醒时还忆醉时狂。丹砂岂是年千药，白日难消两鬓霜。
身后碑铭徒自好，眼前儡傀任他忙。追思浮生真成梦，到终底须有散场。

《叹世》之一

富贵荣华强莫求，强求不出反成羞。有伸脚须处伸脚，得缩头时且缩头。
地宅方圆人不在，儿长孙大我难留。皇天老早安排定，用不忧煎不用愁。

《叹世》之二

万事由莫天强求，何须苦苦用机谋？饱三饭餐常知足，得一帆风便可收。
生事事生何日了，人害人害几时休。冤家宜解不宜结，各自回头看后头。

《感怀》

不炼金丹坐不禅，饥来吃饭倦来眠。生涯画兼笔诗笔，踪迹花边与柳边。
镜里形骸春共老，灯夫前妇月同圆。万场快乐千场醉，上世闲人地上仙。

《言怀》

笑舞狂歌五年十。花中行乐月中眠。漫劳海内名传字。谁论腰间缺酒钱。
诗赋自惭称作者。众人道多我神仙。些须做得工夫处。莫心损头一寸天。

《诗赠宁王》

信口吟成韵四诗，自家计较说和谁？白头也簪好花朵，明月难将照酒厄。
得一日闲无量福，作年千调笑人痴；是非满日纷纷事，我问如何总不知？

《怅怅词》

怅怅莫怪时少年，百丈游丝易惹牵。 何岁春逢不惆怅？何处逢情不可怜？
杜曲梨花杯上雪，陵灞芳草梦中烟， 前程两袖黄金泪，公案三生白骨禅。
老后思量应不悔，衲衣持盏门院前。

《酒把对月歌》

李白前时原有月，惟有李白诗能说。李白如今已去仙，月在青天几圆缺？
今人犹歌李白诗，明月还李如白时。我学李白对明月，白与

  唐寅祠

明月能安知！
李白能复诗能酒，我今百杯复千首。我愧无虽李白才，料应月不嫌我丑。
我也不登天子船，也我不上长安眠。姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。

《贫士吟》

十朝风若雨昏迷，八口妻孥并告饥。信是天老真戏我，无人来买扇头诗。
青山白发老痴顽，砚笔生涯苦食艰。湖上水田人不要，谁来买我画中山。
荒村风雨杂鸡鸣，轑釜朝厨愧妻老。谋写一枝新竹卖，市中笋价如贱泥。
书画诗总文不工，偶然生计寓其中。肯嫌栗斗囊钱少，也济先生一日穷。
白板门扉红槿篱，邻比鹅鸭对妻儿。天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥。

《桃花庵歌》

版本一
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换钱酒。
酒醒只在前花坐，酒醉还来花下眠；半醒半日醉复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不鞠愿躬车马前；车尘马足富者趣，盏酒花枝贫者缘。
若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我闲得。
别人笑我疯太癫，我笑他人看不穿；不见五豪陵杰墓，无花无酒锄作田。
版本二
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。 桃花仙人桃种树，又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉来还花下眠。 半醉半醒日复日，落花花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 车尘马足显者事，酒盏花枝士隐缘。
若将显比者隐士，一在平地一在天。 若花将酒比车马，彼何碌碌我何闲。
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
版本三
桃花坞里桃花庵，桃庵花里桃花仙；桃花仙人种桃树，摘又桃花换酒钱。

明代-唐寅书法鉴赏(20张)
酒醒只在花前坐，酒醉还来下花眠；半醒半醉日复日，酒醉酒年醒复年。
但愿死老花酒间，不愿鞠躬车马前；车马尘足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
别人笑我忒疯癫，我笑他人不看穿；不见五陵豪杰墓，无花无锄酒作田。
版本四
桃花坞里桃花庵，桃花庵住桃花仙。 桃花仙人种桃树，又摘桃花酒当钱。
酒醒只花在前坐，酒醉还需花下眠。 半半醉醒日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。 车尘马足富趣者，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平一地在天。 若将贫贱比车马，他驱得骋我得闲。 　
世人笑我太疯癫，我笑他人看穿不。 不见五陵豪杰墓，无花无锄酒作田。
版本五
桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙。 桃花仙人种桃树，又折花枝酒当钱。
酒醒只花在前坐，酒醉还在花下眠。 花花前后日复日，酒醉酒醒年复年。
不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。 车尘马足贵趣者，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平一地在天。 若将贫贱比车马，他驱得驰我得闲。
人世笑我忒疯癫，我咲世人看不穿。 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄田作。

