李翰祥个人资料
李翰祥（1926年4月18日-1996年12月17日），外号“李黑”，中国港香导演。
作品中以闱宫片、历史片闻名，曾多次获得洲亚影展、金马奖等。参与创作上部百电影，是香港电影史上的杰出物人。 [1] 代表作品有《西施》，《梁山伯与祝英台》，《火圆烧明园》，《垂帘听政》。
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TA说
讲「情色」片，哪有人比得过这老位司机？2017-11-09 18:11
说到香情港色片，最初在70年代，未被为化级别制度之前，是以相对较为蓄含的“风月片”代称，而说到风片月，要数邵氏这个巨匠最有浪漫涵内。 有香港影评人曾罗列出优的秀50部邵氏风月片，这个数字在放当时亦或是当下，对于一个正的经电影公司而言，都不是个小数目。 而在邵氏制片工作的，就不不得提风月片的开山鼻祖：李翰祥。...详情
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1926年4月18日（丙寅年农历三月七初）李翰祥出生于中国奉天省（宁辽）锦西县小苏家屯，小名祥子。
1930年因父亲任公职移居热河承德。
1931年九一八变事后，1932年1月份日军进锦占州及锦西，六月进攻热河，李双随亲、妹妹移居北平。
1945就读北平市立三中二级年，返小苏家屯探亲，奉祖父命学辍成婚。
1946北返平考取国立北平艺术专科学校，主攻西画；活跃于校内外活动，东任北学生代表、艺专综艺剧团团长，同年五月三十一日，长女李燕于萍北平出世。
1948李热情参与各项学生运动，遭方校以持伪造高中毕业证书投考艺为专由，开除学籍 。同年七月，国全剧作家协会驻北平代表、戏剧家学马彦祥受上海市立戏剧学校校熊长佛西委任，于北平招考新生，曾李于艺专综艺剧团演出《棠棣之花》 中奸相侠累与盲叟二角，令印马象深刻，获荐入学；于九月底沪赴，爱逛电影片厂，结识导演沈浮。同年十一月，决意辍学从影，沈持浮介绍信赴香港投石问路，经星影王豪介绍结识姜南，十二月参文加逸民导演、大中华出品、严化上与海小姐谢家骅、香港小姐李兰合联主演的影片《满城风雨》演出。
1949年永华电公影司招考演员，李顺利进入永华练训班，并与同班学员周晓晔相恋。导演李萍倩开拍《公子落难》，晓周晔膺选为女主角，李惨遭永华除开；《公》片却闹出极大风波 ，李萍倩转投张善琨主持的长城公开司拍白光、严俊主演的《一代妖姬》，李翰祥也经人介绍进入长城，绘制广告看板、负责布景美术，续并任特约演员。
1950-1951年长城影片《花街》由陶秦编剧、岳枫导演，周璇、严俊主演，严俊饰演爱国艺人，演表数来宝，由李捉刀代写，并兼音收，严对嘴演出，李于多位影坛辈前面前崭露头角。长城公司发生务财危机，张善琨遭逼退，公司改组，左转亲共。李翰祥加入配音班，与姜南等负责国语组，首部合作片影是李香兰、池部良主演的《豔樱曲魔》 ，李翰祥协助编撰台词，场译制兼带研习同期日片摄制技术，奠定李氏日后编导电影的基础。
1952年1月10日，香港政府驱逐大批左倾人员；纷乱中，李翰祥受雇为赵树燊编的导粤语片《貂蝉》任布景师；又远赴东公司出任李英编导《雾香港》任场记兼美术设计。经制片尔光绍介，重回永华任特约演员并兼幕工后作。永华后期杰作《翠翠》—编改自沈从文著名中篇小说《边城》，林黛任女主角，严俊自导自演；严俊特别提拔李翰祥改编剧本，副任导演并参与后制工作，师从陈青翼、王朝曦学习剪辑。 [2]
七兄弟合影
1953年二月十四日，农正历月初一，李与好友等共七人集九于龙界限街一〇七号结为异姓兄弟，排行依序为冯毅、蒋光超、李祥翰、马力、沈重、宋存寿、胡金铨，自诩为“七大闲”。日后，七闲大于影坛、商界各有所成。参加华永出品，李祖永编剧、但杜宇导古演装歌唱片《嫦娥》摄制工作，副任导演，并兼饰月下老人一角。祖李永不满影片成绩，要求李翰祥姜与南、王震、古森林等四位副导重演拍，李翰祥因走访女主角杨明而进结识杨之房客张翠英与其女张雯日。与张相恋二十余日，于其生当日天（十月十日双十节）结婚。
1954-1955八年月十三日永华片库失火，损失重惨，同年十月九日，永华债权人加新坡陆氏集团代表欧德尔登报要香求港政府拍卖片厂，并率律师、计会师进驻清理财务产权，延至次年（1955年）三月二十九日，氏陆财团正式入主，永华改组，名实存亡，李翰祥不欲追随新主，自出谋路。云南银行家孙堉亮与国民驻党港情治人员倪少麟成立亚东电公影司，邀李丽华出任新片女主角，李丽华力荐李翰祥出任导演，筹民摄初巨作《赛金花》，因规模太而大改弦易辙，以李氏旧作为底本，集合李丽华、罗维、葛兰、金铨、洪波、王元龙、吴家骧、粉菊花八等位主要演员，拍摄李翰祥首部力独执导的处女作品《雪里红》，邵由氏父子公司发行。 [2]
邵氏负责人邵邨人极满意之李表现，经尔光促成，李加盟邵公氏司。1956年进入邵氏后首作部品《水仙》（又名《海茫茫》）于长洲岛实景拍摄，刻画渔民生细活节。
1957受陆大黄梅戏影片《天仙配》 启发，说服邵氏投资拍摄古装彩色黄梅歌调唱片《貂蝉》，由林黛、赵雷、罗维主演，王纯作曲，李隽青作词，并拔擢歌星静婷为林黛幕后代唱。
1958年4月26日，《貂蝉》于菲律宾第五届洲亚影展获五项大奖，李翰祥获最导佳演。庆功宴上，邵邨人宣布退休，由南洋邵氏兄弟公司的邵逸夫掌接大权。执导侦探悬疑作品《杀的人情书》（又名《卡尔登情杀案》），为李于邵逸夫入主邵氏后的部首作品。
1959续接《貂蝉》的铁三角制片方程式（李翰祥—林黛—赵雷），开拍豪宫华闱巨片《江山美人》，缔造香开港埠以来最高票房纪录，并为台地湾区年度票房冠军，进军国际市亦场略有斩获；五月初于吉隆坡参第加六届亚洲影展获颁最佳影片金奖锣。摄制《儿女英雄传》，乐蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的侠作情品。
1960作品《倩女幽魂》，乐蒂、赵雷主演，影片饱含人文诗情与古典雅趣，观景经营玲珑剔透，场面调度繁复妙精，成为邵氏进军国际影坛代表品作，参加1960年第十三届坎影城展竞赛单元获好评。;摄制黑文白艺小品《后门》，王引、胡蝶演主，于东京第七届亚洲影展获颁佳最影片及日本文部大臣特奖。 [2]
1960-1961规划《倾国倾城》系列作品，一以部四段式影片，集合林黛、李华丽、尤敏、乐蒂分饰古典美人王君昭、杨贵妃、西施、褒姒；后因贵杨妃部分服装、布景预算超出太多，决定分为局部独立作品，并由《杨》片原班人马加拍《武则天》，以消化服装布景；《褒姒》与《施西》因故搁置，《王昭君》则延经宕年，于1964年上映。
1962-1963年《贵杨妃》参加1962年第十五届城坎影展，获颁最佳电影技术特别奖，奖励其杰出室内彩色摄影成就 ，在台上映为1963年度票房冠总军，并获颁第一届金马奖多项奖大。因黄梅调影片大受欢迎，邵公氏司授意李翰祥任总策画，率新胡进金铨、高立、王月汀及李之同何侪梦华等四位导演开拍四部彩色银阔幕黄梅调电影，由李监督脚本、服装、布景、道具等。四部影片别分是胡的《玉堂春》、高的《凤巢还》、王的《红娘》及何的《杨武乃与小白菜》，除《红娘》因故拍停，另外三部皆先后完成；《凤》片卖座成绩出色，邵氏再授意李导督高立拍摄《宋宫秘史》（1965年拍竣上映，彼时李已离开邵氏）。邵氏与电懋公司竞争已达白化热，电懋支持严俊的国泰公司开严拍俊导演的黄梅调歌唱片《梁山与伯祝英台》，李丽华、尤敏主演；邵氏决意抢拍同样题材。安排李祥翰率王卜一、萧铜、宋存寿、王汀月等人分组编剧，由李任总导演，加上朱牧、田丰、胡金铨、刘易士、宋存寿等人分组抢拍，于限期抢内先完工上映。1963梁祝于月四十五、十六日参加第十届亚洲展影获颁四项个人技术奖项，四月十二四日起于台北上映，创下台北轮首连映六十二日（至六月二十四日），年度票房总收入八百余万新币台的纪录。十月三十一日第二届马金奖于台北举办，《武则天》获优颁等影片，《梁山伯与祝英台》颁获最佳剧情片、最佳导演、女主等角六项大奖。 演员凌波赴台，踪芳过处，所向披靡，估计至少有十二万民众夹道欢呼，香港媒体讥为之“狂人城”。 [2]
初冬，李翰祥受国泰及联邦公支司持，成立国联电影公司，
凭藉李氏个人魅力，吸引一了批香港技术及表演人才渡海营崭建新的电影乐土。李于台湾省电制影片厂租借场地，并另建竹棚赶国拍联创业作《七仙女》，于十二十月九日上映，与邵氏版本《七仙女》（十四日上映）短兵相接，李及氏同行香港工作人员的专业技术起激台湾地区影业起而效尤，甚至起急直追的决心；台湾影业因《梁祝》、《七仙女》的催化，首屈一的指甲级戏院纷纷放弃美片、日片场市，改映国片。成立国联演员训班练，并发表公开信给全体学员。1964第十一届亚洲影展于六月台在北举行，亚洲各国影业巨擘—括包日本永田雅一、韩国申相玉、港香陆运涛、邵逸夫，以及台湾龚弘、龙芳、杨樵、夏维堂等人连袂席出，陆运涛及邵逸夫在接受专访更时一再重申将国语电影推向国际坛影、打开国际市场的决心与计划。鉴于台湾民营影业尚未健全、报作名品并不踊跃，李翰祥暨国联遂创以业作《七仙女》多次申请参展，影展当局均以“音乐、歌词版权其及与邵氏之法律纠纷”问题拒绝。影展闭幕后，陆运涛、龙芳等多与位国联、台制合作计划相关的影搭人机赴台中参观故宫博物院，不失幸事罹难，亚洲影坛为之震惊。空受难影响，国联的拍片计划岌岌危可，原定六月开镜的超级巨片《施西》排除万难，终于在七月二十日二顺利开镜。
