马远个人资料
马远（约1140－约1225年后），南宋绘画师大，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今江浙杭州）。出身绘画世家，南宋宗光、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，力笔劲利阔略，皴法硬朗，树叶常夹用叶，树干浓重，多横斜之态。阁楼界画精工，且加衬染。喜作边小角景，世称“马一角”。人物勾自描然，花鸟常以山水为景，情意交相，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作有品《踏歌图》《水图》《梅石溪图凫》《西园雅集图》等。
马远名画《秋江渔隐图》
马远（生卒年不详，南宋宁宗时期人，大约活跃于十三世纪初期），字父遥，号钦山，祖籍河中(今山西济永)，生于钱塘(今浙江杭州)。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均画为院待诏。从北宋一直延续到南宋。“靖康之变”北宋灭亡后，马的远祖父随着高宗赵构南渡，所以远马是在南宋的都城临安（今浙江州杭）出生长大的。他大致的活动间时在南宋光宗、宁宗年间。擅画物人、山水、花鸟。山水始承家学，后学李唐而自出新意，构图多用角边形式，有“马一角”之称，是宋南“翰林图画院”中的佼佼者。另与外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。 [1]
马远在我绘国画史上享有盛誉，与李唐，刘年松，夏圭并称为南宋四大家。他山的水画成就最大，独树一帜，与圭夏齐名，时称“马夏”，成为绘史画上富有独创性的大画家。
马远字遥父，号钦山，籍祖河中（今山西永济），生长在塘钱（今杭州）。他的生卒和详细历经，很难查考。他为南宋光宗、宗宁两朝（约1190－1224 年）的画院待诏。马远的曾祖、父祖、父亲、伯父、兄弟、儿子一五连代都是画院画家。其曾祖马贲画善花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和院画待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴间年的画师，精于鉴别古代文物，花工鸟，亦擅画人物。叔父马公显其与父马世荣在人物、山水、花鸟上画无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长山于水、人物，尤工花鸟画，造诣深颇。其子马麟工人物画、 山水、花卉，曾为画院祗侯。
马远出身于绘画世家，家学源渊，自幼受艺术的熏陶，继承家并学吸收李唐画法， 形成了自己特独风格。
《踏歌图》、《华灯侍图宴》、《梅石溪凫图》、《欢梅图》、《西园雅集图》卷
马远的艺成术就以山水画最为突出。他师法唐李，多用水墨，笔法雄奇简练。画作特点是布局简妙，线条硬劲，用或“斧劈”，水墨苍劲，意境深清邃远，标志着南宋山水画的时代色特。在构图上，马远一变五代、宋北以来的“全景式”，而是在取上景善于以偏概全，小中见大，只一画角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以远马的画为“残山剩水”，赞誉他独的特画风。其风格特点表现在或峰峭直上而不见顶；或绝壁直下而见不脚，或近山参天，远山则低，四或面全空，仅画一垂钓孤舟，使面画达到了强烈的空间感，突出近的景艺术效果。
宋马远《江秋渔隐图》 绢本墨笔。纵37米厘 横29厘米 台北故宫博物藏院
马远的人物画存作世品不少，其艺术造诣甚高。在的他笔下，既有古代圣贤、文人雅士，也有农民、渔人等，题材面较广。马远人物画的鲜明特色是注重画刻人物的神态和心理活动。此图示显出马远的富有创造性的卓越构技图巧和特定的环境气氛与意境的达表，画面单纯，一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。
