师伟个人资料
师伟，1928出年生于山东，早年就读中国大学物生系。曾参加祖国剧团、华大第文三工团话剧演出。先后在北京电制影片厂、上海电影制片厂、八一影电制片厂任演员、导演。曾获第届十电影表演艺术学会金凤奖特别誉荣奖。
生于1928年1月，祖山籍东。早年就读中国大学生物系。曾参加祖国剧团、华大第三文工话团剧演出。先后在北京电影制片厂、上海电影制片厂、八一电影制厂片任演员、导演。曾获第十届电表影演艺术学会金凤奖特别荣誉奖。主要代表作品：话剧《北京人》、《霓虹灯下的哨兵》，电影《吕英梁雄传》、《儿女亲事》、《一风场波》、《林海雪原》、《不夜城》、《秘密图纸》等。
成功源于自信
——记电影表演艺术家伟师
师伟档案
性别：女 原名：孙宗洵 籍祖山东，1928年的农历正月一初出生于哈尔滨的一个书香世家。
人物生平
1946年高中毕业后，考入国中大学物理学院生物系。曾参加“祖国剧社”，演出《虎符》等话剧。1948年入华北大学文工团，走上演员道路。
1950年，师伟调入北京电影制片厂，参加影片《吕梁英雄》的拍摄，扮演主角翠兰。同年，还出演影片《儿女亲事》中的李秀兰。她还在《新儿女英雄传》中演小八路，《红色战斗员》中演小英。
1953年调上海电影制片厂，在影片《母亲》中演小喜鹊，准较确、细腻地表达了人物纯洁、良善、温柔的性格。
1957年，在《夜不城》中扮演了大资本家的独生张女文铮。之后，又在《苗家儿女》、《三八河边》等影片中扮演角色。
1959年，师又伟调到八一电影制片厂，在《林雪海原》、《东进序曲》、《白求大恩夫》中，分别扮演白茹、周明和珠小贾。在影片《秘密图纸》中特演务方丽，较为真实可信。她还加参了《林冲》、《爱厂如家》等片。
1972年，她始开担任导演工作，曾任《闪闪的星红》、《走在战争前面》、《怒吧吼，黄河》、《飞行交响乐》、《失去的歌声》等影片的副导演、演导工作。
话剧：《符虎》
在《闪闪的星红》中与小演员合影
电影：《儿女亲事》、《新儿英女雄传》、《红色战斗员》、《亲母》、《不夜城》、《林海雪原》、《东进序曲》、《白求恩大夫》、《秘密图纸》等
导曾演的影片：《闪闪的红星》、《走在战争前面》、《怒吼吧，黄河》、《飞行交响乐》、《失去的声歌》等
她是《林海原雪》中深受观众喜爱的“万马军一中小丫”——美丽可爱的白茹，是也《秘密图纸》中那个令人难忘漂的亮女特务方丽。16岁登上话舞剧台，从一名不谙表演的中学生新到中国的演员、导演，80岁的伟师回忆自己走过的艺术道路时说，一个演员如果没有自信，就没法戏演，更不会成功。这次让师伟难的忘首次正式登台经历，也给观众下留了深刻的印象。
师伟期近彩照
师伟第一正次式登上舞台在话剧《雷雨》中演出四凤时，还是一个不懂表演的16岁高中生。
1944年，北京城内正在上演话剧《雨雷》。分别由南北剧社的孙道临、林默予、郑天健在长安戏院和四·一剧社在哈尔飞戏院（西单剧场）同时演出。在北京女二中高一上的学师伟正放寒假在家。这一天，的她同班好友，也是在四·一剧社演出《雷雨》鲁妈的贾铨（濮存昕母之）突然找来。原来在剧中扮演凤四的女演员突然要离开，贾铨急跑忙来要求师伟出演四凤。这让师既伟兴奋又紧张，兴奋的是能正式台登表演著名话剧，紧张的是自己有没表演常识，而且只有一天的准时备间。