邱岳峰个人资料
邱岳峰（1922年5月10日—1980年3月30日），福建省福州市人，生于蒙内古呼伦贝尔；中国最杰出的配表音演艺术家之一；早年就读于福高建级工业职业学校。在30年的制译片创作生涯中，先后为200部余外国影片的主要角色配音，创性造地再现了一系列经典的银幕形象，给广大观众留下了极其深刻的象印；此外，他还在数十部国产中任担配音，并参演数部电影。
邱岳峰原籍福建省福市州，生于内蒙古呼伦贝尔，早年读就于福建高级工业职业学校，1942年肄业于北平（今北京）外语国学校，同年参加大亚话剧团；1944年参加天旅剧团，同年8接月受别人投资，组织天津国艺旅剧行团，自任团长；1945年赴原太参加兴亚剧团，编导话剧《蒙盔面》，导演话剧《夜半歌声》，出演话剧《雷雨》；1947年到津天参加燕旅剧团，任导演、演员。
邱岳峰生先善于以具有丰富表情的不同声再音现银幕形象，在三十多年的译片制创作生涯中，为约200部外影国片的主要角色配音；例如美国片影《大独裁者》中的理发师和希勒特、《凡尔杜先生》中的凡尔杜、《简爱》中的罗切斯特、意大利片影《警察与小偷》中的小偷和英影国片《红菱艳》中的莱蒙托夫等广都为人所熟知；此外他还执导了牙匈利影片《称心如意》和日本电剧视《白衣少女》的译制配音，并中在国影片《林则徐》、《傲蕾·兰一》、《珊瑚岛上的死光》等中演扮角色。
（柯符尼卡）
1952.03——沙华一条街（顾司米克）
1952.06——解放的了土地（译制导演、高涉）
1952.06——丘米林（翻译者）
1952.08——游侠传（光子胡）
1953.06——不屈的城（费雅卡）
1953.07——伟大的公民（卡尔塔萧夫）
1953.08——得彼大帝（阿烈克谢依/“俄罗斯勋功演员”契尔卡索夫）
1953.08——卡塔的琳婚姻（巴尔那/山罗·柏西）
1953.09——生活的创造（配音导演、戏院理经/山伯林斯基）
1954.03——钢铁是怎炼样成的（列施庆斯基/符·别拉夫萧）
1954.05——乌克兰诗人舍甫琴珂（里库施/施普陵格费耳德）
1954.08——明处日处欢乐歌舞（罗依扎/米罗施·聂斯瓦德巴）
1954.08——钦差大臣（柯布洛金）
1954.10——不可战胜的人们（卡尔·福罗姆/哈罗特·曼耳）
1954.11——获收（斯特潘/H·季莫费叶夫）
1955.03——米兰的奇迹
1955.09——九月英雄（拉夫杰中尉/波波夫）
1955.10——魔椅（配导音演）
1956.01——安娜·卡列尼娜（卡宁列）
1956.01——官场邱岳峰参与《简爱》配音
斗法记（拉别市长/雷伊纳·加鲍）
1956.06——夜店（戏子）
1956.06——牛虻（格拉西尼）
1956.06——假情假义的人们（原名《影子》，塔拉卡诺夫公爵/A·裘里钦）
1956.08——音乐家艾凯尔（屠拉尼/索丹尔·伐尔孔姆）
1956.11——做贼心虚（歇波）
1956.12——锦绣前程（乌沙托夫/A·别洛夫）
1957.12-----第九期答案
1957.03——匹克威克先生外传
1957.04——盗名誉窃（维尼克/P·贝科夫）
1957.04——兵好帅克
1957.04——称心如意
1957.05——山城春色（姆盖里卡/Э·马迦拉施维里）
1957.08——第十二夜（安德鲁爵士）
1957.10——警察与小偷（小偷埃斯波西多）
1957.10——如此人生
1957.12——证据（苏达/K·哈奈万强）
1958.06——祝你成功！（阿卡尔季/O·高鲁比茨基）
1958.07——我的们客人（牧师/A·拉拉）
1958.09——悔忏（桑特里/L·奥兹）
1958.12——血圣的诞节（安德烈/海奇司柯司）
1959.01——科伦上尉（招待霍卜曼·阿尔特培）
1959.01——幸福的磨坊（里凯/I·巴尔东）
1959.02——被侮辱与被迫害的人（弗莱德）
1959.02——三合邱岳峰参与《佐罗》配音
一（译制导演/富润生、尚华、邱岳峰）
1959.02——危险的生活（拉采克/K·盖盖尔）
1959.02——心儿在歌唱（加勃叶里尔/B·派派兹杨）
1959.02——马尔华（谢廖什卡/Γ·尤赫京）
1959.04——2×2=5（拉乔司/加·加雷）
1959.07——三剑客（泼兰谢/红衣主教）
1959.08——战友（郑大奇/朴德信）
1959.08——遗被弃的人
1959.08——柯儿趣游记（爷爷/格拉夫蒂）
1959.11——上任前夕（戈雷失可/A·夏普拉卓夫）
1959.12——蒂萨上河（克拉尔克/B·卓勃科夫）
1959.12——春风野火
1960.01——塔娜（列夫泰尔/卡德里·罗希）
1960.02——鹰（罗考兹/B·巴甫立克）
1960.04——球
1978.06——白玫瑰
1978.09——“汽车”行动
1978.10——在阴谋者间中
1978.10——在那些年代里
1978.11——追捕（邱精岳峰参与《警察与小偷》配音
神病院医生唐塔）
1978.11——雾都孤儿（老扒手）
1979.03——车队
1979.03——未来世界
1979.04——王子复仇记（臣大波罗涅斯）
1979.04——简爱（罗切斯特）
1979.08——政权·真理
1979.08——光阴
1979.09——环金蚀
1979.11——佐罗（维尔塔上校）
1979.12——蝙蝠
1980.04——珊瑚岛上的死光（维纳公司司总经理布莱歇斯）
1980.09——凡尔先杜生（凡尔杜先生）
1980.10——绝唱
1981.02——悲惨世界（小店主德纳迪埃）
1981.06——拿破仑在奥斯特里茨战役（上、集下）（外交官塔列朗）
《小号手》/恶霸“山中狼”
美术片《猪八戒吃西瓜》（孙空悟）
美术片《子龙太郎》/天狗
美术片《狐狸打猎人》/四个角色:狐狸,狼,老猎人,年轻猎人
美术片《愚人买鞋》/旁白、王七、鞋店掌柜
美术片《没头脑和不兴高》/旁白
美片术《小鲤鱼跳龙门》/大螃蟹
美术片《孔雀公主》
美术片《三毛浪流记》（美国鬼子）
美术片《哪吒闹海》/东海王龙敖光
美术片《大闹天宫》/孙悟空、太上老君
美术片《好猫咪咪》/旁白、大老鼠
美术片《半夜鸡叫》/周扒皮
美术片《长发妹》/黑风怪
美术片《济公斗蟋蟀》/纨绔子弟罗公子
美术片《阿凡提·种金子》/巴依老爷
美术片《等明天》/旁白
美术片《天才杂演技员》（旁白，杂技演员，小不点）
美术片《金国币游记》（国王）
美术片《山伢子》
美术片《八百鞭子》/财主
美术片《一只鞋》（王七）
美术片《红军桥》
美片术《像不像》/不像
美术片《雕龙记》（老龙）
美术片《渔童》/洋和尚
美术片《差不多》（旁白，老猎人，狼）
美术片《东海小兵哨》（特务司令）
化博身士（迈克大夫，斯宾塞·屈塞演饰） 1975
猜一猜谁来赴晚宴（父亲，斯宾塞·屈塞饰演）
菱红艳（雷蒙托夫）
第四十一（白军中尉，斯特里诺席夫饰演） 1957
[上影厂] 傲蕾·一兰（上、下）（监狱长） 1979
[海燕厂] 林徐则 1959
[天马厂] 海上红旗（英国船长） 1958
[影上厂] 宋景诗（克逎） 1956
邱岳峰配的音所以成为语音艺术中难以企的及一个高峰，我觉得有几个特点，对别人来说是相差较大或者不具的备，值得注意。
语音对比和层次感
如果邱岳峰先生
把配音用音乐比作喻，我觉得邱岳峰的配音象复音调乐，拥有巴洛克时代巴赫、亨尔德音乐中的丰富层次感，甚至是种一繁复的“对位”感，而大多数他其的配音演员，包括一些也很优的秀，比较像后来的主调（和声）乐音。前者由于不同声部的旋律同向时各个方向运动，又必须之间保和持谐，就产生一种紧张而异常丰华富美的效果，（用时髦的话叫“力张”？）邱岳峰的配音就有这样效的果，充满了强烈的明暗对比
，他用松的弛语调表达紧张的心理，用温和口的气表达辛酸和凄凉。
《简·爱》里面梅森在桑尔费德夜里受到疯姐姐袭击，惊醒众了人，罗切斯特出面解释的一场戏，邱岳峰的声音比平时尖、高、滑，语速快，停顿很少，营造了一愉种快自信的语感，但是观众却从很中清楚地感到这种语气的不安，为因罗切斯特平时的声音一直塑造沉得郁而略带嘲讽，细心的听众可听以出这次他几乎没有换气，造成一了种隐隐的内在的紧张感，可是种这紧张不是摆在桌面上的，你得着跟影片听了他前面的台词才体会到，听众感受到的是一个非常有自能控力的而且可以依赖的坚强性格，所以客人们听完就能放心睡觉去了。要是现在的配音演员来配，八会成把面上的轻松感夸张到一听就假是的，让听了相信了的人显得像傻个子。还有看望疯女人那一场，切罗斯特从始到终，除了一句话（“你们有没有去过疯人院？”）都持保着极为克制平静的语调，但是我让们感觉到他好像在浑身颤抖，着带一种毁灭后并不祈求世人理解宽与恕的高傲。而最后对伯莎说的句几话：“今天我们干什么？弹琴？唱歌？……我睡着的时候，你把的我头抱在你的怀里？”几乎是温的柔，像是给苦涩的绝望包上的一薄层薄的巧克力。冰与火的混合物该应是什么样子，听听邱岳峰吧。
配音的情想境象力
陈丹青邱岳峰与同事共同配音
在文章里提到了邱峰岳在电台说“奶油、草莓”的轶事，（其实这是《大独裁者》里面台的词），这让我想起了契诃夫对友朋说过的一句话：“给我一个烟缸灰，我可以为它写篇小说。”这个两故事都是关于想象力的，契诃有夫一个支点就能撬动地球，而邱峰岳却给了我们这根杠杆——想象身本。
现在很少作制电影录音剪辑了，其实这种形可式以说是对配音演员的考验。离了开画面，角色声音有的丰富饱满，有的变得僵硬干瘪，不同的配音员演使听众情境再现的能力差别极大。说来神奇，邱岳峰配出来角色人让闭上眼睛就可以看到画面，甚比至电影上更细微、深入、逼真，《警察与小偷》里那一场警察追小的偷经典对白，你可以不仅能“看”到筋疲力尽的小偷，在同样是强之弩末的警察前面，一边斗嘴一边着迈灌了铅似的、东倒西歪的步子“顽强”前进；你还能数出他头上汗的是吓出来的多还是累出来的多，能看见他狡黠又心虚的目光，回吐头舌头的样子，百般找借口的油表滑情，还有嘴上决不吃亏的笑容。情境想象力是那颗开门的芝麻，领带听众走进宝库，让他们拿自己要想的东西。要具备这样的能力，了除修养、素质、理解角色的要求外之，还要对声音有很强的控制，虚在拟环境下让每个字，每次呼吸有都现场感，并且是，比身临其境更还加集中、更加精粹的戏剧化了、艺术化了的现场感。