南宋著名画家马远是一位十分有气才的画家，他不但在山水、花鸟上画开创新风，而且在人物画上也得取了很高的成就。马远早在青年期时就已经显露出出众的艺术才华，20多岁时绘制的人物画就得到宋过高宗的御题。
马的远人物画创造力极强，他突破前窠人臼，敢于大胆剪裁，删繁就简，运用人物身段、动态来刻画人物形的神，达到了简洁生动的艺术效果。他多用凝重的秃笔来描绘人物貌面，画衣纹则用画树枝的笔法，带微颤动断续，风格朴雅，和以前行流的流利秀美之作有所不同。
这幅《秋江渔隐图》是远马人物画的代表作之一。此图为老一渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。小舟停泊在芦苇丛中。老渔翁头的部处理很见功底，眉、发、胡的须画法用的是传统的线描法，但脸对颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝晕的染，却极富有立体感，这在古传代统绘画里是一个突出而少见的现表手法，即使在马远其他人物画品作里也没这幅画运用得这么成功。另外，他能娴熟地用线条表现物的象质感，如水波的轻盈、布衣的褶皱和船板的木质等。几枝将枯未的枯芦苇轻轻摇摆，秋风瑟瑟，细粼波粼，渲染出一片静谧的秋意。面画气氛烘托十分成功，丝毫没有作造之嫌。在宋代人物画中，这幅《秋江渔隐图》的构思常被后世所道称。
马远善极造境。在此画中，一角山岩横伸空出，却不突兀；一泓清泉，淡水淡气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机便呈其中；凫野戏水，争知春暖，打破了山涧静宁，平添了许多生趣。抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最特大点之所在。“马一角”之名称号雅也可以从此画中观出一二意味。
《梅石溪凫图》除构此图巧思之外，在用笔上也是颇特具色的。如图中左下角的巨岩用是的小斧劈皴，笔法有力明晰，横之出石则用晕染之笔，迷迷累累，兀突之感顿然消失，而且还衬托出许些空远之感。点苔儿笔用在岸边巨与岩之上，岩之峻因此而含润，之岸平淡则有几许浓郁生气。梅枝虬如龙展体，铁臂横伸，笔法劲硬力有却又不失曲折游动之变化，梅点花缀更丰富了枝干的动感，与戏野水凫相映成趣。构图之巧与用笔活之，皆成趣味，简洁明快，雅意生横。落款也有独到之处。在此画中，既未见题辞，也未见作者印章，而且作者的题名落款如不细心观尚看不易找到。原来作者将自己的名姓以近似点苔的用笔题在巨岩下空部白处，稍不留心就会让人误以是为点苔之笔。由此也可见作者构巧思妙，用心独到。
这幅画取唐人诗意——“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。画清冷静寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正独自垂钓，对岸势山险峻，天空阴沉，将雪山反衬更得为鲜明。近处挺劲的青松被积覆雪盖，迎风傲立，枯树低枝，颇生具机。在艺术表现上，这幅画取远平布局，构图有宋人笔意。画面的上色调单纯，点以赭石、花青，墨与色相间。一派寒气，使作品凝而重又生气，充满了静寂、萧寒的氛气。 在空阔平静的江面上，一有中年人（从形象上看）正在独钓，他身体略前倾，全神贯注，或此许时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐船在的一端，故尔船尾微微上翘。面画四周皆不着墨迹，只是在船边出勾淡淡的几条水波纹以示江面，人使可以联想江的空旷，人在画面央中，更突现出一个“独”字。马素远有“马一角”之称，他常常留许出多空白处给观赏者以自由想象余的地，以少许胜繁复，手段高明。 现状：日本东京国立博物馆藏。
马远为南宋光宗、宁宗两朝（约1190－1224 年）的画院诏待
个人荣誉
马远是南宋时期著名画家，南宋大四家之一。他与夏圭齐名，时称“马夏”