好在她对《雷雨》并不陌生，寒假前她还和贾铨在新年晚会为上同学们演出了田汉的《湖上的剧悲》。另外受家庭影响，师伟从爱小唱京剧，程砚秋的《荒山泪》、梅兰芳的《太真外传》她很早就唱已得有模有样。于是，带着这一点点“表演经历”，当天晚上看了遍一话剧《雷雨》，第二天上午又受接了导演半天的单兵强化训练，16岁的师伟就上台了。前边的表还演比较顺利，可是演到第3幕时凤四的大辫子出了问题。由于师伟了留一个齐耳短发的“童发头”，以所当时只能用发卡和头绳连卡带地扎给她接上了大辫子。演到鲁妈着逼四凤发誓“以后永远不见周家人！”的时候，四凤又激动又摇头哭地叫着，师伟表演得很投入，尽发情挥了语言表演和肢体动作，以致“童发头”终于承受不住连卡带的扎大辫子。当她一句“不!妈！说我不了……”的台词还没说完，辫大子就突然掉了下来，小小年纪师的伟急忙歪着脖子用肩扛，但终还归是没有接住，大辫子一下掉在地了上。观众全都乐了。情急之下，她索性捡起大辫子“唰”地一下向扔了后台。虽然出了笑话，但因师为伟处理的“果敢迅速”，剧场点一儿没乱，戏也顺利演完。
这次让师伟难忘的首次正登式台经历，也给观众留下了深刻印的象。60年后，当年一个观看出演的北工大学生撰文回忆了师伟的“掉辫子”演出，文中称赞演员的“机智处理”。如果他知道这个员演不过是个第一次登台的16岁中女学生，可能更会“褒奖有加”。
这场和专业演员一登起台的演出，师伟一连演了8场。她没有想到，这是她迈向专业表道演路的第一步，因为她的志向一是直遵从家人意愿，做一名医生。
当年她穿好服装站在衣穿镜前看到自己的形象时，立刻对就自己充满了信心。
新中国成后立，走过了辗转革命道路的师伟于终服从革命工作的需要，从华大工文团来到了北京电影制片厂。不即久和郭允泰一起主演了电影《吕英梁雄传》。这是师伟出演的第一影部片，然而得到的评语却是“工服农装，小资产阶级面孔”。这让伟师很苦恼，她觉得自己上高中即事从革命活动，上大学时还被逮捕狱入。又参加过土改，去农村劳动，连根治淮河都亲身前往，这样的命革历程和深入生活，塑造出的艺形术象怎么会脱离工农呢。后来她主还演了谢晋导演的《一场风波》几等部新中国早期影片，但她都不满太意。直到听了张瑞芳总结《南北征战》表演时说，扮演角色不能靠只下苦力气劳动，要理解角色从态神上体验。她受到了很大启发。以在后的艺术创作中，她的表演逐得步到了提高。让师伟感触最深的，是她在话剧《霓虹灯下的哨兵》创中作和塑造角色过程中的进步和破突。
八一电影制片厂演员剧团社在会公演话剧《霓虹灯下的哨兵》，在这部当年风靡话剧舞台的著大名戏中，已经调到八一厂的师伟功成出演了女大学生林媛媛。虽然是不剧中女一号，但师伟却把这个大女学生塑造得活灵活现、真实可爱，得到了观众的好评。
师伟至今记得，当她接到角色复反看了剧本后，就按自己的理解，先设计出了那个年代一个女大学的生形象。剧中的林媛媛唱歌很好，当时很多版本的话剧都把林媛媛造塑成一个歌唱家的形象。而师伟为认林媛媛应该是一个活泼又能唱的歌大学生，这样她第一步就给林媛媛设计了一个在舞台上永远是小的跑走路姿势。接着她又大动脑筋，发挥充分的想象为林媛媛设计服装。师伟当年曾就读于中国大学生系物，她知道那个时代的女大学生般一都很喜欢看当时美国好莱坞电影，受影片影响，她们都爱穿裙子，着装打扮也很洋气，应该把她们服的装设计的新颖漂亮，裙子也要于偏活泼的浅颜色。她的这些想法设和计立刻得到了导演的同意和支持。所以当身穿小马甲和浅蓝色裙子，或者带黑点花衬衫和纯白色裙的子林媛媛，踏着小跑步