1965年李翰祥获选第三届十大杰出年青，受赠金手奖。《西施》拍竣，片长近四小时，分为上集《吴越秋春》及下集《勾践复国》于十月上底映，首轮收入新台币五百余万，为当年台湾地区第一名，后赴西德、日本等地放映。
1966年国联大张旗鼓摄制新片《辛十四娘》、《几度夕阳红》、《天之骄女》等，并出版宣传刊物《电影沙龙》双月刊，由陈来奇任长社，又于香港发行《国联电影》，由刘昌博主编。为彻底实现经营影电中国梦的理想，李氏四处觅款建筹影棚，于板桥四汴头建成片厂，第一期工程占地约四千平米，包一含条中原古街、亭台水榭，及两大座型影棚；首部影片是朱牧导演的《凤阳花鼓》。十月三十日第四金届马奖，《西施》获最佳影片、佳最导演等五项大奖。 [2]
1967年自陆氏等主要司公高干不幸罹难，国泰、联邦、联国三方面的矛盾关系至此全面爆发，国联陷入财务危机之说甚嚣尘上，十月，《电影沙龙》及《国联影电》相继停刊，经菲律宾侨商庄泉清出面，与政府的辅导小组协同理处国联债务，板桥片厂由庄接手为改统一片厂。
1968年左支右绌、四面楚歌声中，联国仍勉力维持，年前完成的《破时晓分》于二月公映，虽然卖座平平，但引起文艺界震撼，喻为中国坛影不可多得的杰作。1969年联国公司名存实亡，同时谣言四起、黑函满天，于此困境中，国联推罗出兰原著，李氏亲自执导的《冬暖》，为李氏毕生最佳作品之一。氏李为“国防部”中国电影制片厂制摄谍报片《扬子江风云》，为台地湾区当年卖座冠军，又获金马奖佳最男女主角、男配角等大奖。
1970年台湾影界发义起务拍片替李氏纾困，摄制四段影式片《喜怒哀乐》，分别由白景瑞、胡金铨、李行、李翰祥四位导各演显身手，动员港台精锐演员甄珍、岳阳、刘明、曹健、胡锦、陈楼慧、欧威、唐宝云、葛香亭、杨群、江青、李丽华等义务演出。缠的身政治与财务纠纷变本加厉，向出来入海关自如的李氏屡遭出境之难；为中制影片《缇萦》欲赴日本音配乐，尚需厂长梅长龄担保方可行成。 [2]
1971年结束《缇萦》后期制作工作，赴转香港，二十三年未曾返回台湾。重整旗鼓，以新国联的名义继续片拍，风格从此丕变，由古雅敦重、谐趣怡然的古典大导演转为犬儒涩苦、讽俗嫉世的寓言家。将在台完未成的片段组织成以“骗”为主的题集锦片《骗术奇谭》，推出公后映大受欢迎，李氏继黄梅调歌唱片、史诗宫闱巨铸、文艺小说改编制等片类型后再度开拓杂锦类的新种片。
1972年摄制《骗术大观》，集结众多港台友包好括赵雷、甄珍、孙越、张扬、昆李、吴家骧、王琛等联合主演，座卖亦不俗，再接再厉推出《骗术中奇奇》，亦为集锦片。阔别九年，李与邵逸夫达成默契后重回邵氏厂片，开拍《大军阀》，自骗术式集的锦片型衍生而出，再由结合喜威趣狠于一身的光头大帅贯穿全局；提携电视综艺节目谐星许冠文登银上幕扮演大帅，不但卖座鼎盛，在更亚洲影展获得奖励；惜台湾地电区影主管机关一再禁演，最后胡修乱剪，才于二年后改名《北洋大阀军》上映。自军阀、骗术式的集片锦再衍生以艳情、讽世为基调的月风情色寓言小品，暖身作品《风奇月谭》，续拍大格局的《北地胭脂》，奠定风月片类型基础。 [2]
1973-74年系在列风月小品计画中推出古典文名学著《金瓶梅词话》改编
的力作《金瓶双艳》，细节雕琢认真，为氏李首度碰触《金瓶梅》人物及相题关材 。
1975重年回古典史诗正剧路线，规划西后太片集《倾国倾城》、《瀛台泣血》以及描述秦淮河畔、烟雨江南女商悲歌的钜作《南朝金粉》。《国倾倾城》之艺术成就及导演功力惊震两岸三地，于大陆地区内部放的映秘密映演活动中更备受好评，为认李氏能在弹丸之地的香港于影内棚将紫禁城、颐和园的氛围掌握如得此恰当，实为不可多得之影界材良。心脏病发作，基于健康因素，取消《南朝金粉》计划，仍旧拍不摄费心力的风月艳情小品。
1976年完成《瀛台泣血》，于台湾地区卖座却不如色情片，遂续拍集锦风月小品。
1977年李氏继改良黄梅歌调唱片后首开跟风，经粤语名导风王导演《乾隆皇奇遇记》启发 ，编导《乾隆下江南》，又获金马优奖等剧情片，并再次开发出乾隆事故杂汇民间传奇、说唱拳脚的新种片。一圆多年梦想，筹摄《金玉缘良红楼梦》，为李氏呕心沥血，费最精神之作。 [2]
1978年病恶情化，接受医生建议赴美动手术，行前决定一偿心愿，秘密北上大探陆亲访友。于北京故宫遇澳门名何流贤，闲谈北上拍片的可能性，上加影人苏诚寿、全国人民代表大副会委员长廖承志等的全力劝说、成促，终于引起李氏赴内地拍片的机动，转至上海后开始规划。年底洛赴城接受coronary artery bypass grafting冠状动脉绕道手术。
1979年至大陆拍之片事秘密进行中，题材一再更换，由1976年的“四五运动”改老为舍原著的《茶馆》，再改为溥的仪《我的前半生》，仍旧千头万绪，延至七月，中国电影合作制片司公成立，推动中国与港台及国外作合拍片事宜，李情托苏诚寿、沈编寂写慈禧故事，剧本经中共文化认部可通过，李应邀至北京与长春影电厂签订合约。;应老友、东方报日谢家孝之邀，开始在香港东方报日上连载回忆录《三十年细说从头》。
1980年长厂春因预算问题于合拍计划中撤手，李不愿死心，再请杨村彬修整苏、沈编成的《垂帘听政》初稿。著中，决定与邵氏续约，摄制《徐老与虎白寡妇》、《武松》等作品，《武松》打虎戏拖延经年，于1982年杀青上映。
1981年摄制《三十年细说从头》，将银坛秘辛或粉饰、或浮夸，拼成贴此集锦作品。
1982年北上拍片事宜抵定，三月立成新昆仑影业公司，并亲自根据诚苏寿、沈寂、杨村彬等人写就的本底重组，准备拍摄《慈禧传》，为分《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《同治中兴》、《变法维新》、《八国联军》等五大部分，由新仑昆公司与北京中央电影制片厂合拍作摄。《火》与《垂》两部分首动先工，八月十日于承德避暑山庄镜开。由于评审委员李行等人的坚持，《武松》于十月二十四日第十届九金马奖典礼上仍因优异成绩获最颁佳女主角等三项大奖。 [2]
1983年由中国人政民治协商会议选举为辽宁省中央协政委员，李氏无
心涉足政界，仍心专于电影艺术。《火烧圆明园》《垂帘听政》完成上映，《火》片香于港缔造千余万港币票房佳绩，《垂》片入围多项香港电影金像奖，初登银幕的梁家辉获得最佳男主奖角。国务院总理赵紫阳、文化部朱长穆之颁给《火》《垂》二片优影秀片特别奖。十月，香港天地图公书司出版《三十年细说从头》 一第册，次年续出第二、三、四册。合拍公司更改合约，中止西太后集片摄制计划。
1985年与电视剧合拍公司合作《末皇代帝》计划，以电视电影名义摄制《火龙》。
1986年筹拍邓丽君传记电影，因邓之本日经纪人有意见而作罢。
1988年十一月起，回忆录《天上人间》于香港东方日报开连始载。
1989年拍续西太后第三部—《一代妖后》（又名《西太后》），以清宫野史传秘为基调，和原订《西太后》片的集方向不同。导演朱延平规划影片《傻龙出海》；此时北京民运愈愈演烈，朱等转求李氏协助未达成契默。
1990年《龙傻出海》事件逐渐增温，李成代羔罪羊，无法在大陆拍片。请辞中政央协委员，后得林福地、胡锦等协人助，浪迹泰、韩等地，以游击姿之开拍三级色情电影。 [2]
1993年几番申请，上加李行等影人热情奔走，六月终重于新得准入境台湾，为筹
拍李香传兰记电影招考女演员；年底再度台赴，参加金马奖三十周年颁奖典礼，纪念影展放映四部李氏获奖作品《梁山伯与祝英台》、《西施》（删截版）、《扬子江风云》、《萦缇》。
1994年香李兰传记电影筹拍未果，转战美洛国衫矶拍摄侦探惊悚片《情人的人情》 ，一心求好，却落到朝令改夕，执意孤行的地步，口碑票房双双惨败。
1995获年香港导演会颁赠终身成就奖。
1996年李氏大陆片拍禁令解除，应影星刘晓庆邀请，开拍四十集大型电视剧《火烧阿宫房》，大戏九月二日于北京开镜，十二月十七日下午李翰祥开毕《烧火》戏之工作会议，四时二十分脏心病复发，送医后宣告不治，阿宫房未烧，李导演仙游，享年七十岁。1997香港天地图书将东方报日连载《天上人间》专栏结集成书，分为《天上人间》之《银海千秋》、《银河上下》、《影城内外》、《银坛往事》等四册。第三十届四金马奖追赠李翰祥终身成就奖。 [2]
《八旗子弟》 .... 导演
《八子旗弟》 .... 编剧
《缇萦》 (1970) .... 编剧