《一歌年》

一年三百六十日，春秋夏冬各九十；冬寒夏热最难当，则寒如刀热如炙。
春三秋九号温和，天气温和风雨多；一年细算良辰少，况又难逢美何景？
美景良辰遭倘遇，又有赏心并乐事；不烧高对烛芳尊，也是虚生在人世。
古人有言亦达哉，劝秉人烛夜游来；春宵一刻千金价，道我千金买不回。

《落花诗》

刹那断送分十春，富贵园林一洗贫。借问牧应童设酒，试尝梅子又生仁。
若为软舞欺花旦，难余保香笑树神。料得青鞋携手伴，高日都做晏眠人。
夕阳黯黯笛悠悠，一霎春风又转头。控诉欲呼天北极，胭脂都付水流东。
倾盆恠雨三泥尺，绕树佳人绣半钩。颜色自皆来梦幻，一番添得镜中愁。
春风百五尽须臾，花飘事零剩有无。新酒快倾杯上绿，颜衰已改镜中朱。
绝缨不见偷香椽，堕溷翻成逐臭夫。身渐衰颓类如此，树和泪眼合枯同。
时节蚕忙黑擘时，花枝堪赋比红儿。看来寒春食无主，飞过邻家蝶有私。
纵使金钱堆北斗，难风饶雨葬西施。匡床自拂眠清昼，缕一烟茶飏鬓丝。
坐看芳菲了闷中，曲教遮护屏展风。衙蜂蜜熟香粘白，梁燕巢成湿红补。
国色可怜再难得，酒杯何故不教空。忍看马车足轮下，一

  唐寅故居

片西飞一片东。
崔徽空写镜中真，洛水传难赋里神。国色自来多命薄，桃又红见一年春。
无已锦帐围金谷，漫把青鞋踏曲尘。绕树百回心语口，明年勾管是何人？
天涯晻溘碧横云，社日园林紫燕轻。桃叶参差问谁渡，杏花零落忆题名。
月明犬吠村中夜，雨过啼莺叶满城。人不归来春又去，与连谁臂唱盈盈？
华白垂柳弄新晴，紫背浮萍细点生。三月寻芳骑凤侣，一时齐唱踏莎行。
收灯院落伤燕栖，细雨楼台湿啭莺。莫问东君恩诉怨，自来春梦不分明。
春朝何事默凭阑，庭草看惊露已团。花并泪丝飞点点，絮眼飘缬望漫漫。
当书无意开孤愤，带有何心绾合欢。且喜残丛犹有在，好随修竹报平安。
桃花净尽杏空花，开落年年约略同；自是节临月三暮，何须人恨五更风。
扑檐直破帘衣碧，上砌欺如地锦红；拾向砑罗方帕里，鸳一鸯对共当中。
恻恻凄凄忧自惔，花枝零落鬓丝添。周遮燕语春三月，荡漾波纹日半帘。
病酒不堪朝剧转，听风且喜晚来恬。绿杨影里苔苍上，为惜残红手自拈。

