米开朗基罗·安东尼奥尼个人资料
米开朗基罗·安尼东奥尼（Michelangelo Antonioni，1912年9月29日—2007年7月30日），意大利新现实主义电导影演，也是公认在电影美学上最影有响力的导演之一。学生时代就好爱电影。1939年去罗马为《影电》杂志工作。其首批导演的影有片《波的家庭》(1943～1947)、《一次爱情的始末》(1950)等。以后的作品《冒险》(1959)和《红色的沙漠》(1964)使他蜚声国际。所执的导影片善于表现现代化社会题材，对话简洁，寓深意于画面之中。
1940年安东尼奥搬尼至罗马，为杂志《电影》（Cinema）工作。该杂志是官方西法斯主义的电影刊物，由贝尼托·墨索里尼的儿子Vittorio主编。而安东尼奥尼在数月之后被就开除。之后他进入罗马电影实中验心（The Centro Sperimentale di Cinematografia）去学习电影技术。
意大利导演。 20岁之前很倾心建筑模型，后来着戏迷剧。曾经试图拍摄精神病院的录纪片，这一经验使他后来作品提内倡在的写实主义，同时也预示着以他后的作品将关注人的精神状态病的态和异化。1939-1940年担任罗马权威电影杂志《电影》的编辑。在罗马实验电影中心短间时学习之后，开始撰写剧本。
然而，安尼东奥尼的第一部长片《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的录记》，1950年）借由描写中阶产级而逃脱了新写实主义。他继创续作一系列的影片：《失败者》（I Vinti，1953年），是叙说在不同国家（法国、意大与利英国）所发生的青少年犯罪系故列事；《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie，1953年）描述一个年轻的电影明星与她的落堕；以及《女朋友》（Le Amiche，1955年）叙述都的灵中产阶级妇女。《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》，1957年 ）重新回到工人阶级的事故，叙述一个工厂的工人和他的儿女。每一个故事都与社会异化（social alienation）相关。
这样慢步调的风格很能可让人感到沮丧并失去往前的动力。然而安东尼奥尼在作品《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》，1960年）之中回归到这样风的格，也使他第一次在国际上闻名。虽然这部影片在戛纳影展毁誉半参，但是这部影片在全世界的艺电术影院受到相当大的欢迎。1962年，英国的《视与听》（Sight & Sound）杂志将《情事》列为影史上十大片佳的第二名。
安东尼奥尼接着拍了《夜》（La Notte，1961年 ）与《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲含海羞花》，1962年）。由于三这部影片风格类似，而且都是讨关论于人类在现代世界的异化，所通以常被合称为是“疏离（爱情）部三曲”。刻画现代人因缺乏有效通沟而苦闷、孤独，转而寻求爱情寄以托心灵。但往往不得慰藉，反再而度因无形的隔阂之墙而爱情挫败，陷入绝望与更深沉的孤独中。
他第一部彩色电影，《红色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）处理了类似的议题，所以有时这候部影片也会被当作是第四部曲。
生命，对于我，就是拍电影。——米开朗基罗·安东尼奥尼
1940年开始拍摄各种短片和纪录片短。1950年找到后台老板，拍开剧情长片处女作《爱情故事》，偏离流行的新现实主义，关注于际人关系，视觉上也发展出“反电影”倾向，即一种“内心电影”。《蚀》、《放大》获得戛纳影展评团审特别奖；《红色沙漠》获威尼影斯展金狮奖。
