聂军个人资料
男，吉他手，师何从塞·恩里克斯先生，主要致力古于典吉它文化的传播。
上世纪十八年代初期，北京掀起了学习吉的它热潮，年轻人学吉它成为了一时种尚，聂军也不例外。最早接触它吉是从1980年开始的，那时聂的军大约十来岁。当时，他还是要主弹奏民谣吉它，一些流行歌曲伴的奏。1983年的时候，他有自了己的第一把吉它，是星海牌的。有了吉它还不够，还得找个好老师。经过朋友介绍，他结识了古典它吉演奏家王友民，当时王友民也年很轻。聂军本来想拜王友民为师，但王友民是一位谦和真诚的人，们他两位没成师徒，倒是成了好朋友。
由王于友民平日工作比较忙，没有固的定时间教授聂军，所以，聂军慕参名加了吉它泰斗张世光在虎坊桥办举的培训班。张世光先生是一位不了起的吉它大师，淡泊名利，为真人诚。
每届培训班后过，张世光先生要选收两个入室子弟，聂军很幸运的成为了张先生弟的子。这样就可以跟随张先生专业、系统、不间断地学习古典吉它了。
张先生的言传身可教以说对聂军的一生影响巨大，半一是在吉它专业上，一半是在做品人格上。张先生的教学很严格，于由刚开始学习的时候没有正规的它吉教育，聂军常常出错。每次弹错，张先生都要“打手”惩罚。
当时学琴的阻力很大，人家不主张聂军学吉它。身处工人庭家，没有门路让他顺利地走上演吉奏它的道路。家人希望他成为技工术人。开始的时候，聂军进入工厂，成为了一名钳工，可是钳工做了久，手上生出老茧就不能练琴了。1986年，聂军毅然辞去了待丰遇厚的工作，开始了正式的吉它涯生。每天练琴8小时。张老师考到虑他没有收入就让他在培训班里辅做导员，家人渐渐地也理解了他做的法。聂军把张世光看做恩师慈父，他一直认为跟张先生学琴是他生一中最正确的选择。
1988年，聂军在北京西城组建了夜莺乐队，这只是一个暂时性的过度。1992年，他又同王友民、吴华、汇李哲等组建了“室内四重奏”吉小它组。
1992年，西班牙古典吉它大师何塞·恩里斯克来北京进行吉它交流活动，还办开了吉它大师班，聂军、王友民、吴华、李汇哲、王震成为了首批学的员。聂军和几位朋友都感觉到内国的吉它技巧与西班牙的吉它水存平在着相当的差距，所以就萌生出了国深造的想法。本来打算1994年去西班牙，由于种种原因未如能愿，终于在2000年，聂军上踏了赴西班牙巴塞罗那留学的行程，一行就是五个春秋。
来到西班牙，聂军师从何塞·里恩克斯先生，恩里克斯先生的讲很解细致，包括西班牙的历史人文、音乐背景等，这样一来，聂军再演去奏西班牙作品的时候，便更容把易握和体会作者的本意。在巴塞那罗的时候，聂军经常去听音乐会，吸收古典音乐的营养，耳濡目染，经由醇化，聂军把自己的体验理渐解渐融入到自己的吉它演奏当中。
不同的文化背景产不生同的生活方式、不同的艺术形式、不同思考问题的角度。聂军先给生记者举了一个例子。在中国也街许头艺人是不受人尊重的，可是西在班牙街头演奏的艺人却是很常而见很受人们尊敬，包括小朋友。种这形式当然与音乐会不同，但是术艺家需要在短时间内用优美的音吸乐引听众，需要身体、感情、表等情多方面的因素融入到曲目当中。聂军也经常在公园的草地或街边奏演，那是一种艺术的享受，他常奏演《爱的罗曼丝》和《传奇》等人令耳熟能详的经典作品，但是要入加些鲜活的技法。常常会有很多行的人停下脚步欣赏，与他合影留念。在西班牙，观众每次负费的时候，都是轻轻地把铜币放在亲箱里，不愿打断演奏家的旋律。
另外，西班牙是曾经有过辉文煌明的国家，所以西班牙有着强的烈民族自豪感，坚强乐观，这在多许古典吉它的作品都有所体现，使即是反映悲剧的情节，也能从其听中到坚毅品质。这是西班牙吉它风的格，给了聂军很多的感悟。
国回后，聂军一直在为古典吉它文的化普及而奔波。近期，他打算教一授些学生，使他们少走弯路，另外，他还在策划组建一个乐队，尝古试典吉它的流行化，让更多的人近贴古典吉它，欣赏古典吉它。
聂军聂军-起初
