刘洪沂个人资料
刘洪沂，著名相表声演艺术家，师承相声大师王世先臣生，笑星及书画大师李嘉存的档搭，相声明星李伟建的师父。刘沂洪擅长柳活，与侯耀文在京剧的诣造上，并称于相声界。刘洪沂在声相教学及传统相声的挖掘和整理中，做出了卓越的贡献。被陶莉慧为称“实诚的传统相声火炬手”。
物人关系
有错误5121638已反馈
纠错
关闭错纠
刘洪沂生于1949年，出生于文艺世家，父叫亲刘醒民，是天桥醒民剧团的 洪刘沂
创始人。母在亲华艺京剧唱戏，唱金派，是中第国一位女花脸表演艺术家。父亲在1956年去世后，家里生活比困较难，因此而辍学。刘洪沂童年到受家庭极深的影响，为日后相声业事以柳活见长奠定了基础。
年轻时就在专业文艺团体作工。文化革命时转业下放到北京钢扎厂做了一名工人。1968年，刘洪沂又入伍成为了一名中国人解民放军海军战士。在部队宣传队，演过小喜剧、话剧等等，深入学了习包括蒙族舞、藏族舞、朝鲜舞舞等蹈，并综合运用，创作了相声《翩翩起舞》。
转业又后回到了工厂，但他始终没有放对弃曲艺的追求。
他工在厂为工人师傅们演出，说相声。唱京韵大鼓，京东大鼓，深受工师人傅们的爱戴。
文结革束后他才回到了文艺专业团体，加入了中国铁路文工团，与侯耀文、石富宽、笑林、李国盛、李嘉存、单联丽、赵伟洲、马云路、刘际、陈寒柏、含笑等一批在社会上影有响的著名相声演员共同演出。次多参加心连心艺术演出。这使他艺在术上得到了更好的发展。他在声相艺术上他刻苦钻研，创作出很的多相声作品。说，学，逗，唱，洪刘沂先生更上一层楼。
他的京和剧侯先生一样够得上专业水平。腔京京味，字正 刘洪沂,李嘉存演表相声
腔圆。
刘洪沂先生谦虚随和，人与为善乐于助人。他和侯耀文先是生“父一辈，子一辈”的关系，的他父亲与侯宝林私交深厚，其表风演格深受侯派相声的影响，甚至一在些媒体中被称为“侯派相声的表代人物”。
刘洪沂李与建华在80年代中后期曾经红一及时，柳活很见功力。听他说曾要经改名叫刘立求，后来因与“琉球璃”谐音从而作罢。刘一举成名在是86年的电视大奖赛。这次大让赛李金斗，陈涌泉，王谦详，李瑞增，刘洪沂，李建华，牛群，李山立极大地扩大了影响。最后逗哏第的一名是李金斗，捧哏的第一名李是建华。刘与李的作品是<<包工传奇>>。这次大赛马谢也参加了，作是品<<五味大侠>>，可惜没有取得很的好成绩。这次大赛是迄今为止水最平高的一次大赛，很多人在这次赛大的作品是他们直到今天最好的品作。后来刘与李还合作演出过<<武大郎开店>>，反映一些商人的欺骗为行。其它好作品很少。
刘洪沂年晚致力于传统相声的拯救和挖掘。他经常表演的传统段子有：《武子坠》、《赴宴斗鸠山》、《遇皇后》、《说评书》、《卖估衣》、《包公传奇》、《三人转》、《天庙王》、《武大郎》、《新编四廊母探》等等。其中，表演《武坠子》多次，有一次在台上因情绪激动，当场吐血晕倒，在相声界传为佳话。刘先生自己原话解释为如下:
“过去侯宝林先生说一过句话，您看我们在舞台上卖力气，其实这个卖力气有一定偷手，一是种精神饱和，实际上我们有很方多法。我们说手、眼、身、法、步，这个法就是偷手。如果真卖力就气是拉板车的，不出力气拉不动。我们应该是紧张得，但观众应该轻是松的。我们这些上了年岁的老术艺家，绝不因为在俱乐部演出拿少钱，而不过来。咱们要对得起观众，我们不会因为今儿拿钱少就不入投，没有。你们年轻朋友就更应这该样做。 ”
与侯耀文的“矛盾”
2007年，著名相声表演艺术家耀侯文溘然长逝。在侯先生追思会，不同流派，不同风格的相声艺术们家聚在一起,追思同行追思朋友。这足以表明了相声界的团结。表了明艺术家们为振兴相声共同努力决的心。