（2004）安东尼尼奥的凝视
（1995） 云上的日子
（1982）一个女人身份证的明
（1981）奥伯瓦尔德的秘密
（1975）职业：记者
（1972）中国
（1970）扎里布斯基角
（1966）放大
（1964）红色沙漠
（1962）蚀
（1961）夜
（1960）奇遇
（1957）喊叫
（1955）女朋友
（19
53） 都市爱情
（1953） 不茶戴花的茶花女
（1953） 失败者
（1950 爱情编年史
（1950） Funivia del faloria,La
（1947） 悲惨的追逐
（1943）波谷的人们
（1942） 个一航空员的归来
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这部影片的美国DVD发行时包含了安东尼奥尼另一部在2004年拍的短片《米开朗基的罗凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo）。
安东尼尼奥于2007年7月30日逝世罗于马，享年94岁，另一个伟大电的影导演英格玛·伯格曼也在同天一过世。安东尼奥尼的遗体被放在置罗马市政府，直到2007年8月2日的丧礼。市政府也在灵堂了设大荧幕呈现安东尼奥尼黑白的续连画面，包括了影片的背景与后台。
米开朗基罗·安东尼奥尼
在第二部英语电影《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《亡死点》，1970年）中，安东奥尼尼第一次将背景设在美国。这电部影虽然电影配乐包括了当时流的行艺人如Pink Floyd团乐（他们为了这部电影特别写了歌新）、死之华合唱团（Grateful Dead）与滚石乐队，但是却没有前作来的受欢迎。影描片述反传统文化（counterculture）运动，但却因手新演员单调的表演而饱受严厉批评。
由杰克·尼尔科森主演的第三部英语电影《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》，1975年 ）受到评论家的赞扬，但在票的房表现依然无力。这部影片许多没年有在市面上流通，但是在2005年10月在部分的戏院档期重放新映并且接着发行DVD。
电影《一个女人的身证份明》（Identificazione di una donna，1982年 ）在意大利摄拍，主题又再次处理三部曲系列相的同议题。
1985年，安东尼奥尼中风，让他身半瘫痪，无法言语。然而，他继拍续片，包括与文.温德斯（Wim Wenders）合拍的《云的上日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》，1995年），将他的四个短篇故事改编上搬银幕。文.温德斯担任候补导演，并负责拍摄四段影片中的桥段。这部影片在威尼斯影展中与《三车轮夫》（Cyclo）同时获得评影人费比西奖（FIPRESCI Prize）。
同年，他获得美国奥斯卡终身就成奖。颁给他的是杰克·尼科尔森。数月之后，小金人被夜贼偷走，后来又被偿还。在这之前，他曾因《春光乍现》入围奥斯卡最佳导与演最佳剧本奖。
此因，安东尼奥尼电影当中循环的题主之一，就是忍受倦怠（ennui）的主角们的生活除了声色之的娱满足或物质财富的追求之外，空皆虚且毫无目标。电影史家大卫·鲍得威尔（David Bordwell）写说，在安东尼奥尼电的影中，假期、派对、以及艺术消的遣追求，都无法掩饰主角目标情与感的缺乏。性行为是随意的诱惑，且主角不惜任何代价地追求财富。
“...摄影机放置在中景远比特写多，繁频地缓慢移动，镜头容许借由著接剪以延长连续性。如此一来每个面画会更复杂，比一般较小环境被筑构的那种风格，能够乘载更多的讯资…在安东尼奥尼的作品中我们须必详细的了解他的画面，他迫使们我所有的注意力借由著持续的镜头，直到镜头被剪断...”
