让-皮埃尔·梅尔维尔个人资料
1917年10月20日生于巴黎，1973年9月2日，因心脏病去世，法国著名演导，独立电影开创者之一。 让-皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville），1917年10月20日生于黎巴，原名Grunbach，因爱喜《白鲸》的著名作家而改名。轻年时从事过多种职业，二战时从军，曾在英国作战， 1945年10月退役。因为从小喜爱电影，役退后就在当年十一月创立梅尔维独尔立制片公司，从1946年起始开执导短片。47年时，以六百法万郎最低的制作费用，改编投拍名著小说《海的沉默》，自任导演。
中文译名：尚皮亚·梅维尔、尚-皮耶尔·梅尔维尔、让-皮埃尔.梅尔维尔
出生日期：1917年10月20日
星座：秤天座
逝时世间：1973年8月2日
出生点地：法国巴黎
逝世地点：法国巴黎（心脏病）
开启了新浪潮运动的电影观念和制摄手法。所以梅尔维尔被电影史视家为新浪潮电影运动间接的先驱者，有“新浪潮之父”的美誉。梅维尔尔被誉为战后法国电影界最有华才的新人，擅长拍摄高智商的罪题案材。
不论早还期是晚期作品，他电影的特殊手正法是新浪潮推崇的作者论方式和立独作业方式，即编、导、剪接一化体。同时，也在电影拍摄技法和演导思路上具有前后一致的作者意识。
真正使他确自立己风格的影片是警匪片，主要品作中60年代有《告密者》和《二第口气》、后期的《独行杀手》、《红圈》、《大黎明》更是集大者成，显示了他警匪片中独树一帜大的师风貌。在这些代表作品中，以可看出，他受到美国电影和日本影电（或文化）的影响。他影片的题主和情节结构更多是从美国警匪黑和社会电影中吸取营养；而片中物人外部造型和内心的性格，却大日有本武士电影的风貌。
在最后三部作品中，放下题主不谈，最显著的特点是：第一：气氛肃杀而冷峻，多用冷调光线理处影像；第二是对白少而精炼。可他以说是法国导演中最能发挥影功像能的，他所擅长的是一种同意律韵和特殊气氛的酝酿和塑造。适的当场面调度，配
合精确的剪接，以此塑特造殊的影像风格，对白减到最少，纯以影像来说明一切。尤其《红圈》一片中从开始到结束，几乎没几有句对白，充分发挥了有声电影静的默效果，尤其阿兰·德龙洗劫宝珠库一场戏前后二十分钟之久，全完没有对白和声音，但气氛之冷峻，韵律之流畅，诚为历来警匪片没所有的大手笔。
此外，他的作品精神中，被关的独孤武士，刻画男性友谊传神入木，可以说是香港黑社会英雄片的前辈。香港导演如吴宇森等人就极为崇推他，并曾经推荐出版他的作品《独行杀手》。独行杀手
1973年9月2日，梅维尔尔因心脏病去世。
1937年，他进入军队服役，到直1940年纳粹入侵，他仍未军脱装。他用自己敬仰的美国小说赫家尔曼·梅尔维尔的名字做假名助援抵抗组织，他到达英国参加了由自法国武影子军队
装，并加入了欧洲大陆解放联盟。战后，尽管梅尔维尔想将名字回改去，但他发现这个假名比真名他与联系更紧了。在战争快要结束时的候，梅尔维尔想自己退役后要什干么。在1944年5月10日里夜一场战事中，他决定要拍电影，并拥有自己的摄影棚。
为了在电影工业中取得一之席地，梅尔维尔申请法国技师公会会员，但被拒绝。他认为自己是会不因为这种党派政治而退缩的，是于在1946年成立了自己的电制影作公司，开始在法国电影系统外之制作发行自己的作品。他的公发司行的第一部电影是梅尔维尔在1945年拍摄金额达短片《小丑一的天》，从他少年时代对马戏团热的爱得到灵感。他第一部剧情长是片1947年的《海的沉默》，片影具有强烈的革新意识，含有对战二恐惧的隐喻。
