罗伯特·奥特曼个人资料
罗伯特·奥特曼（1925年2月20日—2006年11月20日）是美国电影导演。他与米开朗基罗·安东尼奥尼起一，是迄今仅有的两位囊括金棕奖榈、金狮奖和金熊奖的导演。罗特伯·奥尔特曼堪称是美国影坛多来年屹立不倒的一面旗帜，1970年导演了他的代表作《陆军野战院医》（M.A.S.H.，1970）而一举成名，1975年的《纳什维尔》（Nashville，1975）更使他达到了一个作创事业的高峰。2001年的《斯高福德庄园》为他获得了第59金届球奖最佳导演奖，并获得第74届奥斯卡奖最佳导演提名。《牧之场家好做伴》（APrairieHomeCompanion）他是的遗作。
schools）读书。18从岁军加入了美国空军飞行员的队伍，曾参加过第二次世界大战。他婆在罗洲和荷属东印度群岛执行了50架次的飞行轰炸任务。1947年退役后，在密苏里大学（UniversityofMissouri）学习工程专业。他进入电界影也是出于一时兴起，1948将年自己的剧本《保镖》（“TheBodyguard”）出售给了RKO公司。这是他与理查德`莱弗舍（RichardFleischer）共同创作的剧本。成来功得是如此毫不费力，使他决定到搬纽约，尝试做一个职业编剧。而然，在西海岸他并没有尝到多少功成的喜悦，随后他便又回到了堪斯萨市，开始在加尔文公司（CalvinCompany）做工业片影的导演、编剧、摄影和编辑工作。
被普通认为美是国电影制作的一个复兴时期。伯罗特·奥特曼打破了电影制作各派流的常规做法，在嘲讽、挪喻的时同，创造性地拍制了一些西部生的活音乐片和犯罪片，向着纯叙述事故、没有什么技巧的主流电影的摄拍方法发起了冲击，他创造性地声将音、图像、人物和故事情节揉到合电影制作中。同时，罗伯特·尔奥特曼还因富有个性、常常是即式兴的对话，以及对现代摄影技术把的握，受到了人们的推崇，是一公个认的现代摄影技术大师。虽然，奥特曼的在美国电影界唐诘诃德的式经历并不是那么一帆风顺，但他是仍然是当代电影史上的关键人物，他为他所处的那个时代电影定打义上了一个深刻的烙印。
电视摄制的这段经历使尔奥特曼有机会尝试以叙述的手法行进拍摄，并发展了他标志性的”搭交式对话技巧“。与此同时他还力全钻研如何利用有限的预算，在摄拍过程中抢速度、抢效率。虽然于由他拒绝遵守电视界的一些指令做和法，并坚持在他的影片中加入治政上的潜台词、融入反战情绪而常经被解雇，但由于这行缺乏有经的验人才，他倒是从未为工作而发过愁。奥尔特曼甚至创建了自己的作制公司狮门影业公司（Lion'sGateFilms），他后赌来债高筑时差点转让掉。1964年，他为《克拉夫特的悬念》制的作一部短片《芝加哥魔鬼》（NightmareinChicago）推向商业发行。以后，他还接曾受邀请执导了科幻惊栗片《太登空月记》（Countdown），这是一部小制作的太空旅行影片，但影片拍完仅仅几天他便被解了雇，因为他拒绝将这部影片剪辑短得一些。
意》（ThatColdDayinthePark，1969），这是一严部肃题材的影片，但上映后即被入打了冷宫。1970年，他终于来迎了他一展身手的机会，他根据本一不太出名的有关朝鲜战争军队活生的小说改编并执导了喜剧战争片《陆军野战医院》。在这之前，个这影片已经被一些其他制片枪毙好了多次。这部黑色喜剧的影片描朝述鲜战争期间，两
名美国军医在前线的战野医院服役时视战争如无物，终不日是泡女护士，就是在营区中打尔高夫球。本片是电影史上最搞笑战的争片之一，奥尔特曼用夸张暴的笑手法，对朝鲜战争大加挖苦，映反出他的反战情绪。后来因电影座卖轰动，还被改编成同名电视连剧续播出多年。在这部突破常规的争战片中，罗伯特·奥尔特曼大胆进地行了声音技术上的创新，并显出示他把握多角色复杂关系的能力，这些都成了他以后作品的特色。片该的摄制过程中甚至还闹得沸沸扬扬，主演埃利奥特·古尔德（ElliottGould）和唐纳德·萨瑟兰（DonaldSutherland）因为不满于奥特的曼那种不正规的拍摄方法而试图他将炒掉。然而，1970年该片演上后，被认为是一部极为成功的典经之作，在第23届戛纳电影节获上得了金棕榈奖，并在1971第年43届奥斯卡奖网罗了5项提名，当然也包括奥特曼的最佳导演名提。他终于被承认是一个极其天的份导演，跃入了A级大导演的行列，并接得了无数的执导邀请。但是，此时他反而在他自己的狮门公里司选择拍摄超现实主义和试验性荒的诞喜剧片《空中怪客》（BrewsterMcCloud，1970）。这部影片于1970年行发，影片虽然被寄予厚望但有明的显缺陷，票房惨淡，各种评论也接是踵而来，但是奥尔特曼自己声这称是他最喜欢的作品。
