李成个人资料

李成（919-967），五代宋初画家。字咸熙。原籍长安（今陕西西安），先世唐系宗室，祖父于五代时避乱迁家丘营（今山东青州），故又称李营丘。擅画山水，师承荆浩、关仝，师后造化，自成一家。多画郊野平旷远阔之景。平远寒林，画法简练，气象萧疏，好用淡墨，有“惜墨金如”之称；画山石如卷动的云，人后称为“卷云皴”；画寒林创“爪蟹”法。对北宋的山水画的发展重有大影响，北宋时期被誉为“古第今一”。存世作品有《读碑窠石图》《寒林平野图》《晴峦萧寺图》《茂林远岫图》等。

李成人物生平

李成（919～967）五代及北宋画家。字熙咸，唐宗室后裔。原籍长安(今西陕西安)，先世系唐宗室，祖父鼎李曾任苏州刺史，于五代时避乱家迁营丘（今山东昌乐），故又称成李为李营丘。他博学多才，胸有志大，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水，师承荆浩、关仝，并以加发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势利锋，好用淡墨，有“惜墨如金”称之；画山石好像卷动的云，后人这称种表现技法为“卷云皴”。米形芾容李成的画“淡
如墨梦雾中，石如云动”，这种“如石云动”的形象成为以后画家用成李笔法作画的重要风格标记。他范和宽与另一位山水画家关仝一起称被为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。画迹北在宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。作品成功地表了现烟霭霏雾和风雨明晦的气候变中化自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精的微特点，郭若虚的《图画见闻志》中描述为，“夫气象萧疏，烟林旷清，墨法稍微者，营丘之制也”。今有《读碑窠石图》(图中人物王为晓所画)《寒林平野图》《晴萧峦寺图》《茂林远岫图》等传世。李成对北宋的山水画发展具有极影大响，师承者众多，有许道宁、宗李成、翟院深、郭熙、王诜、燕贵文等。明末著名收藏家王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君环袁中》中对袁枢赞赏道：“环翁君使，既工盘礴，又富收藏。李营为丘士大夫之宗，米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家。”

李成古文记载

李成，咸字熙，其先唐之宗室，五季艰难际之，流寓于四方，避地北海，遂营为丘人。父、祖以儒学吏事闻于时，家世中衰，至成犹能以儒道自业。善属文，气调不凡，而磊落有志大。因才命不偶，遂放意于诗酒间之。又寓兴于画，精妙初非求善，唯以自娱于其间耳。故所画山林泽薮，平远险易，萦带曲折，飞流栈危，断桥绝涧，水石风雨，晦明、烟云、雪雾之状，一皆吐其胸中写而之笔下。如孟郊之鸣于诗，张之颠狂于草，无适而非此也，笔力是因大进。于时凡称山水者，必以为成古今第一，至不名而曰李营丘焉。然虽画家、素喜讥评、号为善贬褒者，无不敛衽以推之。尝有显孙人氏，知成善画得名，故贻书招

之。成得书且愤且叹曰：“自古四不民相杂处，吾本儒生，虽游心艺事，然适意而已。奈何使人羁致入里戚宾馆，研吮丹粉，而与画史冗同人列乎？此戴逵之所以碎琴也！”却其使，不应。孙忿之，阴以贿赂厚营丘之在仕相知者，冀其宛转术以取之也。不逾时，而果得数图归以。未几，成随郡计赴春官较艺，而孙氏卑辞厚礼复招之，既不获已，至孙馆，成乃见前之所画张于舍谒中，成作色振衣而去。其后，公王贵戚皆驰书致币，恳请者不绝道于，而成漫不省也。晚年好游江间湖，终于淮阳逆旅。子觉，以经知术名，践历馆阁。孙宥，尝为天阁章待制，尹京，故出金帛，以购之成所画甚多，悉归而藏之。自成后殁，名益著，其画益难得。故学者成，皆摹仿成所画峰峦泉石，至刻于画图记名字等，庶几乱真，可欺以世。然不到处，终为识者辨之。第名之不可揜，而使人慕之如是，信公议所同焉。或云：又兼善画水龙，亦奇绝也，但所长在于山水间之，故不称云。今御府所藏一百十五有九：
重峦春晓图 烟岚春晓图二
夏图山二 夏景晴岚图二
夏云出谷图四 秋山图三
秋山静钓图一 冬晴行旅图二
秋岭遥山图二 山秋锁风图二
冬景遥山二图 密云待渡图二
山江密雪图三 林石雪景图三
群山雪霁图三 雪麓早行一图
雪溪图二 雪峰一图
爱景晴岚图三 景爱寒林图三
寒林图八 寒林独玩图一
奇寒石林图二 巨石寒林图四
岚烟晚晴图三 烟岚晓景图七
晴岚晓景图八 岚清光晓图二
晓岚平远二图 晓景双峰图二
渚阔晴峰图二 晓岚图一
晴岚图二 晴峦图二
晴峦平远图三 晴峦萧寺图二
晴峰霁霭图二 晴江岫列图二
横峰晓霁图三 峻峰茂林图一
乔萧木寺图一 长山平远图二
古木遥岑图四 雾披遥山图三
山阴磨溪图二 高图山三
平远图一 双图峰三
山腰楼观图三 读碑窠石图二
烟峰旅行图二 远浦遥岑图一
烟波渔艇图一 江山渔父图一
亭泉松石图一 秀峰一图
平远窠石图一 蛰起图一
大寒林图四 小寒林图二
山谷晴图岚二 江皋群峰图三
老笔层峰图二 群峰灌木图二
春山早行图三春云出岫二图
（《宣和画谱》）

李成画作欣赏

《读碑窠石图》
北宋 李成 绢本水墨 纵126.3厘米 读碑窠图石
横104.9米厘 日本大阪市立美术馆藏
宋初有所谓“三家山水”，这三家是山东营丘人李成、陕西安长人关仝和陕西华原人范宽。从面画碑侧有款题:“王晓人物,李树成石。”可以看出,《读碑窠石图》是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历沧尽桑的老树和一座古碑。此图置幽境凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲差参，背景空无一物，杳冥深远，无寓限悲凉于其中。另外，此画画石树时先勾后染，清淡明润，饶有致韵。从这件作品中不难看出，李艺成术的“气象萧疏，烟林清旷”不无与他企图展示其敏感而丰富的心内世界紧密相关。
《晴峦萧寺图》

　　北代 成李 绢本淡设色 纵111.4米厘 横56厘米 美国堪萨斯城尔纳逊美术馆藏

本幅以直幅形式画冬山日谷景色，画中群峰兀立，瀑布泻飞而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟秀而美，皴染用笔多有变化，兼具仝关之雄浑与李成之清润。画家以利尖笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李画成风特色。估计此图当完成于北前宋期，至少是李成传派的作品。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江图行》不知是否即此图。
《寒林平野图》
宋北 李成 绢本墨画 台北故宫物博院藏

　　李成“师荆浩未见一笔相似，关师仝则叶树相似。”而且由于他特独的创造才能，他在宋代“三家水山”中影响最大。李成对山水画突的出贡献，在于他擅长表现山川势地与季节气候的丰富变化，并有寄所托感喟。他创造的“寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的貌面中脱颖而出。本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，上右角有宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上有端乾隆题诗及收藏印鉴。