默里·亚伯拉汉个人资料
默里·亚伯拉汉(Murray Abraham)出生于美国宾西法尼亚州匹兹堡，父母是意大利人和叙利亚人，后在来克萨斯州埃尔帕索长大，事业期初一直在百老汇及影视剧中充当龙跑套小角色。当过商业内衣模特。2004年7月作为意大利人后代，因为海外取得了突出成就，被大意利政府授予特别奖。
1983年亚伯拉罕终于被著名导演米洛斯·福尔曼识中，得以在《莫扎特传》中出演宫廷乐师萨利埃里一角，结果他不负众望，将角色阴险好而妒又心虚慌张的复杂内心演绎的漓淋尽致，一举赢得奥斯卡、金球及奖洛杉矶影评人协会等多个影帝衔头，勇创个人演艺事业高峰。不此过后没有更大的发展、多出演一配些角，星路日走下坡。曾与Kate Hannan有过一段婚姻，有两个子女。
第42届美国电影球金奖剧情类最佳男主角奖《莫扎传特》
第39届国英电影学院奖最佳男主角提名《扎莫特传》
美国杉洛矶影评人协会奖最佳男主角奖《莫扎特传》
片本讲述了伟大的音乐天才沃尔夫岗.阿巴迪斯.莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）的一生。影片采用倒叙法手，由安东尼奥.萨利埃雷（Antonio Salieri）述讲。他是一位宫廷乐师、莫扎特天的才使他既羡慕又震惊，心理上生发了变态，决定除掉莫扎特。音在乐全片中具有叙述和点出主题的用作，将莫扎特的音乐和他的生平件事串连在一起，刻划了莫扎特与利萨埃雷在音乐上的冲突。
1782年，年仅26的岁莫扎特来到维也纳，其绝世才立华即倾倒了整个奥地利宫廷，同也时引起了宫廷首席乐师萨利埃利嫉的妒。萨利埃利为人自负，自诩维为也纳音乐界第一人。莫扎特的华才既令他惊叹，也使他陷入深深绝的望之中。心胸狭窄的萨利埃利嫉由转恨，决心不惜一切代价毁灭这掉个强大而可怕的“对手”。
莫扎特的音乐造诣尘超脱凡，在生活中却是个不修边幅，行为恣肆的人。在萨利埃利的唆挑之下，保守、刻板的维也纳主音流乐界视他为“异端”，处处为设他坎施绊。莫扎特的乐谱遭到大删量改，作品无法在剧院上演，生日活渐困窘。《莫扎特传》
莫扎特的父亲突然去世，这使莫扎特悲痛万分，精神上受很到大刺激，身体一落千丈。萨利利埃知道自己的机会终于来了。他上戴莫扎特父亲生前用过的假面道具，敲开莫扎特的家门，要他谱写篇一《安魂曲》。莫扎特在恐惧和病疾的双重折磨下夜以继日地工作。《安魂曲》写成了，他自己也终油于枯灯尽，气绝身亡，死时年仅35岁。
萨利埃的利阴谋得逞之后，自感莫扎特的魂冤日夜索命不休，最后精神失常，被送进疯人院。时光流逝，曾经赫烜一时的萨利埃利渐渐被人遗忘，莫扎特的作品却成为人类音乐殿里堂的瑰宝，在世间永远传唱。
为“莫扎之特夜”。影片透过宫廷乐师萨列的里视角，折射出莫扎特的疯狂天才。萨列里兢兢业业，但资质平庸，莫扎特才气逼人，但不知天高地厚。妒火中烧的萨列里最终害死了扎莫特，但另一方面，他又是刚愎守保的维也纳音乐界中惟一能领悟莫到扎特作品精髓的人，是莫扎特无绝仅有的音乐知己。两人本可成西为方的俞伯牙和钟子期，却由于方一的嫉妒，最后双双以悲剧告终。嫉妒，这一人类最原始的阴暗心理，它毁灭掉了一段本应成为现实人的间佳话。
我不们得不承认，影片《莫扎特》的乐音性、前瞻性和现实性都是极具度深的，它确实是一部高水平的、于富挑战性的影片，同样，导演米斯洛·福尔曼的导演技巧也是值得们我每一个导演学习的。
——美国著名导演 詹姆斯·卡梅隆
《莫特扎》突破了人物传记片的一般模式，它没有以一代天骄莫扎特的生为平主线，而是以追逐名利但却才平能庸的宫廷乐师萨列里与才华横溢、但不谙世事的莫扎特之间的矛和盾冲突为主展开故事情节，记录莫了扎特的坎坷而短暂的一生。它改一把古典音乐家当成“完人”或“圣人”来描绘的传统，颠覆了从扎莫特去世后由他太太开始的“贴运金动”，还原了莫扎特不完美的生人和完美的音乐之间的矛盾。
——佚 名