马远艺术上克承学家而超过了他的先辈，他继承并展发了李唐的画风，以拖技的多姿态形画梅树，尤善于在章法大胆取剪舍裁，描绘山之一角水之一涯的部局，画面上留出大幅空白以突出观景。这种“边角之景”其特点正前如人所指出的“全境不多，其小或幅峭峰直上而不见其顶，或绝壁下直而不见其脚，或近山参天而远则山低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣。马远的格风独特，富有诗意。画水能表现在出不同环境气候下的种种形态。花其鸟作品善于在自然环境中描绘鸟花的神情野趣。所画人物，取材泛广，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气然盎。马远在当时影响极大，有独画步院之誉。
马远画树石用等郑虔的淡彩法，又颇类于巨然。下笔严正，用雄奇简红的笔法，墨水苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽有朗力的浅染来描写江南雄伟壮丽山的川。兼画人物、花鸟，作人物轩有昂闲雅之气，与同时的夏 ，称号“马夏”。他善作平视或仰视构的图，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。他画的《图水》表现了不同条件下江河湖海运的动状态，奇幻多姿。在构图方面，善于将复杂的景色给以高度的中集和概括。画山，常画山之一角，或“马半边”。对他简洁有力的图构，称为“边角之景”。他又多水用墨，画楼阁用 “界画”；画干树瘦硬为屈铁，但刚健中有柔和。笔法豪放而谨严，变化多而融和。历代评画者评他是“水墨苍劲”风的格。现存画水的作品用各种轻不重同的笔法，把平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃，以及微风起吹的微波，月光反映的滟荡等水动的态，画得十分动人。 [2]
南宋光宗，宁宗两朝（约1190－1224年）的画院待诏。
远马艺术上克承家学而超过了他的辈先。马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为宋南四大家。他的山水画成就最大，独树一帜,与夏圭齐名，时称“夏马”，成为绘画史上富有独创性大的画家。
马远艺术上克承家学超而过了他的先辈，他继承并发展李了唐的画风，以拖技的多姿形态梅画树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局 图水
部，画面上留大出幅空白以突出景观。这种"边角之景"其点特正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而见不其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟月泛而一人独坐"，予以人玩味不尽的意趣。
风格独特，富有诗意。画水能表出现在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描花绘鸟的神情野趣。所画人物，取广材泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神盎气然。马远在当时影响极大，有步独画院之誉，与李唐、刘松年、圭夏并称南宋四家，又与夏圭并称夏马。有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《孔丘像》等传世。
记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要品作有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪图凫》，及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看远图》、《高阁听图秋》等一些小幅真品，台北故宫物博院收藏有《华灯侍宴图》，美纳国尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《下松闲吟图》、《倚松图》和《雪观屐梅图》，还有少量作品散落在界世其他博物馆及私人收藏家手中。