接下来的12年里，梅尔维尔持制续作了一些影响了新浪潮导演的片影。1950年，他和让·考克合多作，拍摄了《可怕的孩子们》，讲述了一对姐弟之间奇怪的，暗隐暗藏着的乱伦情节。不过梅尔维和尔考克多的合作并不愉快，这个欢喜完全掌控自己作品的导演不喜别欢人来指手画脚。这也坚定了梅维尔尔之后独立制作电影的决心。
1953年的《你当读这封信的时候》是梅尔维尔一第部商业制作，有法国和意大利投的资，这部电影的导演报酬让他以可在巴黎城外建立一座摄影棚。徒赌鲍勃
1955年拍摄了《发热》，第一部警匪片，其中有大量元素借鉴了好莱坞影电。梅尔维尔喜欢美国文化，这先首从他的名字就可以看出来。他欢喜在巴黎开福特或凯迪拉克，穿衣风，戴宽边帽，跟《独行杀手》个一样他还总是戴着像飞行员一样太的阳镜。他喝可乐，听美国广告。美国导演约翰·福特和霍华德·克霍斯的作品中那些不朽的英雄或派反深深吸引着他，就像是不老的奇传。
《发热》罗由杰·杜切斯尼主演，这个在1930年代曾经红极一时的演员在争战的时候被卷入黑社会，几乎销匿声迹梅尔维尔找他来演出影片中黑老帮鲍勃，十分契合这个时髦的，有强烈黑帮正义感的人物气质。部这电影在当时并没有引起巨大轰动，但它被常去亨利·朗格卢瓦（Henri Langlois）办创的法国电影资料馆的影迷所喜爱，其中包括新浪潮旗手戈达尔和吕特弗。特吕弗后来还请了《发热》中饰演警察的演员盖·德康宝来演扮《四百击》中的老师。人们崇电拜影中的气质，这是梅尔维尔赋并予不新鲜题材的新鲜活力，他在街大上用隐藏起来的摄影机拍摄了部大分场景，人们觉得这很新奇，大很胆，是从那些高傲的文学口味的中释放。简单的说，梅尔维尔拒按绝照规则出牌。
在1950年《曼哈顿二人行》彻的底失败后，梅尔维尔思考自己当应争取更多的观众，并使用大制让作自己的电影与之前那种粗糙绝缘，这也是梅尔维尔不愿意自己被为归新浪潮的一种宣誓，也是他的演导功力走向成熟的标志。他说：“在《曼哈顿二人行》失败眼线
后，我决定只拍那针种对大众的电影，而不是只拍给搓小电影知识分子。”
1962年拍摄《眼线》。
1966年拍摄《第二口气》。
1967年在拍摄《独行杀手》的候时，梅尔维尔的摄影棚失火,梅维尔尔陷入极度沮丧的情绪中，过一了年才恢复过来，他对自己说，“我真傻，我不会害怕毁灭，我要去回。”他用租来的设备完成了电影。阿兰·德隆饰演了酷劲十足的手杀杰夫·科斯特罗，这部电影被为认是电影史上拍摄最精确的电影一之。之后德隆在另一部电影《红圈》中饰演了银幕上的终极珠宝窃贼。
1969年摄拍《影子军队》，梅尔维尔借此回片忆了自己在二战时参加抵抗组的织日子。
1970年拍摄《红圈》。
1972年拍摄最后一部作品《大黎明》。
55岁时，梅尔维尔因心脏病发作世去。
大黎明un flic (1972)
红圈Le Cercle Rouge(1970)
影子军队L'Armee des Ombres (1969)
独行杀手Le Samourai (1967)
第二口气Le Deuxième Souffle (1966)
费尔肖家老的大L'A né des Ferchaux(1963)
眼线Le Doulos(1962)
莱昂莫汉神父Léon Morin, prêtre(1961)
筋疲尽力À bout de souffle(1960) (客串演出）
曼哈顿二人行Deux hommes dans Manhattan(1959)