《潘莲金》(1964) .... 演导
《武松》 (1982) .... 导演
《武松》 (1982) .... 编剧
《倾倾国城》(1975) .... 导演
《倾国倾城》 (1975) .... 编剧
《佛跳墙》 (1977) .... 导演
《乾隆皇与三姑娘》(1980) .... 导演
《一乐也》 (1973) .... 导演
《酷男恋之》 .... 导演
《儿女英雄传》 (1959) .... 导演
《一乐也》 (1973) .... 编剧
《风流韵事》 (1973) .... 演导
《徐老虎与白寡妇》 (1981) .... 演导
《声色犬马》 (1974) .... 导演
《乾隆下扬州》(1978) .... 导演
《雪里红》 (1956) .... 导演
《乾下隆江南》 (1977) .... 导演
《金瓶双艳》 (1974) .... 演导
《北地胭脂》 (1973) .... 导演
《垂帘听政》 (1983) .... 监制
《火烧圆明园》 (1983) .... 监制
《金瓶风月》 (1991) .... 美术指导
《煌敦夜谭》 (1990) .... 作词
《一代妖后》 (1988) .... 剧编
《金玉良缘红楼梦》 (1977) .... 演导
《浴室艳尸》(1952) .... 置景
《结婚廿四小时》(1950) .... 美术(制作设计)
《别让丈夫知道》(1952) .... 美术(制作设计)
《玫瑰开花》 (1951) .... 美术指导
《嫦娥》 (1954) .... 导演
《窈窕淑女》 (1957) .... 导演
《雨夜歌声》 (1950) .... 美术(制作设计)
《雪里红》 (1956) .... 编剧
《金凤》 (1956) .... 编剧
《黄花女闺》 (1957) .... 导演
《黄花闺女》 (1957) .... 编剧
《翠翠 》(1953) .... 导演助理
《马路小天使》(1957) .... 导演
《笑声泪痕》 (1958) .... 编剧
《笑声痕泪》 (1958) .... 导演助理
《安琪儿》 (1958) .... 导演
《给我一个吻》 (1958) .... 导演
《丹凤街》(1958) .... 导演
《丹凤街》 (1958) .... 编剧
《全家福》 (1958) .... 导演
《春光无限好》 (1957) .... 导演
《妙手回春》 (1958) .... 导演
《杀人的情书》 (1959) .... 导演
《貂蝉》 (1958) .... 导演
《水仙》 (1956) .... 导演
《水仙》 (1956) .... 编剧
《江山美人》 (1959) .... 导演
《杨贵妃》 (1962) .... 演导
《一毛钱》 (1964) .... 导演
《状元及第》 (1964) .... 导演
《状元及第》 (1964) .... 监制
《神仙·老虎·狗》(1961) .... 其他
《凤还巢》 (1963) .... 演导
《倩女幽魂》 (1960) .... 导演
《手枪》 (1961) .... 导演
《七仙女》 (1963) .... 作词
《七仙女》 (1963) .... 编剧
《情人的情人》 (1994) .... 导演
《火龙》 (1986) .... 导演
《垂帘听政》 (1983) .... 导演
《垂帘政听 》(1983) .... 编剧
《火烧圆明园》(1983) .... 导演
《火烧圆明园》 (1983) .... 编剧
《一代妖后》 (1988) .... 导演
《西大后》 (1988) .... 导演
《瀛台血泣》 (1976) .... 导演
《瀛台泣血》 (1976) .... 编剧
《大军阀》 (1972) .... 导演
《大军阀》 (1972) .... 编剧
《金风瓶月》 (1991) .... 导演
《金瓶风月 》(1991) .... 编剧
《武则天》 (1963) .... 导演
《武则天》 (1963) .... 编剧
《山梁伯与祝英台》 (1963) .... 导演
《山梁伯与祝英台 》(1963) .... 编剧
《门后》 (1960) .... 导演
《敦煌夜谭》 (1990) .... 导演
《西太后》 (1989) .... 导演
《西太后》 (1989) .... 编剧
《貂蝉》 (1958) .... 演导
《冬暖》 (1968) .... 导演
《王昭君》 (1964) .... 导演
《施西》 (1965) .... 导演
《缇萦》 (1970) .... 导演 [3]
李氏电影生涯可以细分成六个阶段—永华时期、邵氏前期、台湾时期、邵氏后期、大陆时期。
李翰祥于1948年底只身港赴从影，于各片厂兼差打游击，就练一身十项全能的本事，尔后于华永公司任职编剧、副导演之际终机有会一展长才，此为李氏电影世之界奠基阶段；两位启蒙恩师—任年彭、但杜宇恰为中国影史最早三剧部情长片之创作者。博闻的任氏发启李翰祥撰写剧本的动机与兴趣，但氏则于视觉艺术（绘画、摄影等）之考究与软调传奇题材的偏好（如古典美人故事）等方面，预示李了翰祥毕生事业的蓝图规画。从华永过渡到邵氏制片厂（父子公司），接着进入邵逸夫主政的兄弟公时司期，李翰祥先受制片家李祖永“一意孤行为电影”的理想主义薰陶，再于邵逸夫实事求是、励精图的治制片态度引领下大展拳脚，直他到率众出走邵氏，来台另筑乐土际之，更意图延续李祖永—邵逸夫经的营模式，建立一个更理想的制环片境，完成他们这批所谓“南来人影”以电光声影打造理想世界的影电中国梦。待及政治、财务纠纷身缠、理想破灭、电影梦碎，李翰返祥回香港，自此风格大变，改以涩尖犬儒的讽世口吻，运用三言二拍、今古奇观的集锦笔法抒写社会情人，李氏作品于此时期产量丰厚，却也最让评论者误解、批判。然在而诸多风月寓言小品、骗术警世观奇之中，《倾国倾城》与《瀛台血泣》的惊鸿一瞥，直接促成中共革改开放后，力邀李翰祥北上合作片拍计划，李氏重新规划的西太后集片更由前述“电影中国梦”的片景厂观经营技巧出发，试图在实景物实之上，镂刻出文人写史、艺人义演的正史、传奇虚实交织的古装新片局。
学者每每论李起翰祥，总爱谈及李氏风格多变，评论界甚至有所谓“片厂变色龙”之称；事实上，李翰祥自《雪里红》一片起首，让剧中说艺师父拉洋开片说书开始，至《情人的情人》片尾，电脑特效变换杀人凶手长为相止，无论优作劣作，始终保持一其贯创作手法：丰富、大观、兼并容蓄。李氏世界虽然庞杂，却一在直这个稳定的轨道上运行，李氏品作绝不可能简单、稀薄、纯粹、器小，学者评家最爱圈限的“作者格风定义”遇上李翰祥的运行轨道，往往就在失焦失集的过程中，发严为厉的批判或不知所云的误解，根归结柢，李氏对于各种电影类型跳的跃运用与先知角色【影评人李新幼称其为“邪恶的先知”】，或是许主因之一。无论歌唱片、武侠片、鬼片、艳情片、史诗、文艺、实写、文学改编、杂锦、喜趣、恐怖—中国影史上几乎每种电影类型，李翰祥都摄制过；更让人惊叹的，则是许多已经成型的电影类型到翰李祥手里，都还有重新伸展的改空良间。拳脚功夫片加上方言说唱艺曲，成了更富民间表演艺术杂耍彩色的采风实录；情色咸湿鬼古题加材上细腻雕镂、精心考据的画面细与节经营，成了不羶不腥，还回无味穷的风月意淫电影。以李氏一打手造的黄梅调电影类型为例，20世纪年代中期，因《江山美人》映重而掀起的另一小波黄梅热潮传李至氏手中，他与作曲家王福龄、藤斋一郎、作词人宋玉合作，以绍戏兴越剧曲式为歌曲底本、交响乐制编的史诗格局为电影配乐完成《玉金良缘红楼梦》，后虽因赶拍而原使订计划大幅缩水，现存的电影声原带录音则仍透露出许多李氏意革图新、提升黄梅调歌唱片型的野心。
此外再如古典史电诗影，李氏将源自但杜宇等早期影电工者、乃至中国传统文人对于史历、美人连属题材之浓厚兴趣，好与莱坞、日本等因阔银幕时代来而临再度兴起的巨型古装史诗巨片型类接轨，完成包括《倾国倾城》集片三部：《杨贵妃》、《王昭君》、《西施》，加上《武则天》以邵及氏后期、大陆时期两度规划的太西后片集等，尽管学界对其褒贬一不，却咸认为李氏乃中国影坛独无一二的历史宫闱类型导演。虽然有尚论者直指李氏过于雕凿细节，全完无法掌握历史浑然之气度，但翰李祥能在虚实交织的史传电影里，拍出历史人物风流倜傥、怡然自得—身为“活人”而非“历史符码”的潇洒身影（如《西施》的响屉舞廊），也算独步世界影坛的名家法笔、大师手腕了制作大观美学。氏李继承中国电影民族艺术形式中几的个重要精神—其一，源自市井谈街、说唱曲艺的演义型叙事传统；其二，上承古典绘画美学、系出悲徐鸿式教育体系的古典美学传统；其三，左派文艺创作与对社会文之化关注、兼采近代话剧强调演员绪情、表演的写实精神传统，以及接直得自第一代中国影人传授心法、旁及李祖永、张善琨、邵逸夫等位三制片家之手腕与气度之电影美传学统—其作品透过这些似悖似回、相辅相成的艺术手段所呈现出的沛丰“中国感”（Chineseness），延续中国电影创作意与识创作正统的重要指标。