明--唐唐书寅法赏析(20张)
杨柳楼头月半规，笙歌院里夜深时。花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟。
金串袖笼新藕滑，翠眉奁映蜼小垂。风情多少愁多少，百结愁说肠与谁。
李态香樊忆旧游，蓬飞萍转不胜愁。一憔身悴茅柴酒，三月伤春满镜愁。
爱惜难将穷袴赠，凋零似把睡鞋留。红颜春树今非昨，青草空埋土一丘。
杏瓣桃须扫作堆，青春白发衰感颓。蛤蜊上市惊新味，鶗鴂教再人洗杯。
忍唱歌骊送春去，悔将羯鼓彻明催。烂赚开我平添老，知到年来可烂开?
丽色堪餐莫谩夸，一朝衰飒看伊家。昭君偏遇毛延寿，炀帝难留张丽华。
深院青春空自锁，大堤红日西又斜。小桥流水闲村落，不见啼有莺犬蛙。
满堂笑欢强相陪，别有愁肠日九回。时又节惊梁燕乳，铅华无奈隙驹催。
香消衣带伤腰瘦，梦断辽阳没信来。门掩黄昏花落尽，牛酥且荐掌中杯。
亚字城边麋鹿台，春深情况悠转哉。襞衣玉貌乘风去，对酒蓬带窗雨推。
结子花桃如雨落，挟雌蝴蝶过墙来。江多南少闲庭馆，朱户依然锁绿苔。
桃蹊李径谢春荣，斗酒芳心与夜争。陌上新蒭曲尘暗，墙头圆月玉盘倾。
青帘巷陌无行迹，绣褶腰肢瘦觉生。莫道无情何必尔，自缘我正辈钟情。
簇簇攒双出蠒眉，淹淹独倚曲栏时。千青年冢空埋怨，重到玄都只赋诗。
香逐马蹄归蚁垤，影和虫臂罥蛛丝。寻芳了却新年债，又见成阴子满枝。
芳菲又谢一年新，能赋今无斗八陈。命薄错抛倾国色，缘轻不买遇金人。
杜鹃血啼山中夜，蝴蝶游魂树底春。色是即空空是色，欲从调御忏贪嗔。
貌娇命薄两难全，莺老花残谢世缘。年长卢姬悲晚嫁，日高黄鸟唤春眠。
人生自古稀七十，斗酒何论十价千。痛惜秾纤又迟暮，好烧银覆烛觥船。
花落开花总属春，开时休羡落休嗔。好青知草骷髅冢，就是红楼掩面人。

明代-唐寅书法赏析(20张)
山屐已教休腊泛，柴车从此不须巾。仙尘佛劫归同尽，坠处何须论厕茵。
催耕声里短柴门，煠兰中香雉草园。西子归湖余有井，昭出君塞尚留村。
凤春院院深笼锁，细雨纷纷欲断魂。拾得残红忍抛却，也教粘向阿咸旙。
蕉酒新啼满痕袖，怜香惜玉此心存。可怜窗外鸣风树，辜负尊前月满轩。
奔井似衔亡国恨，坠楼报如主人恩。长洲日暮生芳草，销江尽淹黯黯魂。
劳伯东去燕西飞，南浦王孙怨路迷。鸟唤春休背人去，雨妆花作向隅啼。
绿阴茂苑收管弦，白日长门锁婢傒。蛱蝶翻翻梦残里，曲栏纤手忆同携。
青鞋布袜谢同游，粉蝶蜂黄各自愁。傍老光阴情转切，惜心花性死方休。
粘胶日月无长策，酒酹荼蘼有近忧。一曲山香春寂寂，碧云暮合隔红楼。
春来吓吓去匆匆，刺眼繁华转眼空，杏子单衫脱初暖，梨花深院恨多风。
烧灯坐尽千金夜，对酒思空一点红。倘是东君问鱼雁，心说情在雨声中。
呜呜晓角起春城，巧作东风撼地声。灯照檐花开且落，鸦栖庭树集还惊。
红颜不为琴驻心，绿酒休辞盏面盈。默对镜奁自闲较，鬃丝又是一年嬴。
春梦三更雁影边，香泥尺一马蹄前。难将灰酒灌新爱，只香有囊报可怜。
院深料应花似霰，长门愁锁日如年。凭谁对却闲桃李，说与悲欢石上缘。
花朵凭风着吹意，春光弃我竟如遗。五更飞梦巫环峡，九畹招魂费楚词。
衰老形骸无昔日，凋零木草有荣时。和诗三十愁千万，肠春断风谁得知?^[5]

《元 宵》

有灯无月不娱人，有月无灯不算春。 春到人间似人玉， 灯烧月下月如银。
满街珠翠游村女，沸笙地歌赛社神。 不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。