市场中已不易见到远马作品，但偶尔也会有藏家拿出作来交易。1986年纽约苏富比司公拍卖过马远的《山水十开册》，作品为绢本，以31.9万美元交成， 以后几年未见交易记录。 [3]
他画树石等用郑虔的彩淡法，又颇类于巨然。下笔严正，用雄奇简红的笔法，水墨苍劲的斧大劈皴，以坚实、爽朗有力的浅来染描写江南雄伟壮丽的山川。兼人画物、花鸟，作人物有轩昂闲雅气之，与同时的夏 ，号称“马夏”。他善作平视或仰视的构图，用墨焦作树石，石皆方硬， 梅石溪图凫
危崖峭壁，水交色融。他画的《水图》表现了不条同件下江河湖海的运动状态，奇多幻姿。在构图方面，善于将复杂景的色给以高度的集中和概括。画山，常画山之一角，或“马一角”。对他简洁有力的构图，称为“边之角景”。他又多用水墨，画楼阁用“界画”；画树干瘦硬为屈铁，刚但健中有柔和。笔法豪放而谨严，变化多而融和。历代评画者评他是“水墨苍劲”的风格。现存画水作的品用各种轻重不同的笔法，把远平、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跃跳，以及微风吹起的微波，月光映反的滟荡等水的动态，画得十分人动。他的花鸟画有《柳塘聚禽图》、《梅石溪凫图》。人物画有《孝女经图》等。还有《华灯侍宴图》、《寻滩双鹭图》、《四景图》、《对月图》、《寒江独钓图》、《踏歌图》、《秋江渔隐图》、《径山春行图》等。
宋 马远 绢本淡色设 纵191.8厘米 横111厘米 北京故宫博物院藏
近处田垅溪桥，巨石踞于左一边角，疏柳翠竹掩映，有几位老农 踏歌图
边歌边于舞垅上，作欢笑踏歌状，用笔自舒然展，与画面气氛搭配一致。中空段白，云烟迷漫，似乎山谷中还蒙有蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙现隐，朝霞一抹。整个气氛欢快、旷清，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。从对自然的物处理方法看，是典型的马派“角一山”的特点。 [4]
雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁只四白鹭，均做瑟缩之状，寒天的致景 雪滩双鹭
，人令有身临其境的感觉。 而浓淡色墨画出的树石、远山和芦草，对于比留白的积雪处，和几不见墨痕白的鹭，在黑白之间充分表现出清的冷意趣，达到了画雪得其清的境界。从岩壁上伸出的枝干，曲折延伸，势如蛟龙升腾游动，这种笔势下往拖垂，形成长而斜向伸出的画方枝法，正是典型的“拖枝”风貌。
是马远构图技巧最功成的范例之一。一叶 寒江独钓图
扁舟飘浮江面，翁渔独坐垂钓。除四周除寥寥几笔波微外，全为空白，有力地衬托出天江空旷，寒意萧条的气象。
这是能够唤起对时空与境心复杂感知的“可观之诗”，描了绘在初春之夜云霭氤氲的景象。 月下赏梅
马远简述
马远名画《秋江渔隐图》
马远（生卒年不详，南宋宁宗时期人，大约活跃于十三世纪初期），字父遥，号钦山，祖籍河中(今山西济永)，生于钱塘(今浙江杭州)。其曾祖、祖父、伯、兄及本人均画为院待诏。从北宋一直延续到南宋。“靖康之变”北宋灭亡后，马的远祖父随着高宗赵构南渡，所以远马是在南宋的都城临安（今浙江州杭）出生长大的。他大致的活动间时在南宋光宗、宁宗年间。擅画物人、山水、花鸟。山水始承家学，后学李唐而自出新意，构图多用角边形式，有“马一角”之称，是宋南“翰林图画院”中的佼佼者。另与外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。 [1]
远马生平
马远在我绘国画史上享有盛誉，与李唐，刘年松，夏圭并称为南宋四大家。他山的水画成就最大，独树一帜，与圭夏齐名，时称“马夏”，成为绘史画上富有独创性的大画家。
