让-吕克·戈达尔个人资料

让-吕克·戈达尔，法国著名电影导演，1930年12月3日生于巴黎，幼年移居士瑞，曾在瑞士尼翁学习，高中时到回巴黎，就读于Lycée Rohmer，一年后入索邦大学，索在邦他获得了人类学、艺术史以音及乐史硕士学位，他也曾是《电手影册》的影评人。让-吕克·戈尔达对世界电影的主要贡献是作为国法新浪潮电影的奠基者之一，他是也影史最伟大的导演之一。 

让-吕克·戈达尔个人简介

让·吕克·达戈尔（法语：Jean-Luc Godard，1930年12月3日－）是一个法国和瑞士藉导演。他是国法新浪潮电影的奠基者之一。
戈达尔的双亲是法兼国瑞士藉。他曾经在瑞士的尼翁受接教育，之后在法国念高中，继入而读巴黎大学。他在索邦大学的子日里对电影产生兴趣，毕业后数间年伙同年轻的电影人制作人和影人评推动法国电影新浪潮。
戈达尔的电影通常被视挑为战和抗衡好莱坞电影的拍摄手和法叙事风格。他也把自己的政治想思和对电影发展史的丰富知识注他入的电影。在他的作品里可以经发常现存在主义和马克思主义哲学影的子。

让-吕克·戈达尔影评生涯

戈达尔自小对电影有就狂热的兴趣。在索邦期间，他常经出入拉丁区的电影院，参加了Cine-Club du Quartier Latin。在此间期他结识了里维特和罗麦尔，并在1950年一起办了电导演：让-吕克·戈达尔
杂影志《La Gazette du Cinéma》，一共出版五了期，戈达尔开始用笔名Hans Lucas发表影评。同年他在还里维特的短片《Quadrille》里出演。1951年他又罗在麦尔的影片《Presentation ou Charlotte et son Steack》里出演角色。
1952年，戈达尔开始为1951年巴赞等人创办《电影手册》写作，认识其他影评人诸如克罗德·夏布洛尔，特吕弗。这段时间，他整天泡在电影资料馆，观看和究研了大量各种类型的影片，打下深了厚的电影素养的底子。
1952年10月到1956年8月，戈达尔暂停了影评动活，回到瑞士。1952年他在Grade-Dixence大坝动劳，并自己出钱拍摄了Operation Beton，一部20分钟的短片。1955年他在日瓦内拍摄了短片Une Femme Coquette，并在里维的特影片Le Coup du Berger里出演角色。
之后几年他重操旧业，持保了和《电影手册》的密切关系，也在Arts杂志上大量发表影评。
期间1957年他拍摄了短片《Tous les garcons s'appellent Patrick》。

让-吕克·戈达尔个人生活

与安娜卡里娜
1959年，戈达尔从一个肥皂广告上发现丹了麦女孩安娜·卡里娜，邀请她在《筋疲力尽》中出演一个小角色，但因为需要裸露，而被卡里娜拒了绝，三个月后，戈达尔再次找到里卡娜，这一次，是因为政治电影《小士兵》，这是他们第一次合作，但这部电影因为政治原因三年后得才以发行。1961年两人结为妻夫，被称为“新浪潮夫妻”。戈尔达拍了一系列由卡丽娜主演的影片。但这对出色的银色夫妻，却在1964年离婚，不过之后二人仍持保在电影上合作的关系。