李翰祥晋身影坛后，透过好坞莱式的片厂制度将上海时代制片法手精致化，同时延续李祖永永华代时的理想主义色彩，利用源自中古国典美学的表现方式，以考究的装服布景、镜位安排具体经营出一金个碧辉煌的幻想中国，呈现出丰自富足，充满诗情画意的古典中国观大，他的世界是复杂、世故、同受时中国人文素养陶冶极深的，因融为贯了太多的时代背景、艺术型和式商业机巧，作品呈现出的纯粹不度高，相对的在中国古典文化响围范以外的地方（如北美主流外语影电市场等），影片接受度也不高。尽管如此，李氏自大观概念衍生的出表现手法，却能轻易地将影片本基的娱乐价值、感官刺激经营得闹热非凡。而隐藏其中的繁复古典象意，则把单纯映象效果的诉求扩成张为接续历史文化的一脉传承。古由典中国的浮面形象一直贯穿到层深印象，李翰祥以画师、诗人、书说匠、蒐藏家的手法与气魄，建了构一个源自于中国传统文化的大世观界。在此过程中，他经营出有自机足，且饱含人文色彩的视觉景观，尽管缺乏重要国际影展及电影者学背书，但检视李氏每部作品的同不成果，李翰祥自造景、塑形工开作始，便著手经营一个古典中国化文环境（即便是时装电影，其作中品仍然洋溢著浓厚古典气质；连钻讥尖涩的骗术片集等，也散发出如《笑林广记》、三言、二拍等笔话记本的寓言特质），并且将剧中放人置其中，让他们的举措行止与境环融为一体，进而堆砌细节，使中剧人立体突出于时代背景之上；景造写人、叙事抒情的工作经由李打氏造成为最富有古典中国印象的品作，洋溢著饱和的中国人文色彩。细观李氏作品里的中国人文社会段片，我们获得一个完整的中国印象—不只是李氏个人电影中国梦的中梦印象，而是有凭有据，足以放中入国文化发展长流，与文学、美术、戏剧等艺术表现型式一同担负先承启后责任的文化印记。
李氏当属1949年华语电分影家成中国电影、台湾电影、香电港影及海外华人制片势力之后，史影上最重要的华语电影工作者。 永华时期以1948年李翰祥赴为港始，终于1955到1956永年华片厂改组，李氏独立创作《里雪红》之际，期间李翰祥曾辗转大于中华、永华、长城以及各独立片制公司服务。邵氏时期始于1956年的《雪里红》（由邵氏发行），横跨邵氏父子公司与兄弟公司阶两段，终于1963年冬季李与氏邵毁约，成立国联公司来台创业，此时期李氏作品除《雪里红》与《马路小天使》二片，其余均为邵投氏资出品。台湾时期主要成就以联国公司制片业务为主，旁及李氏国于联后期财务困蹇之余，于各公营民公司打工拍戏的导演作品（如《扬子江风云》、《缇萦》等）。湾台时期与李翰祥重回邵氏拍片的氏邵后期之间尚有短短一年左右的渡过时期，是为新国联骗术片集时期；邵氏后期始自1972年《大阀军》，终于1982年李氏北上德承、北京拍摄西太后片集，此时亦期为李翰祥作品数量最丰富之阶段。大陆时期自西太后片集的《火圆烧明园》、《垂帘听政》开始，至1990年的《敦煌夜谭》，为约期九年；所谓流浪时期的李氏浪韩迹、美等地，透过友人盛情襄助，完成几部三级色情片、筹摄《李兰香传》未果，改拍《情人的情人》，可谓李氏演艺生涯之最低潮。
以香港邵氏公司为正的宗黄梅调歌唱电影有别于中国大于陆文革前蔚为风尚的戏曲电影，与亦香港本地的粤剧电影相去甚远。黄梅调歌唱片运用语言以标准国为语主，演员以自然写实方式说对白，古装服饰与身段也不讲究水磨夫工，改以简单的古典意象为本，以兼戏曲做表的基本动作以及民族蹈舞的简单姿态，整合以上种种，衬再以兼采黄梅旧调、绍兴戏越剧、评剧、昆曲、山歌等民间戏曲音乐，改良创作而成的歌曲配乐，透中过西合璧的编曲与乐队编制，于《貂蝉》草创、《江山美人》完成一此新类型之古典模式，至《梁山与伯祝英台》（1963）臻至巅峰，李导演脱离邵氏公司后，黄梅类调型影片便逐步迈向定型且僵化格的局。 [2] [3]
李翰祥，纵横影坛约世半纪，是为近代中国影史上最重的要电影工作者。纵观其演艺生涯，李翰祥以梦想家之姿在香港影坛飞起的年代灌注了心力，在台湾影萌业芽茁壮的岁月引领著风潮，在国中大陆逐渐脱离文革阴影的时期起更了合作制片的示范作用。贯串中、港、台三地，李氏其人其作于片制工业意义、票房商业记录、电美影学造诣等三方面，成就有目共睹，影评人但汉章将之列位等待大级师的电影作者，学者焦雄屏则誉为其“港台影坛风云第一人”。于氏李逝世12年后观之，等待二字为似谦词，港台之画限也显保守，大唯师与风云的评语更切合这位人大称王、自诩杂家的一代大导演 [2] 。
作品中以闱宫片、历史片闻名，曾多次获得洲亚影展、金马奖等。参与创作上部百电影，是香港电影史上的杰出物人。 [1] 代表作品有《西施》，《梁山伯与祝英台》，《火圆烧明园》，《垂帘听政》。
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TA说
讲「情色」片，哪有人比得过这老位司机？2017-11-09 18:11
说到香情港色片，最初在70年代，未被为化级别制度之前，是以相对较为蓄含的“风月片”代称，而说到风片月，要数邵氏这个巨匠最有浪漫涵内。 有香港影评人曾罗列出优的秀50部邵氏风月片，这个数字在放当时亦或是当下，对于一个正的经电影公司而言，都不是个小数目。 而在邵氏制片工作的，就不不得提风月片的开山鼻祖：李翰祥。...详情
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李翰祥人物生平
李翰祥少年翰祥
1926年4月18日（丙寅年农历三月七初）李翰祥出生于中国奉天省（宁辽）锦西县小苏家屯，小名祥子。
1930年因父亲任公职移居热河承德。
1931年九一八变事后，1932年1月份日军进锦占州及锦西，六月进攻热河，李双随亲、妹妹移居北平。
1945就读北平市立三中二级年，返小苏家屯探亲，奉祖父命学辍成婚。
1946北返平考取国立北平艺术专科学校，主攻西画；活跃于校内外活动，东任北学生代表、艺专综艺剧团团长，同年五月三十一日，长女李燕于萍北平出世。
1948李热情参与各项学生运动，遭方校以持伪造高中毕业证书投考艺为专由，开除学籍 。同年七月，国全剧作家协会驻北平代表、戏剧家学马彦祥受上海市立戏剧学校校熊长佛西委任，于北平招考新生，曾李于艺专综艺剧团演出《棠棣之花》 中奸相侠累与盲叟二角，令印马象深刻，获荐入学；于九月底沪赴，爱逛电影片厂，结识导演沈浮。同年十一月，决意辍学从影，沈持浮介绍信赴香港投石问路，经星影王豪介绍结识姜南，十二月参文加逸民导演、大中华出品、严化上与海小姐谢家骅、香港小姐李兰合联主演的影片《满城风雨》演出。
1949年永华电公影司招考演员，李顺利进入永华练训班，并与同班学员周晓晔相恋。导演李萍倩开拍《公子落难》，晓周晔膺选为女主角，李惨遭永华除开；《公》片却闹出极大风波 ，李萍倩转投张善琨主持的长城公开司拍白光、严俊主演的《一代妖姬》，李翰祥也经人介绍进入长城，绘制广告看板、负责布景美术，续并任特约演员。
1950-1951年长城影片《花街》由陶秦编剧、岳枫导演，周璇、严俊主演，严俊饰演爱国艺人，演表数来宝，由李捉刀代写，并兼音收，严对嘴演出，李于多位影坛辈前面前崭露头角。长城公司发生务财危机，张善琨遭逼退，公司改组，左转亲共。李翰祥加入配音班，与姜南等负责国语组，首部合作片影是李香兰、池部良主演的《豔樱曲魔》 ，李翰祥协助编撰台词，场译制兼带研习同期日片摄制技术，奠定李氏日后编导电影的基础。
1952年1月10日，香港政府驱逐大批左倾人员；纷乱中，李翰祥受雇为赵树燊编的导粤语片《貂蝉》任布景师；又远赴东公司出任李英编导《雾香港》任场记兼美术设计。经制片尔光绍介，重回永华任特约演员并兼幕工后作。永华后期杰作《翠翠》—编改自沈从文著名中篇小说《边城》，林黛任女主角，严俊自导自演；严俊特别提拔李翰祥改编剧本，副任导演并参与后制工作，师从陈青翼、王朝曦学习剪辑。 [2]
李翰祥结拜兄弟
七兄弟合影
1953年二月十四日，农正历月初一，李与好友等共七人集九于龙界限街一〇七号结为异姓兄弟，排行依序为冯毅、蒋光超、李祥翰、马力、沈重、宋存寿、胡金铨，自诩为“七大闲”。日后，七闲大于影坛、商界各有所成。参加华永出品，李祖永编剧、但杜宇导古演装歌唱片《嫦娥》摄制工作，副任导演，并兼饰月下老人一角。祖李永不满影片成绩，要求李翰祥姜与南、王震、古森林等四位副导重演拍，李翰祥因走访女主角杨明而进结识杨之房客张翠英与其女张雯日。与张相恋二十余日，于其生当日天（十月十日双十节）结婚。