一出场就抓住了观众。无论是动生的表演、洋派的服装，还是活的泼走路姿势，都让观众深深喜爱了上这个师伟版的林媛媛。
师伟回忆说，当年她穿好服装站在穿衣镜前看自到己的形象时，立刻就对自己充了满信心，也一下子就找到了怎样入进角色的感觉。连一开始从不愿她和排练的演对手戏的演员都主动她和排练了。凭借对角色的充分理和解努力，师伟出演的林媛媛终于得获了成功。这是她表演艺术的一突个破，更重要的是，她从此开始胆大、自信地塑造人物。所以师伟说，一个演员如果没有自信，就没演法戏，更不会成功。
《霓虹灯下的哨兵》演出了100多场，因为林媛媛这一角色的出儿彩，师伟也得到了当年2次观看出演的周恩来总理的表扬。这让她自对己的表演更坚定了信心。
师伟要求自己一定不能演个一形式化、脸谱化的女特务。
《霓虹灯下的哨兵》剧照(1963年8月)
日臻成熟的表演，让师伟在电影《秘密图纸》中又成功塑造了一个的新艺术角色——被观众称为全新的版漂亮女特务方丽。
1964年，八一电影制片厂筹反拍特影片《秘密图纸》。在3名员演共同竞选角色后，导演公布了师由伟扮演片中代号23号的女特方务丽，师伟一点儿也不兴奋，她根压儿不愿演女特务。她觉得自己脸一正气根本不适合塑造反派形象，而且也从没演过这类人物，所以对她这个角色既不抱希望也没什么趣兴，没想到却偏偏让导演选中。然虽像完成任务一样接过角色，师还伟是开始为塑造“女特务方丽”准作备。
当时表演界已经提出了在塑造物人形象方面要避免公式化、概念的化表演。所以师伟首先要求自己定一不能演一个形式化、脸谱化的特女务，因为谁都知道，特务的标不志挂在脑门上。影片中女特务方的丽职业是钢琴演奏员，剖析这个色角，在旧社会能够从事这个职业人的肯定不是一般平民，那么在外上形，她应该是一个有文化的文艺人界士。但本质上方丽是一个从骨里子仇视共产党的女特务，所以师说伟，在表演上，她要求自己用内动心作来塑造这一艺术形象。
为了让女务特方丽的形象更丰满、真实，师曾伟两次深入生活进行观察体验。有在关人员的带领下，师伟来到一监所狱，亲自站在铁窗外，观察一正个在监狱服刑的女特务。据管理员人介绍，这是一名从国外派来潜下伏的特务。隔着铁窗师伟暗自认观真察，铁窗内的女特务面部表情静平，除了身上的囚犯衣服，几乎平和常人没有区别。所以她看了半也天没有发现这个女特务外表有什特么殊之处。回来后，师伟更加坚了定自己的看法，特务不是写在脸上。
师伟接着又来到央中乐团认真观看演奏家的表演，体以会方丽弹奏钢琴的感觉。看完奏演家们的激情表演，师伟觉得这演些奏家不仅表演出色，外形也是样那清高脱俗，用现在的话说，真一是个个都挺有“范儿”的。她觉得，方丽的外形就一定要有一个演员奏的风度。两次的深入生活，师对伟角色的塑造更有信心了。
影片中方丽演奏钢琴的画面，师伟表演的娴熟自然。生活中师的伟有一些钢琴基础。为了演出丽方的演奏水平，师伟除了加紧练习，就是反复熟悉乐曲旋律和节奏。实拍录音的那天，早已稔知乐曲奏节的师伟和录音棚里放出的音乐同共完美“演奏”了一首钢琴曲，致以拍摄现场很多人都说，师伟的奏演可以和专业人士媲美。