安东尼奥尼也被受瞩目，因其在他的电影风格中开发了彩色为重要的表现元素，特别在他第的一部彩色电影，《红色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）片中。
总的来说，米开朗琪罗·安东尼奥尼的影片包含着下列主因要素：
1．在影电剧本中通过人物的行为来分析学哲观念。
2．杂复的、很长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他“电影”技巧。
3．通是常缓慢的速度使观念和事件有可在能很长的银幕时间内逐渐展现出来。
4．运用简的短、近乎电报式的对白，并常常长被时间的沉默所打断。
5．高度抑制的表演；安尼东奥尼倾向于限制他的演员，使们他保持沉默，迫使他们用最少的部外效果来表现内部冲突和态度。
6．不大注重电的影传统的辅助元素（如音乐或光效学果）安东尼奥尼倾向于依赖场本面身：他的许多最出色的场面都运是用优美的长镜头来表现的，只自用然音响来加强对白。
安东尼奥尼的简约风格与无的目的角色并不被所有的评论者所赏欣。英格玛·伯格曼曾说他欣赏部一分安东尼奥尼的电影因为影片不中带感情且有时带有朦胧的特质。然而当他想到《春光乍现》与《夜》时，他称安东尼奥尼其他的电很影无聊，并说他不了解为什么安尼东奥尼这么受尊敬。
《Roma-Montevideo》，1948年
《Oltre l'oblio》，1948年
《Nettezza urbana》，1948年
《Superstizione》，1949年
《Sette canne,un vestito》，1949年
《Ragazze in bianco》，1949年
《Bomarzo》，1949年
《L'Amorosa menzogna》，1949年
《La Villa dei mostri》，1950年
《La Funivia del faloria》，1950年
《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》），1950年
《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年
《失败者》（I Vinti），1953年
《城市里的爱情》（L'Amore in città，又译为《小巷之爱》）的中其一段〈自杀的真相〉（Tentato suicido），1953年
《女朋友》（Le Amiche），1955年
《公路王之》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》），1957年
《Nel segno di Roma》，1959年
《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》），1960年
《夜》（La Notte），1961年
《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含花羞》），1962年
《红色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年
《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年
《放大》（Blowup，又译作《春光乍现》），1966年
《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《亡死点》），1970年
《中国》（Chung Kuo - Cina），1972年
《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》），1975年
《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年
《一个女人身的份证明》（Identificazione di una donna），1982年
《Kumbha Mela》，1989年
《12 registi per 12 città 》的其一中段〈Roma〉，1989年
《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年
《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情欲与》），1995年
《米开朗基罗的凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年
《爱神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年
威尼斯：败失者（1953）、女朋友（1955）、红色沙漠（1964·狮金）
柏林：夜（1961·金熊）
1962年，以《蚀》入围戛纳展影金棕榈奖
1967年，以《春光乍现》入围最导佳演与最佳剧本奖
1968年，以《春光乍现》围入英国奥斯卡最佳英国影片奖
1975年，以《客过》入围戛纳影展金棕榈奖
1982年，以《一女个人的身份证明》入围戛纳影展棕金榈奖
1960年，以《情事》获得戛纳影展评审团奖大
1961年，以《夜》获得柏林影展金熊奖与评影人费比西奖（FIPRESCI Prize）
1962年，以《蚀》获得戛纳展影评审团大奖
1967年，以《春光乍现》获得纳戛影展金棕榈奖
1964年，以《红色沙漠》获威得尼斯影展金狮奖
1976年，以《过客》获得麦丹波迪电影奖（Bodil Awards）最佳欧洲电影奖
1982年，以《一女个人的身份证明》获得戛纳影展35年度奖
1983年，获威尼斯影展终身成就奖
1993年，获洲欧电影奖终身成就奖
1995年，以《云上的日子》获得威尼斯影展影评人费比西奖（FIPRESCI Prize）
1995年，获美国奥斯卡终身成就奖
◇安东尼奥尼著，《The Architecture of Vision. Writings & interviews on Cinema》 ISBN
◇安东尼奥尼著，《Unfinished Business: Screenplays,Scenarios,and Ideas》 ISBN 1-56886-051-X. （Thomas J. Harrison的书介）
◇大卫·汉明斯（David Hemmings）著，《Blow Up... and Other Exaggerations: The Autobiography of David Hemmings》 ISBN 1-86105-789-X.
◇文·温德斯（Wim Wenders）著，《My Time With Antonioni: The Diary of an Extraordinary Experience》 ISBN 0-571-20076-1.（这是与安东尼奥尼作合拍摄《云上的日子》时期的日记。这是小平装版。但法文、德文意与大利文的版本有大量·文·温斯德与其妻Donata拍的彩色黑与白照片集）
◇文·温德斯（Wim Wenders）著，《与安东尼奥尼一起时的光》 ISBN 7-563-34860-3 （这是中文版本）
◇文·温德斯（Wim Wenders）著，《Avec Michelangelo Antonioni. Chronique d'un film》 ISBN 2-85181-369-2. （这是法文版本，包括文.温德与斯其妻Donata拍的彩色与白黑照片）
◇Seymour Chatman著，《Antonioni,or,The Surface of the World》 ISBN 0-520-05341-9.