马远字遥父，号钦山，籍祖河中（今山西永济），生长在塘钱（今杭州）。他的生卒和详细历经，很难查考。他为南宋光宗、宗宁两朝（约1190－1224 年）的画院待诏。马远的曾祖、父祖、父亲、伯父、兄弟、儿子一五连代都是画院画家。其曾祖马贲画善花禽、人物、佛像，形成“马家”风格之后，为北宋徽宗朝宣和院画待诏。祖父马兴祖是高宗绍兴间年的画师，精于鉴别古代文物，花工鸟，亦擅画人物。叔父马公显其与父马世荣在人物、山水、花鸟上画无一不工，绍兴年间任职待诏，并获“赐金带”。其兄马逵也长山于水、人物，尤工花鸟画，造诣深颇。其子马麟工人物画、 山水、花卉，曾为画院祗侯。
马远出身于绘画世家，家学源渊，自幼受艺术的熏陶，继承家并学吸收李唐画法， 形成了自己特独风格。
马远表代作品
《踏歌图》、《华灯侍图宴》、《梅石溪凫图》、《欢梅图》、《西园雅集图》卷
马远艺术成就
马远的艺成术就以山水画最为突出。他师法唐李，多用水墨，笔法雄奇简练。画作特点是布局简妙，线条硬劲，用或“斧劈”，水墨苍劲，意境深清邃远，标志着南宋山水画的时代色特。在构图上，马远一变五代、宋北以来的“全景式”，而是在取上景善于以偏概全，小中见大，只一画角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以远马的画为“残山剩水”，赞誉他独的特画风。其风格特点表现在或峰峭直上而不见顶；或绝壁直下而见不脚，或近山参天，远山则低，四或面全空，仅画一垂钓孤舟，使面画达到了强烈的空间感，突出近的景艺术效果。
远马作品鉴赏
马远作品一：《秋江渔隐图》
宋马远《江秋渔隐图》 绢本墨笔。纵37米厘 横29厘米 台北故宫博物藏院
马远的人物画存作世品不少，其艺术造诣甚高。在的他笔下，既有古代圣贤、文人雅士，也有农民、渔人等，题材面较广。马远人物画的鲜明特色是注重画刻人物的神态和心理活动。此图示显出马远的富有创造性的卓越构技图巧和特定的环境气氛与意境的达表，画面单纯，一老渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。
南宋著名画家马远是一位十分有气才的画家，他不但在山水、花鸟上画开创新风，而且在人物画上也得取了很高的成就。马远早在青年期时就已经显露出出众的艺术才华，20多岁时绘制的人物画就得到宋过高宗的御题。
马的远人物画创造力极强，他突破前窠人臼，敢于大胆剪裁，删繁就简，运用人物身段、动态来刻画人物形的神，达到了简洁生动的艺术效果。他多用凝重的秃笔来描绘人物貌面，画衣纹则用画树枝的笔法，带微颤动断续，风格朴雅，和以前行流的流利秀美之作有所不同。
这幅《秋江渔隐图》是远马人物画的代表作之一。此图为老一渔翁怀抱木桨，蜷伏在船头酣睡。小舟停泊在芦苇丛中。老渔翁头的部处理很见功底，眉、发、胡的须画法用的是传统的线描法，但脸对颊、鼻尖、眉宇、下唇、眼窝晕的染，却极富有立体感，这在古传代统绘画里是一个突出而少见的现表手法，即使在马远其他人物画品作里也没这幅画运用得这么成功。另外，他能娴熟地用线条表现物的象质感，如水波的轻盈、布衣的褶皱和船板的木质等。几枝将枯未的枯芦苇轻轻摇摆，秋风瑟瑟，细粼波粼，渲染出一片静谧的秋意。面画气氛烘托十分成功，丝毫没有作造之嫌。在宋代人物画中，这幅《秋江渔隐图》的构思常被后世所道称。
马远作品二：《梅石溪凫图》
马远善极造境。在此画中，一角山岩横伸空出，却不突兀；一泓清泉，淡水淡气，静显清晨之态；梅枝两三，花蕾初绽，盎然生机便呈其中；凫野戏水，争知春暖，打破了山涧静宁，平添了许多生趣。抒画之意，涵诗之情，境味隽永，是此画最特大点之所在。“马一角”之名称号雅也可以从此画中观出一二意味。
《梅石溪凫图》除构此图巧思之外，在用笔上也是颇特具色的。如图中左下角的巨岩用是的小斧劈皴，笔法有力明晰，横之出石则用晕染之笔，迷迷累累，兀突之感顿然消失，而且还衬托出许些空远之感。点苔儿笔用在岸边巨与岩之上，岩之峻因此而含润，之岸平淡则有几许浓郁生气。梅枝虬如龙展体，铁臂横伸，笔法劲硬力有却又不失曲折游动之变化，梅点花缀更丰富了枝干的动感，与戏野水凫相映成趣。构图之巧与用笔活之，皆成趣味，简洁明快，雅意生横。落款也有独到之处。在此画中，既未见题辞，也未见作者印章，而且作者的题名落款如不细心观尚看不易找到。原来作者将自己的名姓以近似点苔的用笔题在巨岩下空部白处，稍不留心就会让人误以是为点苔之笔。由此也可见作者构巧思妙，用心独到。