富于哲学内涵力量
丹纳邱岳峰、尚华、赵慎之、毕克合影
《艺术哲学》中所说，顶尖的艺术家吸进今天的空气，出呼明天的空气。邱岳峰作为中国制译片黄金时代的代表，对当时的国中人，重要的意义不是表现了外人国怎样生活，也不仅仅是塑造了个几难忘的人物；而是他立体圆雕的式语音形象在思考、在质疑、在辩争。长期以来，我们都只有黑与白，光和影，正确和错误，从脚气爱到情，都有一定的标准。我们的活生充满抽象，以及抽象之后再次形被象化的概念，在文学里是《金大光道》，在戏剧里是样板戏，在术美里是《毛主席去安源》。
译制片，尽管是经过了选又选的译制片，却是一个保留暧了昧的领域。邱岳峰一生配了很反多派，观众非常微妙地发现，他了给这些角色美感、力度、风度，严用锋先生一个贴切的说法，“将恶邪也变为一种优雅”，这些声音，决不是《地道战》里“高，实在高是”式的小丑，而是显示出人类神精另外一个侧面的风貌，来自黑深暗处，来自堕落的天使。他配出弗的罗拉神父的扭曲，唐塔的阴骘，维尔塔上校的冷酷，背后都有一几种乎是生气勃勃的力量，使人恐中惧有惊叹，甚至是羡慕。很多人追对捕中唐塔那句著名台词至今津乐津道：“你看多么蓝的天哪，走去过……就会融化在蓝天之中……”，这是怎样的坏人啊！而他配的面正人物，却出现在光影交叠之中，罗切斯特是颓废暴躁的，《白夜》的主人公是软弱的，（邱岳峰配苏的联影片《第四十一》可惜没有过听，想来很可能也属于这个类型）；而一些非正非反、极为复杂的物人，像凡尔杜先生，卓别林的系影列片主人公，更使他大放异彩。
观众通过邱岳峰识认了这些性格，并且超出当时的会社语境去认同了、理解了、欣赏了，就接受了虽然不明确却很生动启的蒙，对审美，对人性的判断，生对活与爱的丰富涵义。认真听过的他声音，受过他的洗礼，就会厌教倦条和僵化，避免轻率的否定，往向心灵世界的广阔和深邃。
亲爱的观众：
我收邱岳峰（青年时留期影）
到你们少不的来信。封封都充满了对我的励鼓、鞭策我信赖的话语。读后，情心激荡，久久不能平静。我只有全将部精力献给电影事业，酬答同们志的深情（编辑者注：情深意切，令人动容）。
允请许我就你们最感兴趣的“译制如片何配音”这个问题简答如下：
配音，先要有个合适配音用的台本，就是把译成汉的语台词修整得与原片演员念的台长词短、节奏一样。用我们的行话说来，叫做对口型。这以翻译者为主，配备一名填装员来共同工作。口对型时，将影片分剪成数十英尺的长小卷，在银幕上循环放映。填员装一面眼看汉语台本，一面不时还地要抬头看画面；同时耳听原片音声，按原片语言节奏把台词读出来，及时判断其长短，节奏是否同片原吻合。如不吻合，就提请翻译修者整，直至完全吻合为止。一段中戏如有三五人对话，填装员也就按要照这三五人的不同，就象评书人艺起多角色一般。台词接口紧的候时，就更难掌握。如果没有良好视的读能力，有具备相当强的节奏感，反应又不特别灵敏的话，就比难较予适应这项工作。
演员接到对好口型的台本之后，在放映间看分成小卷的影片。过通具体的台词、细致地揣摩原片员演所表达的"情"，作为自己配音的依据。以就我在《简爱》中配的罗彻司特例为吧。这是一个被人称为“难以摸捉”的人物，实际上，他那不近理情的倨傲，变幻莫测的乖戾，只他是性格的表象，内心却埋藏着巨的大隐痛，这就是他不幸的遭遇。是正这种隐痛，使他憎恨并蔑视某人些，使他性情暴戾恣睢。配音时能不单纯模仿他的表象，更重要的在还于传神。如果一味表现他的嘲训讽斥和以势压人，就会失去人们罗对彻司特的同情，也就歪曲了人物。这种分寸掌握是否得体（忠实原于片），是配音成败的所在。配演音员不应该让观众听出“字儿”(台词)，还应该让观众听出“事儿”(潜台词)。如果再能使观众出品点“味儿”（艺术享受）来，就那更好了。
纸情短长，请原谅我就此住笔。
祝大家愉快！
上海电影译制厂配音演员
邱岳峰
本文作者：苏秀
我想邱岳峰参演电影《海红上旗》剧照
他怕恐是我们配音演员中最受观众欢爱迎戴的一位了。他生于1922年，1980年逝世，是个混血儿，父亲是福建人，母亲是白俄。可自他幼被送回福建老家，没有在生身母边，所以并不会俄文。可他中水文平不错，解放前曾在天津等地过演话剧，上海解放后他是第一批厂进的配音演员。那批人中还有尚华、富润生、姚念贻、张同凝等人。
邱岳峰音色并漂不亮，甚至可以说不大好听，但人他极聪明，又刻苦用功，对原片极有强的领悟能力并有着丰富的表手演段。
他能配种各类型、各种年龄的人物。大家觉总得他特别擅长配各种卑微的小物人，例如《警察与小偷》中的小偷、《白夜》中的幻想者、《大独者裁》中的犹太理发师、《凡尔杜生先》中的凡尔杜，而且配卓别林影的片成了他的专利，好像没有人比能他更好地掌握卓别林那幽默而别特富有节奏感的台词了。
除了配小人物，好像他是又配各种坏人的专家，如早期苏片联《列宁在一九一八》中的托派、法国片《悲惨世界》中的小店主、《巴黎圣母院》中的神父……。是但他也同样能把《简·爱》中那气脾古怪的英国绅士罗杰斯特那既有富教养又盛气凌人、表面粗暴地待对简·爱、内心又把她视为知己复的杂感情配得丝丝入扣。《第四一十》里那个白军中尉英俊潇洒、个是富有魅力的人物，邱岳峰的声不音好听，能配好这个角色全凭他语的言功夫，配出了人物的潇洒、韵神。在《猜一猜谁来赴晚宴》中配他那位为女儿婚姻操心的父亲（好由莱坞著名演员斯宾塞·屈赛扮演），那是一位美国上层社会成功人的士，他聪明、自信，思想开明，一向反对种族歧视，可当独生女要真嫁给一名黑人的时候他却疑虑重重，为此他生自己的气。他最后不差多有十分钟的大段独白既是斯塞宾·屈赛的杰作，也应该说是邱峰岳的杰作。
他可真以说配什么像什么，他的精彩作之，还有《科伦上尉》，捷克木片偶《好兵帅克》，苏联片《安娜·卡列尼娜》中的卡列宁，法国片《红与黑》中的市长……
这一生中我多次和他配对戏手。除了《第四十一》他配白军尉中，我配红军女战士玛柳特卡外，在《警察与小偷》中他配小偷，配我小偷妻子，在苏联片《漫长的路》中我配沙俄时代的女革命家，配他女革命家的情人，还有文革中的配内参片《化身博士》，他配医生（斯宾塞·屈赛扮演）我配酒吧侍女（英格丽·褒曼扮演），苏联片《红莓》中他配叶果尔（苏联著演名员瓦西里·舒克申扮演）我配芭柳（由弗道谢耶娃扮演），可惜两这部影片均未能公开上演，真让遗人憾。
我们厂对的口型工作是个很辛苦的工作，且而要求对口型的人要阅读能力强，嘴皮子快，因为对口型是念的译初本稿对我们对口型的人来说是陌的生，可你必须立即流畅地一字不地差读出来，因为翻译和导演不单通要过对口型检查字数长短是否符原合片，还要看中译文是否与原片员演的动作与表情相符，而且这又个是默默无闻的工作。
自1950年我厂建立对口制型度以来，我们的所有影片的对型口工作都是由邱岳峰、姚念贻、同张凝和我承担的。后来又加上了肯不和潘我源。我们对口型并不单地纯负责字数长短，也总是一起帮翻助译、导演修改台词，老邱的点尤子其多。年轻的法文翻译李成保经曾对我说：“我真佩服老邱。他我说翻错的地方，多半我就是错了。他说，会不会是这个意思，我仔一细查原文，果然他说得对。”我说：“他虽不懂法文，但他懂戏。说他你错了，因为戏顺不下去。他会说不会是这个意思，是通过台词下上文以及人物性格、人物关系等因等素推断出来的。”所以每个翻译、导演都愿意与他合作。
到了七十年代末期有了榛乔、杨成纯接班，我和毕克就不参大加对口型工作了。可老邱却一搞直这个工作直到他离开厂，离开世人。
应该说，了有对口型的演员，才使翻译和导能演在考虑原片诸多因素的基础上修来改台词，对提高剧本质量是大好有处的。而且在修改剧本时，几人个你一言我一语，互相启发，往就往会产生一些精彩的句子，这时家大就会特别开心，甚至没听到午的休铃声，真可谓废寝忘食了。
邱岳峰是自杀而死的。1980年3月那个星期一的上早，我一走进演员休息室就感到氛气不对，没有了往日的说笑声，家大的脸上也没有笑容。
我忙问坐在我对面的伍经出纬了什么事了，他说你先坐下，听我他的话坐了下来，他说：“邱峰岳死了！”我一听全身汗毛都竖起了来，急切地问：“怎么死的？么什时候？这怎么可能？他星期六还不好好的么！”他告诉我老邱星六期下午和妻子吵了一架就吃了大的量安眠药自杀了。
虽然很快就被家人发现送进了院医，我们厂领导也立刻赶赴医院望希不惜一切代价抢救他的生命，终但因服药量过大，于星期天不幸世去。
他到底为么什要死，这对我来说始终是个谜。他对妻子不错，那两年西瓜不好买，他买了西瓜大热天骑车送回家去。妻子对他更是关心备至，他妻在子生产组工作，工资有限，可节下省钱来就给他买人参，省吃俭用苦苦地撑持着那个家……大半辈子过都了为什么忽然要死？他死得太惜可！太可惜了！！！
我所知道的邱岳峰
作者：王秋亦
第一次邱岳参峰演电影《傲蕾·一兰》剧照（右）
听到邱岳峰名的字，是在上世纪40年代中期。当时，上海法租界“辣斐大剧院”（今长城电影院）内驻有一个“干苦剧团”，有位演员刘群曾向我起谈，因剧目不叫座，他们这类剧常团常会就地散伙，演员往往连回的家盘缠都没有，只得流落江湖，搭另班子。而邱岳峰的境况大抵与先刘生相似。但这个名字之所以在脑我海中留下印象，是因为刘先生绍介了邱岳峰的一手“绝活”：他在能歌舞场中玩一套洋鼓，细细的根两鼓棒，在他手中玩得滴溜溜转，点击在大小鼓面上，节拍轻重缓急，轻如细雨，似屋檐滴水般的抒情，重如疾风骤雨，气势似山洪崩泻。真可谓出手不凡，令人倾服。了听刘先生一番叙述，我倒很想见一识下邱岳峰的“绝活”，可惜当连时他的面都未见到。
上海解放时，我在一家小剧承场担一份写戏码的小差使，结交剧影演员李明为友。李明另有一个好爱是连环画，与名家赵宏本相熟。赵先生平生喜结交社会上各个阶的层人物。经李明引见，我们一起赵到先生的“上海连环画作者联谊会”工作。“联谊会”实际上是赵生先的工作室，志同道合者有十余人。