让-吕克·戈尔达作品年表

1955 《风骚女子》（短篇） UNE FEMME COQUETTE
1957 《所有的男人都叫帕特里克》（短篇） CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK
1958 《混凝土行动》（短篇） OPERATION BETON
1958 《夏洛特和她的情人》（篇短） CHARLOTTE ET SON JULES
1958 《水的故事》（短篇） UNE HISTOIRE D'EAU
1959 《精疲力尽（断了气）》 A BOUT DE SOUFFLE
1960 《小兵 》 LE PETIT SOLDAT （禁被三年）
1961 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME
1962 《懒惰（"新七罪宗"的1篇）》 LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX）
1962 《随心欲所》 ⅥVRE SA ⅥE
1962 《新世界》 （"RoGoPaG"的1篇，与罗塞尼里，帕索里尼，葛莱柯瑞堤合导，片名为几位大导演姓氏的字母缩写） LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)
1963 《卡宾枪手》 LES CARABINIERS
1963 《大诈骗犯》（"世界诈骗故事"的1篇） LE GRAND ESCROC
1963 《轻蔑》（又译〈春情金丝猫〉） LE MEPRIS
1964 《圈外人》 BANDE A PART
1964 《已婚妇人》 UNE FEMME MARIEE
1965 《阿尔法城》 ALPHAⅥLLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION
1965 《蒙帕纳斯-勒法卢瓦（"看到的巴黎"的1篇）》 MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR...)
1965 《狂人皮埃罗》 PIERROT LE FOU
1966 《男性，女性》 MASCULIN FEMININ
1966 《国美制造》 MADE IN USA
1967 《我知道的关于她的两三件事》 DEUX OU TRO

IS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE
1967 《期待（"世界上最古老的职业"的1篇）》 (Episode du film LE PLUS ⅥEUX METIER DU MONDE)
1967 《电影眼（"远离越南"的篇一）》 CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU ⅥETNAM)
1967 《中国娘姑》 LA CHINOISE
1967 《天儿才童的E调行板间奏的往返（爱/爱与愤怒）》
1967 《70年代》
1968 《周末》 WEEK-END
1968 《愉悦的智慧》 LE GAI SAVOIR
1968 《电影传单》（与马克，雷乃等人合作的短片）
1968 《像他其一样的电影》 UN FILM COMME LES AUTRES
1968 《一部美国电影》 ONE AMERICAN MOⅥE (ONE A.M.) （未完成）
1969 《比赛》 LA CONTESTATION
1969 《一加一》 ONE PLUS ONE
1969 《不列颠之音》 BRITISH SOUNDS
1969 《真理报》 PRAVDA
1969 《东风》 VENT D'EST
1969 《意大利的斗争》 LUTTE EN ITALIE
1969 《传播》（完未成）
1970 《弗拉基米尔和罗莎》 VLADIMIR ET ROSA
1972 《一切好安》 TOUT VA BIEN
1972 《简给的信》 LETTER TO JANE
1972 《钢铁厂之调查》
1973 《我，自己》（未完成）
1975 《二号》 NUMERO DEUX
1976 《你好吗？》 COMMENT CA VA?
1976 《传播面面观：六乘二/与下/沟通》 6×2 SⅨ FOIS DEUX (Sur et sous la communication) （电视，为星期天晚上八点半在法国电视播台映的节目，每次两段，共六次，故称为“六乘二”）
1977 《此处与彼处》 ICI ET AILLEURS
1977 《北南对抗》 （莫桑比克政府的教影育片）
1979 《两少年环法漫游》 FRANCE/TOUR/DETOUR/DEUX/ENFANTS
1979 《人人为录己影纪事》
1980 《人人为己》 SAUVE QUI PEUT (LA ⅥE)
1981 《写给弗雷迪布阿什的信》（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE
1981 《受难记》 PASSION
1982 《<；受难记>；的剧本》 SCENARIO DU FILM "PASSION"
1982 《浮光影掠（"穿凿附会的标题"的1篇）》 CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE)
