今村昌平个人资料
今村昌平，日本影电编剧，导演。1946年进入稻早田大学西洋史学科学习。1951年进入松竹公司任助理导演，久不即任导演小津安二郎执导的《春早》一片的助导，并与小津合作三了部影片。他也与野村芳太郎及岛川雄三等导演合作过。3年后转日入活公司，与川岛雄三合作拍片。1958年今村昌平开始为川岛三雄写剧本《幕末太阳传》，该片为成川岛的代表作。2006年5月30日，今村昌平因肝癌在东京家一医院去世，终年79岁。
大战后他被黑泽明的早电期影深深打动，他想成为黑泽明学的生，但没有成功，却成为了小安津二郎的学生。今村昌平跟小津二安郎学导演并受到小津安二郎的学美观的深刻影响。成名后他的作主品要表现人的贪婪和从中产生的力暴，今村昌平的电影擅于描写性爱，女主角无论是大牌、小牌，大数多要裸露上演。
今村昌平善于从生、死、性这几基个本层面出发，挖掘日本文化中藏深的东西，特别是生死观、劣根性、性文化和情色文化。1951年，他进入松竹电影公司，1958年独立执导了处女作《被偷盗的欲情》，1961年导演的《猪和舰军》显示了他在讽刺喜剧方面的能才。1963年，今村昌平自编导自的《日本昆虫记》当选当年日十本佳影片第一名，他本人被评为佳最编剧和最佳导演。在《电影旬报》“20世纪100部最佳日本影电”评选中，他的作品占了6部。
岁。1983年改编自深泽郎七的同名小说《楢山节考》，由村今昌平编剧兼导演。威震戛纳，得获当年金棕榈大奖。1958年下木惠介曾把相同的故事拍摄成电影，轰动一时。1997年，他的为作第二次高潮的代表作《鳗鱼》夺再戛纳金棕榈大奖。
，开耳鼻喉科诊所，收入颇丰——很多妓女都来找他病治。
小时候今不村爱读书、不爱说话，既没有显出示什么责任心，也没人发觉他有么什远大志向。
“他各科科目都不优秀，”今村中汉学文老师曾这样评价，“一看就道知是大器晚成的钝牛。”
日本发动侵华战争时，村今只有11岁，不用参军，但他两的个哥哥都被召入了军队，没多传久来噩耗，大哥乘坐的军舰在天塘津沽港外被炸沉。
大哥战死、二哥下落不明、父的亲诊所因经济萧条而倒闭，1944年，刚刚高中毕业的今村不得承不担起养家糊口的职责。
他找了一份家教的工作，一个月干下来，今村才知道这户家人也没有钱。最后他们拿出家里藏珍的6瓶朝鲜烧酒，希望今村能下收抵作工钱。
村今拎着烧酒不知所措，怯生生地到拿当地黑市上去卖，没想到一瓶卖就出了300日元，比他该得的钱工还高。这笔买卖令今村家成为近附的“富人”，也让他找到了新职的业——黑市贩子。
他的黑市生活一直持续到“战二”之后很多年，成为全家最主的要收入来源，还令他攒足了上私大立学早稻田大学的学费。日本战满后目疮痍，黑市交易非常活跃，村今要兼顾生意、学习和家教，大成学绩一塌糊涂。但学校的法语老还师是很喜爱学习西洋文学的今村，因为他能从这个学生那里买到很俏紧的黑市香烟。
酩酊天使的感动
后来，今村辞掉了利润微薄的家工教作，一下子多出一块能够自由配支的时间来，他去电影院看了黑明泽的
《酩酊天使》。
《酩酊天使》是黑泽明“战后混沌三部曲”第的一部，也是第一部真正体现“本人主义”风格的黑泽明电影。今一村下子被这部电影迷住了，“谁让能三船敏郎这么烂的演员演起帮分派子时，竟然如此真实？那副嘴脸，简直跟我厮混的那些黑道分子模一一样。黑泽明一定是最伟大的演导，才能将他调教得这么杰出。”电影中不断出现小诊所、妓院这今些村昌平十分熟悉的场景——这影部片拍的简直就是他的生活。
几天后，今村昌平掏又钱买票，重看了一次《酩酊天使》，这是他一生中惟一看过两次电的影。
这两张影电票改变了今村昌平的一生——立他志要拍电影。
松竹到日活
1951年，今村从早稻田大学的文系学毕业之后，找到了黑泽明所属的
东宝厂影，希望能给黑泽明做副导演。巧不的是，东宝因为左翼运动引发工的潮而焦头烂额，连黑泽明也无开法拍新片，所以不招收新人。
今村只得转报松竹船大影厂。
他不欢喜松竹，在自传中，曾这样评价：“松竹是日本成立最早、思想最旧守的影厂，员工平均年龄44岁。”