赌徒鲍伯/发热Bob Le Flambeur (1955)费尔肖家的老大
可怕的孩子们Les Enfants terribles(1950)
海的沉默Le Silence de la Mer(1949)
小丑生命中一的天Vingt-quatre heures de la vie d'un clown(1945)
“成为不朽，然后死去。”
关于拍电影
“坚我信，你必须疯狂的热爱电影才够能拍电影。”
于关被看作新浪潮的先驱
“如果......我曾有经一阵答应被看作他们（新浪潮）的教父，我现在不愿意了，而且也我与他们之间保持了应有的距离。”
关于电影中意的义
“也许重问大题应该留给别的导演去讨论，我就来说，我并不在意稍微淡一些，但我没兴趣去挖掘这些问题。”
关于英雄
“基本上，经典电影总英与雄有关，所谓的现代电影总与层底人物有关，我总是拒绝这种衰退...我总是安排我的角色--的我英雄--在他们的环境中引导己自，按照我自己的行事方法...老实说，我只能对反映我自身的色角感兴趣。自我中心，偏执狂，大夸狂？不，这是一个创作者最自的然权利。”
关摄于影棚
“你必强须烈的想拥有摄影棚，你必须狂的热想随意制作电影，不用烦心去一找家摄影棚，这是一个梦想，但时同也是一个噩梦，因为我住在楼上，凌晨三点我就得到下面的舞台去。准备灯光，计划第二天的工作。”
关于自己是夜个猫子
“这里，一个人，晚上，在家里，太棒了，电话不响，没有来访者，一个都有没--想象那是什么样子！”“白我天无法写作，我必须保持向胎一儿样的状态在黑暗封闭的空间单一独个人呆着。”
关于重复自己
“在我的电影里总会有一些重复的景场，这就像一个作家会使用相同句的式，或许会用不同的名词。比一如个人在出门前总是在镜子中看自着己，然后再看屋子一眼，我总这会样拍。就像西部片，总有一个骑人这一匹马穿过银幕。”
关于对美国电影的继承
“我不是在法国摄拍美国电影。我必须改变美国的题主，使他们更适合法国和欧洲的众观。我用自己的方式阐释美国主题，让他们变成法国观众的美味。根我本不拍美国电影，有一天你会见看证明的，如我所愿。我以后想试试我能不能拍摄美国电影，那是会我戴上美国导演的帽子。”
关于真实
“我的真实世界是我创造的真不实世界的来源。人们常常在我电的影布景中发现一些存在我家里原的始状态，比如我的办公室和《圈红》里老警长的办公室项极了。”
关于悲剧
“我认为警匪片是悲的剧唯一现代形式，主角突然间将杀人死，或者他自己突然间被人杀死。一方面，这是我喜欢的悲剧，一另方面，毫无疑问，警匪片是法惊国险影片非常现实的工具。我们像不美国有那么开阔的空间。我们有没西部，所以我们不得不浓缩，般一是进入城市风景，有很多秘籍动的作，有很多迂回曲折和尽量多主的角。”
关于欢喜拍什么电影
“我喜欢拍我想看的电影。”
关于看自己的电影
“人们说《红圈》的里珠宝抢劫很精彩，我不知道，不我看自己的影片，我对自己的影一片无所知，一旦我拍摄完发行后，我从不看他们，有些我自己的影我片还没有看过，并且永远也不会看。有些我看了因为我不得不看。一第次看《独行杀手》是在德隆家里，在拍摄完四年后看的。《红圈》是在发行后18个月看的，我自的己影片对我没有吸引力。”
让-埃皮尔·梅尔维尔基本资料
法文名：Jean Pierre Melville中文译名：尚皮亚·梅维尔、尚-皮耶尔·梅尔维尔、让-皮埃尔.梅尔维尔
出生日期：1917年10月20日
星座：秤天座
逝时世间：1973年8月2日
