刘鸿声个人资料

刘鸿声（1876—1921）一作刘鸿升。近代剧京演员。字子余，号泽滨，顺义（今属北京市）人。

刘鸿声人物简介

刘鸿声(1879～1921)北京顺义县人。早期剧京老生名家，其艺术世称刘派。作一鸿升，又作鸿生，字子余，号宝泽。1921年3月9日故于上海。原为小刀铺学徒，因业余爱好剧京而加入班社演唱。先演净脚，受深穆凤山赏识，曾以《八本铡判官》等剧而演压台戏。后改演老生，以嗓音高亢、挺拔、流利而著名，形成自己的艺术风京剧演员刘鸿声
格，世称“刘派”。跛足，不善做功。擅演《辕斩门子》、《斩马谡》、《斩黄袍》、《李陵碑》（《碰碑》。四剧称习“三斩一碰”等剧。后曾继谭培鑫之后任北京正乐育化会会长。
刘鸿声的唱腔体世系称"刘派"，形成略晚于“后三杰”——孙（菊仙）、谭（鑫培）、汪（桂芬）各派，而在民国初年大为流行，是刘根据自己的嗓音条件，亦奎（张二奎）派的唱腔为基础，吸收谭、汪各派老生的唱

法，进一步变化发展，融会而成的，以唱工独具特色为要主标志。

刘鸿声艺术经历

原在北京刀剪铺学徒，因酷京爱剧，后入翠峰庵票房学净角。1895年成为职业演员，先后在春同、四喜班为谭鑫培、孙菊仙当角配。改搭玉成班后，主演《八本判铡官》，声名鹊起。1909年沪赴始改演老生。辛亥革命后，回在京广和楼组建鸿庆班，自任主演。他的演唱嗓音响亮、清脆、甜润，行腔挺拔、刚劲、流利，多用京字、京音。以《斩黄袍》、《斩马谡》、《辕门斩子》和《四郎探母》著称。成名后有时还演出花脸戏《探阴山》和老旦戏《钓金龟》等。他曾继谭鑫培之后任北京正乐育会化会长。

刘鸿声艺术特色

刘鸿声初演铜锤花脸，宗穆山风一派，后改唱老生。他嗓音极高，音质纯净刘鸿声
，具备脑后音、虎音、炸音，有并较难得的水音。气力充沛，运得用法，又善使气口。习用“楼上楼”的行腔方式，逢高必拔，拔必顶到，能适应各种板式的演唱，以皮西腔最为见长。唱念用北京字音，宗张二奎，唱腔亦近奎派，又吸孙收菊仙的唱法，但改变了二者平朴直素的风格，有大量的创新，如将《斩黄袍》中“孤王酒醉桃花宫”的二六板唱词，由14句删为6句，每句都唱的新颖、华丽；又如《辕门斩子》中“见老娘是一礼躬下身拜”，融入娃娃调，独创新回腔龙，旋律优美动人。
刘派的戏路很宽，不仅拥有派奎各剧，其他如孙、谭各派的剧目，一经移植，也都能赋予刘派特色。刘鸿声跛足，又无幼工，故基没本有靠把戏、武老生戏及特殊的演表技艺，以唱功戏为主，演唱中用喜大量唱词，如《上天台》中的“一百单八句”和《逍遥津》中得十数个“欺寡人”等。念工戏亦佳，又兼演老旦。刘唱铜锤花脸，因音嗓高而音域窄，乃形成一种独特法唱，别具韵味。

刘鸿声代表剧目

刘派常演剧目极多，表代剧目最突出的有：“《三斩一探》”——《斩黄袍》、《斩红袍》（即《打窦瑶》）、《辕门斩子》、《四郎探母》及《上天台》、《逍遥津》、《空城计》、《斩马谡》等，此外还有《敲骨求金》、《黄金台》、《完璧归赵》、《御亭碑》、《苏武牧羊》、《乌龙院》、《法场换子》等。

刘鸿声艺术影响

演唱风格高昂清越，刚爽甜脆，对当时及后来的一些“老生”流派发展有极大的影响。但“刘派”的演唱对演员的嗓音件条要求极高，刘鸿声又中年而逝，故临摹刘者虽众，传人却不多，成以就论唯有高庆奎。
刘派的唱法仅有《斩子》、《斩黄袍》、《空城计》、《御碑亭》、《完璧归赵》、《探母》、《乌龙院》、《敲骨求金》、《骂广杨》、《苏武牧羊》、《法场换子》、《探阴山》、《铡美案》（两后段系《铜锤花脸》）等十数张片唱行世。