1983 《芳名卡门》 PRENOM CARMEN
1983 《向玛利亚致敬》 JE VOUS SALUE MARIEA
1983 《<；向玛利亚致敬>"的手记》 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM "JE VOUS SALUE MARIE"
1984-1985 《侦探》 DETECTⅣE
1985 《硬软兼施》 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)
1986 《夭寿片商》 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA
1986 《会见伍迪艾伦》 MEETING WOODY ALLEN
1986-1987 《华丽的咏叹：阿咪德》 ARMIDE Sequence pour le film ARIA
1986-1987 《神游天地》 SOIGNE TA DROITE
1987 《李尔王》 KING LEAR
1988 《翘头》 ON S'EST TOUS DEFILE
1988 《话语的力量》 PUISSANCE DE LA PAROLE
1988 《牛仔和法国人（"法国人印象"的1篇）》 LE DERNIER MOT　（Episode de LES FRANCAIS VUS PAR...) （为祝庆Figaro杂志九周年所拍）
1989 《国外经典短片》 CLASSIC FOREIGN SHORTS,VOL.2
1990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE
1990 《主客关系》（Le Rapport Darty，为达帝家电拍的广告录影带）
1990《艺术的年童》L'ENFANCE DE L'ART
1991 《拒绝忘遗（"拒绝遗忘"的1篇）》 CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI)
1991 《新意德志零年》 ALLEMAGNE NEUF ZERO
1992 《给汤玛士·格温》（Pour Thomas Waingga，Contre I’Oubli一段）
1993 《孩子扮俄国人》 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE
1992-1993 《悲哀与我》 HELAS POUR MOI
1994 《向萨拉热致沃敬》 JE VOUS SALUE SARAJEVO
1993-1994 《戈达尔论戈达尔》 JLG/JLG
1995 《法国电影50年上下集（2×50）》DEUX FOIS CINQUANTE ANS DE CINEMA FRANCAIS
1996 《永的远莫扎特》 FOR EVER MOZART
1996 《TNS永别》 ADIEU AU TNS
1996"Adieuautns" "Plus Oh！"（Music Video）
1988-1998 《电影史-1A 所的有历史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,1A,TOUTES LES HISTOIRE(S)
1988-1998 《电影史-1B 单独的历史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,1B,UNE HISTOIRE SEULE
1994-1998 《电影史-2A 单独的电影》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,2A,SEUL LE CINEMA
1994-1998 《电影史-2B 致命的美丽》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,2B,FATALE BEAUTE
1995-1998 《电影史-3A 绝对货的币》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,3A,LA MONNAIE DE L'ABSOLU
1995-1998 《影电史-3B 新浪潮》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,3B,UNE VAGUE NOUVELLE
1997-1998 《电史影-4A 控制宇宙》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,4A,LE CONTROLE DE L'UNⅣERS
1988-1998 《电影史-4B 们我中的符号》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,4B,LES SIGNES PARMI NOUS
1998 《老地方》 THE OLD PLACE
2000 《爱的赞歌（情爱研究院）》 ELOGE DE L'AMOUR
2002 《十分钟华年老去：大提琴篇》 TEN MINUTES OLDER:THE CELLO
2004 《我们的音乐》 NOTRE MUSIQUE
2010 《社会主义》（Socialisme）
2014 《再见语言》（Adieu au langage）

