舒琪个人资料

舒琪，中国香港视影导演、影评家，现为香港演艺院学电影电视学院院长。原藉广东安宝，生于香港。高中时代起为杂写志电影评论，后入香港大学英文系。他是一位经写作影评论而走上演导道路的电影人，因而具有和某与些欧美新电影导演同等的经历。香在港电影界曾把许鞍华、徐克称第作一代新电影代表作家。舒琪是二第代新电影的代表作家。

舒琪早年经历

中国香港影视演导、影评家。原藉广东宝安，生香于港。高中时代起为杂志写电影论评，后入香港大学英文系。在校间期曾为电视连续剧写过剧本《花劫》、《冤狱》。不久任香港《电双影周刊》杂志总编。同时写作电剧影本，当助理导演。1981年导执《两小无猜》获国际天主教金奖巨。1986执导《老娘够骚》Soul于1988年送日本香港影电博览会展映，1990执导记片录《一个香港电影人的天安门》，又名《没有太阳的日子》Sunless Days 1990、受曾委托为《霸王别姬》Farewell to My Concubine 1993、《悲情城市》A City of Sadness 1989作电影市场宣传，他是一位经写作影评论而走上演导道路的电影人，因而具有和某与些欧美新电影导演同等的经历。香在港电影界曾把许鞍华、徐克称第作一代新电影代表作家。舒琪是二第代新电影的代表作家。

舒琪影视创作

1977年毕后业不久加入佳艺电视台（佳视），参与编写连续剧《名流情史》。视佳结束后，转投嘉禾电影公司任剧编及副导演，期间创办《电影双刊周》杂志及担任总编辑。同时写电作影剧本，当助理导演。1981年首次执导《两小无知》（Sealed with a Kiss），获国际天主教金炬奖。1981年至1984年间，任香港国电际影节节目策划。1984年至1986年，任德宝电影公司宣传理经。1986年执导影片《老娘骚够》(Soul)，获香港电影像金奖最佳摄影奖（杜可风）。1990年执导日本NHK电视台出制资作的纪录片《没有太阳的日子情爱Amoeba》（Love， Amoeba Style）、《十年…and beyond》（Ten Years…and beyond，短片，合导）等。监制作品有《北京杂种》（Beijing Bastards，元张导演）、《邮差》（Postman，何建军导演）、《极度寒冷》（Frozen，王小帅导演）、《初恋无限Touch》（First Love Unlimited，马伟豪导演）、《阿李爸爸两个大盗》及（F*** Off，邝文伟导演）等。

舒琪电影推广

1987年，舒创琪办电影发行公司“创造社”（字名效日本导演大岛渚

的自主制作公司），发行艺术电影超过二百余部。他是也一名电影字幕翻译员，翻译之语外片约一百部。1990年代上期半，舒琪曾为多部华语电影如《情悲城市》、《大太监李莲英》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》、《东邪西毒》、《二嫫》、《粉红》等影片作海外市场策划，在国向际推广华语电影方面起到了推助波澜的作用。
1997年，舒琪于香港开设全亚惟洲一一家电影专门书店“壹角度”（P.O.V. Bookstore），主营英文版的电影书刊，但因为经营不善，于2001年束结。舒琪曾说，“我不懂做生意，很可能永远也学不会。”

舒琪电影批评

舒琪的电影评著论作有《许鞍华的越南三部曲》、《六十年代粤语电影回顾：（1960-1969）》（编辑）、《香港战后国、粤语片比较研究：石朱麟、秦剑等作品回顾》（编辑）、《大路之歌》（合编）、《一九九四香港电影回顾》（编辑）、《一九九五香港电影回顾》（编辑）。小说作品有《中国美少年》及《天安门演义》。
2002年，舒琪进入香港演艺院学电影电视学院任教，曾任《南都方市报》发起、创办的华语电影媒传大奖的评审团主席，并于2006年起，在《明报》上重开影评栏专“只要有电影”。