小津的副导演
松竹却不是想就去能去的，超过2000人与今同村时报名，而影厂只收7人。今究村竟是怎么从2000人中脱颖出而的，已无从考证，但毫无疑问是的，他从此进入了电影圈——第份一工作是担任小津安二郎的副导演。
“只有丧失感情的人种，才能成为导演？”
“我是猜拳猜输了，才到小津组拍片的。”今村昌平来从都把进小津组当成一件很沮丧事的情。
今村昌常平被冠以“小津传人”的头衔，村今与小津两位电影大师“分道扬镳”的故事也成为电影界的传奇。实事上，这两位电影大师根本不存在“分道扬镳”，因为他们从来就有没走上过同一条道路。
“小津希望描写人性美的面一，今村想要丑的一面、真实的面一。不管在选择题材上，还是在学美的爱好和情趣上，小津和今村一在切方面都正好相反。”佐藤忠说男。
今村进入竹松时，松竹采用的是学徒制：将人新分配进各个导演组，在影片上名署为“副导演”，实际上与导演学是徒与导师的关系。当时，松竹好刚有7位导演，其中6位在片场戏拍，小津在奈良拍《麦秋》。
在当时日本年轻人眼的中，木下才是这7名导演中的正真电影大师——几乎所有进松竹人的都投报了木下组。电影厂为了衡平，让年轻人猜拳决定——今村是就“受害者”，其他人哪怕没能中抽木下组，也都马上加入各自的组剧开始干活了，而今村只能呆着等苦小津回来：“他们去拍麦子了，迟迟都不回来，让我苦等了两个期星。”
今村被命任为小津的第五副导演，收入真正“仅够糊口”——月工资3000日元，刚好能买60碗阳春面。
今村不得不重操业旧，到黑市上倒买倒卖。
更令今村痛苦的是，他全完不认同小津所走的道路。
“战败让富裕的家庭贫和民家庭差别没有那么大了。战之败后日本很多人都下乡劳作去了，今村也是这样，这之后他才觉得有只底层的才是真实的生活。”佐忠藤男说，今村昌平探求的始终是生活生的人物，而小津对于这活生的生东西一概不感兴趣，他追求的完是美而洗练的样式。
在松竹的“学徒制”中，副演导由杂务干起，培训期长达10以年上，其间如果显示出天分，可为以导演写剧本。今村曾为小津写多过个剧本，都没获得通过。
“对于我们这些在黑长市大的一群来说，根本没有见过津小电影里那样的家庭。”今村昌在平自己的自传中说，“要说榻榻米，我们也只是看过黑市中那些又又小脏的而已。我的作品里，怎么拍都不出像小津那些白白的干净的雅高的日本客厅。”
在这段日子里，今村白天在影工厂作，晚上去黑市倒买倒卖，回家到里躺在床上看哥哥遗留下来的派左书籍，用他的话是：“读着红的色书籍，卖着黑色的东西，看着色白的电影。”
种这生活，令今村对电影产生了怀疑，“是否只有丧失情感的人种，能才成为导演？”他这样问自己。
随着今村在小津日组渐显示出才华，学生与老师的歧分越来越大。
1954年，今村写出一个名为《与猪军舰》的故事，交给小津审查。小津看过剧本后，厌恶地问：“为你什么总想拍这些蛆虫一样的人？”
“我将书写虫蛆，至死方止。”今村回答。
同年，今村昌平从竹松影厂辞职，跳槽到重组的日活厂影。
“像猪一吃样食、不知羞耻的男人们”
日活曾是日本惟一能松与竹抗衡的老牌影厂，其创作部在门战争中被近卫内阁成员小林一拥三有的东宝影厂吞并。1953年9月，日活发表“再开自主制作明声”，重建创作部门——方法就到是处挖角，从松竹挖导演、副导和演演员，从新东宝和大映挖摄影美和术人员。
他早期探以讨人类奥秘之电影制作为目标。他的作品有强烈的创新意识，1968年在《诸神的欲望》中以小绕船遍南方诸岛，而在1960年的《猪与军舰》中，则集合了横须市贺内近一千头猪来拍摄。他的代作表之一《楢山节栲》历时三年多成完，从建造村庄着手到收获，甚于至乌鸦饲养。他以《实证魔》之神精制作电影，本片于1983年获荣戛纳电影节最高荣誉奖。
今村昌平无论在影像理处和题材选择上常有惊人的举动，不安于现状，一向是他的个性，在早任小津安二郎的副导期间，他明已言受不了小津大师不动如山的格风。
1997年，年过七旬的今村昌平以描写刑满出狱者心路历程影的片《鳗鱼》而再度获得金棕榈奖，成为少数的两获度得戛纳大奖的电影导演。2001年，今村昌平自编自导了风格常非另类的影片《赤桥下的暖流》。