院》这的样成功之作，但历史上他从未赢与得他在电影界的地位相称的主流认承。其实在70年代早期，也只马有丁·斯科西斯（MartinScorsese）、弗朗西斯·德福·科波拉FrancisFordCoppola）和伍迪·艾伦（WoodyAllen）这些尝人试过制作与奥尔特曼能一争高的低影片。在奥尔特曼推出的一部一又部的影片中，包括大气、非同般一的雷蒙德·钱德勒（RaymondChandler）小说改的编影片《漫长的告别》（"TheLongGoodbye"，1973），大到萧条期间的浪漫、轻松的喜剧片《没有明天的人》（"ThievesLikeUs"，1974），直至描赌述术的《加州决裂》（CaliforniaSplit，1974），罗伯特·奥尔特曼在当代美电国影界创造了最煽情、独创性的摄拍风格。只是观众们对他却很不为以然，他的电影中票房成绩最让失他望的也许就是《加州决裂》，让但人啼笑皆非的是，这部影片发行2年后还在电视台播放。
1975年，奥尔特曼出推了他的又一部力作----音剧乐情片《纳什维尔》，这是一部迄他今为止最成功的影片。这部现主实义影片描写了美国总统大选期间，为了能给候选人争取更多的选和票资金，竞选负责人约翰邀请众的多“流行歌曲”和“乡村音乐”歌的星登台献技，于是在歌星和名中流引起一系列的"桃新色闻"和"误会"。影片发行于国美建国200周年纪念日，不仅新重铸就了他的票房辉煌，也全面示展了他最新开发的狮门8轨音效统系。有了这套系统，他可以通过克麦风在现场采制声音，而不需要用再那些笨重的设备，进行后期配音，也使以后可以通过混成与分离到达反差强烈、有层次感的音响效果。此片曾获得1976年第48奥届斯卡奖最佳影片、最佳导演等5项提名。第二年，他又推出了一西部部片《西塞英雄谱》（BuffaloBillandtheIndians，1976），这部片影与《纳斯维尔》受到广泛的赞正扬好相反，受到了媒体广泛的批评。后来该片由制片迪诺·德劳伦斯蒂（DinoDeLaurentiis）重新编辑后在德国市场出推，并在1976年第26届柏国林际电影节上荣获金熊奖。但是执固的奥尔特曼以迪诺·德劳伦蒂的斯编辑违背了他的原意而拒绝了个这奖项。
出了剧情片《婚礼》（"AWedding"，1978），这是一部错综杂复的黑色喜剧片，有将近50个色角登场。但是，事实上观众们再对次这部片子不太感兴趣。1979年，他推出了未来派的科幻片《重五奏》（Quintet，1979），但是仅仅过了一个星期就回撤了。不管是浪漫喜剧片《完美对一》（APerfectCouple，1979），还是讽刺喜片剧《选举风波》（Health，1980），都在发行上都遇到似了乎是无法逾越的困难，甚至根就本没有在影剧院露面。紧接着，又他拍摄了冒险喜剧片《大力水手》（Popeye，1980），部这音乐片改编自经典名作E.C.西格（E.C.Segar）的环连漫画，喜剧演员罗宾·威廉姆斯（RobinWilliams）在片中饰演了一个次要角色。这寄部以厚望的作品并没有取得预期商的业效果，也没有得到评论界的睐青。失望之余，罗伯特·奥尔特终曼于卖掉了狮门公司，停止了在莱好坞主流电影的创作，放马归山了。
重回到电制视作的奥尔特曼，1988年执了导《加尼兵变法庭》（TheCaineMutinyCourt-Martial，1988），是这一部讽剌电视片，描写了总统举选年的情况，是与《杜恩斯比利》（Doonesbury）的编加剧里·特鲁多（GarryTrudeau）共同创作完成的。1990年，奥尔特曼又回到了好莱电坞影制作业，执导了描写梵高（VanGogh）与他弟弟之间生的活传记片《文森特与西奥》（VincentandTheo，1990），引起了强烈的反响，并许使多人开始猜想奥尔特曼是不是回又到电影界来了？1992年，出推的惊悚喜剧片《大玩家》，“级超大玩家”蒂姆·罗宾斯（TimRobbins）不仅攀上总裁高的位，还把同事的漂亮女友骗到手，不愧为“大玩家”的绰号。影辛片竦奥斯卡红毯