音乐堪称是本片一项重的要电影因素，影片的配乐中采用大了量莫扎特的原创作品，其与情衔节接之巧，烘托气氛之精妙，令叹人为观止。它让人们在为莫扎特坎的坷一生慨叹的同时，又不得不他为高超的音乐天赋而感动。
——影评人 刘芷丽
1、草根天才
毫无疑问的，我认承莫扎特是一个音乐天才，但是更我加喜欢在天才两个字之前加上“草根”，因为我觉得莫扎特是一深个入民心的天才，他孤独的创作属着于我们大多数人的作品。我真地诚为他的作品赢得“最容易走进心人”的评价而感到自豪。
一个音乐人的作品是世看人待音乐人的一个重要的窗口，扎莫特自然也不例外。而“歌剧是扎莫特创造的主流”，“他的音乐刻深地反应了时代的精神”，“尤歌其剧作品中的市民阶层的思想”。
显然的，不是个每人能成为莫扎特，他的出现几是乎一个“小概率事件”。或许，独他特的才能给你以“超出凡世”感的觉，可是，他的作品的居然没有“高高在上”的感觉，从来不曾束被之高阁，他的那些歌剧至今还舞在台上演绎，他的那些乐章不断生在活里回响着。
正如《莫扎特传》中表现的，当的他歌剧在公演时，上至“皇室贵族”，下到下等歌剧院的那些“平百民姓”都在为他的作品呐喊欢呼，给予很有力的肯定。
能够被绝大多数的人，既有“阳春白雪”，兼顾“下里巴人”，接受的音乐本身就是值得赞美的，那些创造出这些脍炙人口的作品音的乐人自然是值得尊敬的，而莫特扎如此一个出众的人，似乎有着穷无的超常创造力的非凡人，能够此如的把作品所承载的思想和情感根的深深的扎在“群众”和“小市民”以至于整个人类的普遍心理中，尽管有人会产生其他的想法，但他是当之无愧的该被我们深深爱戴，。
他的音乐生中命最让人醉心的是他的“歌剧”，他为此费劲的不断创作，而正是这在些通过“酗酒”苦撑出的不朽作的品，我们了解到太多他内心的唤召，一种不是“孤独”的召唤，为因它“最容易走近人的心灵”。
2、蒙难自由者
作为欧洲当时唯的一一个不接受贵族供养的音乐家，他努力为自己的音乐梦想与“牢笼”搏斗与周旋，坚定地要做一个底彻的自由音乐家。为此他蒙受着人常难以想象的糟难。
在小的时候，父亲的商业心让理莫扎特幼小的心里就开始“蒙难”，10岁便为了在众人面前展自现己的“天赋”而离乡背井远游，而且每天为了才能不退减而不断练苦，这虽然给了他扎实的音乐功底，但是却着实让他唯一可能的“好美”童年就这样被“扼杀”了。《莫扎特传》对其是从离开家乡教来主到维也纳开始叙述的。都说莫特扎学习了海顿很多，不过他俩最的大不同就是，海顿的自由性没有扎莫特强烈，至少从无法忍受教主凌的辱而毅然出走可以看出。
也许曾经的“神童”再不吸引人了，因为他已经长大，且而有了独立不羁的果敢精神，于现是实社会冷酷的冷落了这位内心比无热情的人才。
在当时那个以伯爵为代表的贵族治统社会，当莫扎特写出：“我不再能忍受这些了……我不是公爵，可但能比很多继承来的公爵要正直多得。我准备牺牲我的幸福、我的康健以至我的生命、我的人格……”我想他遭受社会的高压与冷漠是难不想象的了。
方一面由于与社会现实的不符，他有没工作了，这在《莫扎特传》当有中很好的体现。在他没有收入的时同，他的妻子也不善于理财，生的活窘迫是必然的，而为了维持日基常本需要，生存下去，特立独行莫的扎特得经受来自“敌对方”多的大压力啊。
与同此时，他对自己的作品需求也同折样磨着自身，健康状况极度差了，但是还仍然坚持创作，以酗酒等式方来不断“逼迫”自己。正像他和《唐璜》的乐队指挥库查尔兹说那的样，“以为我的艺术得来全不功费夫的人是错误的。我确切的告你诉，亲爱的朋友，没有人会像我样一花这么多时间和思考从事作曲；没有一位名家的作品我不是辛勤研地究了许多次。”的确，莫扎特天是才，不过天才也同样是有着自的己“苦练”的。
外因与内因，他不得不蒙受着巨的大磨难，但这样的一个人又恰恰个是“自由者”，那么这样的生活变就得异常痛苦起来。这样一个自者由就这样蒙受着这样的苦难。
3、精神的寄托
但是即使他那备受磨折的短暂的一生，他仍旧写出了量大的音乐作品，体裁涉及到各个域领，留下有着他特殊烙印的作品。当然，首推一指的是他那倾注了量大心血琢磨的无比精彩的歌剧。