1998年，拍他摄了影片《宽藏先生》，2000年执导了影片《红桥温泉》，是这一部深入表现女性性意识和文的化影片，描绘人的激情在压抑状下态的释放。该片描写男人在自己女的友的性爱中获得抚慰和救赎的事故。片中演员的班底，全部都是《鳗鱼》的班底，可能是他希望再获次得巨大成功，集合了很强的表力演量。影片在嘎纳电影节展映以后，反映不俗，但是似乎没有他的去过的作品明快有力。
83年的《楢山节考》、97年的《鳗鱼》使今村昌平连夺两戛座纳金棕榈，这在亚洲是绝无仅的有，在全球范围里也是屈指可数。其映画蕴含着强烈的宿命感，残的酷感知人性与炙热的乡俗风情味，可谓是一个发现灵魂，认识灵魂，探讨灵魂的骨灰级导演。用春天美的好时光来欣赏残酷影像有些不滋是味的滋味，实在难受将近哽咽，可是“电影还是好电影，导演还好是导演”，这是不会改变的事实，暗示了电影的力量竟是如此的磅礴，如此的震撼。一个导演能够这操样纵观众的心灵，也说明了戛纳审评团具有权威性与前卫性。
70年代与纪录片
进入1970年代，今村10年里只拍出了一部《复在仇我》。
当时，电视的普及大量挤压了电影的生空存间，使得拍电影更加成为一门利微的买卖。今村对电影的反感集在中表演方面，“电视剧这种东西，所谓演员的表演令人腻烦不已，么怎演都不是那么回事。”他曾这说样。
有这种想的法人不在少数，但只有今村采取行了动——他创办了日本电影学校，“我创办这个学校，就是为了办己自的表演系，要打倒那些无趣、人令不快的演员。”
“个人创建学校，你必须有钱，今村却没钱。”日本电影学校教长务五十岚满已经在学校工作29了年，他接受本报记者采访时回忆，“他不顾一切地大笔借贷，另一面方四处向朋友求援，大概筹集了1亿日元，都是借来的。”
今村在日本电影圈中，性以格孤傲著称，当时很多人都很相难信他也会有求人的一天。松竹厂影前会长奥山融回忆：“今村君常经热情地跑来找我们所有电影业的界人，大家都说，‘今村君现在频频低下高贵的头颅’。”
北京电影学院从事日本视影文化研究的支菲娜曾访问过日电本影学校，对比起北京电影学院，“那里的条件真的很差，但学生真们的可以实际操作拍摄电影。”
电影学校令原本济经就不宽裕的今村更加捉襟见肘。
到了1983年，今村改编了深泽七郎的小说《山楢节考》拍成电影。今村的前辈下木惠介1958年时也曾将这部影电搬上银幕。“木下君表现得非唯常美，母子间非常温情。而今村拍君了动物性交的场面，拍了扔老太太的场面，拍了男人需要解决生问理题的场面，很残酷，不温情。”与今村合作22年的剪辑师冈安接肇受本报记者访问时总结。
这个“不温情”的版本，却为今村赢得了一座戛纳金棕奖榈座。当时今村根本没想到自己够能获奖，所以没去戛纳。影片获的奖消息传回日本，在庆功宴上，陷正于经济危机的今村很激动，挥着舞拳头发誓：“我愿为电影终身穷挨！”
今村一获生过5次戛纳电影节金棕榈大奖名提，但他却不喜欢出国，甚至连1997年《鳗鱼》为他赢得另一金座棕榈奖座，他也没去现场。只一有次例外——1983年，他的《贩卖妇女的人》获得提名，他得消知息后，决定动身前往法国。他让要更多人知道这部影片，因为这集是他13年艰苦的纪录片调查拍之摄大成的作品。
“他拍的纪录片不会再有人拍”
“1970年到1979年今村没拍片，是因为他拍在电视纪录片。没有人出资让他片拍，特别是拍他的战后严肃题材。黑泽明也等了5年才有电影可拍。”佐藤忠男回忆的时候语气中带淡着淡的哀伤。
1969年，“日映新社”请今村旧用新闻片剪辑一部日本文献集锦片，还起好了片名——《日本战后史》。
这本来是刀剪加浆糊的工作，今村却提出了己自的构想：“与其只是对过去的料资进行编辑，不如将资料放给亲者历看，并请观看者当场回忆自己生的活和具体感受，用摄影机和话把筒当事人的讲述纪录下来。这样，影片才能真正呈现我们的战后历史。”