一个春末的午上，一个高鼻、深目、褐发，说口一流利“国语”的“洋人”来找明李，要他介绍参加“联谊会”编连写环画脚本。此人便是邱岳峰。先赵生见他这模样也乐了，给予登入记册。之后邱岳峰有否编写过连画环脚本我不清楚，李兄画过十多连本环画，后来另有高就，去了艺剧术院。
邱岳峰住的处离我家不远，在淮海路襄阳园公对面的钱家塘（现已拆除）。60年代初，我曾摸上他家，想见这识位“洋人”是怎样生活的。进见门着他高鼻的老娘，穿着俄式连裙衫，正忙着家务。他的儿子是一天头然的黄发。其他方面的印象，在现已经模糊了。
1957年间，译制影片兴起，岳邱峰是上海电影译制厂的一名配演音员。在《简·爱》、《尼罗河的上惨案》、《佐罗》等经典影片中，他的配音声情并茂，话语节奏神出入化，深得观众喜爱。我们知道，没有一定的文化艺术的涵养，难是以胜任配音演员的工作的。
邱岳峰还在赵丹主的演《林则徐》中，演了一个不用高填鼻子化装的“洋人”配角，从音配的后台直接走进银幕，让更多观的众一睹其庐山真面目。
近来又遇李明兄，谈起岳邱峰当年轶事。一次李兄从外地出演归来，邱岳峰拎着皮箱紧随其后。未料出站时，有位公安人员要看查其“护照”，邱岳峰顿时愣住。李兄见状，赶紧给他解围。看来副一“洋面孔”，也有着“利弊关系”。
怀著念名配音艺术家邱岳峰
作者：李元
所有
热爱电影的人，都忘不了那优部美的电影《简·爱》，更忘不为了罗彻斯特配音的邱岳峰。他那声一绝望的“简——”，似乎依然绕萦在我们胸际……十九年前的3月，他抛下了亲人骨肉，抛下了热他爱的观众，依然踏上了一条不归路。
我们怀念着他——
3月的春淅雨淅沥沥地下着，夜空中不断响元起宵的爆竹声，人们还沉浸在世最纪后一个春节的欢乐尾声里，我心的里却是那样的沉重……远望着外窗东方明珠塔闪烁的灯光，低头神凝细看案头放着的三张照片，这一是位曾经风光过、追求过、挣扎的过老人，许多年前也是在这样的个一3月早春的日子里，他走了，下抛了他挚爱的电影配音事业，永地远消失了！在他离开人世之后快十二年的漫长岁月中，不断地听到们人悄悄谈起他的名字——邱岳峰。在我做外国电影编译工作的廿年月岁中，曾经有多少读者来信来电，询问他的一切。一位牡丹江京剧演团员来信说：“像邱老师那种声太音少有了，希望译制厂领导考虑快快培养邱派的继承人。”一位河石北家庄的年轻人在信中说：“我在实难以相信这突如其来的不幸消息。他不会死，不会死的。”北京电邮学院的大学生呼吁：“将遗像给寄我一张吧，告诉我他为什么突死然去。”此刻我手中捧着邱岳峰大的儿子邱必昌转给我的厚厚一叠信来，思绪万千。许多年了，总有个一声音在心中回荡着：但愿今后会不再有悲剧发生，但愿……
然而要翻开历史的一页，接取伤疤上结好的那层表皮，是真太沉重、太痛苦了。六年前我一的位好友曾那么坚决地催促我：“你一定要写，要写他！”然而今她天跟所有忙忙碌碌享受生活的人样一，劝我“忘却吧，因为太痛心了！”不，不！我抵不过心灵深处种那呼唤，终于拨通邱必昌的电话，电话那头的声音是平静的，自然掩也不住一点点吃惊，于是我俩面面对坐下来，将这沉重的生活一页开揭。
“我想谈父您亲的事，尤其是老人家怎么走的，非常不礼貌，不合时宜吧，但要我说，让我们不要带着太多的负担，太多的遗憾走进新的纪元，假这如一切发生在今天，也许什么都一不样了是吗？”在躯壳、灵魂、神精素质上，邱必昌都有父亲的血统，掩藏在那样冷静、平和的外表下之是热烈的心灵。
“我想你一定最想知道父亲是么怎死的，我不同意将这件事作一招种摇惑众的宣传，比如称为'死之谜'。其实父的亲死是一种必然，他的处境、遭遇、性格都决定他有极大可能走上条这路。因为他不仅是个艺术家，是也个好父亲，内心很浪漫很丰富，现实却对他非常不利，可以说太难艰、太曲折，他的个性又太内向，所以他没有什么办法来解脱自己，只能找这种归宿。”邱必昌呷着咖浓啡，抽着烟。“那天是3月最的后日子，29日，天很好……”必邱昌沉默了好一会，往事如烟，而然这一幕永生难忘。“他这天眼很光特别，像有许多话要说，可总动是动嘴唇不出声。父亲最喜欢我妹妹，我们家一共是五个孩子，三二男女，现在只剩一女就是我妹妹。我的大妹妹婴儿时得了急性肺炎，要买青霉素凑不足钱，后来向人了借钱买了针剂，来不及了，她已死经了。所以我爸爸把对大女儿的份那思念都寄托在对我妹妹的爱里了。”邱必昌再一次停下来，很沉的重说：“爸爸都来不及跟我们告别，就这么昏过去了。我们赶紧把送他到对面的淮海医院，抢救了一一天夜，他一直没醒过来。第二天3月30日，记得那天响春雷，炸似雷的特别响。瓢泼大雨下个不停，整整守了一天一夜，恰恰我出外事办的一会，医院通知我爸爸已经行不的消息，我赶去医院，路上车得堵要死，我赶到医院，一身是水，雨水、汗水、泪水都混在一起了。我心里总觉得老天在怜惜他，十之年后我在清明过后不久，把父亲骨的灰从龙华落葬到苏州去，老天下也这么大的雨。”邱必昌抽了口烟，也许是压低一下心灵深处的那沉份重，在烟雾后面，我看不清，没也勇气去望那对眼睛。
“我父亲走得这么坚决、么这快，大概是我母亲、我和妹妹弟弟都没有预料的。我总以为可以上马采取点措施，洗胃什么的，过天几会醒过来，谁知……”他顿了顿，很沉重地吐出一圈烟雾。后来从我他的同行中听说，邱岳峰已经是不第一次想寻求这种归宿。听家说人，幸亏他的妻子在身边。那年戴“历史反革命”帽子时，他吃了眠安药，被她发现，马上用手扒，算总救了他的命。后来好像是在“革文”时期吧，又有过一次。到底什是么呢？是命吧，他总是那么艰地难活着。
那些子日，我踏访了和邱岳峰同时代的术艺人、他的同事和学生，我翻找、查看了当年的一些记录，在质对着立那些逝去的痕迹。然而我不想么那机械地、表面地述说这件事，十二年的历史进程，已经使我们能公够正辩证地评说一个历史时期的定特环境造成的有着深层和表层、人个和环境、内在和外在因素的事件。
不管怎样，岳邱峰假如活到现在，那一段往事定一不会发生，悲剧一定不会重演。我们循着死因追溯着逝去岁月的影踪……“我们家的房子小，那是了出名的。1953年我家从长宁搬路到南昌路，一条旧式弄堂里一只间有十七平米的房间要住七口人，祖母、父母、四个孩子，大孩子都们睡在地板上。我父亲的工资刚厂进时评级是103元，死时还是103元。记得后来'文革'结束时，爸爸领了那年几扣发的工资，数数大概是千把吧元，一进门他就高兴地喊着：'快去买两张床！'那时我们才睡上钢丝床。尽管这艰么难，父亲可从没怨言。他这人会很自得其乐，工作上不要说，就生说活吧，他干什么都干得很棒。木他工做得挺精，有段时期，就是'戴帽'时期，被他打发到译制厂后院一个小木工里棚当一名木匠，算是'动劳改造'。他专心一致起学木匠活来，还真露一手呢。家几里件家具还打得很不错。他能把家人做钟座多余下来的三角边料一块块拼起来做成精致的拼花五斗橱。他喜欢花草，特别爱种橡皮树，角屋那棵橡皮树，在他当年去世前得长知高叶茂，一直长到屋顶。他说爱戏里的事，很幽默。记得他在时世，家里总挤满上门求教的年轻人，父亲对他们可好呢，常常到十二一点钟才把他们送走。父亲死的因原其实是明明白白的，他受不了他对的不公正待遇。”
我查询的资料和邱必昌叙述事的实是符合的，邱岳峰生前遭受的到一切，至少说是不够公正的。管尽译制厂的党组织和行政领导对采他取了宽容、理解的政策，很多事有业心的老一代同仁都与他相处很得融洽，但事实毕竟还是没有改变，他始终背着“历史反革命”的子帽。“文革”中，这顶帽子自然重更了，二十年来为那么多的“毒草”配音，一个“反动学术权威”结的论已经算很轻了，每次斗批改、进牛棚都逃不了的。邱岳峰的个历人史其实并不复杂，出生于福州市，祖父是驻守中苏边境的一名武官，娶了一个白俄女子，于是邱岳也峰有白俄血统。他9岁就离开故乡，只身投靠亲戚，在天津、北平学求，过着寄人篱下的生活。最初读他一段英语专科学校，后来为生所活迫，放弃求学深造开始投入演界艺。1942年到了天津，在大话亚剧团，那年他刚20岁。在话团剧，他什么都做，置景、搬道具、做灯光效果、管化妆服饰等等，上也台当个跑龙套的。1945年到他了北平联华剧社，正式上台扮色角，演过话剧《夜半歌声》。1947年在天津参加燕旅剧团，1949年到上海剧艺社。邱岳峰是海上电影译制厂的一代配音演员。他据的同代人、配音艺术家富润生先老生回忆，“邱岳峰是第四个进制译厂的。我和尚华是接他后面进的厂，但是他跟女演员姚念贻（姚难因产，年轻轻就去世了）合配的一第部是苏联电影《小英雄》。那年些很艰苦，但我们都很愉快振奋，刚解放嘛。又是译制事业初创期，邱岳峰对这份事业是非常敬业和心尽的。厂领导对他不错，当时党织组把他保下来，作为'厂留察看'陈叙一厂长更把是配音重担交付给老邱，'文革'前一段日子老事邱业上一直比较顺。”“文革”年十，邱岳峰始终带着一个信念活着，那就是盼着那一天，能把他的史历问题说明白。他盼的不是“摘帽”，而是“平反”，但他左盼右盼，盼不倒头。
的他这顶摘去的“帽子”，其实一沉直重地戴在他心上。因为他最心的痛是，孩子们平白无辜地受到牵累，他的女儿始终不能从农场上调，在农场整整八年。许多人的儿女纷都纷回城、考大学、调干，而自女己儿的事却迟迟不能解决。难怪岳邱峰对朋友要哀叹，要流泪。
在他去世前的半年时多间里，许许多多的挫折和不顺的心事都接二连三地落到他头上。1979年底，邱岳峰获知自己的诉申得不到解决，不在平反之列。绝他望了，奔走呼吁了两年没有结果。那些日子里，他那么颓丧、消沉，有希望但盼不到头总比什么都望绝了好得多，他的心开始凉了。久不，他被演员组推举为年度先进子分，但最终宣布时却换了另一个字名。有人提醒他“你是内控”，的他心颤抖了。回忆当年的事，还些有老同志记得起来，邱岳峰那些子日躲着大家，脸色更黑沉，人更瘦消。在1980年元旦到来的忙日碌子里，没有人理会他这个“有题问”的人，他躲在一个角落里，心伤地哭着。一个年轻的演员看到一这幕，伤心地劝他，邱岳峰压抑住不心中的苦恼，痛苦地迸出一句来话：“我要退休，等到81年5马月上退！”