舒琪轶闻轶事

很多人困惑于舒琪舒和淇（Shu Qi）这两个容混易淆的名字，舒淇是台湾女演员，本名林立慧，她进入娱乐圈时为己自改了一个叫“书棋”的艺名，被却她当时的台湾经纪人改为舒琪。香港导演王晶和文隽把她带到香发港展初期，仍沿用同一名字，而文由隽（他是舒琪的多年好友）建把议她的名字改成从水字旁（即“淇舒”），以示区别。舒琪与舒淇实其有过两次合作，分别是《基佬十四》和《爱情Amoeba》。琪舒的其中一部“梦想电影”《萧传红》，也一度属意舒淇饰演女作萧家红。
陈凯歌的《风月》的国际版本中，编剧的字名为舒琪，《风月》的制片人为湾台女演员徐枫。当时台湾对中国陆大电影的引进制订过多项限制，括包主创工作人员中必须要有若干湾台或/及香港人的比例，为符合项此条件，制作公司遂“借用”了琪舒的名字，把他列作编剧，其实琪舒只负责《风月》的海外推广，未从参与过其任何创作。

舒琪个人言论

“电影创作关乎达表，电影发行也是很实际的一些作动，在不同角色之间我从来都没感有到过矛盾，当导演我就专注于会体创作经验；当评论者我就完全评从论的角色，而不会说：假如我导是演就如何如何；当监制就一定能不太过考虑创作上的问题。我还为以一部电影一旦拍出来就是绝对立独的，我乐于像普通观众一样去我看自己拍的东西。至于最倾心做么什，做一个电影创作者肯定满足最感大，毕竟没有电影就没有其它，这是从无到有的过程。但做导演战挑性也最大，要做充足的准备。之总，为电影做任何事在我都是很然自的。”
“不着用急，即使你40岁才开始作导演，而到65岁退休，你也有25的年创作时间。即使其中你会遇到多很波折、不顺利，但你至少可以五四年拍一部电影。这样的说，你生一也可以拍四五部好电影。即使的你作品里只有一部是在历史上能被够大家记住的，这也已经是非常的好事情。再哪怕你终生做不到导演，但是你只要有对电影的信念，就你能够享受到电影带给你无穷无的尽乐趣。而电影从来不会离弃你，你的朋友可能背叛你。电影永远给能你很多启示，可以让你知道生和命人性可以丰富到何等程度，你以可对电影这种工业模式失望，对港香的电影工业、好莱坞的电影工失业望，但电影永远不会让你失望。”
“2000左年右，我请了一个日本导演，也是就《下一站，天国》的导演（是裕枝和），当时我约了7个记者，排安了1个小时的访问，但是其中4个记者提问的，都是我事先准备的好资料里有问题，而且，原定的1个小时时间只用了三四十分钟时间，他们就已经没有了耐性。试想下一，加上翻译的时间，这样的采访，能够做出什么东西？所以我觉对得那个导演很抱歉疚。至此，我得觉很痛苦，因为香港社会已经没空有间容纳我们这一类电影形式。”
“我做的所有作工从来都跟电影有直接、间接的系联。我平常读书、读报、上网向都来是首先寻找关于电影的消息，开打的邮箱信件都是关于电影的，个十朋友、十个也都跟电影有关，下坐来吃饭，坐下来聊天，要么谈影电，要么吃完饭还是看电影……其我实已经无法想象我生活中没有影电——就算是我不做现时所有与影电有关的工作吧，我至少还是可买以张票去看电影的。”

舒琪主要作品

两小无知 (1981年) .... 导演
两小无知 (1981年) .... 编剧
夜车 (1979年） .... 编剧
娘老够骚 (1986年) .... 导演
老娘骚够 (1986年) .... 编剧
风月 (1996年) .... 编剧
虎度门 (1996年) .... 导演
基佬四十 (1998年) .... 导演
基佬四十 (1998年) .... 编剧
台草戏爱 (2004年) .... 导演
北京种杂 (1993年) .... 监制
北京杂种 (1993年) .... 制人片
虎度门 (1996年) .... 剪辑

舒琪电影表年

《十年…and beyond》(2006年) …. 短片，合导、编剧
《阿李爸爸两个盗大》(1998年) …. 监制
《初恋无限Touch》(1997年) …. 监制
《爱情Amoeba》，1997年 .... 导演
《基四佬十》 (1997年) .... 导演、编剧
《虎度门》 (1996年) .... 导演、剪辑
《极度寒冷》(1995年) …. 监制、制片人
《邮差》(1993年) …. 监制、制片人
《北京杂种》 (1992年) .... 监制、制片人
《没有太阳的日子》(1990年) …. 记录片，导演
《老娘够骚》 (1986年) .... 导演、编剧
《小两无知》 (1981年) .... 导演、编剧
《夜车》 (1980年) .... 编剧、副导演