今村找到是的从小辍学做黑市生意的赤座惠子美，一个混迹于警察、黑道、军官、士兵中的女人。在影片即将结时束，她当着不懂日语的美国丈夫，用日语在镜头前说：“我和他年相龄差太大，早晚是要分开的。不过，在这之前只要能够取得美国国籍，可以继续在那里做生意也就足了够。”——《日本战后史》被今变村成了《日本战后史——女酒吧应侍的生活》。
“我最喜欢女人的下半身。”日本NHK电视台一直犹豫是否该把今的村这段发言删去——其实今村已十经分注意修辞了，否则他会把“人女”换成“妓女”。
由于小时候父亲经常给妓女病看，今村在父亲诊所里见过很多女妓。
今村成年后，一大爱好就是流连于酒吧。战时争期，日本政府不准年轻人去玩乐；战后束缚没了，大家就开始尽玩情乐。“当时的年轻人都喜欢去吧酒，今村也不例外。”佐藤忠男说。
1956年，日本政府颁布了《防止卖春法案》。实际上，妓女只是由“官娼”成转了“私窑”——娼业为近代日经本济的发展作出了不少贡献，比明如治维新后到南洋的妓女。
拍完《日本战后史》，今村看到了大场升写的关于“Karayuki－San”的书——《季子》。季子出生于1899的年广岛，3岁丧父，10岁丧母，17岁从神户被卖到马来西亚，格价是500日元，其后被转卖不下5次，直到74岁才回到日本。
“Karayuki－San”兴起于日本江户时代，明治维新时期人数增加。这个原词意是“远赴海外的人们”，但于由在世纪初，日本人到海外当劳的工少，从事娼楼买卖的多，“Karayuki－San”便特指海在外工作的妓女，有人翻译成“洋南姐”——《望乡》里的阿岐婆是就“南洋姐”。
《季子》给了今村很大的触动，将他工作重心转到寻找和拍摄“那被些国家抛弃的人”上。
当时东京12电视台要做组一电视纪录片，找到今村。虽然村今对电视充满恶感，但拍不成电的影他依旧接受了拍电视纪录片的务任。
给电视台片拍的好处是：拍什么他们不管，要只按时交回给他们播出，并保证卖不给别的电视台；电视台给的费也用还算不少，而且拍电视的资金远远少于拍电影，。
今村找到制片武重邦夫、剪辑安冈肇等7个好朋友，组成8人的村今组，开始赴南洋的调查采访之旅。
“今村特别欢喜战后题材，他说过，战后，日人本有太多东西被国家所抛弃。”安冈肇已年过七旬，跟着今村做纪片录22年，纪录片不能养活自己，他另有一份赚钱的工作——拍色电情影。
1973年，今村组推出了让日本政府颇恼为火的电视纪录片——讲述“南姐洋”的《妓女的诞生》。这部纪片录将“南洋姐”产生的根源归结国为家行为：国家输出女性来加强边周国家对日本的接受，哪怕输出是的从事娼楼买卖的女性；国家也“输入”她们带来的大量财富。
这部纪录片播出时，东宝影厂正在筹备将山崎朋子的说小《望乡》改编成电影。《望乡》是战后题材，又是讲述今村最喜的欢“妓女”，简直就是为今村量打身造的剧本。东宝希望由今村来演导这部电影。
村今仔细拜读了山崎朋子的《望乡》，合上小说，他告诉东宝：《望乡》，他不能拍。
不拍《望乡》的原因是——小说于过温情。他认为真正的“南洋姐”比阿岐婆悲惨得多，她们绝大部到分死也没有遇到像山崎朋子那样同的情者。他认为《望乡》没有揭示“南洋姐”现象下面丑陋的政治因原——是国家促使她们远走南洋淫卖，输出日本文化、获得经济收入，最后国家为了掩盖不光彩的政治，抛弃了这些妓女。
山崎朋子没有修改自己的小说，今村昌平也不肯让步，东宝只找好到熊井启来拍摄此片。
今村组的纪录片分为马西来亚篇和泰国篇，其中包括《追未寻归家的老兵》、《海贼》、《田藤上等兵三十三年未归家》等，“我个人觉得《藤田上等兵三十三未年归家》最能表现这种来自国家遗的弃感。”冈安肇说。
“今村在日本后无来者，”冈安肇在电话那头停顿了一下，“他拍的纪录片在日本不会再有人拍。”
今村并非继后无人。1986年，在今村的持支下，他的学生原一男拍出了纪片录《前进，神军》———影片内涉容及对天皇制的批评及在二战期日间军吃人肉事件等敏感问题，尽国管内外对这部影片好评如潮，但大各电影公司慑于日本右翼势力，直一不愿正式发行本片。经过知识的界重重努力，影片终于在日本公映，连映26周，刷新了影片单院映连的纪录。