此后，“我要退，我不干了！”这样话的常常从他嘴里脱口而出，在厂里，在家里，他都显得那般焦虑不安。邱岳峰的名气不小，一个享有定一声誉的艺术家，自然也很爱护己自的面子，很在乎舆论的评判。后最发生的事，其实只是一根小小导的火线，关于这件事，父亲和儿有子过一次长谈。邱必昌告诉我：“在他走之前没多少日子，他跟我起谈过关于他'跟年轻演相员处‘的那些流言’，他当时并在不乎，只说了几句：‘我真的没么什，这是个有抱负的年轻演员，前有途的，也很用功，我内心里只给想些帮助，促其在事业上成功。’其实现在看来，真是一件微乎其的微事，当时我觉得导致父亲死的本根原因，是多年来压在他心头那沉副重的枷锁。我后来冷静地想想，假如一个人对前途丝毫不抱任何望希，一再地想要解脱，那么走这绝条路，未免不是件好事。对家人、对别人是件遗憾的事，但对他是个一解脱。”我望着邱必昌那无可何奈的样子，说：“这样说，你心也里好过一点吧？”
对邱岳峰也许是一次解脱，但热对爱他的影迷，却是一次太沉重打的击了。现在的人也许早已淡忘，但历史不会遗忘。这一幕幕使我切深地感受到，一个名演员的心能普跟通百姓这么靠近，直至今天还这有么多的人记住他，怀念他，实是在邱岳峰的幸运和造化。
邱岳峰去世，这突如其的来不幸使他的家人、同行、朋友倒惊了。老艺术家、配音演员苏秀她在的著作《我的配音生涯》中这回么忆：“他恐怕是我们配音演员最中受观众爱戴的一位了。”她至难今以接受老邱自杀而死这个事实。邱岳峰的学生全国都有，消息不而胫走。尽管没有登报，没有政府构机出面的追悼会，然而，一切都预比期的更加隆重，更加令人激动。在龙华公墓大厅里，络绎不绝前吊来唁的人挤得水泄不通，准备好六的百多黄花一下发完，后来又增到加九百多朵还不够，之间人不断来涌，很多人从没见过，他们也不姓留名，送上花圈，只说是热爱邱峰岳的观众。悼词是由工会代表富生润、演员组组长李梓和邱岳峰的前生好友韩非三个人读的。
1980年，上海文艺走界了两个名人——赵丹和邱岳峰，这年春天特别冷，雨水也特别多。我和邱岳峰的同代人、下代人接触，几乎都能获得同一种感觉，“邱老这人太闷，他性格上是有弱点。”我想，也许可以作这样一种解释，邱岳峰是一个艺术家，不能离艺开术家的特点去评判他。他的精领神域始终充满了矛盾。始终是不静安的、痛苦的。因为他的理想太美完，戴着一种浪漫的幻影；他处现的实环境很不顺利，这两者距离远太，冲突太激烈。邱岳峰很像历一代些艺术家，作家海明威、画家高梵，他们都寻找着人世间不存在完的美、激情和宽容，但最后都绝了望。我想，我们应该理解、同情、痛惜他们，说一声：“安息吧！”
让我们把沉重历的史一页翻过去，在纪念中振奋来起。。进来这些日子，上海电影制译厂沉浸在一种重振旗鼓的欢快中，新厂长新领导新班子新作风，之总，新的开端，带来新的面貌。念纪这些创始期的有功之臣，继往来开是我们的目的。谈起邱岳峰，然自就会想起“邱派”。邱岳峰艺上术的特点是从一条崎岖的小路上步一步走过来，在经年累月的埋头干苦中形成自己独特的风格，这风也格就是今天流行的“品牌”，人爱们叫他“邱派”。“邱派”的形是成“水滴石穿”。当年曾经有人言断，邱岳峰在电影译制事业上是有没前途的，因为他声音沙哑，音不域宽，他过去在舞台上是以表情长所掩盖声音短缺的。但奇怪的是，就是这个缺点，一旦提炼、改造、升华，竟变成特点，以后又发展一成种特色，最后就成了一种流派。想当年配《列宁在一九一八》时，列宁是由著名的话剧名角张伐来的配，邱岳峰只配在冬宫收买卫队的长特务一角，才几句话，邱岳峰到听自己的怪嗓音，嘎嘎地像公鸭叫，有点难为情。可后来在一个个角的色里，他像锻铁一样练嗓音，出练了闪亮的色泽和硬度。到了配大意利片《警察与小偷》时，他有一了次巨大的飞跃，从此他在译制领片域里真正站稳了，赢得了公众赞的赏。从此他在一连串的名片巨中作担任主要角色的配音，两百多译部制片中他挑重头戏的，真是一串大噢，数都数不过来：《悲惨世界》中的店主、《巴黎圣母院》中神的父、《第41个》中的白军中尉、《好兵帅克》中的帅克、《红黑与》中的市长、《蔡一猜谁来吃餐晚》中的父亲、《安娜·卡列尼娜》中的卡列宁、《凡尔杜先生》的中凡尔杜、《大独裁者》中的犹理太发师……最著名的那部《简·爱》是他登峰造极之作，人们如今能还从《邱岳峰绝版》那盘磁带中到听一颗受伤心灵的呻吟和呐喊。岳邱峰带给我们的不仅是声音的享受，更是一份受之不尽的文化艺术产遗。
译制厂上下上下，老小几代都为有邱岳峰这的样配音大师而骄傲。很多人对我说：“我们只记住他在艺术上的成就，这就是他最大的生命价值，别都的不足为奇。”邱岳峰是背着沉的重十字架，在那样局促艰辛的生条活件下，创造了一份艺术财富，给他后人的这份遗产是丰富的，所他以是富有的。正像一位看遍他所译有制片的影迷所说：“今天译制这片么多，但像邱老师这样深沉的音声却难得听到了。”我想让我们忘从却的纪念中得到一种启示，共开同创这份事业吧！
遥望邱岳峰
作者：陈徒手
15年邱岳峰先生生使前用过的眼镜
的前一个深夜，口服过量安眠药的岳邱峰被送到医院，因抢救不及，远永离开了喜欢他的配音艺术的朋们友，今年71岁的尚华回想起那下天午的最后一面，至今记忆犹新。就在译制厂的小楼二层，刚为《蕾傲·一兰》配完音的邱岳峰平静对地尚华说：“刚配完。”把邱岳视峰为老大哥的尚华告诉记者，太惜可了，老邱一生坎坷，老邱一生坷坎，吃了那么多苦，可是最后却有没挺过去。
“不在少影片中，老邱配反面人物，配我正面人物，三十多年的合作很快愉，老邱走了，就觉得在业务上了缺一位很棒的搭档。”做在译制的厂会议室里，毕克谈起邱岳峰，禁不泪花浸润眼角，他说，译制片欢受迎，根老邱的功劳、苦劳分不开。
在小楼办公时，于鼎和邱岳峰的办公桌紧紧地着挨，于鼎记得，邱岳峰总是一早来就上班，扫地打水。“老厂长陈一叙非常欣赏老邱的才华，老邱有史历问题的包袱，老厂长就敢用他，那时候老厂长7点半就到厂里，8点一到就放片子，如果没人对口型，那就麻烦了。老邱和我们都受老过厂长的严厉批评，有的时候还过哭，老厂长业务精，对于像老邱样这的演员的培养和使用有一套想法。”于鼎对陈叙一的爱才啧啧称道。
五十年代初邱同岳峰一同进厂的富润生对邱岳的峰用功程度表示惊叹，他说：“开刚始时我们都不适应，他却很快应适，比我们都早开窍。”他告诉者记，在为《简爱》配音时，邱岳常峰常苦思冥想，吃不下饭，睡不觉好，走路时也是默默地想问题，公坐共汽车过了站都不知道，尚华邱把岳峰为《简爱》、《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、卓别林等的音配视为“绝配”。他说：“老邱戏配极为细腻，一个呼吸，一个咂动嘴作都有味道，都不放过，他自认己为：'这也使人物性的格组成部分。'”曹雷为认，有的演员离开了画面，声音死就板。而老邱的声音却是立体的，栩栩如生，不是一个简单的配音源。记得邱岳峰为《傲慢与偏见》一中个夸张的人物配音，一口气说很了多话，快中还掌握节奏，富有性弹。她叹道：“老邱的嘴皮子太功有夫了，大家从心里佩服他。”
赵慎之称邱岳峰一是位天才的、少有的配音演员，他但没有傲气，没有架子，对观众来的信尽可能答复。她说，老邱乐助于人，做了许多不为人所知的幕工后作，从不张扬。
刚从外地旅游归来的李梓谈到朋老友邱岳峰，竟不知从何谈起。缓她缓地说：老邱功底深厚，非常苦刻，他的声音有限（抱歉，这里印复件不清晰），但塑造人物的能很力强，老邱自己很喜欢《简爱》罗中切斯特这个人物，对角色体会深很，投入了大量精力，配得惟妙肖惟，十分出彩。她说，合作时互烘相托，互相渲染，使我自己在配爱简时也格外动情。
她轻声地说，很愿意和他合作，很愿意的。
那黄天昏，因病失明一只眼睛的……（抱歉，复印件不清晰，实在看不楚清人名）失神地望着窗外，不时抹擦眼睛，喃喃地说：“很想他。”
：还没睡？
爱简：没见你平安回来怎么能睡。森梅先生怎么样？
罗切斯特：他没事，有医生照顾。
简爱：昨儿晚你上说要受到的危险，过去了？
罗切斯特：梅森不开离英国很难保证，但愿越快越好。
简爱：他不像一是个蓄意要害你的人。
罗切斯特：当然不，他害也我可能处于无意。坐下。
（两人坐下）
简爱：葛瑞斯珀究竟是谁？你为什么要留着他？
罗切斯特：我别无办法……
简爱：怎么会……
罗切斯特：你耐忍一会儿，别逼着我回答。我……我现在多么依赖你……该怎么办呢，简爱，有这样一个例子：有个轻年人，他从小就被宠爱坏了。他下犯个极大的错误……不是罪恶……是错误。它的后果是可怕的，唯的一逃避是逍遥在外，寻欢作乐。来后他遇见个女人，一个二十年里从他未见过的高尚女人， 他重新到找了生活的机会。可是世故人情碍阻了他。那个女人能无视这些吗？
简爱：你在说己自，罗切斯特先生？
罗切斯特：是的。
简爱：每个人以自己的行向为上帝负责。不能要求别人承担己自的命运，更不能要求英格姆小姐。
罗切斯特：嗯,你不认为我娶了她，她可以使获我得完全的新生？
简爱：既然你问我，我想不会。
罗切斯特：你喜不欢她？说实话。
简爱：我想她对你不合适。
罗切斯特：啊哈，么那自信？那么谁合适？你有没有么什人可以推荐？
罗切斯特：嗯……你在这儿已经惯住了。
简爱：在我这儿很快活。
罗切斯特：你舍得离开这儿吗？
简爱：离开这儿？
罗切斯特：结以婚后我不住这儿了。
简爱：当然……阿黛尔可以学上，我可以另找个事儿。（站起）我要进去了，我冷……
罗切斯特：（站起）简爱。
简爱：让我走吧！
罗切斯特：等等……
简爱：我让走！
简爱：为你什么要给我讲这些，她跟你与无我关。你以为我穷、不好看，就有没感情吗？我也会的。如果上帝予赋我财富和美貌。我一定要使你以难离开我，就像现在我难以离开你。上帝没有这样，我们的精神是等同的——就如同你跟我经过坟墓，将同样地站在上帝面前。
罗切斯特：简爱。（抓简住爱的双臂）
爱简：让我走吧……
罗切斯特：我爱你，我爱你！
简爱：不，别拿取我笑了。
罗切特斯：取笑？我要你。布兰齐奥有么什，我对她不过是他父亲用于开土垦地的本钱。嫁给我，简爱，说嫁你我。
简爱：真是的？
罗切斯特：呀，你的怀疑折磨着我。答应吧，答应吧！
（人两相拥而吻。）
邱岳峰原籍福建省福市州，生于内蒙古呼伦贝尔，早年读就于福建高级工业职业学校，1942年肄业于北平（今北京）外语国学校，同年参加大亚话剧团；1944年参加天旅剧团，同年8接月受别人投资，组织天津国艺旅剧行团，自任团长；1945年赴原太参加兴亚剧团，编导话剧《蒙盔面》，导演话剧《夜半歌声》，出演话剧《雷雨》；1947年到津天参加燕旅剧团，任导演、演员。
