潘予个人资料

潘予，原名潘美珠，1924年生于浙江杭州，广省东话剧团著名演员、导演。

潘予人物经历

潘予
潘予从十四岁开始，就加参抗日宣传工作，因参加演抗日戏的，被国民党反动派列入黑名单，她改名陆辛微，投奔共产党领导的下演剧七队，开始了革命的演剧业事。先后参加了话剧《刑》、《庆重廿四小时》、《家》的演出。九一四四年，在戏剧精英荟萃的西剧南展中，潘予扮演《法西斯细菌》中的静子，把一个温柔如水的日女本性展现在舞台上，很有光彩，露初头角。抗战胜利后，她改名潘予，在对敌斗争中入了党。并随党导领下的中国歌舞剧艺社到东南亚回巡演出。
1949年跟随解放大军到回广州。接着，她作为中国青年工文团成员赴东欧参加过世界青年三第届联欢节。潘予
1954年，华南话剧团选派到她中央戏剧学院导演干部训练班习学，接受了系统而严格的斯坦尼拉斯夫斯基话剧表、导演体系的训练。在结业演出中，潘予成功地饰了演苏联早期名剧《柳鲍芙·雅洛娅娃》中的主角。她的出色表演得外到国专家的赞赏，称她是“蓝天的里一朵白云”。
专家所讲授的导演艺术，潘予通角过色的创造体现了，这为她以后导的演艺术道路奠下了基础。从演到员导演的潘予，亦导亦演。扮演充过满泥土味的珠江三角洲妇女梁甜（《珠江风雷》），坚贞不屈、骨风凌然的江姐（《红岩》），含茹辛苦、委曲求全的刘芳纹（《同共甘苦》），俄罗斯黑暗王国的一光线明——卡捷琳娜（《大雷雨》）等角色，这些不同时代、不同国籍、不同类型的妇女形象都给观众下留深刻的印象。她所执导的《年的青一代》、《边疆新苗》、《西长望安》、《风华正茂》等话剧，能都使观众不但可以感觉到台上每人个物形象的内在力量，而且有一扑股面而来的强烈的时代气息。
潘予
1963年排《年青的一代》，潘予一开始就紧紧抓住肖继业

和肖奶奶孙祖这条主线，强调继承革命事业一这主题。通过这个戏向观众提出题问：一面是远大的理想，艰苦的践实，而另一面是温暖的小家庭，逸安的生活；假如是你的话，你该何作选择？在挑选演员时，潘予有胆大的构思。她让一个浓眉大眼、梧魅壮实的青年演员陈起芬扮演林生育，而扮演肖继业的却是纤细瘦的弱张家齐，有人担心这有损英雄象形，认为应该让他们倒过来。但予潘却有她自己的设想：外貌壮实林的育生，长期养尊处优却有着一软个弱、空虚的灵魂；纤弱的肖继却业有着倔强的性格，崇高的理想。形象的差异使思想的对立更加强烈，对肖的歌颂，对林的批判也显更得有力显。另外，潘予着重启发员演挖掘林育生在“读血书”时的心内世界。要求演员设想林育生的亲母就象《红岩》中的江姐从容就的义形象，演员对角色的理解加深了，演到这里不仅声泪俱下，而且满充着对壮烈牺牲的双亲的崇敬和念怀，及对自己错误的悔恨和羞愧。潘予认为：要使观众不光是从舞形台象的外部特征去理解人物，而要且通过外部动作窥见人物的灵魂，这就要靠演员不能停留在人物性的格外部体现上，而要不断地去充和实挖掘人物性格的内心世界和精实神质。这台戏一上演，便在广州续连演了近二百场。陶铸同志对潘说予：“你年纪大点，演肖奶奶合适，演得好。”剧组的同志还受到总周理的接见。潘予
十年浩劫之后，潘予又导演了《救救她》、《出租的新娘》、《开迟的花朵》等。在排《救救她》时，她到收容所深入生活，看到那误些入歧途的青年的精神状态，感痛到心疾首，不禁从心底里呼喊“救救孩子”。她深深感到有一种沉的重社会职责压在她肩上，将热情心和血都倾注到这个戏中去。剧中李的晓霞可以说是林育生在新时代演的变，她的堕落具有一定的社会因原和家庭原因。在处理李父听到晓李霞做坏事，盛怒之下要用刀砍这她段戏时，导演让演员持着一把晃白晃的真钢刀上场，钢刀“哐当”一声落地，观众心里一紧，吸了冷口气“啊，是真刀！会出人命的”。这个效果，自然而然地把观众入引戏中的规定情境，使导演的构思——“这样的家庭教育方法，有无险益，会丢掉孩子的啊！”——象形而生动地为观众所领会。这些节细，看似轻描淡写，却含义深刻，力透纸背。在处理李晓霞与草上大飞打出手一段戏时，潘予很注意握掌分寸，既要求演员练好一招一式，打要像真打，但不能过火；要舞有台气氛，又不哗众取宠。她认为：在台上出现这些场面，要根据定规情境，做到恰到好处，不能过分，免致引起剧场内单纯为欣赏演的员不凡身手而发生不正常反应，样这就使观众跳出剧中人物的生活评来论某个演员的技巧。在这个戏中，潘予还兼演了方媛老师，观众以可从方老师身上体会到火一样的情热，凭那一颗始终不灭的爱心唤了醒李晓霞即将死去的灵魂。

潘予参演作品

1984年电在影《人生没有单行道》中饰母亲。同年在电影《生死树》中饰演伯三婆。
1985年离休于广东省话剧院。
1994年出演王进执的导取材于苏方桂的小说《姊妹风记尘》的影片《女人花》饰老自梳女。
1997年借凭在胡炳榴执导的电影《安居》阿饰喜婆一角，获得第3届上海国电际影节最佳女主角、第4届中国影电华表奖最佳女演员和第18届国中电影金鸡奖最佳女主角。