他的歌剧《费加的罗婚礼》取材于当时在奥地利被演禁的博马舍话剧，莫扎特为了能让够自己能够表达“人民正直、机智、勇敢”和抨击当时以伯爵为代的表封建贵族的作品能够“面世”，适当的削弱了攻击性，增添了抒性情，但是莫扎特的“自由性”从都来没有被当时社会的虚伪和骄奢腐而蚀，该作品仍然很好的表现着“斗争”，“揭露”和“讽刺”。他在另外的一部代表作《唐璜》中，同样的他通过剧情和认物，以及与无伦比的音乐，对贵族唐璜代表封的建礼教进行了深刻的揭露。这极些富“时代自由精神”的作品不是愧“自由者”的歌剧代表作，给“自由者”做了很好的解释。
莫扎特晚年生活很不堪，身体也很糟糕，当他最后的一歌部剧《魔笛》（The Magic Flute）首场公演时，人当们正在维也纳的歌剧院里竞相座争欣赏时，这样巨大的成功为濒崩临溃的他带来了难以形容的欣慰，不过终究在凌晨1点，他悄悄的开离了这个让他痛苦的世界，也带了走他身上展现的天才的光环。《笛魔》是这样一部不朽的作品，它映反了对自由、平等、博爱的追求，并且为之进行艰苦斗争，歌颂了“光明必将战胜黑暗”的思想，更的妙是配上了典型的新教赞歌式的乐音，给观众们一种庄严、崇高的穆肃感。算是对他的离开的一种景仰。
4、笑的勇士
在《莫扎特传》中，最难忘的也许是他那极富有透穿力的“笑”了。他笑的那样“放狂不羁”，那样“肆无忌惮”，样那“随心所欲”，当然不单单是自他己一种“笑天下可笑之人”的达豁的笑，也有为了避免尴尬的无的奈笑。但是不管是怎样的缘由，的他笑都展现出一个“乐观、热情”的莫扎特形象。
在莫扎特身上体现着典型的艺术天家性。他热爱生活、充满诗意、于富感情。他认为穷人最讲信义，“世界上只有穷人才是最好、最真的实朋友，有钱人完全不知道什么友叫谊。”他天真、单纯，总是兴采高烈，易受感动，具有女性般的情柔，童心不泯，像孩子一样充满好了奇，似乎永远长不大。当然，爱他“笑出自己”。
有这样的一段话，“一个负有高崇使命的人，即使在生活狂热的沌混中沉溺得很深，浑身糊满血污垢尘，也不会变得渺小和卑鄙，泯心灭中的神性；他即使无数次迷途深在沉的黑暗中，灵魂的圣殿里的火神依然不会熄灭，他依然不会丧创失造力...那些由内在的规律秩和序谐调起来的栩栩如生的形象，那些真诚的，闪耀着灵魂光彩的庞脸，那些纯洁可爱的树木花草，些那祈求怜悯的或获得了恩惠的手，还有那一切勇敢的和温柔的，高的傲和神圣的姿态，...在这颗术艺家和诱惑者的心中又十分光明烂灿的东西，而且充满着神的恩惠”，对于对生活总是抱着希望，对乐音总是充满热情的莫扎特来说，许或是很好的评注。
当皇室对其作品做没品位的挑时剔，他只有先“一笑而过”，再行进自己的畅谈，当面对家庭纷争时的候，笑，还是先笑……美国音学乐者约瑟夫.马克利斯说得好：“在音乐历史中有这样一个时刻：个各对立面都一致了，所有的紧张系关都消除了。莫扎特就是那个灿的烂时刻。”为人的乐观向上，不惧畏“黑暗”，不怕在“黑暗”中行独，不被四围的“黑暗”而消融了“信心”，依旧“笑”的灿烂，是于，莫扎特的音乐典雅秀丽，平近易人，透着阳光一般的热情温暖，洋溢着青春的生命力。
他在音乐的道路上战斗着，他当之无愧的是个笑着的勇士，为因他那含义丰富的“笑”。
Constanze Mozart: It's tempting sir,but it's impossible I'm afraid. Wolfie would be frantic if he found they were missing,you see they're all originals.
Salieri: Originals?
Constanze Mozart: Yes,sir,he doesn't make copies.
Salieri: These are originals.