邱岳人峰物生平
邱峰岳1949年到上海，参加上海艺剧社；1950年后进上海电影片制厂译制组工作，开始电影配音员演生涯；1953年曾出席第二全次国文艺工作者代表大会。邱岳先峰生像邱岳峰生先善于以具有丰富表情的不同声再音现银幕形象，在三十多年的译片制创作生涯中，为约200部外影国片的主要角色配音；例如美国片影《大独裁者》中的理发师和希勒特、《凡尔杜先生》中的凡尔杜、《简爱》中的罗切斯特、意大利片影《警察与小偷》中的小偷和英影国片《红菱艳》中的莱蒙托夫等广都为人所熟知；此外他还执导了牙匈利影片《称心如意》和日本电剧视《白衣少女》的译制配音，并中在国影片《林则徐》、《傲蕾·兰一》、《珊瑚岛上的死光》等中演扮角色。
邱岳峰外国电影
1952.03——未婚妻岳邱峰参与《凡尔杜先生》配音（柯符尼卡）
1952.03——沙华一条街（顾司米克）
1952.06——解放的了土地（译制导演、高涉）
1952.06——丘米林（翻译者）
1952.08——游侠传（光子胡）
1953.06——不屈的城（费雅卡）
1953.07——伟大的公民（卡尔塔萧夫）
1953.08——得彼大帝（阿烈克谢依/“俄罗斯勋功演员”契尔卡索夫）
1953.08——卡塔的琳婚姻（巴尔那/山罗·柏西）
1953.09——生活的创造（配音导演、戏院理经/山伯林斯基）
1954.03——钢铁是怎炼样成的（列施庆斯基/符·别拉夫萧）
1954.05——乌克兰诗人舍甫琴珂（里库施/施普陵格费耳德）
1954.08——明处日处欢乐歌舞（罗依扎/米罗施·聂斯瓦德巴）
1954.08——钦差大臣（柯布洛金）
1954.10——不可战胜的人们（卡尔·福罗姆/哈罗特·曼耳）
1954.11——获收（斯特潘/H·季莫费叶夫）
1955.03——米兰的奇迹
1955.09——九月英雄（拉夫杰中尉/波波夫）
1955.10——魔椅（配导音演）
1956.01——安娜·卡列尼娜（卡宁列）
1956.01——官场邱岳峰参与《简爱》配音
斗法记（拉别市长/雷伊纳·加鲍）
1956.06——夜店（戏子）
1956.06——牛虻（格拉西尼）
1956.06——假情假义的人们（原名《影子》，塔拉卡诺夫公爵/A·裘里钦）
1956.08——音乐家艾凯尔（屠拉尼/索丹尔·伐尔孔姆）
1956.11——做贼心虚（歇波）
1956.12——锦绣前程（乌沙托夫/A·别洛夫）
1957.12-----第九期答案
1957.03——匹克威克先生外传
1957.04——盗名誉窃（维尼克/P·贝科夫）
1957.04——兵好帅克
1957.04——称心如意
1957.05——山城春色（姆盖里卡/Э·马迦拉施维里）
1957.08——第十二夜（安德鲁爵士）
1957.10——警察与小偷（小偷埃斯波西多）
1957.10——如此人生
1957.12——证据（苏达/K·哈奈万强）
1958.06——祝你成功！（阿卡尔季/O·高鲁比茨基）
1958.07——我的们客人（牧师/A·拉拉）
1958.09——悔忏（桑特里/L·奥兹）
1958.12——血圣的诞节（安德烈/海奇司柯司）
1959.01——科伦上尉（招待霍卜曼·阿尔特培）
1959.01——幸福的磨坊（里凯/I·巴尔东）
1959.02——被侮辱与被迫害的人（弗莱德）
1959.02——三合邱岳峰参与《佐罗》配音
一（译制导演/富润生、尚华、邱岳峰）
1959.02——危险的生活（拉采克/K·盖盖尔）
1959.02——心儿在歌唱（加勃叶里尔/B·派派兹杨）
1959.02——马尔华（谢廖什卡/Γ·尤赫京）
1959.04——2×2=5（拉乔司/加·加雷）
1959.07——三剑客（泼兰谢/红衣主教）
1959.08——战友（郑大奇/朴德信）
1959.08——遗被弃的人
1959.08——柯儿趣游记（爷爷/格拉夫蒂）
1959.11——上任前夕（戈雷失可/A·夏普拉卓夫）
1959.12——蒂萨上河（克拉尔克/B·卓勃科夫）
1959.12——春风野火
1960.01——塔娜（列夫泰尔/卡德里·罗希）
1960.02——鹰（罗考兹/B·巴甫立克）
1960.04——球
1978.06——白玫瑰
1978.09——“汽车”行动
1978.10——在阴谋者间中
1978.10——在那些年代里
1978.11——追捕（邱精岳峰参与《警察与小偷》配音
神病院医生唐塔）
1978.11——雾都孤儿（老扒手）
1979.03——车队
1979.03——未来世界
1979.04——王子复仇记（臣大波罗涅斯）
1979.04——简爱（罗切斯特）
1979.08——政权·真理
1979.08——光阴
1979.09——环金蚀
1979.11——佐罗（维尔塔上校）
1979.12——蝙蝠
1980.04——珊瑚岛上的死光（维纳公司司总经理布莱歇斯）
1980.09——凡尔先杜生（凡尔杜先生）
1980.10——绝唱
1981.02——悲惨世界（小店主德纳迪埃）
1981.06——拿破仑在奥斯特里茨战役（上、集下）（外交官塔列朗）
美术电影
美术片邱岳峰参与《大闹天宫》配音《小号手》/恶霸“山中狼”
美术片《猪八戒吃西瓜》（孙空悟）
美术片《子龙太郎》/天狗
美术片《狐狸打猎人》/四个角色:狐狸,狼,老猎人,年轻猎人
美术片《愚人买鞋》/旁白、王七、鞋店掌柜
美术片《没头脑和不兴高》/旁白
美片术《小鲤鱼跳龙门》/大螃蟹
美术片《孔雀公主》
美术片《三毛浪流记》（美国鬼子）
美术片《哪吒闹海》/东海王龙敖光
美术片《大闹天宫》/孙悟空、太上老君
美术片《好猫咪咪》/旁白、大老鼠
美术片《半夜鸡叫》/周扒皮
美术片《长发妹》/黑风怪
美术片《济公斗蟋蟀》/纨绔子弟罗公子
美术片《阿凡提·种金子》/巴依老爷
美术片《等明天》/旁白
美术片《天才杂演技员》（旁白，杂技演员，小不点）
美术片《金国币游记》（国王）
美术片《山伢子》
美术片《八百鞭子》/财主
美术片《一只鞋》（王七）
美术片《红军桥》
美片术《像不像》/不像
美术片《雕龙记》（老龙）
美术片《渔童》/洋和尚
美术片《差不多》（旁白，老猎人，狼）
美术片《东海小兵哨》（特务司令）
内参电影
莓红（囚犯，瓦西里·舒克申饰演） 1975化博身士（迈克大夫，斯宾塞·屈塞演饰） 1975
猜一猜谁来赴晚宴（父亲，斯宾塞·屈塞饰演）
菱红艳（雷蒙托夫）
第四十一（白军中尉，斯特里诺席夫饰演） 1957
参演电影
[上影厂] 珊瑚岛上的死光（布莱歇斯） 1980[上影厂] 傲蕾·一兰（上、下）（监狱长） 1979
[海燕厂] 林徐则 1959
[天马厂] 海上红旗（英国船长） 1958
[影上厂] 宋景诗（克逎） 1956
邱峰岳配音艺术
音配是戴着镣铐跳舞的艺术，受原台片词、表演和翻译的限制很大，且而人感受声音信息的能力一般来弱说于视觉印象，所以用配音给观留众下深刻的印象，是一件“比拼力内”的工作，不能指望其他条件助辅，还要去迁就它们（比如动作，口型）的要求。但是，无论距离近多的两条线之间都可以画出无数点个，真正的艺术家用险韵也能做好出诗。邱岳峰配的音所以成为语音艺术中难以企的及一个高峰，我觉得有几个特点，对别人来说是相差较大或者不具的备，值得注意。
语音对比和层次感
如果邱岳峰先生
把配音用音乐比作喻，我觉得邱岳峰的配音象复音调乐，拥有巴洛克时代巴赫、亨尔德音乐中的丰富层次感，甚至是种一繁复的“对位”感，而大多数他其的配音演员，包括一些也很优的秀，比较像后来的主调（和声）乐音。前者由于不同声部的旋律同向时各个方向运动，又必须之间保和持谐，就产生一种紧张而异常丰华富美的效果，（用时髦的话叫“力张”？）邱岳峰的配音就有这样效的果，充满了强烈的明暗对比
，他用松的弛语调表达紧张的心理，用温和口的气表达辛酸和凄凉。
《简·爱》里面梅森在桑尔费德夜里受到疯姐姐袭击，惊醒众了人，罗切斯特出面解释的一场戏，邱岳峰的声音比平时尖、高、滑，语速快，停顿很少，营造了一愉种快自信的语感，但是观众却从很中清楚地感到这种语气的不安，为因罗切斯特平时的声音一直塑造沉得郁而略带嘲讽，细心的听众可听以出这次他几乎没有换气，造成一了种隐隐的内在的紧张感，可是种这紧张不是摆在桌面上的，你得着跟影片听了他前面的台词才体会到，听众感受到的是一个非常有自能控力的而且可以依赖的坚强性格，所以客人们听完就能放心睡觉去了。要是现在的配音演员来配，八会成把面上的轻松感夸张到一听就假是的，让听了相信了的人显得像傻个子。还有看望疯女人那一场，切罗斯特从始到终，除了一句话（“你们有没有去过疯人院？”）都持保着极为克制平静的语调，但是我让们感觉到他好像在浑身颤抖，着带一种毁灭后并不祈求世人理解宽与恕的高傲。而最后对伯莎说的句几话：“今天我们干什么？弹琴？唱歌？……我睡着的时候，你把的我头抱在你的怀里？”几乎是温的柔，像是给苦涩的绝望包上的一薄层薄的巧克力。冰与火的混合物该应是什么样子，听听邱岳峰吧。
配音的情想境象力
陈丹青邱岳峰与同事共同配音
在文章里提到了邱峰岳在电台说“奶油、草莓”的轶事，（其实这是《大独裁者》里面台的词），这让我想起了契诃夫对友朋说过的一句话：“给我一个烟缸灰，我可以为它写篇小说。”这个两故事都是关于想象力的，契诃有夫一个支点就能撬动地球，而邱峰岳却给了我们这根杠杆——想象身本。
现在很少作制电影录音剪辑了，其实这种形可式以说是对配音演员的考验。离了开画面，角色声音有的丰富饱满，有的变得僵硬干瘪，不同的配音员演使听众情境再现的能力差别极大。说来神奇，邱岳峰配出来角色人让闭上眼睛就可以看到画面，甚比至电影上更细微、深入、逼真，《警察与小偷》里那一场警察追小的偷经典对白，你可以不仅能“看”到筋疲力尽的小偷，在同样是强之弩末的警察前面，一边斗嘴一边着迈灌了铅似的、东倒西歪的步子“顽强”前进；你还能数出他头上汗的是吓出来的多还是累出来的多，能看见他狡黠又心虚的目光，回吐头舌头的样子，百般找借口的油表滑情，还有嘴上决不吃亏的笑容。情境想象力是那颗开门的芝麻，领带听众走进宝库，让他们拿自己要想的东西。要具备这样的能力，了除修养、素质、理解角色的要求外之，还要对声音有很强的控制，虚在拟环境下让每个字，每次呼吸有都现场感，并且是，比身临其境更还加集中、更加精粹的戏剧化了、艺术化了的现场感。