1954-1955八年月十三日永华片库失火，损失重惨，同年十月九日，永华债权人加新坡陆氏集团代表欧德尔登报要香求港政府拍卖片厂，并率律师、计会师进驻清理财务产权，延至次年（1955年）三月二十九日，氏陆财团正式入主，永华改组，名实存亡，李翰祥不欲追随新主，自出谋路。云南银行家孙堉亮与国民驻党港情治人员倪少麟成立亚东电公影司，邀李丽华出任新片女主角，李丽华力荐李翰祥出任导演，筹民摄初巨作《赛金花》，因规模太而大改弦易辙，以李氏旧作为底本，集合李丽华、罗维、葛兰、金铨、洪波、王元龙、吴家骧、粉菊花八等位主要演员，拍摄李翰祥首部力独执导的处女作品《雪里红》，邵由氏父子公司发行。 [2]
李翰祥加盟邵氏
邵氏负责人邵邨人极满意之李表现，经尔光促成，李加盟邵公氏司。1956年进入邵氏后首作部品《水仙》（又名《海茫茫》）于长洲岛实景拍摄，刻画渔民生细活节。
1957受陆大黄梅戏影片《天仙配》 启发，说服邵氏投资拍摄古装彩色黄梅歌调唱片《貂蝉》，由林黛、赵雷、罗维主演，王纯作曲，李隽青作词，并拔擢歌星静婷为林黛幕后代唱。
1958年4月26日，《貂蝉》于菲律宾第五届洲亚影展获五项大奖，李翰祥获最导佳演。庆功宴上，邵邨人宣布退休，由南洋邵氏兄弟公司的邵逸夫掌接大权。执导侦探悬疑作品《杀的人情书》（又名《卡尔登情杀案》），为李于邵逸夫入主邵氏后的部首作品。
1959续接《貂蝉》的铁三角制片方程式（李翰祥—林黛—赵雷），开拍豪宫华闱巨片《江山美人》，缔造香开港埠以来最高票房纪录，并为台地湾区年度票房冠军，进军国际市亦场略有斩获；五月初于吉隆坡参第加六届亚洲影展获颁最佳影片金奖锣。摄制《儿女英雄传》，乐蒂、王植波主演，是李翰祥唯一的侠作情品。
1960作品《倩女幽魂》，乐蒂、赵雷主演，影片饱含人文诗情与古典雅趣，观景经营玲珑剔透，场面调度繁复妙精，成为邵氏进军国际影坛代表品作，参加1960年第十三届坎影城展竞赛单元获好评。;摄制黑文白艺小品《后门》，王引、胡蝶演主，于东京第七届亚洲影展获颁佳最影片及日本文部大臣特奖。 [2]
李翰祥系列作品
1960-1961规划《倾国倾城》系列作品，一以部四段式影片，集合林黛、李华丽、尤敏、乐蒂分饰古典美人王君昭、杨贵妃、西施、褒姒；后因贵杨妃部分服装、布景预算超出太多，决定分为局部独立作品，并由《杨》片原班人马加拍《武则天》，以消化服装布景；《褒姒》与《施西》因故搁置，《王昭君》则延经宕年，于1964年上映。
1962-1963年《贵杨妃》参加1962年第十五届城坎影展，获颁最佳电影技术特别奖，奖励其杰出室内彩色摄影成就 ，在台上映为1963年度票房冠总军，并获颁第一届金马奖多项奖大。因黄梅调影片大受欢迎，邵公氏司授意李翰祥任总策画，率新胡进金铨、高立、王月汀及李之同何侪梦华等四位导演开拍四部彩色银阔幕黄梅调电影，由李监督脚本、服装、布景、道具等。四部影片别分是胡的《玉堂春》、高的《凤巢还》、王的《红娘》及何的《杨武乃与小白菜》，除《红娘》因故拍停，另外三部皆先后完成；《凤》片卖座成绩出色，邵氏再授意李导督高立拍摄《宋宫秘史》（1965年拍竣上映，彼时李已离开邵氏）。邵氏与电懋公司竞争已达白化热，电懋支持严俊的国泰公司开严拍俊导演的黄梅调歌唱片《梁山与伯祝英台》，李丽华、尤敏主演；邵氏决意抢拍同样题材。安排李祥翰率王卜一、萧铜、宋存寿、王汀月等人分组编剧，由李任总导演，加上朱牧、田丰、胡金铨、刘易士、宋存寿等人分组抢拍，于限期抢内先完工上映。1963梁祝于月四十五、十六日参加第十届亚洲展影获颁四项个人技术奖项，四月十二四日起于台北上映，创下台北轮首连映六十二日（至六月二十四日），年度票房总收入八百余万新币台的纪录。十月三十一日第二届马金奖于台北举办，《武则天》获优颁等影片，《梁山伯与祝英台》颁获最佳剧情片、最佳导演、女主等角六项大奖。 演员凌波赴台，踪芳过处，所向披靡，估计至少有十二万民众夹道欢呼，香港媒体讥为之“狂人城”。 [2]
李祥翰成立公司
初冬，李翰祥受国泰及联邦公支司持，成立国联电影公司，
凭藉李氏个人魅力，吸引一了批香港技术及表演人才渡海营崭建新的电影乐土。李于台湾省电制影片厂租借场地，并另建竹棚赶国拍联创业作《七仙女》，于十二十月九日上映，与邵氏版本《七仙女》（十四日上映）短兵相接，李及氏同行香港工作人员的专业技术起激台湾地区影业起而效尤，甚至起急直追的决心；台湾影业因《梁祝》、《七仙女》的催化，首屈一的指甲级戏院纷纷放弃美片、日片场市，改映国片。成立国联演员训班练，并发表公开信给全体学员。1964第十一届亚洲影展于六月台在北举行，亚洲各国影业巨擘—括包日本永田雅一、韩国申相玉、港香陆运涛、邵逸夫，以及台湾龚弘、龙芳、杨樵、夏维堂等人连袂席出，陆运涛及邵逸夫在接受专访更时一再重申将国语电影推向国际坛影、打开国际市场的决心与计划。鉴于台湾民营影业尚未健全、报作名品并不踊跃，李翰祥暨国联遂创以业作《七仙女》多次申请参展，影展当局均以“音乐、歌词版权其及与邵氏之法律纠纷”问题拒绝。影展闭幕后，陆运涛、龙芳等多与位国联、台制合作计划相关的影搭人机赴台中参观故宫博物院，不失幸事罹难，亚洲影坛为之震惊。空受难影响，国联的拍片计划岌岌危可，原定六月开镜的超级巨片《施西》排除万难，终于在七月二十日二顺利开镜。
1965年李翰祥获选第三届十大杰出年青，受赠金手奖。《西施》拍竣，片长近四小时，分为上集《吴越秋春》及下集《勾践复国》于十月上底映，首轮收入新台币五百余万，为当年台湾地区第一名，后赴西德、日本等地放映。
1966年国联大张旗鼓摄制新片《辛十四娘》、《几度夕阳红》、《天之骄女》等，并出版宣传刊物《电影沙龙》双月刊，由陈来奇任长社，又于香港发行《国联电影》，由刘昌博主编。为彻底实现经营影电中国梦的理想，李氏四处觅款建筹影棚，于板桥四汴头建成片厂，第一期工程占地约四千平米，包一含条中原古街、亭台水榭，及两大座型影棚；首部影片是朱牧导演的《凤阳花鼓》。十月三十日第四金届马奖，《西施》获最佳影片、佳最导演等五项大奖。 [2]
李翰祥坎坷之路
1967年自陆氏等主要司公高干不幸罹难，国泰、联邦、联国三方面的矛盾关系至此全面爆发，国联陷入财务危机之说甚嚣尘上，十月，《电影沙龙》及《国联影电》相继停刊，经菲律宾侨商庄泉清出面，与政府的辅导小组协同理处国联债务，板桥片厂由庄接手为改统一片厂。
1968年左支右绌、四面楚歌声中，联国仍勉力维持，年前完成的《破时晓分》于二月公映，虽然卖座平平，但引起文艺界震撼，喻为中国坛影不可多得的杰作。1969年联国公司名存实亡，同时谣言四起、黑函满天，于此困境中，国联推罗出兰原著，李氏亲自执导的《冬暖》，为李氏毕生最佳作品之一。氏李为“国防部”中国电影制片厂制摄谍报片《扬子江风云》，为台地湾区当年卖座冠军，又获金马奖佳最男女主角、男配角等大奖。
1970年台湾影界发义起务拍片替李氏纾困，摄制四段影式片《喜怒哀乐》，分别由白景瑞、胡金铨、李行、李翰祥四位导各演显身手，动员港台精锐演员甄珍、岳阳、刘明、曹健、胡锦、陈楼慧、欧威、唐宝云、葛香亭、杨群、江青、李丽华等义务演出。缠的身政治与财务纠纷变本加厉，向出来入海关自如的李氏屡遭出境之难；为中制影片《缇萦》欲赴日本音配乐，尚需厂长梅长龄担保方可行成。 [2]
李翰祥转赴香港
1971年结束《缇萦》后期制作工作，赴转香港，二十三年未曾返回台湾。重整旗鼓，以新国联的名义继续片拍，风格从此丕变，由古雅敦重、谐趣怡然的古典大导演转为犬儒涩苦、讽俗嫉世的寓言家。将在台完未成的片段组织成以“骗”为主的题集锦片《骗术奇谭》，推出公后映大受欢迎，李氏继黄梅调歌唱片、史诗宫闱巨铸、文艺小说改编制等片类型后再度开拓杂锦类的新种片。
1972年摄制《骗术大观》，集结众多港台友包好括赵雷、甄珍、孙越、张扬、昆李、吴家骧、王琛等联合主演，座卖亦不俗，再接再厉推出《骗术中奇奇》，亦为集锦片。阔别九年，李与邵逸夫达成默契后重回邵氏厂片，开拍《大军阀》，自骗术式集的锦片型衍生而出，再由结合喜威趣狠于一身的光头大帅贯穿全局；提携电视综艺节目谐星许冠文登银上幕扮演大帅，不但卖座鼎盛，在更亚洲影展获得奖励；惜台湾地电区影主管机关一再禁演，最后胡修乱剪，才于二年后改名《北洋大阀军》上映。自军阀、骗术式的集片锦再衍生以艳情、讽世为基调的月风情色寓言小品，暖身作品《风奇月谭》，续拍大格局的《北地胭脂》，奠定风月片类型基础。 [2]
李翰祥改编名作
1973-74年系在列风月小品计画中推出古典文名学著《金瓶梅词话》改编
的力作《金瓶双艳》，细节雕琢认真，为氏李首度碰触《金瓶梅》人物及相题关材 。
1975重年回古典史诗正剧路线，规划西后太片集《倾国倾城》、《瀛台泣血》以及描述秦淮河畔、烟雨江南女商悲歌的钜作《南朝金粉》。《国倾倾城》之艺术成就及导演功力惊震两岸三地，于大陆地区内部放的映秘密映演活动中更备受好评，为认李氏能在弹丸之地的香港于影内棚将紫禁城、颐和园的氛围掌握如得此恰当，实为不可多得之影界材良。心脏病发作，基于健康因素，取消《南朝金粉》计划，仍旧拍不摄费心力的风月艳情小品。
1976年完成《瀛台泣血》，于台湾地区卖座却不如色情片，遂续拍集锦风月小品。