地揭露了好莱坞道德方面的问题，获得了1992年第45届戛纳影电节及第46届英国电影学院最导佳演奖、1993年第65届奥卡斯奖最佳导演提名。这部影片向们人证明——罗伯特·奥尔特曼确实确实回来了。
然突之间，罗伯特·奥尔特曼感觉自到己再次回到了A级名导演的行列。1993年，他推出了剧情片《短片集》（ShortCuts，1993），反映了洛杉矶社会阴的暗面，其拍摄手法沿用了《纳维什尔》的风格，并获得与之一样成的功。他通过对洛杉矶社会上多人个物的平凡生活和他们之间纷杂系关的剖析，折射出当代美国社会一的角。这部影片赢得了第50届尼威斯电影节最佳影片金狮奖，并得获1994年第66届奥斯卡奖佳最导演提名。1994年的喜剧片《成衣》（Prêt-à-Porter，1994）和1996的年犯罪片《堪萨斯情仇》（Kansas City）却反响一般。到1998年，他推出改编自约翰·格里沙姆（JohnGrisham）的惊悚片《迷色布局》（The Gingerbread Man，1998）时，发现自成己了一个颇有争议的人物，当时部这影片试映后评论不佳，于是制者作们对它进行了重新剪辑，但仍毁是誉参半，票房成绩令人失望。而然，奥尔特曼一年后推出的喜剧片《幸运饼》（Cookie'sFortune，1999）就取了得极大的成功。这部影片讲述的一是个密西西比小镇居民的生活，应反总体上还是过得去。
演奖，2002年2月25日英在国电影学院奖的角逐中，该片败击了奥斯卡大热门——歌舞片《磨红坊》（MoulinRouge，2001）而获年度最佳英国影电奖。罗伯特·奥尔特曼也因这谋部杀悬念影片而获得第59届金奖球最佳导演奖，并第5次获得奥卡斯奖最佳导演提名。
奥尔特曼多年来的创作一直持保着高度的个人风格，注重影片对中声音的处理，而他那种“交搭的式对话”——同时展示多个对话有并意让其交叉、重叠，已成为他品作中独创性的“商标”。他十分长擅于拍摄角色众多的群戏，以庞的杂剧本调度众多的人物，手法多的样叙事方式，不紧不慢地编排、顺理多线条的情节，使整部影片呈出现条理清晰、错落有致的面貌。他而在创作上的严肃态度和执著的性个追求也使他有别于好莱坞的其导他演，与好莱坞的商业体系始终持保着相当的距离，可谓是美国独电立影界的领军人物。
叙事形式上，奥特尔曼起用了一种作为其代表电影品作十分重要的一种方式——网状事叙法（NetworkNarration）或者称为交叉叙事法（Criss-Crosser）。在其主要代表作（如《纳什维尔》、《短片集》）中，均采用了一种“多角色，多故事，多线索”的式形来组织全片，故事只围绕一个间空上的中心地点展开，但是没有往以经典好莱坞类型片叙事中的中人心物和中心事件存在。然后奥尔曼特在这种看似散乱，人物关系模且糊复杂化的故事模式下，将整个影电叙事以平面的而非线性的形式开展，最后揭示中心主题。这种根于植现代电影叙事中的离心化叙事式方，也是奥尔特曼为人称道的特之长一。
为了配这合种散点化的叙事形式，奥尔特电曼影的风格上也体现出许多特点。其中作为奥尔特曼标志性的多声叠轨化剪辑（Multiply-LayeredSoundtrack）的声音剪辑方式，也是在对典经好莱坞的连续性声音剪辑的基上础加以改良，奥尔特曼采用一种播广音乐节目般的对白、原声音乐环和境音乐交叠出现的形式来进行音声和场景空间的转换的串接引导，而且片中往往会使用多种不同类的型音乐来丰富声轨和表现不同的义意。在保留了剪辑上的连续性的时同，也能产生特殊的声画对位（counterpoint）的效果。而为了配合音乐的功能，奥尔曼特电影的画面剪辑节奏感往往很强，而且在动机主导下的变焦镜头，也能体现出与音轨上主要音乐的种一节奏上的协调关系。