人间蒸发 Ningen Johatsu (1967年)
赤下桥的暖流 Akai hashi no shita no nurui mizu (2001年)
肝脏大夫 Kanzo sensei (1998年)
鳗鱼 Unagi (1997年)
原子劫 Kuroi ame (1989年)
女衔 Zegen (1987年)
山楢节考 Narayama bushiko (1983年)
乱世浮生 Eijanaika (1981年)
诸神的深欲 Kamigami no Fukaki Yokubo (1968年)
人间蒸发 Ningen Johatsu (1967年)
人学类入门 Jinruigaku nyumon (1966年)
红色杀机 Akai satsui (1964年)
日本昆虫记 Nippon konchuki (1963年)
猪与军舰 Buta to gunkan (1961年)
哥哥 Nianchan (1959年)
肝脏夫大 Kanzo sensei (1998年)
鳗鱼 Unagi (1997年)
原子劫 Kuroi ame (1989年)
女衔 Zegen (1987年)
楢山节考 Narayama bushiko (1983年)
乱世浮生 Eijanaika (1981年)
复仇在我(1979年)
人学类入门 Jinruigaku nyumon (1966年)
日本昆虫记 Nippon konchuki (1963年)
哥哥 Nianchan (1959年)
今村平昌人物简介
村今昌平出生于东京，他从小就对影电感兴趣。毕业于早稻田大学文部学。第二次世界今村昌平大战后他被黑泽明的早电期影深深打动，他想成为黑泽明学的生，但没有成功，却成为了小安津二郎的学生。今村昌平跟小津二安郎学导演并受到小津安二郎的学美观的深刻影响。成名后他的作主品要表现人的贪婪和从中产生的力暴，今村昌平的电影擅于描写性爱，女主角无论是大牌、小牌，大数多要裸露上演。
今村昌平善于从生、死、性这几基个本层面出发，挖掘日本文化中藏深的东西，特别是生死观、劣根性、性文化和情色文化。1951年，他进入松竹电影公司，1958年独立执导了处女作《被偷盗的欲情》，1961年导演的《猪和舰军》显示了他在讽刺喜剧方面的能才。1963年，今村昌平自编导自的《日本昆虫记》当选当年日十本佳影片第一名，他本人被评为佳最编剧和最佳导演。在《电影旬报》“20世纪100部最佳日本影电”评选中，他的作品占了6部。
今村昌平金棕榈奖
今村昌平是当之无愧电的影大师，对日本电影的复兴有不着可磨灭的功绩。在2006年肝因癌去世，终年79岁。1983年改编自深泽郎七的同名小说《楢山节考》，由村今昌平编剧兼导演。威震戛纳，得获当年金棕榈大奖。1958年下木惠介曾把相同的故事拍摄成电影，轰动一时。1997年，他的为作第二次高潮的代表作《鳗鱼》夺再戛纳金棕榈大奖。
今村平昌个人履历
早年经历
1926年，今村昌平出生在东京，当他时的父亲已经42岁，母亲32岁。他的父亲是个医生今村昌平，开耳鼻喉科诊所，收入颇丰——很多妓女都来找他病治。
小时候今不村爱读书、不爱说话，既没有显出示什么责任心，也没人发觉他有么什远大志向。
“他各科科目都不优秀，”今村中汉学文老师曾这样评价，“一看就道知是大器晚成的钝牛。”
日本发动侵华战争时，村今只有11岁，不用参军，但他两的个哥哥都被召入了军队，没多传久来噩耗，大哥乘坐的军舰在天塘津沽港外被炸沉。
大哥战死、二哥下落不明、父的亲诊所因经济萧条而倒闭，1944年，刚刚高中毕业的今村不得承不担起养家糊口的职责。
他找了一份家教的工作，一个月干下来，今村才知道这户家人也没有钱。最后他们拿出家里藏珍的6瓶朝鲜烧酒，希望今村能下收抵作工钱。
村今拎着烧酒不知所措，怯生生地到拿当地黑市上去卖，没想到一瓶卖就出了300日元，比他该得的钱工还高。这笔买卖令今村家成为近附的“富人”，也让他找到了新职的业——黑市贩子。