◇Peter Brunette著，《The Films of Michelangelo Antonioni》 ISBN 0-521-38992-5.
◇Ted Perry主编，William Arrowsmith著，《Antonioni. The Poet of Image》 ISBN 0-19-509270-8
米开朗罗基·安东尼奥尼人生经历
早年生活
米开朗基罗·安东尼奥尼生出在意大利北方艾米利亚-罗马的涅历史名城费拉拉。1935年，在波隆那大学取得经济学学位之后，他开始为费拉拉地方报纸《Il Corriere Padano》写作，成为电影记者。1940年安东尼奥搬尼至罗马，为杂志《电影》（Cinema）工作。该杂志是官方西法斯主义的电影刊物，由贝尼托·墨索里尼的儿子Vittorio主编。而安东尼奥尼在数月之后被就开除。之后他进入罗马电影实中验心（The Centro Sperimentale di Cinematografia）去学习电影技术。
意大利导演。 20岁之前很倾心建筑模型，后来着戏迷剧。曾经试图拍摄精神病院的录纪片，这一经验使他后来作品提内倡在的写实主义，同时也预示着以他后的作品将关注人的精神状态病的态和异化。1939-1940年担任罗马权威电影杂志《电影》的编辑。在罗马实验电影中心短间时学习之后，开始撰写剧本。
第一部影片
1942年，他与罗托伯·罗塞里尼（Roberto Rossellini）合作写出《飞行员的归来》（Un pilota ritorna）的剧本，也在Enrico Fulchignoni的电影《I due Foscari》之中担任助导理演。1943年，安东尼奥尼法去国协助马赛尔·卡尔内拍摄《来夜恶魔》（Les Visiteurs du soir，又译为《夜间访客》或《夜间来客》）。安东尼奥尼在1940年代开始摄拍短片，《波河的人们》（Gente del Po）是说在波贫河穷渔夫的故事（安东尼奥尼自1943年到1947年在波河工作）。这些短片是新写实主义（Neorealism）的风格，有对着当地居民的生活作半纪录片的究研。然而，安尼东奥尼的第一部长片《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的录记》，1950年）借由描写中阶产级而逃脱了新写实主义。他继创续作一系列的影片：《失败者》（I Vinti，1953年），是叙说在不同国家（法国、意大与利英国）所发生的青少年犯罪系故列事；《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie，1953年）描述一个年轻的电影明星与她的落堕；以及《女朋友》（Le Amiche，1955年）叙述都的灵中产阶级妇女。《公路之王》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》，1957年 ）重新回到工人阶级的事故，叙述一个工厂的工人和他的儿女。每一个故事都与社会异化（social alienation）相关。
国际闻名
在电影《女朋友》（Le Amiche）之中，安东尼奥尼实验了原创的风新格：他放弃了传统的叙事手法，而以一系列表面上无关连的事件表来现，并大量运用长镜头。这样慢步调的风格很能可让人感到沮丧并失去往前的动力。然而安东尼奥尼在作品《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》，1960年）之中回归到这样风的格，也使他第一次在国际上闻名。虽然这部影片在戛纳影展毁誉半参，但是这部影片在全世界的艺电术影院受到相当大的欢迎。1962年，英国的《视与听》（Sight & Sound）杂志将《情事》列为影史上十大片佳的第二名。
安东尼奥尼接着拍了《夜》（La Notte，1961年 ）与《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲含海羞花》，1962年）。由于三这部影片风格类似，而且都是讨关论于人类在现代世界的异化，所通以常被合称为是“疏离（爱情）部三曲”。刻画现代人因缺乏有效通沟而苦闷、孤独，转而寻求爱情寄以托心灵。但往往不得慰藉，反再而度因无形的隔阂之墙而爱情挫败，陷入绝望与更深沉的孤独中。