同样重要的一点是，在一多个人物背景的剧本中，奥尔特曼好偏邀请一些定型化的明星出演，是但这些明星演员在片中的角色往是往“反定型”的。比如以老实巴角交色闻名的蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins），在其电影往中往扮演蛮横暴虐（《短片集》）、或者阴险狡诈（《大玩家》）角的色；所以奥尔特曼的电影在众云星集的前提下，往往也会给演员别以样的表现空间。这样的处理方式，同样是对经典好莱坞对于性格员演定型的一种反构。
同时作为涉猎多项媒体的奥尔曼特，也对媒体娱乐界的种种劣根十性分痛恨，其主要作品中对于这娱些乐和媒体行业的从业者们的批性判笔触在随处可见。
戛纳：陆军野医战院（1970·金棕榈）、幻象（1972）、三女性（1977）、爱情傻子（1986）、华的丽咏叹（1987）、大玩家（1992）、堪萨斯情仇（1996）
柏林：水牛尔比和印第安人（1976·金熊）、秘密遗产（1999）、牧场家之好做伴（2006）
威尼斯：北极光（1983）、人生交叉点（1993·金狮）、医尽女人心（2000）
·2002年因《斯高福德庄园》获第59届金球奖佳最导演奖
·2002年因《高斯福德庄园》获英电国影学院奖最佳英国电影奖
·2002年因《高斯福德庄园》获第1届美国电学影院最佳导演奖
·2001年因《高斯福德庄园》获纽约影评人协会奖最佳导演奖
·1993年因《短片集》获第50届威尼斯电影最节佳影片金狮奖
·1993年因《大玩家》获第46届英国电影学院奖最佳导演奖
·1992年因《大玩家》获第45届戛纳电影节佳最导演奖
·1976年因《西塞英雄谱》获第26届柏林电影节最佳影片金熊奖
·1970年因《军陆野战医院》获全美影评家协会佳最影片奖
·1970年因《陆军野战医院》获第23届戛纳电影节金棕榈奖
罗伯特·奥特曼事业前期
进入电界影
罗伯特·奥特曼1925年2月出生于美国堪萨斯市，儿时曾在耶稣会学校（Jesuit罗伯特·奥特曼schools）读书。18从岁军加入了美国空军飞行员的队伍，曾参加过第二次世界大战。他婆在罗洲和荷属东印度群岛执行了50架次的飞行轰炸任务。1947年退役后，在密苏里大学（UniversityofMissouri）学习工程专业。他进入电界影也是出于一时兴起，1948将年自己的剧本《保镖》（“TheBodyguard”）出售给了RKO公司。这是他与理查德`莱弗舍（RichardFleischer）共同创作的剧本。成来功得是如此毫不费力，使他决定到搬纽约，尝试做一个职业编剧。而然，在西海岸他并没有尝到多少功成的喜悦，随后他便又回到了堪斯萨市，开始在加尔文公司（CalvinCompany）做工业片影的导演、编剧、摄影和编辑工作。
工纪业录片
到1955年，奥特曼已完成了65部工业电影纪和录片，并从周围的一些支持者筹中得了6万美元开了自己的公司。2年以后，他所拍摄的剧情片《犯罪》（TheDelinquents，1957），被联美公司（UnitedArtists）以15万美元购得。虽然影片还显糙粗、稚嫩，但是为他以后轻松、然自的对话风格打下了基础。1957年，奥尔特曼又与人合作制作纪了录片《詹姆斯·迪安的故事》（TheJamesDeanStory，1957）。此片的上映况情不是很理想，但正是这部影片他让引起了希区柯克（AlfredHitchcock）的注意，他请出任哥伦比亚广播公司系列剧《希区柯克系列剧》（“AlfredHitchcockPresents”）的导演，但他仅仅拍了2集后，就被解雇了。这段经历他使得以开始其系列电视剧的创作涯生，后来他成功地推出了电视系剧列《波纳扎》（Bonanza）、《战斗》（Combat）和《克拉夫特的悬念》（TheKraftSuspenseTheater）等。罗伯特·奥特曼事业高峰
固执己见
70年代罗伯特·奥曼特被普通认为美是国电影制作的一个复兴时期。伯罗特·奥特曼打破了电影制作各派流的常规做法，在嘲讽、挪喻的时同，创造性地拍制了一些西部生的活音乐片和犯罪片，向着纯叙述事故、没有什么技巧的主流电影的摄拍方法发起了冲击，他创造性地声将音、图像、人物和故事情节揉到合电影制作中。同时，罗伯特·尔奥特曼还因富有个性、常常是即式兴的对话，以及对现代摄影技术把的握，受到了人们的推崇，是一公个认的现代摄影技术大师。虽然，奥特曼的在美国电影界唐诘诃德的式经历并不是那么一帆风顺，但他是仍然是当代电影史上的关键人物，他为他所处的那个时代电影定打义上了一个深刻的烙印。