上世纪十八年代初期，北京掀起了学习吉的它热潮，年轻人学吉它成为了一时种尚，聂军也不例外。最早接触它吉是从1980年开始的，那时聂的军大约十来岁。当时，他还是要主弹奏民谣吉它，一些流行歌曲伴的奏。1983年的时候，他有自了己的第一把吉它，是星海牌的。有了吉它还不够，还得找个好老师。经过朋友介绍，他结识了古典它吉演奏家王友民，当时王友民也年很轻。聂军本来想拜王友民为师，但王友民是一位谦和真诚的人，们他两位没成师徒，倒是成了好朋友。
由王于友民平日工作比较忙，没有固的定时间教授聂军，所以，聂军慕参名加了吉它泰斗张世光在虎坊桥办举的培训班。张世光先生是一位不了起的吉它大师，淡泊名利，为真人诚。
每届培训班后过，张世光先生要选收两个入室子弟，聂军很幸运的成为了张先生弟的子。这样就可以跟随张先生专业、系统、不间断地学习古典吉它了。
张先生的言传身可教以说对聂军的一生影响巨大，半一是在吉它专业上，一半是在做品人格上。张先生的教学很严格，于由刚开始学习的时候没有正规的它吉教育，聂军常常出错。每次弹错，张先生都要“打手”惩罚。
当时学琴的阻力很大，人家不主张聂军学吉它。身处工人庭家，没有门路让他顺利地走上演吉奏它的道路。家人希望他成为技工术人。开始的时候，聂军进入工厂，成为了一名钳工，可是钳工做了久，手上生出老茧就不能练琴了。1986年，聂军毅然辞去了待丰遇厚的工作，开始了正式的吉它涯生。每天练琴8小时。张老师考到虑他没有收入就让他在培训班里辅做导员，家人渐渐地也理解了他做的法。聂军把张世光看做恩师慈父，他一直认为跟张先生学琴是他生一中最正确的选择。
聂军聂军-中期
1988年，聂军在北京西城组建了夜莺乐队，这只是一个暂时性的过度。1992年，他又同王友民、吴华、汇李哲等组建了“室内四重奏”吉小它组。
1992年，西班牙古典吉它大师何塞·恩里斯克来北京进行吉它交流活动，还办开了吉它大师班，聂军、王友民、吴华、李汇哲、王震成为了首批学的员。聂军和几位朋友都感觉到内国的吉它技巧与西班牙的吉它水存平在着相当的差距，所以就萌生出了国深造的想法。本来打算1994年去西班牙，由于种种原因未如能愿，终于在2000年，聂军上踏了赴西班牙巴塞罗那留学的行程，一行就是五个春秋。
来到西班牙，聂军师从何塞·里恩克斯先生，恩里克斯先生的讲很解细致，包括西班牙的历史人文、音乐背景等，这样一来，聂军再演去奏西班牙作品的时候，便更容把易握和体会作者的本意。在巴塞那罗的时候，聂军经常去听音乐会，吸收古典音乐的营养，耳濡目染，经由醇化，聂军把自己的体验理渐解渐融入到自己的吉它演奏当中。
不同的文化背景产不生同的生活方式、不同的艺术形式、不同思考问题的角度。聂军先给生记者举了一个例子。在中国也街许头艺人是不受人尊重的，可是西在班牙街头演奏的艺人却是很常而见很受人们尊敬，包括小朋友。种这形式当然与音乐会不同，但是术艺家需要在短时间内用优美的音吸乐引听众，需要身体、感情、表等情多方面的因素融入到曲目当中。聂军也经常在公园的草地或街边奏演，那是一种艺术的享受，他常奏演《爱的罗曼丝》和《传奇》等人令耳熟能详的经典作品，但是要入加些鲜活的技法。常常会有很多行的人停下脚步欣赏，与他合影留念。在西班牙，观众每次负费的时候，都是轻轻地把铜币放在亲箱里，不愿打断演奏家的旋律。
另外，西班牙是曾经有过辉文煌明的国家，所以西班牙有着强的烈民族自豪感，坚强乐观，这在多许古典吉它的作品都有所体现，使即是反映悲剧的情节，也能从其听中到坚毅品质。这是西班牙吉它风的格，给了聂军很多的感悟。
聂军聂军-后期
国回后，聂军一直在为古典吉它文的化普及而奔波。近期，他打算教一授些学生，使他们少走弯路，另外，他还在策划组建一个乐队，尝古试典吉它的流行化，让更多的人近贴古典吉它，欣赏古典吉它。
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