Salieri: They showed no corrections of any kind. He was simply writing down music already finished in his head. Page after page as if he were taking dictation
Emperor Joseph II: Your work is ingenious. It's quality work. But there are simply too many notes,that's all. Just cut a few and it will be perfect.
Mozart: Which few did you have in mind,Majesty?
Salieri: Mozart,it was good of you to come!
Mozart: How could I not?
Salieri: So,did my work please you?
Mozart: [hesitantly] I never knew that music like that was possible!
Salieri: [uncertainly] You flatter me.
Mozart: No,no! One hears such sounds,and what can one say but..."Salieri."
圣路伊斯大桥 Bridge of San Luis Rey,The （2004年）
五月广场 Piazza delle cinque lune （2003年）
Hire: Ticker,The （2002年）
Joshua （2002年）
Cavalieri che fecero l'impresa,I （2001年）
寻找佛罗斯特 Finding Forrester （2000年)
勾魂交易 Darkling,The （2000年)
黑帮猎杀 Excellent Cadavers （1999年）
Noah's Ark （1999年）
犯罪天路堂 Dillinger and Capone （1999年）
The All New Adventures of Laurel & Hardy: For Love or Mummy （1999年）
星际行旅续：星际起义 Star Trek: Insurrection （1998年）
DNA复制 Mimic （1997年）
命革小子 Children of the Revolution （1996年）
末代启示录 Nostradamus （1994年）
幸存游戏Surviving the Game （1994年）
幻影雄英 Last Action Hero （1993年）
Oscar's Greatest Moments （1992年）
海四一家 Mobsters （1991年）
无者辜 Innocent Man,An （1989年）
Performance Pieces （1989年）
魔宫传奇，玫瑰名的字 Name der Rose,Der （1986年）
莫扎特传 Amadeus （1984年）
疤面煞星Scarface （1983年）
大贿赂 Big Fix,The （1978年）
The Ritz （1977年）
默里·亚伯拉汉年早经历
莫里·亚伯拉汉童年时就显示出过人的演表才能。曾就读德克萨斯大学，毕未业便辍学前往洛杉矶寻梦，十年几间从事过多种职业，成名前一在直百老汇及影视剧中充当跑龙套角小色。1983年亚伯拉罕终于被著名导演米洛斯·福尔曼识中，得以在《莫扎特传》中出演宫廷乐师萨利埃里一角，结果他不负众望，将角色阴险好而妒又心虚慌张的复杂内心演绎的漓淋尽致，一举赢得奥斯卡、金球及奖洛杉矶影评人协会等多个影帝衔头，勇创个人演艺事业高峰。不此过后没有更大的发展、多出演一配些角，星路日走下坡。曾与Kate Hannan有过一段婚姻，有两个子女。