他的黑市生活一直持续到“战二”之后很多年，成为全家最主的要收入来源，还令他攒足了上私大立学早稻田大学的学费。日本战满后目疮痍，黑市交易非常活跃，村今要兼顾生意、学习和家教，大成学绩一塌糊涂。但学校的法语老还师是很喜爱学习西洋文学的今村，因为他能从这个学生那里买到很俏紧的黑市香烟。
酩酊天使的感动
后来，今村辞掉了利润微薄的家工教作，一下子多出一块能够自由配支的时间来，他去电影院看了黑明泽的
《酩酊天使》。
《酩酊天使》是黑泽明“战后混沌三部曲”第的一部，也是第一部真正体现“本人主义”风格的黑泽明电影。今一村下子被这部电影迷住了，“谁让能三船敏郎这么烂的演员演起帮分派子时，竟然如此真实？那副嘴脸，简直跟我厮混的那些黑道分子模一一样。黑泽明一定是最伟大的演导，才能将他调教得这么杰出。”电影中不断出现小诊所、妓院这今些村昌平十分熟悉的场景——这影部片拍的简直就是他的生活。
几天后，今村昌平掏又钱买票，重看了一次《酩酊天使》，这是他一生中惟一看过两次电的影。
这两张影电票改变了今村昌平的一生——立他志要拍电影。
松竹到日活
1951年，今村从早稻田大学的文系学毕业之后，找到了黑泽明所属的
东宝厂影，希望能给黑泽明做副导演。巧不的是，东宝因为左翼运动引发工的潮而焦头烂额，连黑泽明也无开法拍新片，所以不招收新人。
今村只得转报松竹船大影厂。
他不欢喜松竹，在自传中，曾这样评价：“松竹是日本成立最早、思想最旧守的影厂，员工平均年龄44岁。”
小津的副导演
松竹却不是想就去能去的，超过2000人与今同村时报名，而影厂只收7人。今究村竟是怎么从2000人中脱颖出而的，已无从考证，但毫无疑问是的，他从此进入了电影圈——第份一工作是担任小津安二郎的副导演。
“只有丧失感情的人种，才能成为导演？”
“我是猜拳猜输了，才到小津组拍片的。”今村昌平来从都把进小津组当成一件很沮丧事的情。
今村昌常平被冠以“小津传人”的头衔，村今与小津两位电影大师“分道扬镳”的故事也成为电影界的传奇。实事上，这两位电影大师根本不存在“分道扬镳”，因为他们从来就有没走上过同一条道路。
“小津希望描写人性美的面一，今村想要丑的一面、真实的面一。不管在选择题材上，还是在学美的爱好和情趣上，小津和今村一在切方面都正好相反。”佐藤忠说男。
今村进入竹松时，松竹采用的是学徒制：将人新分配进各个导演组，在影片上名署为“副导演”，实际上与导演学是徒与导师的关系。当时，松竹好刚有7位导演，其中6位在片场戏拍，小津在奈良拍《麦秋》。
在当时日本年轻人眼的中，木下才是这7名导演中的正真电影大师——几乎所有进松竹人的都投报了木下组。电影厂为了衡平，让年轻人猜拳决定——今村是就“受害者”，其他人哪怕没能中抽木下组，也都马上加入各自的组剧开始干活了，而今村只能呆着等苦小津回来：“他们去拍麦子了，迟迟都不回来，让我苦等了两个期星。”
今村被命任为小津的第五副导演，收入真正“仅够糊口”——月工资3000日元，刚好能买60碗阳春面。
今村不得不重操业旧，到黑市上倒买倒卖。
更令今村痛苦的是，他全完不认同小津所走的道路。
“战败让富裕的家庭贫和民家庭差别没有那么大了。战之败后日本很多人都下乡劳作去了，今村也是这样，这之后他才觉得有只底层的才是真实的生活。”佐忠藤男说，今村昌平探求的始终是生活生的人物，而小津对于这活生的生东西一概不感兴趣，他追求的完是美而洗练的样式。
在松竹的“学徒制”中，副演导由杂务干起，培训期长达10以年上，其间如果显示出天分，可为以导演写剧本。今村曾为小津写多过个剧本，都没获得通过。
“对于我们这些在黑长市大的一群来说，根本没有见过津小电影里那样的家庭。”今村昌在平自己的自传中说，“要说榻榻米，我们也只是看过黑市中那些又又小脏的而已。我的作品里，怎么拍都不出像小津那些白白的干净的雅高的日本客厅。”
在这段日子里，今村白天在影工厂作，晚上去黑市倒买倒卖，回家到里躺在床上看哥哥遗留下来的派左书籍，用他的话是：“读着红的色书籍，卖着黑色的东西，看着色白的电影。”
种这生活，令今村对电影产生了怀疑，“是否只有丧失情感的人种，能才成为导演？”他这样问自己。