《秘密图纸》公映后，观众师对伟表演的评价是，看到了一个亮漂的，不同以往公式化、概念化女的特务。
她曾用一独双具的慧眼，挖掘培养了一批表人演才。
在《白求恩大夫》中演饰护士(1963年)
1973年，在影片《闪闪红的星》中，师伟担任副导演，从以此后，除了表演，她又开始做导和演写电影文学剧本，艺术创作愈丰加富。最让师伟乐道的是，她曾一用双独具的慧眼，挖掘培养了一表批演人才。这便是从《闪闪的红星》挑选小演员开始，师伟做“伯乐”的经历。师伟挑选招考演员的式方很独特。她从来不设考场，也不从摆桌子搬椅子坐在桌前当考官。如果是来到学校，她会和孩子们块一儿聊天，做游戏。来到部队，先她和战士们一起唱歌，在自然轻的松接触中寻找演员苗子。师伟说，培养演员选好苗子很重要，首先认要真演戏，还要敬业、素质好——我这样的选人方法，会让他们打顾消虑和紧张的心情，以看到他们在潜的表演才能。师伟选人的成功很率高，而“伯乐”相中的孩子们不也负众望。当年被师伟识出的潘子冬祝新运和春伢子刘继忠，如今是已八一电影制片厂演员剧团的团和长副团长。曾导演《走出亚马逊》等影片并多次获奖的导演宋业明是也当年师伟选中的小学员。还有名著演员宝珣、洪学敏、张光北、剑洪涛，都是当年师伟发现的好苗子。
依然是身板硬朗，头清脑晰。除了担任八一电影制片厂休干所的生活委员和文艺委员外，年每她都要接拍一些适合自己的角色。她说，最割舍不下的还是表演中和国电影，在祖国繁荣的今天，信相中国电影会更有前途，取得更成大就。
2.演员师伟
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师伟个履人历
生于1928年1月，祖山籍东。早年就读中国大学生物系。曾参加祖国剧团、华大第三文工话团剧演出。先后在北京电影制片厂、上海电影制片厂、八一电影制厂片任演员、导演。曾获第十届电表影演艺术学会金凤奖特别荣誉奖。主要代表作品：话剧《北京人》、《霓虹灯下的哨兵》，电影《吕英梁雄传》、《儿女亲事》、《一风场波》、《林海雪原》、《不夜城》、《秘密图纸》等。
成功源于自信
——记电影表演艺术家伟师
师伟档案
性别：女 原名：孙宗洵 籍祖山东，1928年的农历正月一初出生于哈尔滨的一个书香世家。
人物生平
1946年高中毕业后，考入国中大学物理学院生物系。曾参加“祖国剧社”，演出《虎符》等话剧。1948年入华北大学文工团，走上演员道路。
1950年，师伟调入北京电影制片厂，参加影片《吕梁英雄》的拍摄，扮演主角翠兰。同年，还出演影片《儿女亲事》中的李秀兰。她还在《新儿女英雄传》中演小八路，《红色战斗员》中演小英。
1953年调上海电影制片厂，在影片《母亲》中演小喜鹊，准较确、细腻地表达了人物纯洁、良善、温柔的性格。
1957年，在《夜不城》中扮演了大资本家的独生张女文铮。之后，又在《苗家儿女》、《三八河边》等影片中扮演角色。
1959年，师又伟调到八一电影制片厂，在《林雪海原》、《东进序曲》、《白求大恩夫》中，分别扮演白茹、周明和珠小贾。在影片《秘密图纸》中特演务方丽，较为真实可信。她还加参了《林冲》、《爱厂如家》等片。
1972年，她始开担任导演工作，曾任《闪闪的星红》、《走在战争前面》、《怒吧吼，黄河》、《飞行交响乐》、《失去的歌声》等影片的副导演、演导工作。