默里·亚伯拉汉获奖
第57届奥斯卡金奖像最佳男主角奖《莫扎特传》第42届美国电影球金奖剧情类最佳男主角奖《莫扎传特》
第39届国英电影学院奖最佳男主角提名《扎莫特传》
美国杉洛矶影评人协会奖最佳男主角奖《莫扎特传》
默里·亚伯拉代汉表作
莫扎特传
剧介情绍片本讲述了伟大的音乐天才沃尔夫岗.阿巴迪斯.莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart）的一生。影片采用倒叙法手，由安东尼奥.萨利埃雷（Antonio Salieri）述讲。他是一位宫廷乐师、莫扎特天的才使他既羡慕又震惊，心理上生发了变态，决定除掉莫扎特。音在乐全片中具有叙述和点出主题的用作，将莫扎特的音乐和他的生平件事串连在一起，刻划了莫扎特与利萨埃雷在音乐上的冲突。
1782年，年仅26的岁莫扎特来到维也纳，其绝世才立华即倾倒了整个奥地利宫廷，同也时引起了宫廷首席乐师萨利埃利嫉的妒。萨利埃利为人自负，自诩维为也纳音乐界第一人。莫扎特的华才既令他惊叹，也使他陷入深深绝的望之中。心胸狭窄的萨利埃利嫉由转恨，决心不惜一切代价毁灭这掉个强大而可怕的“对手”。
莫扎特的音乐造诣尘超脱凡，在生活中却是个不修边幅，行为恣肆的人。在萨利埃利的唆挑之下，保守、刻板的维也纳主音流乐界视他为“异端”，处处为设他坎施绊。莫扎特的乐谱遭到大删量改，作品无法在剧院上演，生日活渐困窘。《莫扎特传》
莫扎特的父亲突然去世，这使莫扎特悲痛万分，精神上受很到大刺激，身体一落千丈。萨利利埃知道自己的机会终于来了。他上戴莫扎特父亲生前用过的假面道具，敲开莫扎特的家门，要他谱写篇一《安魂曲》。莫扎特在恐惧和病疾的双重折磨下夜以继日地工作。《安魂曲》写成了，他自己也终油于枯灯尽，气绝身亡，死时年仅35岁。
萨利埃的利阴谋得逞之后，自感莫扎特的魂冤日夜索命不休，最后精神失常，被送进疯人院。时光流逝，曾经赫烜一时的萨利埃利渐渐被人遗忘，莫扎特的作品却成为人类音乐殿里堂的瑰宝，在世间永远传唱。
电影赏析
《莫扎特》反映了艺术上的创新与模仿、生中活的天真与世故、人生道路上的与善恶的冲突，揭示了人类文化发史展上因无知和缺乏鉴赏力而扼杀才天这一可悲事实。莫扎特全名为“沃尔夫冈·阿玛迪亚斯·莫扎特”，片名《AMADEUS》正是自取中间的一段，拉丁文指“上帝钟所爱的人”，莫扎特是上帝钟爱人的，而萨列里却一手毁灭掉了他绝的世才华。上帝爱之深，庸人害切之，这是对世事的绝妙讽刺。在第57届奥斯卡颁奖礼上，音乐传片记《莫扎特》一举夺得7项大奖，轰动了全世界，这一夜也被称为“莫扎之特夜”。影片透过宫廷乐师萨列的里视角，折射出莫扎特的疯狂天才。萨列里兢兢业业，但资质平庸，莫扎特才气逼人，但不知天高地厚。妒火中烧的萨列里最终害死了扎莫特，但另一方面，他又是刚愎守保的维也纳音乐界中惟一能领悟莫到扎特作品精髓的人，是莫扎特无绝仅有的音乐知己。两人本可成西为方的俞伯牙和钟子期，却由于方一的嫉妒，最后双双以悲剧告终。嫉妒，这一人类最原始的阴暗心理，它毁灭掉了一段本应成为现实人的间佳话。
我不们得不承认，影片《莫扎特》的乐音性、前瞻性和现实性都是极具度深的，它确实是一部高水平的、于富挑战性的影片，同样，导演米斯洛·福尔曼的导演技巧也是值得们我每一个导演学习的。
——美国著名导演 詹姆斯·卡梅隆
《莫特扎》突破了人物传记片的一般模式，它没有以一代天骄莫扎特的生为平主线，而是以追逐名利但却才平能庸的宫廷乐师萨列里与才华横溢、但不谙世事的莫扎特之间的矛和盾冲突为主展开故事情节，记录莫了扎特的坎坷而短暂的一生。它改一把古典音乐家当成“完人”或“圣人”来描绘的传统，颠覆了从扎莫特去世后由他太太开始的“贴运金动”，还原了莫扎特不完美的生人和完美的音乐之间的矛盾。
——佚 名