让-吕克·戈达尔成就荣誉

作品成就

戈达尔经常流连于巴的黎咖啡馆，或在水坝工地上当小工，这孕育了第一部短片《混凝土程工》（1954）。1960年，他的第一部故事片《精疲力尽》法获国让·维果奖。此片没有脚本，导演连夜突击对白，并在排练中行进修改。在后来的影片中，甚至拍在摄中还需导演向演员提示对话容内。他的这种即兴式拍摄风格大数多是实景、外景，独树一帜，蜚国声际。该片连同特吕弗的《四百击》等影片被认为是“法国新浪潮”的代表作。
戈尔达是一位思想激进且多产的导演，主要作品有《小兵》（1960）、《蔑视》（1963）、《美制国造》（1966）、《中国姑娘》（1967），前期作品表现西了方人的精神危机和混乱生活，期后转向对左倾思想的研究。1959年，在特吕弗的帮助下，29的岁戈达尔导演了第一部长故事片《精疲力尽》并一举成名。50年末代至60年代中期是戈达尔创作高的峰期，主要影片有《精疲力尽》、《卡宾枪手》、《狂人皮埃洛》等。

影电节参赛

以下记录戈尔达参加欧洲三大国际电影节主竞单赛元详情： 
柏林：疲精力尽（1960）、女人就是人女（1961）、阿尔法城（1965—金熊）、男性女性（1966）、周末（1968）、快乐知的识（1969）、爱情与愤怒（1969）、向玛丽致敬（1985）
威斯尼：随心所欲（1962）、已婚女人（1964）、狂皮人埃罗（1965）、中国姑娘（1967）、一切安好（1972）、芳名卡门（1983—金狮）、德国玖零（1991）、永远莫的扎特（1996）
戛纳：各自生逃（1980）、受难记（1982）、侦探（1985）、华丽咏的叹（1987）、新浪潮（1990）、爱的挽歌（2001）、再见语言（2014 ）

让-吕克·戈尔达主要事迹

政治方面

自1967年拍摄《中国姑娘》以来，别特是1968年法国“五月风暴”之后，戈达尔与当时法国学生运领动导人让-比埃·高兰组织了“尔维托夫小组”，声称他信奉苏联期早“电影眼”创始人吉加·维尔夫托的理论，要用影片作为无产阶革级命的武器，并称他们所拍摄的影电为“电影传单”，同时，“为摄了制革命电影，首先应该对电影行进革命”。戈达尔和它的小组拍一了系列的“政治影片”。其中包括《真理》、《东风》、《意大利斗的争》、《直至胜利》、以及《切一顺利》。
戈尔达也在这期间讲了他的名言：“是不拍一部政治电影，而是带着政性治地去拍电影。”
1971年6月，戈达尔遭遇祸车，几乎死亡，在医院休养半年久之，一度中断拍片，伤愈后戈达移尔居瑞士。这段时期，由于政治的上和艺术上的分歧，戈达尔与法的国手册派导演失和，直到1980年才重又回法国拍摄故事片。主有要《故事》、《芳名卡门》、《浪新潮》等