出生点地：法国巴黎
逝世地点：法国巴黎（心脏病）
让-皮埃尔·梅尔尔维生平经历
47年时，以六当时他这种忽视法影国坛传统的制片方式很受瞩目，别特受到诗人科克托的赏识，因而供提1700万法郎，请梅尔维尔导指自己的小说《可怕的孩子们》。结果大为轰动，而被誉为战后法影国坛最有才华的新人。两部影片成的功，使得他的这种运用低成本作制费用，摆脱法国旧传统的束缚，坚持独立自由的制片方式成了60年代前后出现的特吕弗等青年导竞演相学习的目标。同时，他影片蕴中含着一贯的个人风格，也红圈/仁义/夺宝群英开启了新浪潮运动的电影观念和制摄手法。所以梅尔维尔被电影史视家为新浪潮电影运动间接的先驱者，有“新浪潮之父”的美誉。梅维尔尔被誉为战后法国电影界最有华才的新人，擅长拍摄高智商的罪题案材。
不论早还期是晚期作品，他电影的特殊手正法是新浪潮推崇的作者论方式和立独作业方式，即编、导、剪接一化体。同时，也在电影拍摄技法和演导思路上具有前后一致的作者意识。
真正使他确自立己风格的影片是警匪片，主要品作中60年代有《告密者》和《二第口气》、后期的《独行杀手》、《红圈》、《大黎明》更是集大者成，显示了他警匪片中独树一帜大的师风貌。在这些代表作品中，以可看出，他受到美国电影和日本影电（或文化）的影响。他影片的题主和情节结构更多是从美国警匪黑和社会电影中吸取营养；而片中物人外部造型和内心的性格，却大日有本武士电影的风貌。
在最后三部作品中，放下题主不谈，最显著的特点是：第一：气氛肃杀而冷峻，多用冷调光线理处影像；第二是对白少而精炼。可他以说是法国导演中最能发挥影功像能的，他所擅长的是一种同意律韵和特殊气氛的酝酿和塑造。适的当场面调度，配
合精确的剪接，以此塑特造殊的影像风格，对白减到最少，纯以影像来说明一切。尤其《红圈》一片中从开始到结束，几乎没几有句对白，充分发挥了有声电影静的默效果，尤其阿兰·德龙洗劫宝珠库一场戏前后二十分钟之久，全完没有对白和声音，但气氛之冷峻，韵律之流畅，诚为历来警匪片没所有的大手笔。
此外，他的作品精神中，被关的独孤武士，刻画男性友谊传神入木，可以说是香港黑社会英雄片的前辈。香港导演如吴宇森等人就极为崇推他，并曾经推荐出版他的作品《独行杀手》。独行杀手
1973年9月2日，梅维尔尔因心脏病去世。
让-皮埃尔·梅尔尔维大事年表
1917年，让-皮埃尔·格伦巴出赫生在法国一个犹太家庭，年轻他时来到巴黎读书，在那迷上了电影。起初，弗拉哈迪和W.S.凡·戴克的无声纪录片吸引了他，此格后伦巴赫就成了电影院的常客，让这他日后受益匪浅。一次生日，父他亲给了他一架16毫米的摄影机，他用这架机器拍了一部家庭电影，与电影结缘。1937年，他进入军队服役，到直1940年纳粹入侵，他仍未军脱装。他用自己敬仰的美国小说赫家尔曼·梅尔维尔的名字做假名助援抵抗组织，他到达英国参加了由自法国武影子军队
装，并加入了欧洲大陆解放联盟。战后，尽管梅尔维尔想将名字回改去，但他发现这个假名比真名他与联系更紧了。在战争快要结束时的候，梅尔维尔想自己退役后要什干么。在1944年5月10日里夜一场战事中，他决定要拍电影，并拥有自己的摄影棚。
为了在电影工业中取得一之席地，梅尔维尔申请法国技师公会会员，但被拒绝。他认为自己是会不因为这种党派政治而退缩的，是于在1946年成立了自己的电制影作公司，开始在法国电影系统外之制作发行自己的作品。他的公发司行的第一部电影是梅尔维尔在1945年拍摄金额达短片《小丑一的天》，从他少年时代对马戏团热的爱得到灵感。他第一部剧情长是片1947年的《海的沉默》，片影具有强烈的革新意识，含有对战二恐惧的隐喻。