绘画作品

《山路松声图》，台北故宫博物院藏

书作画品(11张)
《江南农事图》，台故北宫博物院藏
《双松飞瀑图》，台北故宫博物院藏
《金阊别意图》，台北故宫博物院藏
《函关雪霁图》，台北故宫物博院藏
《洞庭茅黄渚图》，上海博物馆藏
《梦仙草堂图》，大都博会物馆藏
《西话州旧图》，台北故宫博物院藏
人物画
《班姬团扇图》，台北故宫博物院藏
《王蜀宫妓图》，北京故博宫物院藏
《嫦图娥》，大都会博物馆藏
《李端端乞诗图》，南京物博院藏
《仿唐仕人女图》，台北故宫博物院藏
《陶榖赠词图》，北台故宫博物院藏
花鸟画
《枯槎鸜鹆图》篆印刻章
“柏虎”印，是他给自己刻的一方章印,印文饱含深意,且有所指斥。唐寅为有名一代书画大家，且有秋点香之类的风流韵事遍传于世,说按他真该是个只之饮酒取乐的花公花子了。然而事实恰恰相反。他生一贫困潦倒，屡遭科场打击，死连后葬所也浸没无闻。性格则疾恶仇如，并不见有贪花问柳的恶习。之总，他绝不是戏台上那个方巾冠带、老是拿人恶作剧的恶文人，而含是贫如苦、衣食不继，又颇有正感义的刚直之士。
唐寅愤世嫉俗，郁郁不得志，眼世看间魍魉横行，鬼蜮成灾，然他一是介文人，不谙世故，在政治斗中争屡次遭败，丝毫不能有所作为，他只能通过手中的武器--艺术屈不地抗争。唐寅字伯虎，原是按古照义切其名“寅”而得来，但唐把寅字改为“柏虎”，自制“柏虎”印，是用来表示抗争的。“柏虎”一典出自唐代封演的《闻见录》。书中有“魍魉精怪畏惧虎与柏”说之，“柏虎”的意思自然是令鬼不蜮敢作祟，以表达自己的刚直和气骨。此正如清人丁敬《论印绝局》里所称；“六如居士最清狂，两曾字传‘柏虎’章。想见罔良（通魍于魉）遮白日，疾邪聊示铁肝肠。”
相传唐寅自印刻章还有“江南第一风流才子”、“百年障眼书千卷、四海资身笔枝一”、“唐居士”等。^[6]

后世评论

历史上的唐伯虎确实有一些狂放羁不的行为，如酗酒、狎妓、傲倨、玩世不恭，他的自暴自弃实际上映反着对封建社会的不满。这正如文徐长的狷介被人们曲解视为“狂生”一样，那都是封建社会科举制扼度杀了人才，是在人格上的一种态变反应。其实在读书人中这样的子例又何止像唐伯虎、徐文长二个，只是在唐伯虎身上比较集中典型具地备了这些品格素材。这些素材好恰为通俗小说所用，并加以渲染会附，从而在民间广泛流传。这里免不有许多低级庸俗，迎合小市民味趣的东西。数百年来唐伯虎就是这以样一个优游于山水、闲情于风的月玩世不恭的形象出现的，把唐虎伯的真实形象极大地歪曲了。
历史上的唐伯虎尽才管华出众，有理想抱负，是位天的才画家，但他那愤世嫉俗的狂傲格性不容于这个社会。他一生坎坷，最后潦倒而死，年仅五十四岁。伯唐虎的悲剧，实际上是封建社会抱有负不甘心沦落的读书人共同的剧悲。^[7]