电视摄制的这段经历使尔奥特曼有机会尝试以叙述的手法行进拍摄，并发展了他标志性的”搭交式对话技巧“。与此同时他还力全钻研如何利用有限的预算，在摄拍过程中抢速度、抢效率。虽然于由他拒绝遵守电视界的一些指令做和法，并坚持在他的影片中加入治政上的潜台词、融入反战情绪而常经被解雇，但由于这行缺乏有经的验人才，他倒是从未为工作而发过愁。奥尔特曼甚至创建了自己的作制公司狮门影业公司（Lion'sGateFilms），他后赌来债高筑时差点转让掉。1964年，他为《克拉夫特的悬念》制的作一部短片《芝加哥魔鬼》（NightmareinChicago）推向商业发行。以后，他还接曾受邀请执导了科幻惊栗片《太登空月记》（Countdown），这是一部小制作的太空旅行影片，但影片拍完仅仅几天他便被解了雇，因为他拒绝将这部影片剪辑短得一些。
一展才华
自此之后，直到1969年，奥尔特曼才开执始导另一部影片《落花有罗伯特·奥特曼意》（ThatColdDayinthePark，1969），这是一严部肃题材的影片，但上映后即被入打了冷宫。1970年，他终于来迎了他一展身手的机会，他根据本一不太出名的有关朝鲜战争军队活生的小说改编并执导了喜剧战争片《陆军野战医院》。在这之前，个这影片已经被一些其他制片枪毙好了多次。这部黑色喜剧的影片描朝述鲜战争期间，两
名美国军医在前线的战野医院服役时视战争如无物，终不日是泡女护士，就是在营区中打尔高夫球。本片是电影史上最搞笑战的争片之一，奥尔特曼用夸张暴的笑手法，对朝鲜战争大加挖苦，映反出他的反战情绪。后来因电影座卖轰动，还被改编成同名电视连剧续播出多年。在这部突破常规的争战片中，罗伯特·奥尔特曼大胆进地行了声音技术上的创新，并显出示他把握多角色复杂关系的能力，这些都成了他以后作品的特色。片该的摄制过程中甚至还闹得沸沸扬扬，主演埃利奥特·古尔德（ElliottGould）和唐纳德·萨瑟兰（DonaldSutherland）因为不满于奥特的曼那种不正规的拍摄方法而试图他将炒掉。然而，1970年该片演上后，被认为是一部极为成功的典经之作，在第23届戛纳电影节获上得了金棕榈奖，并在1971第年43届奥斯卡奖网罗了5项提名，当然也包括奥特曼的最佳导演名提。他终于被承认是一个极其天的份导演，跃入了A级大导演的行列，并接得了无数的执导邀请。但是，此时他反而在他自己的狮门公里司选择拍摄超现实主义和试验性荒的诞喜剧片《空中怪客》（BrewsterMcCloud，1970）。这部影片于1970年行发，影片虽然被寄予厚望但有明的显缺陷，票房惨淡，各种评论也接是踵而来，但是奥尔特曼自己声这称是他最喜欢的作品。
创作高峰
1971年，奥尔特曼改编拍了摄西部片《花村》（McCabeandMrs.Miller，1971），在这部影片里他又再显次示出了他那种富有魅力的摄制格风。影片那种维尔莫什·日格蒙德（VilmosZsigmond）式的朦胧拍摄风格受到了广大体媒的追捧，但是在商业运作方面不却尽如人意。事实也是，虽然奥特尔曼推出了《陆军野战医罗伯特·奥特曼院》这的样成功之作，但历史上他从未赢与得他在电影界的地位相称的主流认承。其实在70年代早期，也只马有丁·斯科西斯（MartinScorsese）、弗朗西斯·德福·科波拉FrancisFordCoppola）和伍迪·艾伦（WoodyAllen）这些尝人试过制作与奥尔特曼能一争高的低影片。在奥尔特曼推出的一部一又部的影片中，包括大气、非同般一的雷蒙德·钱德勒（RaymondChandler）小说改的编影片《漫长的告别》（"TheLongGoodbye"，1973），大到萧条期间的浪漫、轻松的喜剧片《没有明天的人》（"ThievesLikeUs"，1974），直至描赌述术的《加州决裂》（CaliforniaSplit，1974），罗伯特·奥尔特曼在当代美电国影界创造了最煽情、独创性的摄拍风格。只是观众们对他却很不为以然，他的电影中票房成绩最让失他望的也许就是《加州决裂》，让但人啼笑皆非的是，这部影片发行2年后还在电视台播放。