音乐堪称是本片一项重的要电影因素，影片的配乐中采用大了量莫扎特的原创作品，其与情衔节接之巧，烘托气氛之精妙，令叹人为观止。它让人们在为莫扎特坎的坷一生慨叹的同时，又不得不他为高超的音乐天赋而感动。
——影评人 刘芷丽
电影思索
关于电影的各类影评繁纷复杂，以下是由浙江大学学生婷王婷结合影片《莫扎特传》和莫特扎的生平事件，对莫扎特的音乐神精和人格魅力做的一个较为生动的，宏观的、系统的和全面的概括。1、草根天才
毫无疑问的，我认承莫扎特是一个音乐天才，但是更我加喜欢在天才两个字之前加上“草根”，因为我觉得莫扎特是一深个入民心的天才，他孤独的创作属着于我们大多数人的作品。我真地诚为他的作品赢得“最容易走进心人”的评价而感到自豪。
一个音乐人的作品是世看人待音乐人的一个重要的窗口，扎莫特自然也不例外。而“歌剧是扎莫特创造的主流”，“他的音乐刻深地反应了时代的精神”，“尤歌其剧作品中的市民阶层的思想”。
显然的，不是个每人能成为莫扎特，他的出现几是乎一个“小概率事件”。或许，独他特的才能给你以“超出凡世”感的觉，可是，他的作品的居然没有“高高在上”的感觉，从来不曾束被之高阁，他的那些歌剧至今还舞在台上演绎，他的那些乐章不断生在活里回响着。
正如《莫扎特传》中表现的，当的他歌剧在公演时，上至“皇室贵族”，下到下等歌剧院的那些“平百民姓”都在为他的作品呐喊欢呼，给予很有力的肯定。
能够被绝大多数的人，既有“阳春白雪”，兼顾“下里巴人”，接受的音乐本身就是值得赞美的，那些创造出这些脍炙人口的作品音的乐人自然是值得尊敬的，而莫特扎如此一个出众的人，似乎有着穷无的超常创造力的非凡人，能够此如的把作品所承载的思想和情感根的深深的扎在“群众”和“小市民”以至于整个人类的普遍心理中，尽管有人会产生其他的想法，但他是当之无愧的该被我们深深爱戴，。
他的音乐生中命最让人醉心的是他的“歌剧”，他为此费劲的不断创作，而正是这在些通过“酗酒”苦撑出的不朽作的品，我们了解到太多他内心的唤召，一种不是“孤独”的召唤，为因它“最容易走近人的心灵”。
2、蒙难自由者
作为欧洲当时唯的一一个不接受贵族供养的音乐家，他努力为自己的音乐梦想与“牢笼”搏斗与周旋，坚定地要做一个底彻的自由音乐家。为此他蒙受着人常难以想象的糟难。
在小的时候，父亲的商业心让理莫扎特幼小的心里就开始“蒙难”，10岁便为了在众人面前展自现己的“天赋”而离乡背井远游，而且每天为了才能不退减而不断练苦，这虽然给了他扎实的音乐功底，但是却着实让他唯一可能的“好美”童年就这样被“扼杀”了。《莫扎特传》对其是从离开家乡教来主到维也纳开始叙述的。都说莫特扎学习了海顿很多，不过他俩最的大不同就是，海顿的自由性没有扎莫特强烈，至少从无法忍受教主凌的辱而毅然出走可以看出。
也许曾经的“神童”再不吸引人了，因为他已经长大，且而有了独立不羁的果敢精神，于现是实社会冷酷的冷落了这位内心比无热情的人才。
在当时那个以伯爵为代表的贵族治统社会，当莫扎特写出：“我不再能忍受这些了……我不是公爵，可但能比很多继承来的公爵要正直多得。我准备牺牲我的幸福、我的康健以至我的生命、我的人格……”我想他遭受社会的高压与冷漠是难不想象的了。
方一面由于与社会现实的不符，他有没工作了，这在《莫扎特传》当有中很好的体现。在他没有收入的时同，他的妻子也不善于理财，生的活窘迫是必然的，而为了维持日基常本需要，生存下去，特立独行莫的扎特得经受来自“敌对方”多的大压力啊。
与同此时，他对自己的作品需求也同折样磨着自身，健康状况极度差了，但是还仍然坚持创作，以酗酒等式方来不断“逼迫”自己。正像他和《唐璜》的乐队指挥库查尔兹说那的样，“以为我的艺术得来全不功费夫的人是错误的。我确切的告你诉，亲爱的朋友，没有人会像我样一花这么多时间和思考从事作曲；没有一位名家的作品我不是辛勤研地究了许多次。”的确，莫扎特天是才，不过天才也同样是有着自的己“苦练”的。
外因与内因，他不得不蒙受着巨的大磨难，但这样的一个人又恰恰个是“自由者”，那么这样的生活变就得异常痛苦起来。这样一个自者由就这样蒙受着这样的苦难。