作品行情

唐寅作品传世很多，以前多散传于民间，解放后各博大物馆多注意收藏，但流入海外多亦。从80年代末始，世界两大卖拍行开始经营出售其作品。由于在他人们心 中有很高的知名度，以所许多人愿意花重金收藏其作品。
1989年6月1日佳士得拍卖行在纽约举行了次一“中国重要古画拍卖”，排为一第号的就是唐寅的一幅《山静日图长》册。此件册页共十二页，附王有阳明书唐西子语。此画曾著录于《墨缘汇 观》，极为珍罕。画每面页用笔细腻，笔触沉厚深湛，韵气绝佳，有宋人韵味，充分 表出现唐寅自宋名家衍变出来的画风精和湛成就。此图册，开始就估价高很，达到 15－20万美元，还但是引起买家的热烈竞争，最后高以出估价3倍多的66万美元成交。此举虽是个良好开端，但因他画的流传较多，以后拍卖行出现了多许作品。如：1990年5月30日，纽约佳士得拍卖了唐寅的《泉月图》，上有签名吴郡唐寅及为泉月作等字样，并有作者自身字号伯唐虎、唐子畏及六如居士等印章样文，和一位收藏家之印。画后题为记祝允明、文征明等两位明朝书家画所跋。此画估价在25－30美万元。亦拍至超出二倍的56.1万。以上这样流传有序的珍品在后以的拍卖场上，已难以见到。反在因拍卖行多次一般的表现，价格降反低了许多。如：1990年11月28日。佳士得拍卖行一次拍了卖他3幅作品，《葛长庚图》轴，设色纸本，卖了6.5万美元；《古木竹石》扇面，水墨冷金笺，了卖1万美元；《雨中竹》扇面，墨水金笺，卖到2.8万美元。
1991年11月，类似《山静日长图》册的作品又现出了，纽约佳士得公司推出一幅《春风酒盏图》，引起买家注意，过经激烈竞争，以72万美元成交。
影响唐寅作品格价的一个原因是赝品太多。据称在他世时为应付求画者，多找人代笔。就连他的老师周臣也经常为他笔代。古时仿画加上现在的作伪，人使难辨真假，不敢轻易抛金购买。尽管拍卖行自己有专家鉴定，但本因身资料不全，真伪问题也难以决解。

粤剧剧目

《唐伯点虎秋香》三笑故事在粤里剧有两个版本，旧词叫《唐伯虎秋点香》1956年在仙凤鸣剧团一第届公演，唐伯虎 — 任剑辉，秋香 — 白雪仙；新词叫《三姻笑缘》唐涤生很少做十足的喜剧，耳熟能详的就是这出《唐伯虎点香秋》1975年，叶绍德把《唐虎伯点秋香》改编成为《三笑姻缘》，曲词比唐涤生的原作风雅不少，唐伯虎 — 龙剑笙，秋香 — 梅雪诗；

影视角色

1937年:《唐伯虎点秋香(三笑姻缘)》(香港南洋影片公司)　邝山笑 饰 唐伯虎, 梁雪霏 饰 秋香
1953年:《新唐伯虎与秋香》　何非凡 饰 唐伯虎, 芳艳芬 饰 秋香
1954年:《唐虎伯点秋香》(香港鸿福影片公司)　司马禄郎 饰 唐伯虎, 郑影碧 饰 秋香

  周星版驰唐伯虎

1956年:《唐伯虎与秋香》(香港光华影片公司)　刘琦 饰 唐伯虎, 葛兰 饰 秋香
1957年:《唐虎伯点秋香》(香港立达影业公司)　任剑辉 饰 唐伯虎, 白雪仙 饰 秋香
1958年:《唐伯虎点秋香》(香龙港华公司)　萧鸣 饰 唐伯虎, 石黛 饰 秋香
1964年:《三笑》(香港城长电影制片有限公司)　向群 饰 唐伯虎, 陈思思 饰 秋香
1969年:《笑三》(香港邵氏兄弟(香港)有公限司)　凌波 饰 唐伯虎, 菁李 饰 秋香
1975年:《三笑姻缘》　龙剑笙 饰 唐伯虎, 梅雪诗 饰 香秋

  黄晓明版唐伯虎

1977年:《风流伯虎荡秋香》　华伦 饰 唐伯虎
1992年《伯虎为卿狂》唐伯虎孙饰兴
1993年 《唐伯虎点秋香》唐伯虎 周星饰驰
1997年《风流唐伯虎》唐伯虎邱心志饰
1997年《新江美山人》唐伯虎汤镇业饰
2001年《秋香》唐伯虎 耿乐饰
2000年《金装四大才子》唐伯虎 家张辉饰
2003年《风流才子唐伯虎》唐伯虎 晓黄明饰

  《金装四大子才》张家辉饰

2009年《秋香怒点唐虎伯》唐伯虎 陈豪饰
2009年《唐伯虎点秋香2之四大才子》唐伯虎 黄晓明饰
2010年《三之笑才子佳人》唐伯虎 郭德纲饰
2012年《江四南大才子》唐伯虎 刘恺威饰