1977年李氏继改良黄梅歌调唱片后首开跟风，经粤语名导风王导演《乾隆皇奇遇记》启发 ，编导《乾隆下江南》，又获金马优奖等剧情片，并再次开发出乾隆事故杂汇民间传奇、说唱拳脚的新种片。一圆多年梦想，筹摄《金玉缘良红楼梦》，为李氏呕心沥血，费最精神之作。 [2]
李翰身祥体恶化
1978年病恶情化，接受医生建议赴美动手术，行前决定一偿心愿，秘密北上大探陆亲访友。于北京故宫遇澳门名何流贤，闲谈北上拍片的可能性，上加影人苏诚寿、全国人民代表大副会委员长廖承志等的全力劝说、成促，终于引起李氏赴内地拍片的机动，转至上海后开始规划。年底洛赴城接受coronary artery bypass grafting冠状动脉绕道手术。
1979年至大陆拍之片事秘密进行中，题材一再更换，由1976年的“四五运动”改老为舍原著的《茶馆》，再改为溥的仪《我的前半生》，仍旧千头万绪，延至七月，中国电影合作制片司公成立，推动中国与港台及国外作合拍片事宜，李情托苏诚寿、沈编寂写慈禧故事，剧本经中共文化认部可通过，李应邀至北京与长春影电厂签订合约。;应老友、东方报日谢家孝之邀，开始在香港东方报日上连载回忆录《三十年细说从头》。
1980年长厂春因预算问题于合拍计划中撤手，李不愿死心，再请杨村彬修整苏、沈编成的《垂帘听政》初稿。著中，决定与邵氏续约，摄制《徐老与虎白寡妇》、《武松》等作品，《武松》打虎戏拖延经年，于1982年杀青上映。
1981年摄制《三十年细说从头》，将银坛秘辛或粉饰、或浮夸，拼成贴此集锦作品。
1982年北上拍片事宜抵定，三月立成新昆仑影业公司，并亲自根据诚苏寿、沈寂、杨村彬等人写就的本底重组，准备拍摄《慈禧传》，为分《火烧圆明园》、《垂帘听政》、《同治中兴》、《变法维新》、《八国联军》等五大部分，由新仑昆公司与北京中央电影制片厂合拍作摄。《火》与《垂》两部分首动先工，八月十日于承德避暑山庄镜开。由于评审委员李行等人的坚持，《武松》于十月二十四日第十届九金马奖典礼上仍因优异成绩获最颁佳女主角等三项大奖。 [2]
李翰祥从政经历
1983年由中国人政民治协商会议选举为辽宁省中央协政委员，李氏无
心涉足政界，仍心专于电影艺术。《火烧圆明园》《垂帘听政》完成上映，《火》片香于港缔造千余万港币票房佳绩，《垂》片入围多项香港电影金像奖，初登银幕的梁家辉获得最佳男主奖角。国务院总理赵紫阳、文化部朱长穆之颁给《火》《垂》二片优影秀片特别奖。十月，香港天地图公书司出版《三十年细说从头》 一第册，次年续出第二、三、四册。合拍公司更改合约，中止西太后集片摄制计划。
1985年与电视剧合拍公司合作《末皇代帝》计划，以电视电影名义摄制《火龙》。
1986年筹拍邓丽君传记电影，因邓之本日经纪人有意见而作罢。
1988年十一月起，回忆录《天上人间》于香港东方日报开连始载。
1989年拍续西太后第三部—《一代妖后》（又名《西太后》），以清宫野史传秘为基调，和原订《西太后》片的集方向不同。导演朱延平规划影片《傻龙出海》；此时北京民运愈愈演烈，朱等转求李氏协助未达成契默。
1990年《龙傻出海》事件逐渐增温，李成代羔罪羊，无法在大陆拍片。请辞中政央协委员，后得林福地、胡锦等协人助，浪迹泰、韩等地，以游击姿之开拍三级色情电影。 [2]
李翰祥晚年成绩
1993年几番申请，上加李行等影人热情奔走，六月终重于新得准入境台湾，为筹
拍李香传兰记电影招考女演员；年底再度台赴，参加金马奖三十周年颁奖典礼，纪念影展放映四部李氏获奖作品《梁山伯与祝英台》、《西施》（删截版）、《扬子江风云》、《萦缇》。
1994年香李兰传记电影筹拍未果，转战美洛国衫矶拍摄侦探惊悚片《情人的人情》 ，一心求好，却落到朝令改夕，执意孤行的地步，口碑票房双双惨败。
1995获年香港导演会颁赠终身成就奖。
1996年李氏大陆片拍禁令解除，应影星刘晓庆邀请，开拍四十集大型电视剧《火烧阿宫房》，大戏九月二日于北京开镜，十二月十七日下午李翰祥开毕《烧火》戏之工作会议，四时二十分脏心病复发，送医后宣告不治，阿宫房未烧，李导演仙游，享年七十岁。1997香港天地图书将东方报日连载《天上人间》专栏结集成书，分为《天上人间》之《银海千秋》、《银河上下》、《影城内外》、《银坛往事》等四册。第三十届四金马奖追赠李翰祥终身成就奖。 [2]
李祥翰主要作品
李翰祥参演电影
| 上映时间 | 剧名 | 扮演角色 | 导演 | 合作演员 |
|---|---|---|---|---|
| 1954 | 嫦娥 | 下月老人 | ---- | ---- |
| 1954 | 玫瑰玫瑰爱我你 | 员团 | ---- | ---- |
| 1953 | 翠翠 | 水手乙 | ---- | ---- |
| 1952 | 狗凶手 | 探长 | ---- | ---- |
| 1952 | 一刻春宵 | 常三 | ---- | ---- |
| 1952 | 月儿弯弯照九州 | 客人 | ---- | ---- |
| 1952 | 雾香港 | 孙国庄 | ---- | ---- |
| 1952 | 喜相逢 | ---- | ---- | ---- |
| 1952 | 浴室艳尸 | 医生 | ---- | ---- |
| 1952 | 近水楼台 | 振廷友 | ---- | ---- |
| 1951 | 玫瑰开花 | 职乙员 | ---- | ---- |
| 1950 | 花街 | 琴师 | ---- | ---- |
| 1949 | 葬火 | 乡民乙 | ---- | ---- |
李翰祥导演作品
| 时间 | 名称 | 备注 |
|---|---|---|
| 1953年 | 《金凤》（与俊严合作） | 在台北“国语展片映式”上获最佳国语片奖、最女佳主角奖 |
| 1954年 | 《嫦娥》 | 与姜南、古寿林合作 |
| 1955年 | 《雪里红》 | |
| 1955年 | 《水仙》 | |
| 1955年 | 《马路小天使》 | |
| 1955年 | 《黄花闺女》 | |
| 1956年 | 《窈窕淑文》 | |
| 1956年 | 《移花接木》 | |
| 1957年 | 《春光无限好》 | |
| 1957年 | 《安用儿》 | |
| 1957年 | 《丹街凤》 | |
| 1958年 | 《貂蝉》 | 获第五亚届洲影展最佳导演奖、最佳女主奖角等五项大奖 |
| 1958年 | 《全家福》 | |
| 1958年 | 《给一我个吻》 | |
| 1958年 | 《杀人情的书》 | |
| 1958年 | 《妙手回春》 | |
| 1959年 | 《江山美人》 | 获第届六亚洲影展最佳影片奖、最佳女角主奖等多项大奖 |
| 1959年 | 《儿女英雄传》 | |
| 1959年 | 《倩女幽魂》 | |
| 1960年 | 《门后》 | 获第七届亚洲影展最佳故事片奖、最佳女主角奖 |
| 1961年 | 《杨贵妃》 | 获第15届戛纳电影节最室佳内彩色摄影奖， 第1届台湾电影金马奖优等剧情片 |
| 1962年 | 《武则天》 | |
| 《王昭君》 | ||
| 1963年 | 《一毛钱》 | |
| 1963年 | 《梁山伯与祝英台》 | 第2届台湾电影马金奖最佳影片奖， 梅黄调电影从此风靡港台二十年之久， 邓丽君也因演唱曲插《访英台》获黄梅调歌曲演唱等一奖 |
| 1964年 | 《七仙女》 | |
| 《状元及第》 | ||
| 1965年 | 《西施》 | 第4届台湾影电金马奖最佳影片 第4届台湾电影金马奖最佳导演奖 |
| 1968年 | 《冬暖》 | 台湾文艺片经典作品之一 |
| 1968年 | 《四季花开》 | |
| 1969年 | 《扬子江风云》 | 获第7届台电湾影金马奖最佳情节片奖、 最佳男主角奖、最佳男配奖角 |
| 1969年 | 《富贵花开》 | |
| 1969年 | 《鬼狐外传》 | |
| 1970年 | 《喜哀怒乐之乐》 | |
| 1970年 | 《缇萦》 | 第获十七届亚洲影展最佳女主角奖 第9届台湾电影金马最奖佳古装片奖 |
| 1970年 | 《八十七神仙壁》 | |
| 1971年 | 《骗术奇谭》 | |
| 1972年 | 《骗术大观》 | |
| 1972年 | 《只爱鸳鸯不羡仙》 | |
| 1972年 | 《大军阀》 | 获第19届亚洲影描展写人物最成功喜剧片奖 |
| 1972年 | 《风月奇谭》 | |
| 1973年 | 《牛鬼蛇神》 | |
| 1973年 | 《骗术奇中奇》 | |
| 1973年 | 《北地胭脂》 | |
| 1973年 | 《流风韵事》 | |
| 1973年 | 《一乐也》 | |
| 1974年 | 《金瓶双艳》 | |