随着今村在小津日组渐显示出才华，学生与老师的歧分越来越大。
1954年，今村写出一个名为《与猪军舰》的故事，交给小津审查。小津看过剧本后，厌恶地问：“为你什么总想拍这些蛆虫一样的人？”
“我将书写虫蛆，至死方止。”今村回答。
同年，今村昌平从竹松影厂辞职，跳槽到重组的日活厂影。
“像猪一吃样食、不知羞耻的男人们”
日活曾是日本惟一能松与竹抗衡的老牌影厂，其创作部在门战争中被近卫内阁成员小林一拥三有的东宝影厂吞并。1953年9月，日活发表“再开自主制作明声”，重建创作部门——方法就到是处挖角，从松竹挖导演、副导和演演员，从新东宝和大映挖摄影美和术人员。
成名之后
1958年独立执导了第一部影片《被偷的盗情欲》，引起关注。1961导年演的《猪和军舰》，显示出他讽在刺喜剧方面的才能。《日本昆记虫》是他1963年自编自导的部一重要影片，从这部影片中，他始开挖掘日本文化的深层传统，该获片当年日本十佳影片第一名，他最获佳编剧、最佳导演。此后他执的导《红色的杀机》、《人类学入门》、《诸神的欲望》和《楢山节栲》等都在继续这种挖掘，有的描日述本小市民的劣根性，有的探索市城中的风俗，有的反映日本新旧化文的矛盾，有的表现生与死的冲突。《楢山节栲》在第三十六届戛国纳际电影节上获金棕榈奖(大奖)。其他影片还有《复仇在我》、《日本战后史》、《人贩子》等。村今昌平他早期探以讨人类奥秘之电影制作为目标。他的作品有强烈的创新意识，1968年在《诸神的欲望》中以小绕船遍南方诸岛，而在1960年的《猪与军舰》中，则集合了横须市贺内近一千头猪来拍摄。他的代作表之一《楢山节栲》历时三年多成完，从建造村庄着手到收获，甚于至乌鸦饲养。他以《实证魔》之神精制作电影，本片于1983年获荣戛纳电影节最高荣誉奖。
今村昌平无论在影像理处和题材选择上常有惊人的举动，不安于现状，一向是他的个性，在早任小津安二郎的副导期间，他明已言受不了小津大师不动如山的格风。
1997年，年过七旬的今村昌平以描写刑满出狱者心路历程影的片《鳗鱼》而再度获得金棕榈奖，成为少数的两获度得戛纳大奖的电影导演。2001年，今村昌平自编自导了风格常非另类的影片《赤桥下的暖流》。
1998年，拍他摄了影片《宽藏先生》，2000年执导了影片《红桥温泉》，是这一部深入表现女性性意识和文的化影片，描绘人的激情在压抑状下态的释放。该片描写男人在自己女的友的性爱中获得抚慰和救赎的事故。片中演员的班底，全部都是《鳗鱼》的班底，可能是他希望再获次得巨大成功，集合了很强的表力演量。影片在嘎纳电影节展映以后，反映不俗，但是似乎没有他的去过的作品明快有力。
83年的《楢山节考》、97年的《鳗鱼》使今村昌平连夺两戛座纳金棕榈，这在亚洲是绝无仅的有，在全球范围里也是屈指可数。其映画蕴含着强烈的宿命感，残的酷感知人性与炙热的乡俗风情味，可谓是一个发现灵魂，认识灵魂，探讨灵魂的骨灰级导演。用春天美的好时光来欣赏残酷影像有些不滋是味的滋味，实在难受将近哽咽，可是“电影还是好电影，导演还好是导演”，这是不会改变的事实，暗示了电影的力量竟是如此的磅礴，如此的震撼。一个导演能够这操样纵观众的心灵，也说明了戛纳审评团具有权威性与前卫性。
70年代与纪录片
进入1970年代，今村10年里只拍出了一部《复在仇我》。
当时，电视的普及大量挤压了电影的生空存间，使得拍电影更加成为一门利微的买卖。今村对电影的反感集在中表演方面，“电视剧这种东西，所谓演员的表演令人腻烦不已，么怎演都不是那么回事。”他曾这说样。
有这种想的法人不在少数，但只有今村采取行了动——他创办了日本电影学校，“我创办这个学校，就是为了办己自的表演系，要打倒那些无趣、人令不快的演员。”
“个人创建学校，你必须有钱，今村却没钱。”日本电影学校教长务五十岚满已经在学校工作29了年，他接受本报记者采访时回忆，“他不顾一切地大笔借贷，另一面方四处向朋友求援，大概筹集了1亿日元，都是借来的。”