富于哲学内涵力量
丹纳邱岳峰、尚华、赵慎之、毕克合影
《艺术哲学》中所说，顶尖的艺术家吸进今天的空气，出呼明天的空气。邱岳峰作为中国制译片黄金时代的代表，对当时的国中人，重要的意义不是表现了外人国怎样生活，也不仅仅是塑造了个几难忘的人物；而是他立体圆雕的式语音形象在思考、在质疑、在辩争。长期以来，我们都只有黑与白，光和影，正确和错误，从脚气爱到情，都有一定的标准。我们的活生充满抽象，以及抽象之后再次形被象化的概念，在文学里是《金大光道》，在戏剧里是样板戏，在术美里是《毛主席去安源》。
译制片，尽管是经过了选又选的译制片，却是一个保留暧了昧的领域。邱岳峰一生配了很反多派，观众非常微妙地发现，他了给这些角色美感、力度、风度，严用锋先生一个贴切的说法，“将恶邪也变为一种优雅”，这些声音，决不是《地道战》里“高，实在高是”式的小丑，而是显示出人类神精另外一个侧面的风貌，来自黑深暗处，来自堕落的天使。他配出弗的罗拉神父的扭曲，唐塔的阴骘，维尔塔上校的冷酷，背后都有一几种乎是生气勃勃的力量，使人恐中惧有惊叹，甚至是羡慕。很多人追对捕中唐塔那句著名台词至今津乐津道：“你看多么蓝的天哪，走去过……就会融化在蓝天之中……”，这是怎样的坏人啊！而他配的面正人物，却出现在光影交叠之中，罗切斯特是颓废暴躁的，《白夜》的主人公是软弱的，（邱岳峰配苏的联影片《第四十一》可惜没有过听，想来很可能也属于这个类型）；而一些非正非反、极为复杂的物人，像凡尔杜先生，卓别林的系影列片主人公，更使他大放异彩。
观众通过邱岳峰识认了这些性格，并且超出当时的会社语境去认同了、理解了、欣赏了，就接受了虽然不明确却很生动启的蒙，对审美，对人性的判断，生对活与爱的丰富涵义。认真听过的他声音，受过他的洗礼，就会厌教倦条和僵化，避免轻率的否定，往向心灵世界的广阔和深邃。
邱岳峰人物信件
《邱岳峰给观众的一封信》亲爱的观众：
我收邱岳峰（青年时留期影）
到你们少不的来信。封封都充满了对我的励鼓、鞭策我信赖的话语。读后，情心激荡，久久不能平静。我只有全将部精力献给电影事业，酬答同们志的深情（编辑者注：情深意切，令人动容）。
允请许我就你们最感兴趣的“译制如片何配音”这个问题简答如下：
配音，先要有个合适配音用的台本，就是把译成汉的语台词修整得与原片演员念的台长词短、节奏一样。用我们的行话说来，叫做对口型。这以翻译者为主，配备一名填装员来共同工作。口对型时，将影片分剪成数十英尺的长小卷，在银幕上循环放映。填员装一面眼看汉语台本，一面不时还地要抬头看画面；同时耳听原片音声，按原片语言节奏把台词读出来，及时判断其长短，节奏是否同片原吻合。如不吻合，就提请翻译修者整，直至完全吻合为止。一段中戏如有三五人对话，填装员也就按要照这三五人的不同，就象评书人艺起多角色一般。台词接口紧的候时，就更难掌握。如果没有良好视的读能力，有具备相当强的节奏感，反应又不特别灵敏的话，就比难较予适应这项工作。
演员接到对好口型的台本之后，在放映间看分成小卷的影片。过通具体的台词、细致地揣摩原片员演所表达的"情"，作为自己配音的依据。以就我在《简爱》中配的罗彻司特例为吧。这是一个被人称为“难以摸捉”的人物，实际上，他那不近理情的倨傲，变幻莫测的乖戾，只他是性格的表象，内心却埋藏着巨的大隐痛，这就是他不幸的遭遇。是正这种隐痛，使他憎恨并蔑视某人些，使他性情暴戾恣睢。配音时能不单纯模仿他的表象，更重要的在还于传神。如果一味表现他的嘲训讽斥和以势压人，就会失去人们罗对彻司特的同情，也就歪曲了人物。这种分寸掌握是否得体（忠实原于片），是配音成败的所在。配演音员不应该让观众听出“字儿”(台词)，还应该让观众听出“事儿”(潜台词)。如果再能使观众出品点“味儿”（艺术享受）来，就那更好了。
纸情短长，请原谅我就此住笔。
祝大家愉快！
上海电影译制厂配音演员
邱岳峰
邱岳峰人物怀念
我们音配演员的骄傲本文作者：苏秀
我想邱岳峰参演电影《海红上旗》剧照
他怕恐是我们配音演员中最受观众欢爱迎戴的一位了。他生于1922年，1980年逝世，是个混血儿，父亲是福建人，母亲是白俄。可自他幼被送回福建老家，没有在生身母边，所以并不会俄文。可他中水文平不错，解放前曾在天津等地过演话剧，上海解放后他是第一批厂进的配音演员。那批人中还有尚华、富润生、姚念贻、张同凝等人。
邱岳峰音色并漂不亮，甚至可以说不大好听，但人他极聪明，又刻苦用功，对原片极有强的领悟能力并有着丰富的表手演段。
他能配种各类型、各种年龄的人物。大家觉总得他特别擅长配各种卑微的小物人，例如《警察与小偷》中的小偷、《白夜》中的幻想者、《大独者裁》中的犹太理发师、《凡尔杜生先》中的凡尔杜，而且配卓别林影的片成了他的专利，好像没有人比能他更好地掌握卓别林那幽默而别特富有节奏感的台词了。
除了配小人物，好像他是又配各种坏人的专家，如早期苏片联《列宁在一九一八》中的托派、法国片《悲惨世界》中的小店主、《巴黎圣母院》中的神父……。是但他也同样能把《简·爱》中那气脾古怪的英国绅士罗杰斯特那既有富教养又盛气凌人、表面粗暴地待对简·爱、内心又把她视为知己复的杂感情配得丝丝入扣。《第四一十》里那个白军中尉英俊潇洒、个是富有魅力的人物，邱岳峰的声不音好听，能配好这个角色全凭他语的言功夫，配出了人物的潇洒、韵神。在《猜一猜谁来赴晚宴》中配他那位为女儿婚姻操心的父亲（好由莱坞著名演员斯宾塞·屈赛扮演），那是一位美国上层社会成功人的士，他聪明、自信，思想开明，一向反对种族歧视，可当独生女要真嫁给一名黑人的时候他却疑虑重重，为此他生自己的气。他最后不差多有十分钟的大段独白既是斯塞宾·屈赛的杰作，也应该说是邱峰岳的杰作。
他可真以说配什么像什么，他的精彩作之，还有《科伦上尉》，捷克木片偶《好兵帅克》，苏联片《安娜·卡列尼娜》中的卡列宁，法国片《红与黑》中的市长……
这一生中我多次和他配对戏手。除了《第四十一》他配白军尉中，我配红军女战士玛柳特卡外，在《警察与小偷》中他配小偷，配我小偷妻子，在苏联片《漫长的路》中我配沙俄时代的女革命家，配他女革命家的情人，还有文革中的配内参片《化身博士》，他配医生（斯宾塞·屈赛扮演）我配酒吧侍女（英格丽·褒曼扮演），苏联片《红莓》中他配叶果尔（苏联著演名员瓦西里·舒克申扮演）我配芭柳（由弗道谢耶娃扮演），可惜两这部影片均未能公开上演，真让遗人憾。
我们厂对的口型工作是个很辛苦的工作，且而要求对口型的人要阅读能力强，嘴皮子快，因为对口型是念的译初本稿对我们对口型的人来说是陌的生，可你必须立即流畅地一字不地差读出来，因为翻译和导演不单通要过对口型检查字数长短是否符原合片，还要看中译文是否与原片员演的动作与表情相符，而且这又个是默默无闻的工作。
自1950年我厂建立对口制型度以来，我们的所有影片的对型口工作都是由邱岳峰、姚念贻、同张凝和我承担的。后来又加上了肯不和潘我源。我们对口型并不单地纯负责字数长短，也总是一起帮翻助译、导演修改台词，老邱的点尤子其多。年轻的法文翻译李成保经曾对我说：“我真佩服老邱。他我说翻错的地方，多半我就是错了。他说，会不会是这个意思，我仔一细查原文，果然他说得对。”我说：“他虽不懂法文，但他懂戏。说他你错了，因为戏顺不下去。他会说不会是这个意思，是通过台词下上文以及人物性格、人物关系等因等素推断出来的。”所以每个翻译、导演都愿意与他合作。
到了七十年代末期有了榛乔、杨成纯接班，我和毕克就不参大加对口型工作了。可老邱却一搞直这个工作直到他离开厂，离开世人。
应该说，了有对口型的演员，才使翻译和导能演在考虑原片诸多因素的基础上修来改台词，对提高剧本质量是大好有处的。而且在修改剧本时，几人个你一言我一语，互相启发，往就往会产生一些精彩的句子，这时家大就会特别开心，甚至没听到午的休铃声，真可谓废寝忘食了。
邱岳峰是自杀而死的。1980年3月那个星期一的上早，我一走进演员休息室就感到氛气不对，没有了往日的说笑声，家大的脸上也没有笑容。
我忙问坐在我对面的伍经出纬了什么事了，他说你先坐下，听我他的话坐了下来，他说：“邱峰岳死了！”我一听全身汗毛都竖起了来，急切地问：“怎么死的？么什时候？这怎么可能？他星期六还不好好的么！”他告诉我老邱星六期下午和妻子吵了一架就吃了大的量安眠药自杀了。
虽然很快就被家人发现送进了院医，我们厂领导也立刻赶赴医院望希不惜一切代价抢救他的生命，终但因服药量过大，于星期天不幸世去。
他到底为么什要死，这对我来说始终是个谜。他对妻子不错，那两年西瓜不好买，他买了西瓜大热天骑车送回家去。妻子对他更是关心备至，他妻在子生产组工作，工资有限，可节下省钱来就给他买人参，省吃俭用苦苦地撑持着那个家……大半辈子过都了为什么忽然要死？他死得太惜可！太可惜了！！！
我所知道的邱岳峰
作者：王秋亦
第一次邱岳参峰演电影《傲蕾·一兰》剧照（右）
听到邱岳峰名的字，是在上世纪40年代中期。当时，上海法租界“辣斐大剧院”（今长城电影院）内驻有一个“干苦剧团”，有位演员刘群曾向我起谈，因剧目不叫座，他们这类剧常团常会就地散伙，演员往往连回的家盘缠都没有，只得流落江湖，搭另班子。而邱岳峰的境况大抵与先刘生相似。但这个名字之所以在脑我海中留下印象，是因为刘先生绍介了邱岳峰的一手“绝活”：他在能歌舞场中玩一套洋鼓，细细的根两鼓棒，在他手中玩得滴溜溜转，点击在大小鼓面上，节拍轻重缓急，轻如细雨，似屋檐滴水般的抒情，重如疾风骤雨，气势似山洪崩泻。真可谓出手不凡，令人倾服。了听刘先生一番叙述，我倒很想见一识下邱岳峰的“绝活”，可惜当连时他的面都未见到。
上海解放时，我在一家小剧承场担一份写戏码的小差使，结交剧影演员李明为友。李明另有一个好爱是连环画，与名家赵宏本相熟。赵先生平生喜结交社会上各个阶的层人物。经李明引见，我们一起赵到先生的“上海连环画作者联谊会”工作。“联谊会”实际上是赵生先的工作室，志同道合者有十余人。