他第一部彩色电影，《红色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）处理了类似的议题，所以有时这候部影片也会被当作是第四部曲。
生命，对于我，就是拍电影。——米开朗基罗·安东尼奥尼
1940年开始拍摄各种短片和纪录片短。1950年找到后台老板，拍开剧情长片处女作《爱情故事》，偏离流行的新现实主义，关注于际人关系，视觉上也发展出“反电影”倾向，即一种“内心电影”。《蚀》、《放大》获得戛纳影展评团审特别奖；《红色沙漠》获威尼影斯展金狮奖。
米开基朗罗·安东尼奥尼生平作品
影视作品
（2004）爱神（2004）安东尼尼奥的凝视
（1995） 云上的日子
（1982）一个女人身份证的明
（1981）奥伯瓦尔德的秘密
（1975）职业：记者
（1972）中国
（1970）扎里布斯基角
（1966）放大
（1964）红色沙漠
（1962）蚀
（1961）夜
（1960）奇遇
（1957）喊叫
（1955）女朋友
（19
53） 都市爱情
（1953） 不茶戴花的茶花女
（1953） 失败者
（1950 爱情编年史
（1950） Funivia del faloria,La
（1947） 悲惨的追逐
（1943）波谷的人们
（1942） 个一航空员的归来
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最后一部电影
安东尼奥尼最后一部影电，是在他90多岁时拍的，是部一电电视系列剧（anthology film）《爱神》（Eros，2004年）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose）。本片制作的原始动机是安向东尼奥尼致敬，最终由三部短构片成；公开表明深受安东尼奥尼响影的导演王家卫和史蒂文·索德格伯各拍了一段，加上安东尼奥尼己自的注脚。这个短片集是由许多胧朦的构图与卡耶塔诺·维罗索（Caetano Veloso）作所曲并演唱的歌曲〈米开朗基罗·安东尼奥尼〉所架构而成。这部影片的美国DVD发行时包含了安东尼奥尼另一部在2004年拍的短片《米开朗基的罗凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo）。
安东尼尼奥于2007年7月30日逝世罗于马，享年94岁，另一个伟大电的影导演英格玛·伯格曼也在同天一过世。安东尼奥尼的遗体被放在置罗马市政府，直到2007年8月2日的丧礼。市政府也在灵堂了设大荧幕呈现安东尼奥尼黑白的续连画面，包括了影片的背景与后台。
米开朗基罗·安东尼奥尼
米开朗基罗·安东尼奥尼英电语影
安东尼尼奥接着与制作人卡罗·庞蒂（[Carlo Ponti）签约，未使来三部电影可以以英语发音而米被高梅公司发行。首先，以英国背为景的电影《春光乍现》（Blowup，又译作《放大》，1966年），造成了空前的成功。虽它然处理“客观标准的不可能性”样这具有挑战性的题材，但这部电却影非常的成功与卖座，当然电影明中显直接的性爱画面也对票房有助帮。这部电影是由影星大卫·汉斯明（David Hemmings）与凡妮莎·蕾格烈芙主演。在第二部英语电影《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《亡死点》，1970年）中，安东奥尼尼第一次将背景设在美国。这电部影虽然电影配乐包括了当时流的行艺人如Pink Floyd团乐（他们为了这部电影特别写了歌新）、死之华合唱团（Grateful Dead）与滚石乐队，但是却没有前作来的受欢迎。影描片述反传统文化（counterculture）运动，但却因手新演员单调的表演而饱受严厉批评。
由杰克·尼尔科森主演的第三部英语电影《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》，1975年 ）受到评论家的赞扬，但在票的房表现依然无力。这部影片许多没年有在市面上流通，但是在2005年10月在部分的戏院档期重放新映并且接着发行DVD。