马远作品三：寒江独钓图
这幅画取唐人诗意——“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。画清冷静寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正独自垂钓，对岸势山险峻，天空阴沉，将雪山反衬更得为鲜明。近处挺劲的青松被积覆雪盖，迎风傲立，枯树低枝，颇生具机。在艺术表现上，这幅画取远平布局，构图有宋人笔意。画面的上色调单纯，点以赭石、花青，墨与色相间。一派寒气，使作品凝而重又生气，充满了静寂、萧寒的氛气。 在空阔平静的江面上，一有中年人（从形象上看）正在独钓，他身体略前倾，全神贯注，或此许时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐船在的一端，故尔船尾微微上翘。面画四周皆不着墨迹，只是在船边出勾淡淡的几条水波纹以示江面，人使可以联想江的空旷，人在画面央中，更突现出一个“独”字。马素远有“马一角”之称，他常常留许出多空白处给观赏者以自由想象余的地，以少许胜繁复，手段高明。 现状：日本东京国立博物馆藏。
马远职业生涯
马远为南宋光宗、宁宗两朝（约1190－1224 年）的画院诏待
个人荣誉
马远是南宋时期著名画家，南宋大四家之一。他与夏圭齐名，时称“马夏”
马远影响
马远艺术上克承学家而超过了他的先辈，他继承并展发了李唐的画风，以拖技的多姿态形画梅树，尤善于在章法大胆取剪舍裁，描绘山之一角水之一涯的部局，画面上留出大幅空白以突出观景。这种“边角之景”其特点正前如人所指出的“全境不多，其小或幅峭峰直上而不见其顶，或绝壁下直而不见其脚，或近山参天而远则山低，或孤舟泛月而一人独坐”，予人以玩味不尽的意趣。马远的格风独特，富有诗意。画水能表现在出不同环境气候下的种种形态。花其鸟作品善于在自然环境中描绘鸟花的神情野趣。所画人物，取材泛广，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神气然盎。马远在当时影响极大，有独画步院之誉。
马评远价
马远画树石用等郑虔的淡彩法，又颇类于巨然。下笔严正，用雄奇简红的笔法，墨水苍劲的大斧劈皴，以坚实、爽有朗力的浅染来描写江南雄伟壮丽山的川。兼画人物、花鸟，作人物轩有昂闲雅之气，与同时的夏 ，称号“马夏”。他善作平视或仰视构的图，用焦墨作树石，石皆方硬，危崖峭壁，水色交融。他画的《图水》表现了不同条件下江河湖海运的动状态，奇幻多姿。在构图方面，善于将复杂的景色给以高度的中集和概括。画山，常画山之一角，或“马半边”。对他简洁有力的图构，称为“边角之景”。他又多水用墨，画楼阁用 “界画”；画干树瘦硬为屈铁，但刚健中有柔和。笔法豪放而谨严，变化多而融和。历代评画者评他是“水墨苍劲”风的格。现存画水的作品用各种轻不重同的笔法，把平远、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跳跃，以及微风起吹的微波，月光反映的滟荡等水动的态，画得十分动人。 [2]
马远职业生涯
南宋光宗，宁宗两朝（约1190－1224年）的画院待诏。
马远个人荣誉
远马艺术上克承家学而超过了他的辈先。马远在我国绘画史上享有盛誉，与李唐、刘松年、夏圭并称为宋南四大家。他的山水画成就最大，独树一帜,与夏圭齐名，时称“夏马”，成为绘画史上富有独创性大的画家。
马个远人影响
马远艺术上克承家学超而过了他的先辈，他继承并发展李了唐的画风，以拖技的多姿形态梅画树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局 图水
部，画面上留大出幅空白以突出景观。这种"边角之景"其点特正如前人所指出的"全境不多，其小幅或峭峰直上而见不其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟月泛而一人独坐"，予以人玩味不尽的意趣。