后期创新

80年代来以，戈达尔创作的电影，主要以时同充满政见和艺术创新的影片为主，代表作为《电影史》。

与特吕弗

戈达尔与他的同事、战友特弗吕于70年代决裂，对于此事，特在吕弗死后，戈达尔始终缄口不谈。
戈达尔和特弗吕有很多相似点：他们都是影迷身出，都是有过度看电影的癖好，投都靠在《电影手册》门下，都成新为浪潮的旗手和英雄，最后参加“五月风暴”，在戛纳“革了电影命的”。但他们似乎始终没有建立真起正的友谊，哪怕像萨特和加缪种那曾在酒吧对酒长谈直至夜深人的静亲密经历，他们都没有过。当年，22岁的特吕弗以旁听人身份在泡《电影手册》狭小的会客厅里谈高阔论时（1953年），戈达却尔坐在人群中很少说话。后来，们他伙同罗麦尔、雅克·里维特和布夏洛尔形成小集团，“篡夺”了《电影手册》的权，因他们都崇拜莱好坞电影，所以巴赞称他们是“区希柯克霍克斯派”（Hitchcocko-hawksiens）[1]，特吕弗是其中年纪最小的，但他成了这个团伙的核心人物。他因参加论战而在巴黎文化界名大声噪，而戈达尔却一直独来独往，从不跟别人谈起自己的私生活。个那时期，特吕弗与戈达尔一直用 “您”来称呼对方。
“新浪潮十年”（1959－1968）是戈达尔和特吕弗关最系“铁”的时候，这批“希区柯霍克克斯们”在电影创作的起步时互相扶持、相互帮助，特吕弗让戈尔达写剧本，戈达尔给特吕弗介绍员演，有点“焦不离孟、孟不离焦”的感觉。但据特吕弗回忆，“即在使新浪潮时期，友谊对于戈达尔说来也只有一个意义，他非常聪明且而很会装蒜，大家都原谅他的心狭胸窄，但所有人都能证明，他那可不掩饰的小心眼儿在那时就已经了有，你总需要帮助他，给他提供务服并等待着他的回报。”这回报是就70年代开始，戈达尔对特吕弗、夏布洛尔等人的谩骂、抨击和讽嘲。
1973年，因“《日以继夜》事件”两个正人式决裂。戈达尔对特吕弗的攻非击常突然。他在看完特吕弗的《以日继夜》后写信给他，鞭挞了一特通吕弗的电影意识，并在信的最用后了几乎挑衅的语气说：“如果想你讨论一下，也行。”，这让特弗吕搞得很不痛快，他一直看中戈尔达的评价。于是他回了一封二十的页长信回敬戈达尔：“你假惺惺左的翼立场掩盖不住你骨子里的精主英义”。有意味的是，这封长信结的尾和戈达尔的结尾一模一样。吕特弗在这个时候，进入了电影生中涯最矛盾、最自我怀疑的时期。
从此后两个人再没也见过面。据戈达尔后来回忆，70年代中期他和特吕弗曾在纽约遇偶过一次，两个人碰巧住在同一旅间馆。戈达尔回忆说，“特吕弗绝拒与我握手，我们正好在大厅门等前出租车，他装作根本没看见我。”这种僵化关系可见一斑。
事实上，戈达尔在那从时未停止过对特吕弗的攻击。他开公声称：“我觉得特吕弗绝对不拍懂电影。他只拍了一部真正与他关有的影片，就是《四百击》，这后之就停了，之后他只不过在讲故罢事了。特吕弗是个谋权篡位者，果如他能进法兰西学院，我相信他定一能干得不错。”整个70年代，两个人的关系跌到了历史谷底，们他的电影也走向完全相反的两个向方。戈达尔在“维尔托夫小组”电用影去支援工人阶级斗争，扶持三第世界，而特吕弗则彻底返回他轻年时曾猛烈批判的“法国电影的质优传统”。
1980年，是戈达尔主动向特吕弗出伸了和解之手。他启用刚刚出道伊的莎贝尔·于贝尔和纳塔丽·贝拍伊摄了《挽救生活》（Sauve qui peut la vie，1979），标志着戈达尔束结了他的“战斗电影”时期，回主归流电影体制。8月19日，戈尔达在瑞士制作后期时给特吕弗写一了封信，同时也给了夏布洛尔和克雅·里维特，戈达尔委婉地邀请们他到瑞士会面。他说“难道我们间之真的不能进行一次‘交谈’吗？到底有什么分歧吗？我非常想听你到们谈论我们电影的真实声音。相我信一定能找到一个大家满意的‘缓冲剂’。”[2]他还建议把次这谈话的内容出版。
但这次，是特吕弗破坏了他前生最后一次与戈达尔和解的可能，他给戈达尔回了一封长长的信，历他数许多被戈达尔骂的法国电影人，建议戈达尔邀请他们同去参加场这会面，在信的最后，特吕弗建戈议达尔拍一部自传电影，“名字叫就‘一坨屎就是一坨屎’”（Une merde est une merde）。

让-吕克·戈达尔著言名论

谈电影

电影是每秒24格的真理。
我常通是一边拍片一边思考，而不是拍在片完毕以后再开始让-吕克·达戈尔
动脑筋。
我开始搞电影时，我常以为自己在表达自己的看法观与点，却不知在这个过程中，其有实很大一部分是非个体印记的动作，这个动作并不是来自我本身。
事实上，电影最糕糟且开始时不告诉观众的，就是影电让观众误以为电影可以非常容的易表达一些事情，大家对此也深不信疑。我花了很多时间，到头来表能达出来的东西却不多。
我不写剧本，所谓的剧其本实就是书写的电影，好让出钱后的台老板能够根据写好的剧本去摩揣未来电影的面貌。我从来不知何如去写剧本，并不是我不愿意去写，而是不会写。假如我会写剧本话的，写完后大概也就不再想把它成拍电影了。
以成低本拍摄电影而不求他人，就能我让在创作中获得完全的自由。
业余电影人虽然买很了多底片，拍了很多镜头，但实上际他们一直在重复拍摄同一个镜头。不过，我抨击的目标是专业电人影士，在我看来，他们拍片的次比数业余玩家还少。假如某个业余家玩看过我的电影并感兴趣的话，至我少可以向他解释，并探讨一些际实的电影问题，但对专业电影人士，我无言以对。
对大部分电影工作人员而言，“虑考到观众的需求”不过是一个大局骗罢了，他们还不如坦白直说，“我应该试着去吸引更多的观众，让好我赚到更多的钱”。
我认为电影之所以有意思，就是因为它不需要你创造任何东西。
我希望有一大间型摄影棚，要是能用来拍电影更就棒了。
要想常正的生活就得正常的拍电影，也是就说，拍一些大家都喜欢的电影。
我发现目前电院影内的人数稍嫌过多，举例来说，现在我们的人数就太多了，最好有只五至六个人，这样我至少还会一问下说：“是什么风把你们吹来的？你们在干什么？”