话剧：《符虎》
在《闪闪的星红》中与小演员合影
电影：《儿女亲事》、《新儿英女雄传》、《红色战斗员》、《亲母》、《不夜城》、《林海雪原》、《东进序曲》、《白求恩大夫》、《秘密图纸》等
导曾演的影片：《闪闪的红星》、《走在战争前面》、《怒吼吧，黄河》、《飞行交响乐》、《失去的声歌》等
她是《林海原雪》中深受观众喜爱的“万马军一中小丫”——美丽可爱的白茹，是也《秘密图纸》中那个令人难忘漂的亮女特务方丽。16岁登上话舞剧台，从一名不谙表演的中学生新到中国的演员、导演，80岁的伟师回忆自己走过的艺术道路时说，一个演员如果没有自信，就没法戏演，更不会成功。这次让师伟难的忘首次正式登台经历，也给观众下留了深刻的印象。
师伟初登舞台的笑料
师伟期近彩照
师伟第一正次式登上舞台在话剧《雷雨》中演出四凤时，还是一个不懂表演的16岁高中生。
1944年，北京城内正在上演话剧《雨雷》。分别由南北剧社的孙道临、林默予、郑天健在长安戏院和四·一剧社在哈尔飞戏院（西单剧场）同时演出。在北京女二中高一上的学师伟正放寒假在家。这一天，的她同班好友，也是在四·一剧社演出《雷雨》鲁妈的贾铨（濮存昕母之）突然找来。原来在剧中扮演凤四的女演员突然要离开，贾铨急跑忙来要求师伟出演四凤。这让师既伟兴奋又紧张，兴奋的是能正式台登表演著名话剧，紧张的是自己有没表演常识，而且只有一天的准时备间。好在她对《雷雨》并不陌生，寒假前她还和贾铨在新年晚会为上同学们演出了田汉的《湖上的剧悲》。另外受家庭影响，师伟从爱小唱京剧，程砚秋的《荒山泪》、梅兰芳的《太真外传》她很早就唱已得有模有样。于是，带着这一点点“表演经历”，当天晚上看了遍一话剧《雷雨》，第二天上午又受接了导演半天的单兵强化训练，16岁的师伟就上台了。前边的表还演比较顺利，可是演到第3幕时凤四的大辫子出了问题。由于师伟了留一个齐耳短发的“童发头”，以所当时只能用发卡和头绳连卡带地扎给她接上了大辫子。演到鲁妈着逼四凤发誓“以后永远不见周家人！”的时候，四凤又激动又摇头哭地叫着，师伟表演得很投入，尽发情挥了语言表演和肢体动作，以致“童发头”终于承受不住连卡带的扎大辫子。当她一句“不!妈！说我不了……”的台词还没说完，辫大子就突然掉了下来，小小年纪师的伟急忙歪着脖子用肩扛，但终还归是没有接住，大辫子一下掉在地了上。观众全都乐了。情急之下，她索性捡起大辫子“唰”地一下向扔了后台。虽然出了笑话，但因师为伟处理的“果敢迅速”，剧场点一儿没乱，戏也顺利演完。
这次让师伟难忘的首次正登式台经历，也给观众留下了深刻印的象。60年后，当年一个观看出演的北工大学生撰文回忆了师伟的“掉辫子”演出，文中称赞演员的“机智处理”。如果他知道这个员演不过是个第一次登台的16岁中女学生，可能更会“褒奖有加”。
这场和专业演员一登起台的演出，师伟一连演了8场。她没有想到，这是她迈向专业表道演路的第一步，因为她的志向一是直遵从家人意愿，做一名医生。
当年她穿好服装站在衣穿镜前看到自己的形象时，立刻对就自己充满了信心。
师伟找到了自信