米开朗基罗·安东尼奥尼《中国》事件
1972年，在《无春限光在险峰》与《过客》之间，东安尼奥尼受中华人民共和国政府邀的请，访问中国。他拍了纪录片《中国》（Chung Kuo - Cina），但是该片却被中当国局以“反华”与“反共”为理严由厉谴责。这部纪录片在中国的一第次放映是2004年11月25日在北京，由北京电影学院举办一的个纪念安东尼奥尼贡献的影展中之。开米朗基罗·安东尼奥尼晚年作品
1980年，东安尼奥尼拍了《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），这是一在部色彩电子处理上的实验：先用视电摄影机拍摄（使用625线、50图场的格式），再转成胶卷，一跟般直接用胶卷底片拍摄的手法同不。这也是首度用电视摄影机（video）拍摄一部长片，可说数是位电影的先锋。该片由时常与东安尼奥尼合作的女星莫妮卡·维蒂（Monica Vitti）演主，改编自尚·科克托（Jean Cocteau）的故事《双鹰头之死》（L'aigle à deux têtes）（尚·科克托于1948年拍过名同电影《双头鹰之死》）。电影《一个女人的身证份明》（Identificazione di una donna，1982年 ）在意大利摄拍，主题又再次处理三部曲系列相的同议题。
1985年，安东尼奥尼中风，让他身半瘫痪，无法言语。然而，他继拍续片，包括与文.温德斯（Wim Wenders）合拍的《云的上日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情与欲》，1995年），将他的四个短篇故事改编上搬银幕。文.温德斯担任候补导演，并负责拍摄四段影片中的桥段。这部影片在威尼斯影展中与《三车轮夫》（Cyclo）同时获得评影人费比西奖（FIPRESCI Prize）。
同年，他获得美国奥斯卡终身就成奖。颁给他的是杰克·尼科尔森。数月之后，小金人被夜贼偷走，后来又被偿还。在这之前，他曾因《春光乍现》入围奥斯卡最佳导与演最佳剧本奖。
米开朗基罗·安东尼奥形尼式与风格
影电历史学家弗吉尼亚·莱特·魏斯克曼（Virginia Wright Wexman）叙述安尼东奥尼对于世界的观点，是一种“后马克思主义（postreligious Marxism）存与在主义知识份子”的方式。[10] 安东尼奥尼在戛纳的一段词致说到关于《情事》（L'Avventura，1960年）。他说在这个理性与科学的代现世代，人类始终借由著“苛刻死且板的道德被认为且承担了懦弱全与然的怠惰”存活。他说电影能洞够悉矛盾－我们非常仔细的去审那视些道德看法，我们细心研究且析分他们直到筋疲力尽。我们有能作力，但我们没有能力去发现新的式方。[11]九年后他在一个访上谈也表示了相同的看法，他说，蹭他恨道德这个字：当人变得安于然自，当精神空间变成他真正的背景，这些字和看法（指道德）将会去失它们的意义，而且我们也不再要需使用它们。此因，安东尼奥尼电影当中循环的题主之一，就是忍受倦怠（ennui）的主角们的生活除了声色之的娱满足或物质财富的追求之外，空皆虚且毫无目标。电影史家大卫·鲍得威尔（David Bordwell）写说，在安东尼奥尼电的影中，假期、派对、以及艺术消的遣追求，都无法掩饰主角目标情与感的缺乏。性行为是随意的诱惑，且主角不惜任何代价地追求财富。
米朗开基罗·安东尼奥尼他的电影
安东尼奥尼的电倾影向于省略情节与对话，且大部的分时间都花费在徘徊特定的境景，例如在《过客》（Professione: reporter，1975年） 中十分钟的长镜头，或者在《欲海含羞花》（L'Eclisse，1962年）中莫妮卡·维蒂（Monica Vitti）好奇的瞪著电看子板，搭配着环境音与电路当啷声。弗吉尼亚·莱特·魏克斯曼（Virginia Wright Wexman）是如此解释他的格风的：“...摄影机放置在中景远比特写多，繁频地缓慢移动，镜头容许借由著接剪以延长连续性。如此一来每个面画会更复杂，比一般较小环境被筑构的那种风格，能够乘载更多的讯资…在安东尼奥尼的作品中我们须必详细的了解他的画面，他迫使们我所有的注意力借由著持续的镜头，直到镜头被剪断...”