1975年，奥尔特曼出推了他的又一部力作----音剧乐情片《纳什维尔》，这是一部迄他今为止最成功的影片。这部现主实义影片描写了美国总统大选期间，为了能给候选人争取更多的选和票资金，竞选负责人约翰邀请众的多“流行歌曲”和“乡村音乐”歌的星登台献技，于是在歌星和名中流引起一系列的"桃新色闻"和"误会"。影片发行于国美建国200周年纪念日，不仅新重铸就了他的票房辉煌，也全面示展了他最新开发的狮门8轨音效统系。有了这套系统，他可以通过克麦风在现场采制声音，而不需要用再那些笨重的设备，进行后期配音，也使以后可以通过混成与分离到达反差强烈、有层次感的音响效果。此片曾获得1976年第48奥届斯卡奖最佳影片、最佳导演等5项提名。第二年，他又推出了一西部部片《西塞英雄谱》（BuffaloBillandtheIndians，1976），这部片影与《纳斯维尔》受到广泛的赞正扬好相反，受到了媒体广泛的批评。后来该片由制片迪诺·德劳伦斯蒂（DinoDeLaurentiis）重新编辑后在德国市场出推，并在1976年第26届柏国林际电影节上荣获金熊奖。但是执固的奥尔特曼以迪诺·德劳伦蒂的斯编辑违背了他的原意而拒绝了个这奖项。
放马归山
罗伯特·尔奥特曼与迪诺·德劳伦蒂斯之间盾矛的公开，使得他希望执导根据E.L.多克托罗（E.L.Doctorow）的小说《褴褛时代》（Ragtime）改编的影片望愿落空，并使他计划了很久的将尔库德·沃内格特（KurtVonnegut）的《冠军的早餐》（BreakfastofChampions）搬上银幕一事中途折夭。无奈之余，1977年他只转得而拍摄朦胧题材的剧情片《三性女》（3Women），一年后推又罗伯特·奥特曼出了剧情片《婚礼》（"AWedding"，1978），这是一部错综杂复的黑色喜剧片，有将近50个色角登场。但是，事实上观众们再对次这部片子不太感兴趣。1979年，他推出了未来派的科幻片《重五奏》（Quintet，1979），但是仅仅过了一个星期就回撤了。不管是浪漫喜剧片《完美对一》（APerfectCouple，1979），还是讽刺喜片剧《选举风波》（Health，1980），都在发行上都遇到似了乎是无法逾越的困难，甚至根就本没有在影剧院露面。紧接着，又他拍摄了冒险喜剧片《大力水手》（Popeye，1980），部这音乐片改编自经典名作E.C.西格（E.C.Segar）的环连漫画，喜剧演员罗宾·威廉姆斯（RobinWilliams）在片中饰演了一个次要角色。这寄部以厚望的作品并没有取得预期商的业效果，也没有得到评论界的睐青。失望之余，罗伯特·奥尔特终曼于卖掉了狮门公司，停止了在莱好坞主流电影的创作，放马归山了。
罗特伯·奥特曼后期创作
卷土重来
随后，罗伯特·奥尔特曼转向台舞发展，创建了沙堡制作公司（Sandcastle5），1982年执导了埃德·格雷扎克（EdGraczyk）的《詹姆斯·安迪并发症》（ComeBacktotheFiveandDime,JimmyDean,JimmyDean，1982）。一年后，他又拍摄了戴维·拉伯（DavidRabe）的越战片《北极光》（Streamers，1983）。象他以前影片一样，超凡俗脱的奥尔特曼拒绝采用70年代用惯的那种随意性较强的表现手法，而是采用了在精神上更接近于剧的场一种更严谨、标准的风格。1984年他执导了理查德·尼克松（RichardNixon）的献文电视片《秘密的荣誉》（SecretHonor，1983），该片在密执根大学的宿舍里拍摄，当时他是一个受聘教授，拍摄期还间得到了学生助教们的帮助。1985年，他被家庭影院频道（HomeBoxOffice）指派摄拍了改编自玛莎·诺曼（MarshaNorman）小说的影片《自助洗衣店》（TheLaundromat，1985），接着推又出了萨姆·谢泼德（SamShepard）的《爱情傻子》（FoolforLove，1985）。