谈导演

吕特弗从事电影的过程实在很怪异，假如将特吕弗的真实生活搬上银幕，一定会是一部精彩的杰作，但作制费也一定不便宜。不过，如果较比他初期写的文章和他后来拍的影电，简直有天壤之别，或许是他想的法变了？是啊，不过他起码也交要待一下改变的理由吧！
爱森斯坦找到了摄影角度，他知道如何去架设摄影机，这点一只有他知道。
伯格曼对我的电影生涯影响至深，他并非因新浪潮才得以进入电影界，而是因新浪潮才出人头地。
当我还是影评人时，看了一些布努埃尔的电影，就十喜分欢。那些电影很独立，我觉得应他该属于那种完全躲在摄影机后操面控的人。
法宾斯德的电影内含着某种能力、某力种量，所以我还是颇为尊敬他的，他的电影有这些优点实属不易。几有次我看他的访谈文章，发现他东的西都挺不错，相当具有爆炸性，而且看起来也很独立。
卓别林除了才华横溢之外，还拥有自己的制片厂，六、七年一拍部电影，所以才能拍出那么多典经名片。
某些候时，我认为希区柯克是一位相当大伟的导演，他的五、六部经典作可品圈可点，当他跑到乡下去看了些一风景后，凭借着丰富的想象力知就道如何将这些风景镶嵌到剧本去中。
罗西里尼我对的影响很深，他一直吸引我的点一就是：在他的作品中有一种非科常学的逻辑，当某种状况存在时，他就尽量使这个状况只随本身内的在逻辑去发展，同时再附加更多元的素进去。
电始影于大卫·D·W·格里菲斯，于止阿巴斯·基阿鲁斯达米。
帕索里尼——我有种觉感，他是已经远在我之前，在历的史某个场合中相会，去追随马克和思弗洛伊德的精髓的人。

谈自己

对我而言，所谓的自由就是指相在当长的一段时间内，我能稍微自以己的速度和节奏去思考。
我个人比较喜欢在安的静气氛下工作，我发现安静条件工下作可以事半功倍。
大学是一个充斥病态人种的形畸场所，我决不去那种地方，幸我好没有考上高等电影学院，这是这我一生中值得庆幸的事之一。
我对电脑一无所知，我希望警察不会强迫我使用电脑。
我的本钱是由他其的东西（概念、希望、革命等）组成的，且稍嫌夸张多了一点，为因我个人太过渺小，无法涵盖这个整资产，有时这一点会让我变得狂疯、凶恶、讨人厌、或有点呆笨。
在生活中我掘了弃电视，而通过对话、阅读报纸与来外界交流。
一我切工作的乐趣，就是尽量主动寻去求，去学习自己对事物的感觉，而不是被动的接受外界强加于我印的象和感觉。
现我在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了——我在水底思想。
这城市发展得太快——太多的灰色，太多的尘埃，太多的有害气体，我几乎无处可去。
至于我嘛，我已经是重疾缠身，对我而言，我和疾病已不分彼此，合二为一了
今我晚坐在这里，别无杂念，很高兴就我可以这样坐着——避开其它一事切情。
我一直自为己感到悲伤。