3、精神的寄托
但是即使他那备受磨折的短暂的一生，他仍旧写出了量大的音乐作品，体裁涉及到各个域领，留下有着他特殊烙印的作品。当然，首推一指的是他那倾注了量大心血琢磨的无比精彩的歌剧。
他的歌剧《费加的罗婚礼》取材于当时在奥地利被演禁的博马舍话剧，莫扎特为了能让够自己能够表达“人民正直、机智、勇敢”和抨击当时以伯爵为代的表封建贵族的作品能够“面世”，适当的削弱了攻击性，增添了抒性情，但是莫扎特的“自由性”从都来没有被当时社会的虚伪和骄奢腐而蚀，该作品仍然很好的表现着“斗争”，“揭露”和“讽刺”。他在另外的一部代表作《唐璜》中，同样的他通过剧情和认物，以及与无伦比的音乐，对贵族唐璜代表封的建礼教进行了深刻的揭露。这极些富“时代自由精神”的作品不是愧“自由者”的歌剧代表作，给“自由者”做了很好的解释。
莫扎特晚年生活很不堪，身体也很糟糕，当他最后的一歌部剧《魔笛》（The Magic Flute）首场公演时，人当们正在维也纳的歌剧院里竞相座争欣赏时，这样巨大的成功为濒崩临溃的他带来了难以形容的欣慰，不过终究在凌晨1点，他悄悄的开离了这个让他痛苦的世界，也带了走他身上展现的天才的光环。《笛魔》是这样一部不朽的作品，它映反了对自由、平等、博爱的追求，并且为之进行艰苦斗争，歌颂了“光明必将战胜黑暗”的思想，更的妙是配上了典型的新教赞歌式的乐音，给观众们一种庄严、崇高的穆肃感。算是对他的离开的一种景仰。
4、笑的勇士
在《莫扎特传》中，最难忘的也许是他那极富有透穿力的“笑”了。他笑的那样“放狂不羁”，那样“肆无忌惮”，样那“随心所欲”，当然不单单是自他己一种“笑天下可笑之人”的达豁的笑，也有为了避免尴尬的无的奈笑。但是不管是怎样的缘由，的他笑都展现出一个“乐观、热情”的莫扎特形象。
在莫扎特身上体现着典型的艺术天家性。他热爱生活、充满诗意、于富感情。他认为穷人最讲信义，“世界上只有穷人才是最好、最真的实朋友，有钱人完全不知道什么友叫谊。”他天真、单纯，总是兴采高烈，易受感动，具有女性般的情柔，童心不泯，像孩子一样充满好了奇，似乎永远长不大。当然，爱他“笑出自己”。
有这样的一段话，“一个负有高崇使命的人，即使在生活狂热的沌混中沉溺得很深，浑身糊满血污垢尘，也不会变得渺小和卑鄙，泯心灭中的神性；他即使无数次迷途深在沉的黑暗中，灵魂的圣殿里的火神依然不会熄灭，他依然不会丧创失造力...那些由内在的规律秩和序谐调起来的栩栩如生的形象，那些真诚的，闪耀着灵魂光彩的庞脸，那些纯洁可爱的树木花草，些那祈求怜悯的或获得了恩惠的手，还有那一切勇敢的和温柔的，高的傲和神圣的姿态，...在这颗术艺家和诱惑者的心中又十分光明烂灿的东西，而且充满着神的恩惠”，对于对生活总是抱着希望，对乐音总是充满热情的莫扎特来说，许或是很好的评注。
当皇室对其作品做没品位的挑时剔，他只有先“一笑而过”，再行进自己的畅谈，当面对家庭纷争时的候，笑，还是先笑……美国音学乐者约瑟夫.马克利斯说得好：“在音乐历史中有这样一个时刻：个各对立面都一致了，所有的紧张系关都消除了。莫扎特就是那个灿的烂时刻。”为人的乐观向上，不惧畏“黑暗”，不怕在“黑暗”中行独，不被四围的“黑暗”而消融了“信心”，依旧“笑”的灿烂，是于，莫扎特的音乐典雅秀丽，平近易人，透着阳光一般的热情温暖，洋溢着青春的生命力。
他在音乐的道路上战斗着，他当之无愧的是个笑着的勇士，为因他那含义丰富的“笑”。
精彩对白
Salieri: Are you sure you can't leave these here and come back?Constanze Mozart: It's tempting sir,but it's impossible I'm afraid. Wolfie would be frantic if he found they were missing,you see they're all originals.