新中国成后立，走过了辗转革命道路的师伟于终服从革命工作的需要，从华大工文团来到了北京电影制片厂。不即久和郭允泰一起主演了电影《吕英梁雄传》。这是师伟出演的第一影部片，然而得到的评语却是“工服农装，小资产阶级面孔”。这让伟师很苦恼，她觉得自己上高中即事从革命活动，上大学时还被逮捕狱入。又参加过土改，去农村劳动，连根治淮河都亲身前往，这样的命革历程和深入生活，塑造出的艺形术象怎么会脱离工农呢。后来她主还演了谢晋导演的《一场风波》几等部新中国早期影片，但她都不满太意。直到听了张瑞芳总结《南北征战》表演时说，扮演角色不能靠只下苦力气劳动，要理解角色从态神上体验。她受到了很大启发。以在后的艺术创作中，她的表演逐得步到了提高。让师伟感触最深的，是她在话剧《霓虹灯下的哨兵》创中作和塑造角色过程中的进步和破突。
师伟1963年
八一电影制片厂演员剧团社在会公演话剧《霓虹灯下的哨兵》，在这部当年风靡话剧舞台的著大名戏中，已经调到八一厂的师伟功成出演了女大学生林媛媛。虽然是不剧中女一号，但师伟却把这个大女学生塑造得活灵活现、真实可爱，得到了观众的好评。
师伟至今记得，当她接到角色复反看了剧本后，就按自己的理解，先设计出了那个年代一个女大学的生形象。剧中的林媛媛唱歌很好，当时很多版本的话剧都把林媛媛造塑成一个歌唱家的形象。而师伟为认林媛媛应该是一个活泼又能唱的歌大学生，这样她第一步就给林媛媛设计了一个在舞台上永远是小的跑走路姿势。接着她又大动脑筋，发挥充分的想象为林媛媛设计服装。师伟当年曾就读于中国大学生系物，她知道那个时代的女大学生般一都很喜欢看当时美国好莱坞电影，受影片影响，她们都爱穿裙子，着装打扮也很洋气，应该把她们服的装设计的新颖漂亮，裙子也要于偏活泼的浅颜色。她的这些想法设和计立刻得到了导演的同意和支持。所以当身穿小马甲和浅蓝色裙子，或者带黑点花衬衫和纯白色裙的子林媛媛，踏着小跑步
一出场就抓住了观众。无论是动生的表演、洋派的服装，还是活的泼走路姿势，都让观众深深喜爱了上这个师伟版的林媛媛。
师伟回忆
师伟回忆说，当年她穿好服装站在穿衣镜前看自到己的形象时，立刻就对自己充了满信心，也一下子就找到了怎样入进角色的感觉。连一开始从不愿她和排练的演对手戏的演员都主动她和排练了。凭借对角色的充分理和解努力，师伟出演的林媛媛终于得获了成功。这是她表演艺术的一突个破，更重要的是，她从此开始胆大、自信地塑造人物。所以师伟说，一个演员如果没有自信，就没演法戏，更不会成功。
《霓虹灯下的哨兵》演出了100多场，因为林媛媛这一角色的出儿彩，师伟也得到了当年2次观看出演的周恩来总理的表扬。这让她自对己的表演更坚定了信心。
师伟要求自己一定不能演个一形式化、脸谱化的女特务。
师伟出演《秘密图纸》
《霓虹灯下的哨兵》剧照(1963年8月)
日臻成熟的表演，让师伟在电影《秘密图纸》中又成功塑造了一个的新艺术角色——被观众称为全新的版漂亮女特务方丽。
1964年，八一电影制片厂筹反拍特影片《秘密图纸》。在3名员演共同竞选角色后，导演公布了师由伟扮演片中代号23号的女特方务丽，师伟一点儿也不兴奋，她根压儿不愿演女特务。她觉得自己脸一正气根本不适合塑造反派形象，而且也从没演过这类人物，所以对她这个角色既不抱希望也没什么趣兴，没想到却偏偏让导演选中。然虽像完成任务一样接过角色，师还伟是开始为塑造“女特务方丽”准作备。
师伟剖析