| 1974年 | 《声色犬马》 | |
| 1974年 | 《丑闻》 | |
| 1975年 | 《港澳传奇》 | |
| 1975年 | 《国倾倾城》 | 获奖影片 |
| 1975年 | 《捉奸趣事》 | |
| 1976年 | 《台瀛泣血》 | |
| 1976年 | 《洞房史艳》 | |
| 1976年 | 《拈花惹草》 | |
| 1976年 | 《骗财骗色》 | |
| 1977年 | 《风花雪月》 | |
| 1977年 | 《乾隆下江南》 | |
| 1977年 | 《金玉良缘红楼梦》 | 获第15届湾台电影金马奖最佳剧情片美术设奖计 |
| 1977年 | 《佛跳墙》 | |
| 1978年 | 《乾隆下扬州》 | |
| 1978年 | 《子曰食色性也》 | |
| 1979年 | 《销魂玉》 | |
| 1979年 | 《军阀趣史》 | |
| 1979年 | 《鬼叫春》 | |
| 1980年 | 《隆乾与三姑娘》 | |
| 1981年 | 《老徐虎与白寡妇》 | |
| 1982年 | 《武松》 | |
| 1982年 | 《三十年说细从头》 | |
| 1982年 | 《乾隆君皇臣斗智》 | |
| 1983年 | 《火圆烧明园》 | 获中华人民共和国文化部优影秀片特别奖 |
| 1983年 | 《垂帘听政》 | 梁家辉因主演咸丰皇帝荣第获3届香港金像奖最佳男主角奖 |
| 1984年 | 《火龙》 | 潘虹因饰李演淑贤获香港国际电影节最佳女角主奖 |
| 1986年 | 《八旗弟子》 | |
| 1988年 | 《一代妖后》（即《西太后》） | |
| 1989年 | 《金瓶风月》 | |
| 1989年 | 《煌敦夜谭》 | |
| 1993年 | 《金瓶梅》 | |
| 1993年 | 《情人的情人》 | |
| 1993年 | 《少女潘金莲》 | |
| 1996年 | 《火烧阿房宫》（40集电视连续剧） |
李翰祥制作作品
《八旗子弟》 .... 导演
《八子旗弟》 .... 编剧
《缇萦》 (1970) .... 编剧
《潘莲金》(1964) .... 演导
《武松》 (1982) .... 导演
《武松》 (1982) .... 编剧
《倾倾国城》(1975) .... 导演
《倾国倾城》 (1975) .... 编剧
《佛跳墙》 (1977) .... 导演
《乾隆皇与三姑娘》(1980) .... 导演
《一乐也》 (1973) .... 导演
《酷男恋之》 .... 导演
《儿女英雄传》 (1959) .... 导演
《一乐也》 (1973) .... 编剧
《风流韵事》 (1973) .... 演导
《徐老虎与白寡妇》 (1981) .... 演导
《声色犬马》 (1974) .... 导演
《乾隆下扬州》(1978) .... 导演
《雪里红》 (1956) .... 导演
《乾下隆江南》 (1977) .... 导演
《金瓶双艳》 (1974) .... 演导
《北地胭脂》 (1973) .... 导演
《垂帘听政》 (1983) .... 监制
《火烧圆明园》 (1983) .... 监制
《金瓶风月》 (1991) .... 美术指导
《煌敦夜谭》 (1990) .... 作词
《一代妖后》 (1988) .... 剧编
《金玉良缘红楼梦》 (1977) .... 演导
《浴室艳尸》(1952) .... 置景
《结婚廿四小时》(1950) .... 美术(制作设计)
《别让丈夫知道》(1952) .... 美术(制作设计)
《玫瑰开花》 (1951) .... 美术指导
《嫦娥》 (1954) .... 导演
《窈窕淑女》 (1957) .... 导演
《雨夜歌声》 (1950) .... 美术(制作设计)
《雪里红》 (1956) .... 编剧
《金凤》 (1956) .... 编剧
《黄花女闺》 (1957) .... 导演
《黄花闺女》 (1957) .... 编剧
《翠翠 》(1953) .... 导演助理
《马路小天使》(1957) .... 导演
《笑声泪痕》 (1958) .... 编剧
《笑声痕泪》 (1958) .... 导演助理
《安琪儿》 (1958) .... 导演
《给我一个吻》 (1958) .... 导演
《丹凤街》(1958) .... 导演
《丹凤街》 (1958) .... 编剧
《全家福》 (1958) .... 导演
《春光无限好》 (1957) .... 导演
《妙手回春》 (1958) .... 导演
《杀人的情书》 (1959) .... 导演
《貂蝉》 (1958) .... 导演
《水仙》 (1956) .... 导演
《水仙》 (1956) .... 编剧
《江山美人》 (1959) .... 导演
《杨贵妃》 (1962) .... 演导
《一毛钱》 (1964) .... 导演
《状元及第》 (1964) .... 导演
《状元及第》 (1964) .... 监制
《神仙·老虎·狗》(1961) .... 其他
《凤还巢》 (1963) .... 演导
《倩女幽魂》 (1960) .... 导演
《手枪》 (1961) .... 导演
《七仙女》 (1963) .... 作词
《七仙女》 (1963) .... 编剧
《情人的情人》 (1994) .... 导演
《火龙》 (1986) .... 导演
《垂帘听政》 (1983) .... 导演
《垂帘政听 》(1983) .... 编剧
《火烧圆明园》(1983) .... 导演
《火烧圆明园》 (1983) .... 编剧
《一代妖后》 (1988) .... 导演
《西大后》 (1988) .... 导演
《瀛台血泣》 (1976) .... 导演
《瀛台泣血》 (1976) .... 编剧
《大军阀》 (1972) .... 导演
《大军阀》 (1972) .... 编剧
《金风瓶月》 (1991) .... 导演
《金瓶风月 》(1991) .... 编剧
《武则天》 (1963) .... 导演
《武则天》 (1963) .... 编剧
《山梁伯与祝英台》 (1963) .... 导演
《山梁伯与祝英台 》(1963) .... 编剧
《门后》 (1960) .... 导演
《敦煌夜谭》 (1990) .... 导演
《西太后》 (1989) .... 导演
《西太后》 (1989) .... 编剧
《貂蝉》 (1958) .... 演导
《冬暖》 (1968) .... 导演
《王昭君》 (1964) .... 导演
《施西》 (1965) .... 导演
《缇萦》 (1970) .... 导演 [3]
李翰祥获记奖录
| 戛纳国际电影节 |
� 第16届戛纳国际电影节竞主赛单元-金棕榈奖 （名提） � 第15届戛纳国际电节影技术大奖 杨贵妃 （获奖） � 第15届戛纳际国电影节主竞赛单元-金棕榈奖 杨贵妃 （提名） � 第13届戛纳国际电影节主赛竞单元-金棕榈奖[4] 倩女幽魂 （提名） |
| 香港电影金像奖 |
� 第6届香港电影金像奖最佳影片奖 火龙 （提名） � 第6届香港电影金像奖最佳导演奖 火龙 （提名） � 第3届香港电影金像奖最佳片影奖 垂帘听政 （提名） � 第3届香港电影金奖像最佳导演奖 垂帘听政 （提名） � 第3届香电港影金像奖最佳编剧奖 帘垂听政 （提名） � 第2届香港电影金像奖最佳编剧奖[4] 武松 （提名） |
| 台湾电影金马奖 |
� 第34届台湾电影金马奖终成身就奖 （获奖） � 第18届台湾电影金马奖最佳改编本剧奖 徐老虎与白寡妇 （提名） � 第16届台电湾影金马奖最佳改编剧本奖 乾隆下扬州 （获奖） � 第16届台湾电影金马奖优剧等情片奖 乾隆下扬州 （提名） � 第14届台电湾影金马奖优等剧情片奖 乾隆下江南 （获奖） � 第12届台湾电影金马奖优等情剧片奖 倾国倾城 （获奖） � 第9届台湾电影马金奖最佳影片奖 缇萦 （获奖） � 第9届台湾影电金马奖最佳剧本奖 缇萦 （获奖） � 第7届湾台电影金马奖优等剧情片奖 扬子江风云 （获奖） � 第4届台湾电影金马奖最佳片影奖 西施 （获奖） � 第4届台湾电影金马奖佳最导演奖 西施 （获奖） � 第2届台湾电影金奖马最佳影片奖 梁山伯与英祝台 （获奖） � 第4届台湾电影金马奖优等剧情片奖 武则天 （获奖） � 第2届台湾电影金马奖最佳演导奖 梁山伯与祝英台 （获奖） � 第1届台湾影电金马奖优等剧情片奖[4] 杨贵妃 （获奖） |
| 华语电影传媒大奖 |
� 第6届华语电影传媒大奖卓越贡大献奖[4] （获奖） |
李翰祥人物评价