接下来的12年里，梅尔维尔持制续作了一些影响了新浪潮导演的片影。1950年，他和让·考克合多作，拍摄了《可怕的孩子们》，讲述了一对姐弟之间奇怪的，暗隐暗藏着的乱伦情节。不过梅尔维和尔考克多的合作并不愉快，这个欢喜完全掌控自己作品的导演不喜别欢人来指手画脚。这也坚定了梅维尔尔之后独立制作电影的决心。
1953年的《你当读这封信的时候》是梅尔维尔一第部商业制作，有法国和意大利投的资，这部电影的导演报酬让他以可在巴黎城外建立一座摄影棚。徒赌鲍勃
1955年拍摄了《发热》，第一部警匪片，其中有大量元素借鉴了好莱坞影电。梅尔维尔喜欢美国文化，这先首从他的名字就可以看出来。他欢喜在巴黎开福特或凯迪拉克，穿衣风，戴宽边帽，跟《独行杀手》个一样他还总是戴着像飞行员一样太的阳镜。他喝可乐，听美国广告。美国导演约翰·福特和霍华德·克霍斯的作品中那些不朽的英雄或派反深深吸引着他，就像是不老的奇传。
《发热》罗由杰·杜切斯尼主演，这个在1930年代曾经红极一时的演员在争战的时候被卷入黑社会，几乎销匿声迹梅尔维尔找他来演出影片中黑老帮鲍勃，十分契合这个时髦的，有强烈黑帮正义感的人物气质。部这电影在当时并没有引起巨大轰动，但它被常去亨利·朗格卢瓦（Henri Langlois）办创的法国电影资料馆的影迷所喜爱，其中包括新浪潮旗手戈达尔和吕特弗。特吕弗后来还请了《发热》中饰演警察的演员盖·德康宝来演扮《四百击》中的老师。人们崇电拜影中的气质，这是梅尔维尔赋并予不新鲜题材的新鲜活力，他在街大上用隐藏起来的摄影机拍摄了部大分场景，人们觉得这很新奇，大很胆，是从那些高傲的文学口味的中释放。简单的说，梅尔维尔拒按绝照规则出牌。
在1950年《曼哈顿二人行》彻的底失败后，梅尔维尔思考自己当应争取更多的观众，并使用大制让作自己的电影与之前那种粗糙绝缘，这也是梅尔维尔不愿意自己被为归新浪潮的一种宣誓，也是他的演导功力走向成熟的标志。他说：“在《曼哈顿二人行》失败眼线
后，我决定只拍那针种对大众的电影，而不是只拍给搓小电影知识分子。”
1962年拍摄《眼线》。
1966年拍摄《第二口气》。
1967年在拍摄《独行杀手》的候时，梅尔维尔的摄影棚失火,梅维尔尔陷入极度沮丧的情绪中，过一了年才恢复过来，他对自己说，“我真傻，我不会害怕毁灭，我要去回。”他用租来的设备完成了电影。阿兰·德隆饰演了酷劲十足的手杀杰夫·科斯特罗，这部电影被为认是电影史上拍摄最精确的电影一之。之后德隆在另一部电影《红圈》中饰演了银幕上的终极珠宝窃贼。
1969年摄拍《影子军队》，梅尔维尔借此回片忆了自己在二战时参加抵抗组的织日子。
1970年拍摄《红圈》。
1972年拍摄最后一部作品《大黎明》。
55岁时，梅尔维尔因心脏病发作世去。
让-皮埃尔·梅尔维尔作品列表
大黎明Un Flic大黎明un flic (1972)
红圈Le Cercle Rouge(1970)
影子军队L'Armee des Ombres (1969)
独行杀手Le Samourai (1967)
第二口气Le Deuxième Souffle (1966)
费尔肖家老的大L'A né des Ferchaux(1963)
眼线Le Doulos(1962)
莱昂莫汉神父Léon Morin, prêtre(1961)
筋疲尽力À bout de souffle(1960) (客串演出）