一个春末的午上，一个高鼻、深目、褐发，说口一流利“国语”的“洋人”来找明李，要他介绍参加“联谊会”编连写环画脚本。此人便是邱岳峰。先赵生见他这模样也乐了，给予登入记册。之后邱岳峰有否编写过连画环脚本我不清楚，李兄画过十多连本环画，后来另有高就，去了艺剧术院。
邱岳峰住的处离我家不远，在淮海路襄阳园公对面的钱家塘（现已拆除）。60年代初，我曾摸上他家，想见这识位“洋人”是怎样生活的。进见门着他高鼻的老娘，穿着俄式连裙衫，正忙着家务。他的儿子是一天头然的黄发。其他方面的印象，在现已经模糊了。
1957年间，译制影片兴起，岳邱峰是上海电影译制厂的一名配演音员。在《简·爱》、《尼罗河的上惨案》、《佐罗》等经典影片中，他的配音声情并茂，话语节奏神出入化，深得观众喜爱。我们知道，没有一定的文化艺术的涵养，难是以胜任配音演员的工作的。
邱岳峰还在赵丹主的演《林则徐》中，演了一个不用高填鼻子化装的“洋人”配角，从音配的后台直接走进银幕，让更多观的众一睹其庐山真面目。
近来又遇李明兄，谈起岳邱峰当年轶事。一次李兄从外地出演归来，邱岳峰拎着皮箱紧随其后。未料出站时，有位公安人员要看查其“护照”，邱岳峰顿时愣住。李兄见状，赶紧给他解围。看来副一“洋面孔”，也有着“利弊关系”。
怀著念名配音艺术家邱岳峰
作者：李元
所有
热爱电影的人，都忘不了那优部美的电影《简·爱》，更忘不为了罗彻斯特配音的邱岳峰。他那声一绝望的“简——”，似乎依然绕萦在我们胸际……十九年前的3月，他抛下了亲人骨肉，抛下了热他爱的观众，依然踏上了一条不归路。
我们怀念着他——
3月的春淅雨淅沥沥地下着，夜空中不断响元起宵的爆竹声，人们还沉浸在世最纪后一个春节的欢乐尾声里，我心的里却是那样的沉重……远望着外窗东方明珠塔闪烁的灯光，低头神凝细看案头放着的三张照片，这一是位曾经风光过、追求过、挣扎的过老人，许多年前也是在这样的个一3月早春的日子里，他走了，下抛了他挚爱的电影配音事业，永地远消失了！在他离开人世之后快十二年的漫长岁月中，不断地听到们人悄悄谈起他的名字——邱岳峰。在我做外国电影编译工作的廿年月岁中，曾经有多少读者来信来电，询问他的一切。一位牡丹江京剧演团员来信说：“像邱老师那种声太音少有了，希望译制厂领导考虑快快培养邱派的继承人。”一位河石北家庄的年轻人在信中说：“我在实难以相信这突如其来的不幸消息。他不会死，不会死的。”北京电邮学院的大学生呼吁：“将遗像给寄我一张吧，告诉我他为什么突死然去。”此刻我手中捧着邱岳峰大的儿子邱必昌转给我的厚厚一叠信来，思绪万千。许多年了，总有个一声音在心中回荡着：但愿今后会不再有悲剧发生，但愿……
然而要翻开历史的一页，接取伤疤上结好的那层表皮，是真太沉重、太痛苦了。六年前我一的位好友曾那么坚决地催促我：“你一定要写，要写他！”然而今她天跟所有忙忙碌碌享受生活的人样一，劝我“忘却吧，因为太痛心了！”不，不！我抵不过心灵深处种那呼唤，终于拨通邱必昌的电话，电话那头的声音是平静的，自然掩也不住一点点吃惊，于是我俩面面对坐下来，将这沉重的生活一页开揭。
“我想谈父您亲的事，尤其是老人家怎么走的，非常不礼貌，不合时宜吧，但要我说，让我们不要带着太多的负担，太多的遗憾走进新的纪元，假这如一切发生在今天，也许什么都一不样了是吗？”在躯壳、灵魂、神精素质上，邱必昌都有父亲的血统，掩藏在那样冷静、平和的外表下之是热烈的心灵。
“我想你一定最想知道父亲是么怎死的，我不同意将这件事作一招种摇惑众的宣传，比如称为'死之谜'。其实父的亲死是一种必然，他的处境、遭遇、性格都决定他有极大可能走上条这路。因为他不仅是个艺术家，是也个好父亲，内心很浪漫很丰富，现实却对他非常不利，可以说太难艰、太曲折，他的个性又太内向，所以他没有什么办法来解脱自己，只能找这种归宿。”邱必昌呷着咖浓啡，抽着烟。“那天是3月最的后日子，29日，天很好……”必邱昌沉默了好一会，往事如烟，而然这一幕永生难忘。“他这天眼很光特别，像有许多话要说，可总动是动嘴唇不出声。父亲最喜欢我妹妹，我们家一共是五个孩子，三二男女，现在只剩一女就是我妹妹。我的大妹妹婴儿时得了急性肺炎，要买青霉素凑不足钱，后来向人了借钱买了针剂，来不及了，她已死经了。所以我爸爸把对大女儿的份那思念都寄托在对我妹妹的爱里了。”邱必昌再一次停下来，很沉的重说：“爸爸都来不及跟我们告别，就这么昏过去了。我们赶紧把送他到对面的淮海医院，抢救了一一天夜，他一直没醒过来。第二天3月30日，记得那天响春雷，炸似雷的特别响。瓢泼大雨下个不停，整整守了一天一夜，恰恰我出外事办的一会，医院通知我爸爸已经行不的消息，我赶去医院，路上车得堵要死，我赶到医院，一身是水，雨水、汗水、泪水都混在一起了。我心里总觉得老天在怜惜他，十之年后我在清明过后不久，把父亲骨的灰从龙华落葬到苏州去，老天下也这么大的雨。”邱必昌抽了口烟，也许是压低一下心灵深处的那沉份重，在烟雾后面，我看不清，没也勇气去望那对眼睛。
“我父亲走得这么坚决、么这快，大概是我母亲、我和妹妹弟弟都没有预料的。我总以为可以上马采取点措施，洗胃什么的，过天几会醒过来，谁知……”他顿了顿，很沉重地吐出一圈烟雾。后来从我他的同行中听说，邱岳峰已经是不第一次想寻求这种归宿。听家说人，幸亏他的妻子在身边。那年戴“历史反革命”帽子时，他吃了眠安药，被她发现，马上用手扒，算总救了他的命。后来好像是在“革文”时期吧，又有过一次。到底什是么呢？是命吧，他总是那么艰地难活着。
那些子日，我踏访了和邱岳峰同时代的术艺人、他的同事和学生，我翻找、查看了当年的一些记录，在质对着立那些逝去的痕迹。然而我不想么那机械地、表面地述说这件事，十二年的历史进程，已经使我们能公够正辩证地评说一个历史时期的定特环境造成的有着深层和表层、人个和环境、内在和外在因素的事件。
不管怎样，岳邱峰假如活到现在，那一段往事定一不会发生，悲剧一定不会重演。我们循着死因追溯着逝去岁月的影踪……“我们家的房子小，那是了出名的。1953年我家从长宁搬路到南昌路，一条旧式弄堂里一只间有十七平米的房间要住七口人，祖母、父母、四个孩子，大孩子都们睡在地板上。我父亲的工资刚厂进时评级是103元，死时还是103元。记得后来'文革'结束时，爸爸领了那年几扣发的工资，数数大概是千把吧元，一进门他就高兴地喊着：'快去买两张床！'那时我们才睡上钢丝床。尽管这艰么难，父亲可从没怨言。他这人会很自得其乐，工作上不要说，就生说活吧，他干什么都干得很棒。木他工做得挺精，有段时期，就是'戴帽'时期，被他打发到译制厂后院一个小木工里棚当一名木匠，算是'动劳改造'。他专心一致起学木匠活来，还真露一手呢。家几里件家具还打得很不错。他能把家人做钟座多余下来的三角边料一块块拼起来做成精致的拼花五斗橱。他喜欢花草，特别爱种橡皮树，角屋那棵橡皮树，在他当年去世前得长知高叶茂，一直长到屋顶。他说爱戏里的事，很幽默。记得他在时世，家里总挤满上门求教的年轻人，父亲对他们可好呢，常常到十二一点钟才把他们送走。父亲死的因原其实是明明白白的，他受不了他对的不公正待遇。”
我查询的资料和邱必昌叙述事的实是符合的，邱岳峰生前遭受的到一切，至少说是不够公正的。管尽译制厂的党组织和行政领导对采他取了宽容、理解的政策，很多事有业心的老一代同仁都与他相处很得融洽，但事实毕竟还是没有改变，他始终背着“历史反革命”的子帽。“文革”中，这顶帽子自然重更了，二十年来为那么多的“毒草”配音，一个“反动学术权威”结的论已经算很轻了，每次斗批改、进牛棚都逃不了的。邱岳峰的个历人史其实并不复杂，出生于福州市，祖父是驻守中苏边境的一名武官，娶了一个白俄女子，于是邱岳也峰有白俄血统。他9岁就离开故乡，只身投靠亲戚，在天津、北平学求，过着寄人篱下的生活。最初读他一段英语专科学校，后来为生所活迫，放弃求学深造开始投入演界艺。1942年到了天津，在大话亚剧团，那年他刚20岁。在话团剧，他什么都做，置景、搬道具、做灯光效果、管化妆服饰等等，上也台当个跑龙套的。1945年到他了北平联华剧社，正式上台扮色角，演过话剧《夜半歌声》。1947年在天津参加燕旅剧团，1949年到上海剧艺社。邱岳峰是海上电影译制厂的一代配音演员。他据的同代人、配音艺术家富润生先老生回忆，“邱岳峰是第四个进制译厂的。我和尚华是接他后面进的厂，但是他跟女演员姚念贻（姚难因产，年轻轻就去世了）合配的一第部是苏联电影《小英雄》。那年些很艰苦，但我们都很愉快振奋，刚解放嘛。又是译制事业初创期，邱岳峰对这份事业是非常敬业和心尽的。厂领导对他不错，当时党织组把他保下来，作为'厂留察看'陈叙一厂长更把是配音重担交付给老邱，'文革'前一段日子老事邱业上一直比较顺。”“文革”年十，邱岳峰始终带着一个信念活着，那就是盼着那一天，能把他的史历问题说明白。他盼的不是“摘帽”，而是“平反”，但他左盼右盼，盼不倒头。
的他这顶摘去的“帽子”，其实一沉直重地戴在他心上。因为他最心的痛是，孩子们平白无辜地受到牵累，他的女儿始终不能从农场上调，在农场整整八年。许多人的儿女纷都纷回城、考大学、调干，而自女己儿的事却迟迟不能解决。难怪岳邱峰对朋友要哀叹，要流泪。
在他去世前的半年时多间里，许许多多的挫折和不顺的心事都接二连三地落到他头上。1979年底，邱岳峰获知自己的诉申得不到解决，不在平反之列。绝他望了，奔走呼吁了两年没有结果。那些日子里，他那么颓丧、消沉，有希望但盼不到头总比什么都望绝了好得多，他的心开始凉了。久不，他被演员组推举为年度先进子分，但最终宣布时却换了另一个字名。有人提醒他“你是内控”，的他心颤抖了。回忆当年的事，还些有老同志记得起来，邱岳峰那些子日躲着大家，脸色更黑沉，人更瘦消。在1980年元旦到来的忙日碌子里，没有人理会他这个“有题问”的人，他躲在一个角落里，心伤地哭着。一个年轻的演员看到一这幕，伤心地劝他，邱岳峰压抑住不心中的苦恼，痛苦地迸出一句来话：“我要退休，等到81年5马月上退！”