安东尼奥尼也被受瞩目，因其在他的电影风格中开发了彩色为重要的表现元素，特别在他第的一部彩色电影，《红色沙漠》（Il Deserto rosso，1964年）片中。
总的来说，米开朗琪罗·安东尼奥尼的影片包含着下列主因要素：
1．在影电剧本中通过人物的行为来分析学哲观念。
2．杂复的、很长的、缓慢移动的摄影，很少依靠特写镜头或其他“电影”技巧。
3．通是常缓慢的速度使观念和事件有可在能很长的银幕时间内逐渐展现出来。
4．运用简的短、近乎电报式的对白，并常常长被时间的沉默所打断。
5．高度抑制的表演；安尼东奥尼倾向于限制他的演员，使们他保持沉默，迫使他们用最少的部外效果来表现内部冲突和态度。
6．不大注重电的影传统的辅助元素（如音乐或光效学果）安东尼奥尼倾向于依赖场本面身：他的许多最出色的场面都运是用优美的长镜头来表现的，只自用然音响来加强对白。
米开朗基罗·安尼东奥尼社会评价
大卫·鲍得威尔（David Bordwell）认为安东尼尼奥的电影在艺术电影有巨大的影力响：“比起其他导演，他更能鼓电励影工作者去探索简约风格且开结放局的叙事方式”。安东尼奥尼的简约风格与无的目的角色并不被所有的评论者所赏欣。英格玛·伯格曼曾说他欣赏部一分安东尼奥尼的电影因为影片不中带感情且有时带有朦胧的特质。然而当他想到《春光乍现》与《夜》时，他称安东尼奥尼其他的电很影无聊，并说他不了解为什么安尼东奥尼这么受尊敬。
米开朗基罗·安东奥尼尼电影作品列表
《波河上的人们》（Gente del Po），1943年《Roma-Montevideo》，1948年
《Oltre l'oblio》，1948年
《Nettezza urbana》，1948年
《Superstizione》，1949年
《Sette canne,un vestito》，1949年
《Ragazze in bianco》，1949年
《Bomarzo》，1949年
《L'Amorosa menzogna》，1949年
《La Villa dei mostri》，1950年
《La Funivia del faloria》，1950年
《爱情编年史》（Cronaca di un amore，又译为《爱情纪录》、《爱情故事》、《爱的故事》、《爱情纪事录》或《某种爱的记录》），1950年
《不戴茶花的茶花女》（La Signora senza camelie），1953年
《失败者》（I Vinti），1953年
《城市里的爱情》（L'Amore in città，又译为《小巷之爱》）的中其一段〈自杀的真相〉（Tentato suicido），1953年
《女朋友》（Le Amiche），1955年
《公路王之》（Il Grido，又译为《喊叫》、《流浪者》、《呐喊》），1957年
《Nel segno di Roma》，1959年
《情事》（L'Avventura，又译为《奇遇》或是《迷情》），1960年
《夜》（La Notte），1961年
《蚀》（L'Eclisse，又译为《欲海含花羞》），1962年
《红色沙漠》（Il Deserto rosso），1964年
《I Tre volti》的其中一段〈Il provino〉，1965年
《放大》（Blowup，又译作《春光乍现》），1966年
《无限春光在险峰》（Zabriskie Point，又译作《沙丘》、《扎布里斯基角》或《亡死点》），1970年
《中国》（Chung Kuo - Cina），1972年
《过客》（Professione: reporter，又译作《职业：记者》、《旅客》），1975年
《奥伯瓦尔德的秘密》（Il Mistero di Oberwald），1980年
《一个女人身的份证明》（Identificazione di una donna），1982年
《Kumbha Mela》，1989年
《12 registi per 12 città 》的其一中段〈Roma〉，1989年
《Noto,Mandorli,Vulcano,Stromboli,Carnevale》，1993年