刘洪沂先生追在思会上讲了一句：“侯耀文这人，霸道。想起一出是一出。”众媒多体便炒作说刘先生和侯先生生不前和，说刘先生在侯耀文死后翻帐旧激怒侯耀华等等。其实不然，先刘生是以自己的讲话方式赞扬了先侯生，抒发了对侯先生的感情。体媒均属外行误传。把刘先生在追会思上的讲话从头至尾听完，就能出听他们之间的友谊。就能感受到先刘生对侯先生突然离去的那种悲心痛情。
对传相统声继承的解释
有些非常好的传统相声没能流够传到今天，它和我们时代的发有展一定的关系。你比如自打五几成年立了一个相声改进小组，因为时当刚解放，那是51、52年那时个期，刚解放，新的国家，新的府政，新的人民，新的思想，我们些这旧的艺术能不能适合在这个空生间存，当时给相声界一个很严峻一的种局势。
这些相演声员他们还要生存，当时包括孙魁玉孙先生，侯宝林侯先生，他们觉就得我们应该说一些新相声，歌新颂国家，歌颂新政府，在当时那历个史时代，起到了一定的推动作用。因为我们在传统相声当中，确实确实有一批不能说完全叫糟粕，一有些不适合当时这个社会的一些容内。观众慢慢就要远离这种艺术式形了。这种艺术形式为了生存和展发，当时这些老先生们成立相声进改小组，创作了一大批新的节目。 这些新节目非常受当时观众的爱喜，但是由此逐年发展，对一些统传的东西，甚至我觉得，有些同们行，包括我们的老先生们，其中有也就认为老的不能用了，不加分的析，不加辨别的都排斥在外，这就样使得我们一些优良的传统的东也西随之被不重视了。由于这个情况，一些年轻的演员又没有辨别能力。
受到这些思潮的响影，也确实觉得，我这个老东西完学了哪儿用去，他就不学了。而有且些老的传统的东西确实是需要高很的技巧，你才能掌握。它不像段新子，新段子你自己编，根据你己自写的，你写什么样是什么样。统传的可不成，传统的一定要完完整整的继承过来，在自己身上得到化消，要经过自己的思索、反复的炼锤。你才能再进一步的改革和发展。他要有这个过程，这个过程是当相复杂的，相当费力的。有人就愿不意费这个力了，我就用一些新子段就得了。
物人关系
有错误5121638已反馈
纠错
关闭错纠
刘洪沂个人经历
刘洪沂生于1949年，出生于文艺世家，父叫亲刘醒民，是天桥醒民剧团的 洪刘沂
创始人。母在亲华艺京剧唱戏，唱金派，是中第国一位女花脸表演艺术家。父亲在1956年去世后，家里生活比困较难，因此而辍学。刘洪沂童年到受家庭极深的影响，为日后相声业事以柳活见长奠定了基础。
年轻时就在专业文艺团体作工。文化革命时转业下放到北京钢扎厂做了一名工人。1968年，刘洪沂又入伍成为了一名中国人解民放军海军战士。在部队宣传队，演过小喜剧、话剧等等，深入学了习包括蒙族舞、藏族舞、朝鲜舞舞等蹈，并综合运用，创作了相声《翩翩起舞》。
转业又后回到了工厂，但他始终没有放对弃曲艺的追求。
他工在厂为工人师傅们演出，说相声。唱京韵大鼓，京东大鼓，深受工师人傅们的爱戴。
文结革束后他才回到了文艺专业团体，加入了中国铁路文工团，与侯耀文、石富宽、笑林、李国盛、李嘉存、单联丽、赵伟洲、马云路、刘际、陈寒柏、含笑等一批在社会上影有响的著名相声演员共同演出。次多参加心连心艺术演出。这使他艺在术上得到了更好的发展。他在声相艺术上他刻苦钻研，创作出很的多相声作品。说，学，逗，唱，洪刘沂先生更上一层楼。
刘洪沂事业成就
他的京和剧侯先生一样够得上专业水平。腔京京味，字正 刘洪沂,李嘉存演表相声
腔圆。
刘洪沂先生谦虚随和，人与为善乐于助人。他和侯耀文先是生“父一辈，子一辈”的关系，的他父亲与侯宝林私交深厚，其表风演格深受侯派相声的影响，甚至一在些媒体中被称为“侯派相声的表代人物”。