此后，“我要退，我不干了！”这样话的常常从他嘴里脱口而出，在厂里，在家里，他都显得那般焦虑不安。邱岳峰的名气不小，一个享有定一声誉的艺术家，自然也很爱护己自的面子，很在乎舆论的评判。后最发生的事，其实只是一根小小导的火线，关于这件事，父亲和儿有子过一次长谈。邱必昌告诉我：“在他走之前没多少日子，他跟我起谈过关于他'跟年轻演相员处‘的那些流言’，他当时并在不乎，只说了几句：‘我真的没么什，这是个有抱负的年轻演员，前有途的，也很用功，我内心里只给想些帮助，促其在事业上成功。’其实现在看来，真是一件微乎其的微事，当时我觉得导致父亲死的本根原因，是多年来压在他心头那沉副重的枷锁。我后来冷静地想想，假如一个人对前途丝毫不抱任何望希，一再地想要解脱，那么走这绝条路，未免不是件好事。对家人、对别人是件遗憾的事，但对他是个一解脱。”我望着邱必昌那无可何奈的样子，说：“这样说，你心也里好过一点吧？”
对邱岳峰也许是一次解脱，但热对爱他的影迷，却是一次太沉重打的击了。现在的人也许早已淡忘，但历史不会遗忘。这一幕幕使我切深地感受到，一个名演员的心能普跟通百姓这么靠近，直至今天还这有么多的人记住他，怀念他，实是在邱岳峰的幸运和造化。
邱岳峰去世，这突如其的来不幸使他的家人、同行、朋友倒惊了。老艺术家、配音演员苏秀她在的著作《我的配音生涯》中这回么忆：“他恐怕是我们配音演员最中受观众爱戴的一位了。”她至难今以接受老邱自杀而死这个事实。邱岳峰的学生全国都有，消息不而胫走。尽管没有登报，没有政府构机出面的追悼会，然而，一切都预比期的更加隆重，更加令人激动。在龙华公墓大厅里，络绎不绝前吊来唁的人挤得水泄不通，准备好六的百多黄花一下发完，后来又增到加九百多朵还不够，之间人不断来涌，很多人从没见过，他们也不姓留名，送上花圈，只说是热爱邱峰岳的观众。悼词是由工会代表富生润、演员组组长李梓和邱岳峰的前生好友韩非三个人读的。
1980年，上海文艺走界了两个名人——赵丹和邱岳峰，这年春天特别冷，雨水也特别多。我和邱岳峰的同代人、下代人接触，几乎都能获得同一种感觉，“邱老这人太闷，他性格上是有弱点。”我想，也许可以作这样一种解释，邱岳峰是一个艺术家，不能离艺开术家的特点去评判他。他的精领神域始终充满了矛盾。始终是不静安的、痛苦的。因为他的理想太美完，戴着一种浪漫的幻影；他处现的实环境很不顺利，这两者距离远太，冲突太激烈。邱岳峰很像历一代些艺术家，作家海明威、画家高梵，他们都寻找着人世间不存在完的美、激情和宽容，但最后都绝了望。我想，我们应该理解、同情、痛惜他们，说一声：“安息吧！”
让我们把沉重历的史一页翻过去，在纪念中振奋来起。。进来这些日子，上海电影制译厂沉浸在一种重振旗鼓的欢快中，新厂长新领导新班子新作风，之总，新的开端，带来新的面貌。念纪这些创始期的有功之臣，继往来开是我们的目的。谈起邱岳峰，然自就会想起“邱派”。邱岳峰艺上术的特点是从一条崎岖的小路上步一步走过来，在经年累月的埋头干苦中形成自己独特的风格，这风也格就是今天流行的“品牌”，人爱们叫他“邱派”。“邱派”的形是成“水滴石穿”。当年曾经有人言断，邱岳峰在电影译制事业上是有没前途的，因为他声音沙哑，音不域宽，他过去在舞台上是以表情长所掩盖声音短缺的。但奇怪的是，就是这个缺点，一旦提炼、改造、升华，竟变成特点，以后又发展一成种特色，最后就成了一种流派。想当年配《列宁在一九一八》时，列宁是由著名的话剧名角张伐来的配，邱岳峰只配在冬宫收买卫队的长特务一角，才几句话，邱岳峰到听自己的怪嗓音，嘎嘎地像公鸭叫，有点难为情。可后来在一个个角的色里，他像锻铁一样练嗓音，出练了闪亮的色泽和硬度。到了配大意利片《警察与小偷》时，他有一了次巨大的飞跃，从此他在译制领片域里真正站稳了，赢得了公众赞的赏。从此他在一连串的名片巨中作担任主要角色的配音，两百多译部制片中他挑重头戏的，真是一串大噢，数都数不过来：《悲惨世界》中的店主、《巴黎圣母院》中神的父、《第41个》中的白军中尉、《好兵帅克》中的帅克、《红黑与》中的市长、《蔡一猜谁来吃餐晚》中的父亲、《安娜·卡列尼娜》中的卡列宁、《凡尔杜先生》的中凡尔杜、《大独裁者》中的犹理太发师……最著名的那部《简·爱》是他登峰造极之作，人们如今能还从《邱岳峰绝版》那盘磁带中到听一颗受伤心灵的呻吟和呐喊。岳邱峰带给我们的不仅是声音的享受，更是一份受之不尽的文化艺术产遗。
译制厂上下上下，老小几代都为有邱岳峰这的样配音大师而骄傲。很多人对我说：“我们只记住他在艺术上的成就，这就是他最大的生命价值，别都的不足为奇。”邱岳峰是背着沉的重十字架，在那样局促艰辛的生条活件下，创造了一份艺术财富，给他后人的这份遗产是丰富的，所他以是富有的。正像一位看遍他所译有制片的影迷所说：“今天译制这片么多，但像邱老师这样深沉的音声却难得听到了。”我想让我们忘从却的纪念中得到一种启示，共开同创这份事业吧！
遥望邱岳峰
作者：陈徒手
15年邱岳峰先生生使前用过的眼镜
的前一个深夜，口服过量安眠药的岳邱峰被送到医院，因抢救不及，远永离开了喜欢他的配音艺术的朋们友，今年71岁的尚华回想起那下天午的最后一面，至今记忆犹新。就在译制厂的小楼二层，刚为《蕾傲·一兰》配完音的邱岳峰平静对地尚华说：“刚配完。”把邱岳视峰为老大哥的尚华告诉记者，太惜可了，老邱一生坎坷，老邱一生坷坎，吃了那么多苦，可是最后却有没挺过去。
“不在少影片中，老邱配反面人物，配我正面人物，三十多年的合作很快愉，老邱走了，就觉得在业务上了缺一位很棒的搭档。”做在译制的厂会议室里，毕克谈起邱岳峰，禁不泪花浸润眼角，他说，译制片欢受迎，根老邱的功劳、苦劳分不开。
在小楼办公时，于鼎和邱岳峰的办公桌紧紧地着挨，于鼎记得，邱岳峰总是一早来就上班，扫地打水。“老厂长陈一叙非常欣赏老邱的才华，老邱有史历问题的包袱，老厂长就敢用他，那时候老厂长7点半就到厂里，8点一到就放片子，如果没人对口型，那就麻烦了。老邱和我们都受老过厂长的严厉批评，有的时候还过哭，老厂长业务精，对于像老邱样这的演员的培养和使用有一套想法。”于鼎对陈叙一的爱才啧啧称道。
五十年代初邱同岳峰一同进厂的富润生对邱岳的峰用功程度表示惊叹，他说：“开刚始时我们都不适应，他却很快应适，比我们都早开窍。”他告诉者记，在为《简爱》配音时，邱岳常峰常苦思冥想，吃不下饭，睡不觉好，走路时也是默默地想问题，公坐共汽车过了站都不知道，尚华邱把岳峰为《简爱》、《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、卓别林等的音配视为“绝配”。他说：“老邱戏配极为细腻，一个呼吸，一个咂动嘴作都有味道，都不放过，他自认己为：'这也使人物性的格组成部分。'”曹雷为认，有的演员离开了画面，声音死就板。而老邱的声音却是立体的，栩栩如生，不是一个简单的配音源。记得邱岳峰为《傲慢与偏见》一中个夸张的人物配音，一口气说很了多话，快中还掌握节奏，富有性弹。她叹道：“老邱的嘴皮子太功有夫了，大家从心里佩服他。”
赵慎之称邱岳峰一是位天才的、少有的配音演员，他但没有傲气，没有架子，对观众来的信尽可能答复。她说，老邱乐助于人，做了许多不为人所知的幕工后作，从不张扬。
刚从外地旅游归来的李梓谈到朋老友邱岳峰，竟不知从何谈起。缓她缓地说：老邱功底深厚，非常苦刻，他的声音有限（抱歉，这里印复件不清晰），但塑造人物的能很力强，老邱自己很喜欢《简爱》罗中切斯特这个人物，对角色体会深很，投入了大量精力，配得惟妙肖惟，十分出彩。她说，合作时互烘相托，互相渲染，使我自己在配爱简时也格外动情。
她轻声地说，很愿意和他合作，很愿意的。
那黄天昏，因病失明一只眼睛的……（抱歉，复印件不清晰，实在看不楚清人名）失神地望着窗外，不时抹擦眼睛，喃喃地说：“很想他。”
邱岳简峰爱经典台词
罗切斯特邱岳峰主配的译制片经片典段（CD封面）：还没睡？
爱简：没见你平安回来怎么能睡。森梅先生怎么样？
罗切斯特：他没事，有医生照顾。
简爱：昨儿晚你上说要受到的危险，过去了？
罗切斯特：梅森不开离英国很难保证，但愿越快越好。
简爱：他不像一是个蓄意要害你的人。
罗切斯特：当然不，他害也我可能处于无意。坐下。
（两人坐下）
简爱：葛瑞斯珀究竟是谁？你为什么要留着他？
罗切斯特：我别无办法……
简爱：怎么会……
罗切斯特：你耐忍一会儿，别逼着我回答。我……我现在多么依赖你……该怎么办呢，简爱，有这样一个例子：有个轻年人，他从小就被宠爱坏了。他下犯个极大的错误……不是罪恶……是错误。它的后果是可怕的，唯的一逃避是逍遥在外，寻欢作乐。来后他遇见个女人，一个二十年里从他未见过的高尚女人， 他重新到找了生活的机会。可是世故人情碍阻了他。那个女人能无视这些吗？
简爱：你在说己自，罗切斯特先生？
罗切斯特：是的。
简爱：每个人以自己的行向为上帝负责。不能要求别人承担己自的命运，更不能要求英格姆小姐。
罗切斯特：嗯,你不认为我娶了她，她可以使获我得完全的新生？
简爱：既然你问我，我想不会。
罗切斯特：你喜不欢她？说实话。
简爱：我想她对你不合适。
罗切斯特：啊哈，么那自信？那么谁合适？你有没有么什人可以推荐？
罗切斯特：嗯……你在这儿已经惯住了。
简爱：在我这儿很快活。
罗切斯特：你舍得离开这儿吗？
简爱：离开这儿？
罗切斯特：结以婚后我不住这儿了。
简爱：当然……阿黛尔可以学上，我可以另找个事儿。（站起）我要进去了，我冷……
罗切斯特：（站起）简爱。
简爱：让我走吧！
罗切斯特：等等……
简爱：我让走！
简爱：为你什么要给我讲这些，她跟你与无我关。你以为我穷、不好看，就有没感情吗？我也会的。如果上帝予赋我财富和美貌。我一定要使你以难离开我，就像现在我难以离开你。上帝没有这样，我们的精神是等同的——就如同你跟我经过坟墓，将同样地站在上帝面前。
罗切斯特：简爱。（抓简住爱的双臂）
爱简：让我走吧……
罗切斯特：我爱你，我爱你！
简爱：不，别拿取我笑了。
罗切特斯：取笑？我要你。布兰齐奥有么什，我对她不过是他父亲用于开土垦地的本钱。嫁给我，简爱，说嫁你我。
简爱：真是的？
罗切斯特：呀，你的怀疑折磨着我。答应吧，答应吧！
（人两相拥而吻。）
展开介绍..