Salieri: Originals?
Constanze Mozart: Yes,sir,he doesn't make copies.
Salieri: These are originals.
Salieri: They showed no corrections of any kind. He was simply writing down music already finished in his head. Page after page as if he were taking dictation
Emperor Joseph II: Your work is ingenious. It's quality work. But there are simply too many notes,that's all. Just cut a few and it will be perfect.
Mozart: Which few did you have in mind,Majesty?
Salieri: Mozart,it was good of you to come!
Mozart: How could I not?
Salieri: So,did my work please you?
Mozart: [hesitantly] I never knew that music like that was possible!
Salieri: [uncertainly] You flatter me.
Mozart: No,no! One hears such sounds,and what can one say but..."Salieri."
默里·亚伯拉汉演员作品
Prophet: The Story of Joseph Smith （2005年）圣路伊斯大桥 Bridge of San Luis Rey,The （2004年）
五月广场 Piazza delle cinque lune （2003年）
Hire: Ticker,The （2002年）
Joshua （2002年）
Cavalieri che fecero l'impresa,I （2001年）
寻找佛罗斯特 Finding Forrester （2000年)
勾魂交易 Darkling,The （2000年)
黑帮猎杀 Excellent Cadavers （1999年）
Noah's Ark （1999年）
犯罪天路堂 Dillinger and Capone （1999年）
The All New Adventures of Laurel & Hardy: For Love or Mummy （1999年）
星际行旅续：星际起义 Star Trek: Insurrection （1998年）
DNA复制 Mimic （1997年）
命革小子 Children of the Revolution （1996年）
末代启示录 Nostradamus （1994年）
幸存游戏Surviving the Game （1994年）
幻影雄英 Last Action Hero （1993年）
Oscar's Greatest Moments （1992年）
海四一家 Mobsters （1991年）
无者辜 Innocent Man,An （1989年）
Performance Pieces （1989年）
魔宫传奇，玫瑰名的字 Name der Rose,Der （1986年）
莫扎特传 Amadeus （1984年）
疤面煞星Scarface （1983年）
大贿赂 Big Fix,The （1978年）
The Ritz （1977年）
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