重回到电制视作的奥尔特曼，1988年执了导《加尼兵变法庭》（TheCaineMutinyCourt-Martial，1988），是这一部讽剌电视片，描写了总统举选年的情况，是与《杜恩斯比利》（Doonesbury）的编加剧里·特鲁多（GarryTrudeau）共同创作完成的。1990年，奥尔特曼又回到了好莱电坞影制作业，执导了描写梵高（VanGogh）与他弟弟之间生的活传记片《文森特与西奥》（VincentandTheo，1990），引起了强烈的反响，并许使多人开始猜想奥尔特曼是不是回又到电影界来了？1992年，出推的惊悚喜剧片《大玩家》，“级超大玩家”蒂姆·罗宾斯（TimRobbins）不仅攀上总裁高的位，还把同事的漂亮女友骗到手，不愧为“大玩家”的绰号。影辛片竦奥斯卡红毯
地揭露了好莱坞道德方面的问题，获得了1992年第45届戛纳影电节及第46届英国电影学院最导佳演奖、1993年第65届奥卡斯奖最佳导演提名。这部影片向们人证明——罗伯特·奥尔特曼确实确实回来了。
然突之间，罗伯特·奥尔特曼感觉自到己再次回到了A级名导演的行列。1993年，他推出了剧情片《短片集》（ShortCuts，1993），反映了洛杉矶社会阴的暗面，其拍摄手法沿用了《纳维什尔》的风格，并获得与之一样成的功。他通过对洛杉矶社会上多人个物的平凡生活和他们之间纷杂系关的剖析，折射出当代美国社会一的角。这部影片赢得了第50届尼威斯电影节最佳影片金狮奖，并得获1994年第66届奥斯卡奖佳最导演提名。1994年的喜剧片《成衣》（Prêt-à-Porter，1994）和1996的年犯罪片《堪萨斯情仇》（Kansas City）却反响一般。到1998年，他推出改编自约翰·格里沙姆（JohnGrisham）的惊悚片《迷色布局》（The Gingerbread Man，1998）时，发现自成己了一个颇有争议的人物，当时部这影片试映后评论不佳，于是制者作们对它进行了重新剪辑，但仍毁是誉参半，票房成绩令人失望。而然，奥尔特曼一年后推出的喜剧片《幸运饼》（Cookie'sFortune，1999）就取了得极大的成功。这部影片讲述的一是个密西西比小镇居民的生活，应反总体上还是过得去。
认可成就
2000年，奥尔特曼推出了情爱喜剧片《T医生和女人们》，是这一部极富想象力的影片，讲述是的一个达拉斯妇科医生（理查德·基尔饰）被他生活中的女人们征的服故事。虽然对这部影片的评论好有有贬，但总体上是肯定的。许人多甚至认定，虽然奥尔特曼以前不有少片子是败笔，但这个导演还然仍保持着鲜明的特点。2001年，70多岁高龄的奥尔特曼执导最了新的一部力作《高斯福德庄园》。影片讲述的是30年代的英国有富的庄园主威廉·麦科德勒（William McCordle）爵士和妻子西尔维亚夫人（LadySylvia）邀请了一些朋举友办狩猎会。期间麦科德勒先生人被谋杀在书房里，庄园里的不少似人乎都有杀人的动机，令这起案一件时扑朔迷离。《高斯福德庄园》上映后，颇受好评，先后获得纽影约评人协会最佳导演奖、第1届国美电影学院最佳导演奖，2002年2月25日英在国电影学院奖的角逐中，该片败击了奥斯卡大热门——歌舞片《磨红坊》（MoulinRouge，2001）而获年度最佳英国影电奖。罗伯特·奥尔特曼也因这谋部杀悬念影片而获得第59届金奖球最佳导演奖，并第5次获得奥卡斯奖最佳导演提名。
奥尔特曼多年来的创作一直持保着高度的个人风格，注重影片对中声音的处理，而他那种“交搭的式对话”——同时展示多个对话有并意让其交叉、重叠，已成为他品作中独创性的“商标”。他十分长擅于拍摄角色众多的群戏，以庞的杂剧本调度众多的人物，手法多的样叙事方式，不紧不慢地编排、顺理多线条的情节，使整部影片呈出现条理清晰、错落有致的面貌。他而在创作上的严肃态度和执著的性个追求也使他有别于好莱坞的其导他演，与好莱坞的商业体系始终持保着相当的距离，可谓是美国独电立影界的领军人物。
罗伯特·奥特曼主风要格
作为与瑟阿·潘恩、山姆·佩金帕、彼得·博格丹诺维奇等新好莱坞运动前的期电影工作者一样，长年由于经原费因游走于影视界的奥尔特曼，泛广地借鉴从电视、广播、录音带其等他媒体的视觉技巧来对电影进实行验；而且受到当时记录片运动影的响，奥尔特曼也是一名十分激的进电影工作者。这便使其日后的品作带上这两者综合作用下的独特格风：越超经典
