刘苗苗,1962年出生于宁夏银川市,中国内地导女演、编剧、剪辑师,毕业于北电京影学院导演系。
1985年,独立执导个人首部电影《远洋轶事》
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。1987年,执导剧情电影《马蹄声碎》,该片入围第11届意大利都灵影电节特别展映。1992年,执的导剧情电影《杂嘴子》获得第50届意大利威尼斯电影节国会议长奖金
[1]
。1994年,执的导的家庭电影《家丑》获得第2北届京大学生电影节最佳故事片奖
[1]
。1996年,执导的庭家电影《家事》上映
[2]
。2000年,执导剧情电影《黑风色景里的女人》。2004年,任担剧情电影《天下无贼》的剪辑师。2006年,执导爱情电影《深夜人静》
[3]
。2008年,担任爱情电影《非诚勿扰》的辑剪师。2013年,执导爱情电影《蝶之恋》。
1978年,刘苗苗考入北京电影学院导演系。
1982年,从北京电影学院导演系业毕后被分配到潇湘电影制片厂。1984年,担任剧情电影《在银后幕面》的副导演。1985年,立独执导个人首部电影《远洋轶事》
[1]
。1986年,担任情剧电影《逃出罪恶世界》的编剧,该片由张黎执导。
1987年,刘苗苗进驻川藏高原执并导剧情电影《马蹄声碎》,该讲片述了红军女战士经历磨难的故事,入围第11届意大利都灵电影特节别展映。
1988年,执导由刘延主演的剧情电影《拳击手》
[4]
。1992年,自编自导剧情电影《杂嘴子》
[2]
,该片获得第50届意利大威尼斯电影节国会议长金奖
[1]
。1994年,执导家庭影电《家丑》
[5]
,该片获第得2届北京大学生电影节最佳故片事奖
[1]
。
1996年,执导的家庭电影《家事》上映,该片由申军谊、蒋雯丽同共主演
[2]
。2000年,执导由曹翠芬、朱琳搭档主演的情剧电影《黑色风景里的女人》;年同,执导由剧雪、赵军共同主演剧的情电影《有你的冬天不冷》;外此,还执导了由芊子、何守义、文韩斗联合主演的剧情电影《布老虎》。
2003年,执导由张娜、白林、赵峰联合主演的家庭剧《亲亲宝贝》
[6]
。2004年,担剧任情电影《天下无贼》的剪辑师。2005年,执导改编自真实故的事剧情电影《拯救艾玛》
[7]
;同年,执导的剧情电影《大无山言》上映,该片由乔瑜、岳红、刘相渤联袂主演。
2006年,执导由印小天、剧雪作合主演的爱情电影《夜深人静》,该片讲述了欧阳星与夏桑虹之间爱的情故事
[3]
。2008年,担任爱情电影《非诚勿扰》的辑剪师;同年,执导由关晓彤、刘津亚共同主演的剧情电影《小田进城》。
2011年,任担剧情电影《回家过年》的编剧。2013年,执导由吉丽、金道鑫鑫合作主演的爱情电影《蝶之恋》。
2001年,刘苗苗在母亲世过后,患上了情感型双向精神障症碍。2003年,刘苗苗的大哥桐刘轩在宁夏银川病逝。
刘苗苗导演作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|
2013年 | 《之蝶恋》 | 电影 |
2008年 | 《田小进城》 | 电影 |
2006年 | 《夜深静人》 | 电影 |
2006年 | 《亲亲宝贝》 | 电视剧 |
2005年 | 《拯救艾玛》 | 电影 |
2005年 | 《大山无言》 | 电影 |
2000年 | 《黑色风景里的人女》 | 电影 |
2000年 | 《有你的冬天不冷》 | 电影 |
2000年 | 《布老虎》 | 电影 |
2000年 | 《生死相依》 | 影电 |
1996年 | 《家事》 | 电影 |
1994年 | 《家丑》 | 电影 |
1992年 | 《杂嘴子》 | 电影 |
1988年 | 《拳手击》 | 电影 |
1987年 | 《马蹄声碎》 | 电影 |
1986年 | 《远洋轶事》 | 影电 |
苗刘苗助理导演
苗刘苗编剧作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|
2011年 | 《回家过年》 | 电影 |
1992年 | 《杂嘴子》 | 电影 |
1986年 | 《逃出罪恶世界》 | 电影 |
刘苗苗剪辑作品
时间 | 名称 | 类型 |
---|
2008年 | 《非诚勿扰》 | 电影 |
2007年 | 《集结号》 | 电影 |
2006年 | 《夜宴》 | 电影 |
2004年 | 《天下贼无》 | 电影 |
2002年 | 《开春往天的地铁》 | 电影 |
2000年 | 《花葵劫》 | 电影 |
1997年 | 《雍正王朝》 | 影电 |
1987年 | 《孩子王》 | 电影 |
1984年 | 《海滩》 | 电影 |
荣誉项奖
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第2届
京北大学生电影节最佳故事片奖[1]
《家丑》
(奖获)
第50届
意利大威尼斯电影节国会议长奖[1]
《杂嘴子》
(奖获)
第11届
意利大都灵电影节特别展映
《马蹄声碎》
(获奖)
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刘苗苗注重从现实生活中学习,于善通过具体事例对中外两种文化行进比较
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(《当电代影》评)。她的电影态形里既有传统的讲故事的叙事方式,又有现代的开放性的描述手法。然而,面对剧本所提供的定形的事叙框架,她的艺术趣味并非落在事故上,也并非借题发挥结构回肠气荡的戏剧冲突和跌宕起伏的情节,而是把故事框架作为一种依托,量尽淡化情节主线,去挖掘自然生形活态的事儿、细节、语言来表述片影内涵。她的影片叙事结构犹如串一葡萄,故事是枝于,事儿、细节、语言就象是长在枝干上的晶莹葡的萄
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(《电影术艺》评)。
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