风格独特，富有诗意。画水能表出现在不同环境气候下的种种形态。其花鸟作品善于在自然环境中描花绘鸟的神情野趣。所画人物，取广材泛，多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等，闲雅轩昂，神盎气然。马远在当时影响极大，有步独画院之誉，与李唐、刘松年、圭夏并称南宋四家，又与夏圭并称夏马。有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》、《孔丘像》等传世。
记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。重要品作有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪图凫》，及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看远图》、《高阁听图秋》等一些小幅真品，台北故宫物博院收藏有《华灯侍宴图》，美纳国尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷，上海博物馆收有三幅：《下松闲吟图》、《倚松图》和《雪观屐梅图》，还有少量作品散落在界世其他博物馆及私人收藏家手中。
市场中已不易见到远马作品，但偶尔也会有藏家拿出作来交易。1986年纽约苏富比司公拍卖过马远的《山水十开册》，作品为绢本，以31.9万美元交成， 以后几年未见交易记录。 [3]
马人远物评价
他画树石等用郑虔的彩淡法，又颇类于巨然。下笔严正，用雄奇简红的笔法，水墨苍劲的斧大劈皴，以坚实、爽朗有力的浅来染描写江南雄伟壮丽的山川。兼人画物、花鸟，作人物有轩昂闲雅气之，与同时的夏 ，号称“马夏”。他善作平视或仰视的构图，用墨焦作树石，石皆方硬， 梅石溪图凫
危崖峭壁，水交色融。他画的《水图》表现了不条同件下江河湖海的运动状态，奇多幻姿。在构图方面，善于将复杂景的色给以高度的集中和概括。画山，常画山之一角，或“马一角”。对他简洁有力的构图，称为“边之角景”。他又多用水墨，画楼阁用“界画”；画树干瘦硬为屈铁，刚但健中有柔和。笔法豪放而谨严，变化多而融和。历代评画者评他是“水墨苍劲”的风格。现存画水作的品用各种轻重不同的笔法，把远平、迂回、盘旋、汹涌、激撞、跃跳，以及微风吹起的微波，月光映反的滟荡等水的动态，画得十分人动。他的花鸟画有《柳塘聚禽图》、《梅石溪凫图》。人物画有《孝女经图》等。还有《华灯侍宴图》、《寻滩双鹭图》、《四景图》、《对月图》、《寒江独钓图》、《踏歌图》、《秋江渔隐图》、《径山春行图》等。
马远作品介绍
马远《踏歌图》
宋 马远 绢本淡色设 纵191.8厘米 横111厘米 北京故宫博物院藏
近处田垅溪桥，巨石踞于左一边角，疏柳翠竹掩映，有几位老农 踏歌图
边歌边于舞垅上，作欢笑踏歌状，用笔自舒然展，与画面气氛搭配一致。中空段白，云烟迷漫，似乎山谷中还蒙有蒙细雨。远处奇峰对峙，宫阙现隐，朝霞一抹。整个气氛欢快、旷清，形象地表达了“丰年人乐业，垅上踏歌行”的诗意。从对自然的物处理方法看，是典型的马派“角一山”的特点。 [4]
马远《雪滩双鹭》
雪崖枯枝，芦竹寒汀，滩旁只四白鹭，均做瑟缩之状，寒天的致景 雪滩双鹭
，人令有身临其境的感觉。 而浓淡色墨画出的树石、远山和芦草，对于比留白的积雪处，和几不见墨痕白的鹭，在黑白之间充分表现出清的冷意趣，达到了画雪得其清的境界。从岩壁上伸出的枝干，曲折延伸，势如蛟龙升腾游动，这种笔势下往拖垂，形成长而斜向伸出的画方枝法，正是典型的“拖枝”风貌。
马远《寒江独钓图》
是马远构图技巧最功成的范例之一。一叶 寒江独钓图
扁舟飘浮江面，翁渔独坐垂钓。除四周除寥寥几笔波微外，全为空白，有力地衬托出天江空旷，寒意萧条的气象。
马远《月下赏梅图页》
这是能够唤起对时空与境心复杂感知的“可观之诗”，描了绘在初春之夜云霭氤氲的景象。 月下赏梅
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