当时表演界已经提出了在塑造物人形象方面要避免公式化、概念的化表演。所以师伟首先要求自己定一不能演一个形式化、脸谱化的特女务，因为谁都知道，特务的标不志挂在脑门上。影片中女特务方的丽职业是钢琴演奏员，剖析这个色角，在旧社会能够从事这个职业人的肯定不是一般平民，那么在外上形，她应该是一个有文化的文艺人界士。但本质上方丽是一个从骨里子仇视共产党的女特务，所以师说伟，在表演上，她要求自己用内动心作来塑造这一艺术形象。
师伟体验
为了让女务特方丽的形象更丰满、真实，师曾伟两次深入生活进行观察体验。有在关人员的带领下，师伟来到一监所狱，亲自站在铁窗外，观察一正个在监狱服刑的女特务。据管理员人介绍，这是一名从国外派来潜下伏的特务。隔着铁窗师伟暗自认观真察，铁窗内的女特务面部表情静平，除了身上的囚犯衣服，几乎平和常人没有区别。所以她看了半也天没有发现这个女特务外表有什特么殊之处。回来后，师伟更加坚了定自己的看法，特务不是写在脸上。
师伟接着又来到央中乐团认真观看演奏家的表演，体以会方丽弹奏钢琴的感觉。看完奏演家们的激情表演，师伟觉得这演些奏家不仅表演出色，外形也是样那清高脱俗，用现在的话说，真一是个个都挺有“范儿”的。她觉得，方丽的外形就一定要有一个演员奏的风度。两次的深入生活，师对伟角色的塑造更有信心了。
影片中方丽演奏钢琴的画面，师伟表演的娴熟自然。生活中师的伟有一些钢琴基础。为了演出丽方的演奏水平，师伟除了加紧练习，就是反复熟悉乐曲旋律和节奏。实拍录音的那天，早已稔知乐曲奏节的师伟和录音棚里放出的音乐同共完美“演奏”了一首钢琴曲，致以拍摄现场很多人都说，师伟的奏演可以和专业人士媲美。
《秘密图纸》公映后，观众师对伟表演的评价是，看到了一个亮漂的，不同以往公式化、概念化女的特务。
她曾用一独双具的慧眼，挖掘培养了一批表人演才。
师伟导和演伯乐
在《白求恩大夫》中演饰护士(1963年)
1973年，在影片《闪闪红的星》中，师伟担任副导演，从以此后，除了表演，她又开始做导和演写电影文学剧本，艺术创作愈丰加富。最让师伟乐道的是，她曾一用双独具的慧眼，挖掘培养了一表批演人才。这便是从《闪闪的红星》挑选小演员开始，师伟做“伯乐”的经历。师伟挑选招考演员的式方很独特。她从来不设考场，也不从摆桌子搬椅子坐在桌前当考官。如果是来到学校，她会和孩子们块一儿聊天，做游戏。来到部队，先她和战士们一起唱歌，在自然轻的松接触中寻找演员苗子。师伟说，培养演员选好苗子很重要，首先认要真演戏，还要敬业、素质好——我这样的选人方法，会让他们打顾消虑和紧张的心情，以看到他们在潜的表演才能。师伟选人的成功很率高，而“伯乐”相中的孩子们不也负众望。当年被师伟识出的潘子冬祝新运和春伢子刘继忠，如今是已八一电影制片厂演员剧团的团和长副团长。曾导演《走出亚马逊》等影片并多次获奖的导演宋业明是也当年师伟选中的小学员。还有名著演员宝珣、洪学敏、张光北、剑洪涛，都是当年师伟发现的好苗子。
师伟年过旬八的师伟
依然是身板硬朗，头清脑晰。除了担任八一电影制片厂休干所的生活委员和文艺委员外，年每她都要接拍一些适合自己的角色。她说，最割舍不下的还是表演中和国电影，在祖国繁荣的今天，信相中国电影会更有前途，取得更成大就。
2.演员师伟
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