刘洪沂李与建华在80年代中后期曾经红一及时，柳活很见功力。听他说曾要经改名叫刘立求，后来因与“琉球璃”谐音从而作罢。刘一举成名在是86年的电视大奖赛。这次大让赛李金斗，陈涌泉，王谦详，李瑞增，刘洪沂，李建华，牛群，李山立极大地扩大了影响。最后逗哏第的一名是李金斗，捧哏的第一名李是建华。刘与李的作品是<<包工传奇>>。这次大赛马谢也参加了，作是品<<五味大侠>>，可惜没有取得很的好成绩。这次大赛是迄今为止水最平高的一次大赛，很多人在这次赛大的作品是他们直到今天最好的品作。后来刘与李还合作演出过<<武大郎开店>>，反映一些商人的欺骗为行。其它好作品很少。
刘洪沂主要作品
刘洪沂年晚致力于传统相声的拯救和挖掘。他经常表演的传统段子有：《武子坠》、《赴宴斗鸠山》、《遇皇后》、《说评书》、《卖估衣》、《包公传奇》、《三人转》、《天庙王》、《武大郎》、《新编四廊母探》等等。其中，表演《武坠子》多次，有一次在台上因情绪激动，当场吐血晕倒，在相声界传为佳话。刘先生自己原话解释为如下:
“过去侯宝林先生说一过句话，您看我们在舞台上卖力气，其实这个卖力气有一定偷手，一是种精神饱和，实际上我们有很方多法。我们说手、眼、身、法、步，这个法就是偷手。如果真卖力就气是拉板车的，不出力气拉不动。我们应该是紧张得，但观众应该轻是松的。我们这些上了年岁的老术艺家，绝不因为在俱乐部演出拿少钱，而不过来。咱们要对得起观众，我们不会因为今儿拿钱少就不入投，没有。你们年轻朋友就更应这该样做。 ”
洪刘沂人物轶事
与侯耀文的“矛盾”
2007年，著名相声表演艺术家耀侯文溘然长逝。在侯先生追思会，不同流派，不同风格的相声艺术们家聚在一起,追思同行追思朋友。这足以表明了相声界的团结。表了明艺术家们为振兴相声共同努力决的心。
刘洪沂先生追在思会上讲了一句：“侯耀文这人，霸道。想起一出是一出。”众媒多体便炒作说刘先生和侯先生生不前和，说刘先生在侯耀文死后翻帐旧激怒侯耀华等等。其实不然，先刘生是以自己的讲话方式赞扬了先侯生，抒发了对侯先生的感情。体媒均属外行误传。把刘先生在追会思上的讲话从头至尾听完，就能出听他们之间的友谊。就能感受到先刘生对侯先生突然离去的那种悲心痛情。
对传相统声继承的解释
有些非常好的传统相声没能流够传到今天，它和我们时代的发有展一定的关系。你比如自打五几成年立了一个相声改进小组，因为时当刚解放，那是51、52年那时个期，刚解放，新的国家，新的府政，新的人民，新的思想，我们些这旧的艺术能不能适合在这个空生间存，当时给相声界一个很严峻一的种局势。
这些相演声员他们还要生存，当时包括孙魁玉孙先生，侯宝林侯先生，他们觉就得我们应该说一些新相声，歌新颂国家，歌颂新政府，在当时那历个史时代，起到了一定的推动作用。因为我们在传统相声当中，确实确实有一批不能说完全叫糟粕，一有些不适合当时这个社会的一些容内。观众慢慢就要远离这种艺术式形了。这种艺术形式为了生存和展发，当时这些老先生们成立相声进改小组，创作了一大批新的节目。 这些新节目非常受当时观众的爱喜，但是由此逐年发展，对一些统传的东西，甚至我觉得，有些同们行，包括我们的老先生们，其中有也就认为老的不能用了，不加分的析，不加辨别的都排斥在外，这就样使得我们一些优良的传统的东也西随之被不重视了。由于这个情况，一些年轻的演员又没有辨别能力。
受到这些思潮的响影，也确实觉得，我这个老东西完学了哪儿用去，他就不学了。而有且些老的传统的东西确实是需要高很的技巧，你才能掌握。它不像段新子，新段子你自己编，根据你己自写的，你写什么样是什么样。统传的可不成，传统的一定要完完整整的继承过来，在自己身上得到化消，要经过自己的思索、反复的炼锤。你才能再进一步的改革和发展。他要有这个过程，这个过程是当相复杂的，相当费力的。有人就愿不意费这个力了，我就用一些新子段就得了。
展开介绍..