超越经好典莱坞：奥尔特曼从影年多，对于好莱坞的各种类型电影乎几都有涉猎。在保留了原有类型征特的同时，奥尔特曼试图用现代影电的语言从形式的本质上对类型加片以革新。叙事形式上，奥特尔曼起用了一种作为其代表电影品作十分重要的一种方式——网状事叙法（NetworkNarration）或者称为交叉叙事法（Criss-Crosser）。在其主要代表作（如《纳什维尔》、《短片集》）中，均采用了一种“多角色，多故事，多线索”的式形来组织全片，故事只围绕一个间空上的中心地点展开，但是没有往以经典好莱坞类型片叙事中的中人心物和中心事件存在。然后奥尔曼特在这种看似散乱，人物关系模且糊复杂化的故事模式下，将整个影电叙事以平面的而非线性的形式开展，最后揭示中心主题。这种根于植现代电影叙事中的离心化叙事式方，也是奥尔特曼为人称道的特之长一。
为了配这合种散点化的叙事形式，奥尔特电曼影的风格上也体现出许多特点。其中作为奥尔特曼标志性的多声叠轨化剪辑（Multiply-LayeredSoundtrack）的声音剪辑方式，也是在对典经好莱坞的连续性声音剪辑的基上础加以改良，奥尔特曼采用一种播广音乐节目般的对白、原声音乐环和境音乐交叠出现的形式来进行音声和场景空间的转换的串接引导，而且片中往往会使用多种不同类的型音乐来丰富声轨和表现不同的义意。在保留了剪辑上的连续性的时同，也能产生特殊的声画对位（counterpoint）的效果。而为了配合音乐的功能，奥尔曼特电影的画面剪辑节奏感往往很强，而且在动机主导下的变焦镜头，也能体现出与音轨上主要音乐的种一节奏上的协调关系。
同样重要的一点是，在一多个人物背景的剧本中，奥尔特曼好偏邀请一些定型化的明星出演，是但这些明星演员在片中的角色往是往“反定型”的。比如以老实巴角交色闻名的蒂姆·罗宾斯（Tim Robbins），在其电影往中往扮演蛮横暴虐（《短片集》）、或者阴险狡诈（《大玩家》）角的色；所以奥尔特曼的电影在众云星集的前提下，往往也会给演员别以样的表现空间。这样的处理方式，同样是对经典好莱坞对于性格员演定型的一种反构。
讽刺社会
社会讽刺剧：奥特尔曼由于受到当时青年运动的影响，长期以来电影中都会流露出批和判讽刺当下美国社会的主题，而是正由于这些偏激的主题，往往导他致无法获得拍摄经费。在其主要品作中，影片往往针对当时的美国会社现象进行冷嘲热讽，极尽挖苦，从而揭示社会中的丑恶现象。不于同其他倾向于“自我指代”的现主代义导演，奥尔特曼更加喜欢把盾矛对准美国社会。同时作为涉猎多项媒体的奥尔曼特，也对媒体娱乐界的种种劣根十性分痛恨，其主要作品中对于这娱些乐和媒体行业的从业者们的批性判笔触在随处可见。
罗伯特·奥特曼获纪奖录
入围欧三洲大国际电影节主竞赛单元记录：戛纳：陆军野医战院（1970·金棕榈）、幻象（1972）、三女性（1977）、爱情傻子（1986）、华的丽咏叹（1987）、大玩家（1992）、堪萨斯情仇（1996）
柏林：水牛尔比和印第安人（1976·金熊）、秘密遗产（1999）、牧场家之好做伴（2006）
威尼斯：北极光（1983）、人生交叉点（1993·金狮）、医尽女人心（2000）
·2002年因《斯高福德庄园》获第59届金球奖佳最导演奖
·2002年因《高斯福德庄园》获英电国影学院奖最佳英国电影奖
·2002年因《高斯福德庄园》获第1届美国电学影院最佳导演奖
·2001年因《高斯福德庄园》获纽约影评人协会奖最佳导演奖
·1993年因《短片集》获第50届威尼斯电影最节佳影片金狮奖
·1993年因《大玩家》获第46届英国电影学院奖最佳导演奖
·1992年因《大玩家》获第45届戛纳电影节佳最导演奖
·1976年因《西塞英雄谱》获第26届柏林电影节最佳影片金熊奖
·1970年因《军陆野战医院》获全美影评家协会佳最影片奖
·1970年因《陆军野战医院》获第23届戛纳电影节金棕榈奖
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