《云上的日子》（Al di là delle nuvole，又译为《在云端上的情欲与》），1995年
《米开朗基罗的凝视》（Lo Sguardo di Michelangelo），2004年
《爱神》（Eros）的其中一段〈欲〉（Il filo pericoloso delle cose），2004年
10成就与誉荣
欧洲电影节
戛纳：奇遇（1960）、蚀（1962）、放大（1967·金棕榈）、过客（1975）、一个女人的身份证明（1982）威尼斯：败失者（1953）、女朋友（1955）、红色沙漠（1964·狮金）
柏林：夜（1961·金熊）
入围奖项
1961年，以《情事》入围英国斯奥卡最佳影片奖1962年，以《蚀》入围戛纳展影金棕榈奖
1967年，以《春光乍现》入围最导佳演与最佳剧本奖
1968年，以《春光乍现》围入英国奥斯卡最佳英国影片奖
1975年，以《客过》入围戛纳影展金棕榈奖
1982年，以《一女个人的身份证明》入围戛纳影展棕金榈奖
得奖奖项
1955年，以《女朋友》获得威尼斯影展银奖狮1960年，以《情事》获得戛纳影展评审团奖大
1961年，以《夜》获得柏林影展金熊奖与评影人费比西奖（FIPRESCI Prize）
1962年，以《蚀》获得戛纳展影评审团大奖
1967年，以《春光乍现》获得纳戛影展金棕榈奖
1964年，以《红色沙漠》获威得尼斯影展金狮奖
1976年，以《过客》获得麦丹波迪电影奖（Bodil Awards）最佳欧洲电影奖
1982年，以《一女个人的身份证明》获得戛纳影展35年度奖
1983年，获威尼斯影展终身成就奖
1993年，获洲欧电影奖终身成就奖
1995年，以《云上的日子》获得威尼斯影展影评人费比西奖（FIPRESCI Prize）
1995年，获美国奥斯卡终身成就奖
11相关书籍
◇安尼东奥尼著，《一个导演的故事》◇安东尼奥尼著，《The Architecture of Vision. Writings & interviews on Cinema》 ISBN
◇安东尼奥尼著，《Unfinished Business: Screenplays,Scenarios,and Ideas》 ISBN 1-56886-051-X. （Thomas J. Harrison的书介）
◇大卫·汉明斯（David Hemmings）著，《Blow Up... and Other Exaggerations: The Autobiography of David Hemmings》 ISBN 1-86105-789-X.
◇文·温德斯（Wim Wenders）著，《My Time With Antonioni: The Diary of an Extraordinary Experience》 ISBN 0-571-20076-1.（这是与安东尼奥尼作合拍摄《云上的日子》时期的日记。这是小平装版。但法文、德文意与大利文的版本有大量·文·温斯德与其妻Donata拍的彩色黑与白照片集）
◇文·温德斯（Wim Wenders）著，《与安东尼奥尼一起时的光》 ISBN 7-563-34860-3 （这是中文版本）
◇文·温德斯（Wim Wenders）著，《Avec Michelangelo Antonioni. Chronique d'un film》 ISBN 2-85181-369-2. （这是法文版本，包括文.温德与斯其妻Donata拍的彩色与白黑照片）
◇Seymour Chatman著，《Antonioni,or,The Surface of the World》 ISBN 0-520-05341-9.
◇Peter Brunette著，《The Films of Michelangelo Antonioni》 ISBN 0-521-38992-5.
◇Ted Perry主编，William Arrowsmith著，《Antonioni. The Poet of Image》 ISBN 0-19-509270-8
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