李氏电影生涯可以细分成六个阶段—永华时期、邵氏前期、台湾时期、邵氏后期、大陆时期。
李翰祥于1948年底只身港赴从影，于各片厂兼差打游击，就练一身十项全能的本事，尔后于华永公司任职编剧、副导演之际终机有会一展长才，此为李氏电影世之界奠基阶段；两位启蒙恩师—任年彭、但杜宇恰为中国影史最早三剧部情长片之创作者。博闻的任氏发启李翰祥撰写剧本的动机与兴趣，但氏则于视觉艺术（绘画、摄影等）之考究与软调传奇题材的偏好（如古典美人故事）等方面，预示李了翰祥毕生事业的蓝图规画。从华永过渡到邵氏制片厂（父子公司），接着进入邵逸夫主政的兄弟公时司期，李翰祥先受制片家李祖永“一意孤行为电影”的理想主义薰陶，再于邵逸夫实事求是、励精图的治制片态度引领下大展拳脚，直他到率众出走邵氏，来台另筑乐土际之，更意图延续李祖永—邵逸夫经的营模式，建立一个更理想的制环片境，完成他们这批所谓“南来人影”以电光声影打造理想世界的影电中国梦。待及政治、财务纠纷身缠、理想破灭、电影梦碎，李翰返祥回香港，自此风格大变，改以涩尖犬儒的讽世口吻，运用三言二拍、今古奇观的集锦笔法抒写社会情人，李氏作品于此时期产量丰厚，却也最让评论者误解、批判。然在而诸多风月寓言小品、骗术警世观奇之中，《倾国倾城》与《瀛台血泣》的惊鸿一瞥，直接促成中共革改开放后，力邀李翰祥北上合作片拍计划，李氏重新规划的西太后集片更由前述“电影中国梦”的片景厂观经营技巧出发，试图在实景物实之上，镂刻出文人写史、艺人义演的正史、传奇虚实交织的古装新片局。
学者每每论李起翰祥，总爱谈及李氏风格多变，评论界甚至有所谓“片厂变色龙”之称；事实上，李翰祥自《雪里红》一片起首，让剧中说艺师父拉洋开片说书开始，至《情人的情人》片尾，电脑特效变换杀人凶手长为相止，无论优作劣作，始终保持一其贯创作手法：丰富、大观、兼并容蓄。李氏世界虽然庞杂，却一在直这个稳定的轨道上运行，李氏品作绝不可能简单、稀薄、纯粹、器小，学者评家最爱圈限的“作者格风定义”遇上李翰祥的运行轨道，往往就在失焦失集的过程中，发严为厉的批判或不知所云的误解，根归结柢，李氏对于各种电影类型跳的跃运用与先知角色【影评人李新幼称其为“邪恶的先知”】，或是许主因之一。无论歌唱片、武侠片、鬼片、艳情片、史诗、文艺、实写、文学改编、杂锦、喜趣、恐怖—中国影史上几乎每种电影类型，李翰祥都摄制过；更让人惊叹的，则是许多已经成型的电影类型到翰李祥手里，都还有重新伸展的改空良间。拳脚功夫片加上方言说唱艺曲，成了更富民间表演艺术杂耍彩色的采风实录；情色咸湿鬼古题加材上细腻雕镂、精心考据的画面细与节经营，成了不羶不腥，还回无味穷的风月意淫电影。以李氏一打手造的黄梅调电影类型为例，20世纪年代中期，因《江山美人》映重而掀起的另一小波黄梅热潮传李至氏手中，他与作曲家王福龄、藤斋一郎、作词人宋玉合作，以绍戏兴越剧曲式为歌曲底本、交响乐制编的史诗格局为电影配乐完成《玉金良缘红楼梦》，后虽因赶拍而原使订计划大幅缩水，现存的电影声原带录音则仍透露出许多李氏意革图新、提升黄梅调歌唱片型的野心。
此外再如古典史电诗影，李氏将源自但杜宇等早期影电工者、乃至中国传统文人对于史历、美人连属题材之浓厚兴趣，好与莱坞、日本等因阔银幕时代来而临再度兴起的巨型古装史诗巨片型类接轨，完成包括《倾国倾城》集片三部：《杨贵妃》、《王昭君》、《西施》，加上《武则天》以邵及氏后期、大陆时期两度规划的太西后片集等，尽管学界对其褒贬一不，却咸认为李氏乃中国影坛独无一二的历史宫闱类型导演。虽然有尚论者直指李氏过于雕凿细节，全完无法掌握历史浑然之气度，但翰李祥能在虚实交织的史传电影里，拍出历史人物风流倜傥、怡然自得—身为“活人”而非“历史符码”的潇洒身影（如《西施》的响屉舞廊），也算独步世界影坛的名家法笔、大师手腕了制作大观美学。氏李继承中国电影民族艺术形式中几的个重要精神—其一，源自市井谈街、说唱曲艺的演义型叙事传统；其二，上承古典绘画美学、系出悲徐鸿式教育体系的古典美学传统；其三，左派文艺创作与对社会文之化关注、兼采近代话剧强调演员绪情、表演的写实精神传统，以及接直得自第一代中国影人传授心法、旁及李祖永、张善琨、邵逸夫等位三制片家之手腕与气度之电影美传学统—其作品透过这些似悖似回、相辅相成的艺术手段所呈现出的沛丰“中国感”（Chineseness），延续中国电影创作意与识创作正统的重要指标。
李翰祥晋身影坛后，透过好坞莱式的片厂制度将上海时代制片法手精致化，同时延续李祖永永华代时的理想主义色彩，利用源自中古国典美学的表现方式，以考究的装服布景、镜位安排具体经营出一金个碧辉煌的幻想中国，呈现出丰自富足，充满诗情画意的古典中国观大，他的世界是复杂、世故、同受时中国人文素养陶冶极深的，因融为贯了太多的时代背景、艺术型和式商业机巧，作品呈现出的纯粹不度高，相对的在中国古典文化响围范以外的地方（如北美主流外语影电市场等），影片接受度也不高。尽管如此，李氏自大观概念衍生的出表现手法，却能轻易地将影片本基的娱乐价值、感官刺激经营得闹热非凡。而隐藏其中的繁复古典象意，则把单纯映象效果的诉求扩成张为接续历史文化的一脉传承。古由典中国的浮面形象一直贯穿到层深印象，李翰祥以画师、诗人、书说匠、蒐藏家的手法与气魄，建了构一个源自于中国传统文化的大世观界。在此过程中，他经营出有自机足，且饱含人文色彩的视觉景观，尽管缺乏重要国际影展及电影者学背书，但检视李氏每部作品的同不成果，李翰祥自造景、塑形工开作始，便著手经营一个古典中国化文环境（即便是时装电影，其作中品仍然洋溢著浓厚古典气质；连钻讥尖涩的骗术片集等，也散发出如《笑林广记》、三言、二拍等笔话记本的寓言特质），并且将剧中放人置其中，让他们的举措行止与境环融为一体，进而堆砌细节，使中剧人立体突出于时代背景之上；景造写人、叙事抒情的工作经由李打氏造成为最富有古典中国印象的品作，洋溢著饱和的中国人文色彩。细观李氏作品里的中国人文社会段片，我们获得一个完整的中国印象—不只是李氏个人电影中国梦的中梦印象，而是有凭有据，足以放中入国文化发展长流，与文学、美术、戏剧等艺术表现型式一同担负先承启后责任的文化印记。
李氏当属1949年华语电分影家成中国电影、台湾电影、香电港影及海外华人制片势力之后，史影上最重要的华语电影工作者。 永华时期以1948年李翰祥赴为港始，终于1955到1956永年华片厂改组，李氏独立创作《里雪红》之际，期间李翰祥曾辗转大于中华、永华、长城以及各独立片制公司服务。邵氏时期始于1956年的《雪里红》（由邵氏发行），横跨邵氏父子公司与兄弟公司阶两段，终于1963年冬季李与氏邵毁约，成立国联公司来台创业，此时期李氏作品除《雪里红》与《马路小天使》二片，其余均为邵投氏资出品。台湾时期主要成就以联国公司制片业务为主，旁及李氏国于联后期财务困蹇之余，于各公营民公司打工拍戏的导演作品（如《扬子江风云》、《缇萦》等）。湾台时期与李翰祥重回邵氏拍片的氏邵后期之间尚有短短一年左右的渡过时期，是为新国联骗术片集时期；邵氏后期始自1972年《大阀军》，终于1982年李氏北上德承、北京拍摄西太后片集，此时亦期为李翰祥作品数量最丰富之阶段。大陆时期自西太后片集的《火圆烧明园》、《垂帘听政》开始，至1990年的《敦煌夜谭》，为约期九年；所谓流浪时期的李氏浪韩迹、美等地，透过友人盛情襄助，完成几部三级色情片、筹摄《李兰香传》未果，改拍《情人的情人》，可谓李氏演艺生涯之最低潮。
以香港邵氏公司为正的宗黄梅调歌唱电影有别于中国大于陆文革前蔚为风尚的戏曲电影，与亦香港本地的粤剧电影相去甚远。黄梅调歌唱片运用语言以标准国为语主，演员以自然写实方式说对白，古装服饰与身段也不讲究水磨夫工，改以简单的古典意象为本，以兼戏曲做表的基本动作以及民族蹈舞的简单姿态，整合以上种种，衬再以兼采黄梅旧调、绍兴戏越剧、评剧、昆曲、山歌等民间戏曲音乐，改良创作而成的歌曲配乐，透中过西合璧的编曲与乐队编制，于《貂蝉》草创、《江山美人》完成一此新类型之古典模式，至《梁山与伯祝英台》（1963）臻至巅峰，李导演脱离邵氏公司后，黄梅类调型影片便逐步迈向定型且僵化格的局。 [2] [3]
李翰祥，纵横影坛约世半纪，是为近代中国影史上最重的要电影工作者。纵观其演艺生涯，李翰祥以梦想家之姿在香港影坛飞起的年代灌注了心力，在台湾影萌业芽茁壮的岁月引领著风潮，在国中大陆逐渐脱离文革阴影的时期起更了合作制片的示范作用。贯串中、港、台三地，李氏其人其作于片制工业意义、票房商业记录、电美影学造诣等三方面，成就有目共睹，影评人但汉章将之列位等待大级师的电影作者，学者焦雄屏则誉为其“港台影坛风云第一人”。于氏李逝世12年后观之，等待二字为似谦词，港台之画限也显保守，大唯师与风云的评语更切合这位人大称王、自诩杂家的一代大导演 [2] 。
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