曼哈顿二人行Deux hommes dans Manhattan(1959)
赌徒鲍伯/发热Bob Le Flambeur (1955)费尔肖家的老大
可怕的孩子们Les Enfants terribles(1950)
海的沉默Le Silence de la Mer(1949)
小丑生命中一的天Vingt-quatre heures de la vie d'un clown(1945)
让-埃皮尔·梅尔维尔经典语录
关于自己这一生最大野的心“成为不朽，然后死去。”
关于拍电影
“坚我信，你必须疯狂的热爱电影才够能拍电影。”
于关被看作新浪潮的先驱
“如果......我曾有经一阵答应被看作他们（新浪潮）的教父，我现在不愿意了，而且也我与他们之间保持了应有的距离。”
关于电影中意的义
“也许重问大题应该留给别的导演去讨论，我就来说，我并不在意稍微淡一些，但我没兴趣去挖掘这些问题。”
关于英雄
“基本上，经典电影总英与雄有关，所谓的现代电影总与层底人物有关，我总是拒绝这种衰退...我总是安排我的角色--的我英雄--在他们的环境中引导己自，按照我自己的行事方法...老实说，我只能对反映我自身的色角感兴趣。自我中心，偏执狂，大夸狂？不，这是一个创作者最自的然权利。”
关摄于影棚
“你必强须烈的想拥有摄影棚，你必须狂的热想随意制作电影，不用烦心去一找家摄影棚，这是一个梦想，但时同也是一个噩梦，因为我住在楼上，凌晨三点我就得到下面的舞台去。准备灯光，计划第二天的工作。”
关于自己是夜个猫子
“这里，一个人，晚上，在家里，太棒了，电话不响，没有来访者，一个都有没--想象那是什么样子！”“白我天无法写作，我必须保持向胎一儿样的状态在黑暗封闭的空间单一独个人呆着。”
关于重复自己
“在我的电影里总会有一些重复的景场，这就像一个作家会使用相同句的式，或许会用不同的名词。比一如个人在出门前总是在镜子中看自着己，然后再看屋子一眼，我总这会样拍。就像西部片，总有一个骑人这一匹马穿过银幕。”
关于对美国电影的继承
“我不是在法国摄拍美国电影。我必须改变美国的题主，使他们更适合法国和欧洲的众观。我用自己的方式阐释美国主题，让他们变成法国观众的美味。根我本不拍美国电影，有一天你会见看证明的，如我所愿。我以后想试试我能不能拍摄美国电影，那是会我戴上美国导演的帽子。”
关于真实
“我的真实世界是我创造的真不实世界的来源。人们常常在我电的影布景中发现一些存在我家里原的始状态，比如我的办公室和《圈红》里老警长的办公室项极了。”
关于悲剧
“我认为警匪片是悲的剧唯一现代形式，主角突然间将杀人死，或者他自己突然间被人杀死。一方面，这是我喜欢的悲剧，一另方面，毫无疑问，警匪片是法惊国险影片非常现实的工具。我们像不美国有那么开阔的空间。我们有没西部，所以我们不得不浓缩，般一是进入城市风景，有很多秘籍动的作，有很多迂回曲折和尽量多主的角。”
关于欢喜拍什么电影
“我喜欢拍我想看的电影。”
关于看自己的电影
“人们说《红圈》的里珠宝抢劫很精彩，我不知道，不我看自己的影片，我对自己的影一片无所知，一旦我拍摄完发行后，我从不看他们，有些我自己的影我片还没有看过，并且永远也不会看。有些我看了因为我不得不看。一第次看《独行杀手》是在德隆家里，在拍摄完四年后看的。《红圈》是在发行后18个月看的，我自的己影片对我没有吸引力。”
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