今村在日本电影圈中，性以格孤傲著称，当时很多人都很相难信他也会有求人的一天。松竹厂影前会长奥山融回忆：“今村君常经热情地跑来找我们所有电影业的界人，大家都说，‘今村君现在频频低下高贵的头颅’。”
北京电影学院从事日本视影文化研究的支菲娜曾访问过日电本影学校，对比起北京电影学院，“那里的条件真的很差，但学生真们的可以实际操作拍摄电影。”
电影学校令原本济经就不宽裕的今村更加捉襟见肘。
到了1983年，今村改编了深泽七郎的小说《山楢节考》拍成电影。今村的前辈下木惠介1958年时也曾将这部影电搬上银幕。“木下君表现得非唯常美，母子间非常温情。而今村拍君了动物性交的场面，拍了扔老太太的场面，拍了男人需要解决生问理题的场面，很残酷，不温情。”与今村合作22年的剪辑师冈安接肇受本报记者访问时总结。
这个“不温情”的版本，却为今村赢得了一座戛纳金棕奖榈座。当时今村根本没想到自己够能获奖，所以没去戛纳。影片获的奖消息传回日本，在庆功宴上，陷正于经济危机的今村很激动，挥着舞拳头发誓：“我愿为电影终身穷挨！”
今村一获生过5次戛纳电影节金棕榈大奖名提，但他却不喜欢出国，甚至连1997年《鳗鱼》为他赢得另一金座棕榈奖座，他也没去现场。只一有次例外——1983年，他的《贩卖妇女的人》获得提名，他得消知息后，决定动身前往法国。他让要更多人知道这部影片，因为这集是他13年艰苦的纪录片调查拍之摄大成的作品。
“他拍的纪录片不会再有人拍”
“1970年到1979年今村没拍片，是因为他拍在电视纪录片。没有人出资让他片拍，特别是拍他的战后严肃题材。黑泽明也等了5年才有电影可拍。”佐藤忠男回忆的时候语气中带淡着淡的哀伤。
1969年，“日映新社”请今村旧用新闻片剪辑一部日本文献集锦片，还起好了片名——《日本战后史》。
这本来是刀剪加浆糊的工作，今村却提出了己自的构想：“与其只是对过去的料资进行编辑，不如将资料放给亲者历看，并请观看者当场回忆自己生的活和具体感受，用摄影机和话把筒当事人的讲述纪录下来。这样，影片才能真正呈现我们的战后历史。”
今村找到是的从小辍学做黑市生意的赤座惠子美，一个混迹于警察、黑道、军官、士兵中的女人。在影片即将结时束，她当着不懂日语的美国丈夫，用日语在镜头前说：“我和他年相龄差太大，早晚是要分开的。不过，在这之前只要能够取得美国国籍，可以继续在那里做生意也就足了够。”——《日本战后史》被今变村成了《日本战后史——女酒吧应侍的生活》。
“我最喜欢女人的下半身。”日本NHK电视台一直犹豫是否该把今的村这段发言删去——其实今村已十经分注意修辞了，否则他会把“人女”换成“妓女”。
由于小时候父亲经常给妓女病看，今村在父亲诊所里见过很多女妓。
今村成年后，一大爱好就是流连于酒吧。战时争期，日本政府不准年轻人去玩乐；战后束缚没了，大家就开始尽玩情乐。“当时的年轻人都喜欢去吧酒，今村也不例外。”佐藤忠男说。
1956年，日本政府颁布了《防止卖春法案》。实际上，妓女只是由“官娼”成转了“私窑”——娼业为近代日经本济的发展作出了不少贡献，比明如治维新后到南洋的妓女。
拍完《日本战后史》，今村看到了大场升写的关于“Karayuki－San”的书——《季子》。季子出生于1899的年广岛，3岁丧父，10岁丧母，17岁从神户被卖到马来西亚，格价是500日元，其后被转卖不下5次，直到74岁才回到日本。
“Karayuki－San”兴起于日本江户时代，明治维新时期人数增加。这个原词意是“远赴海外的人们”，但于由在世纪初，日本人到海外当劳的工少，从事娼楼买卖的多，“Karayuki－San”便特指海在外工作的妓女，有人翻译成“洋南姐”——《望乡》里的阿岐婆是就“南洋姐”。
《季子》给了今村很大的触动，将他工作重心转到寻找和拍摄“那被些国家抛弃的人”上。
当时东京12电视台要做组一电视纪录片，找到今村。虽然村今对电视充满恶感，但拍不成电的影他依旧接受了拍电视纪录片的务任。
给电视台片拍的好处是：拍什么他们不管，要只按时交回给他们播出，并保证卖不给别的电视台；电视台给的费也用还算不少，而且拍电视的资金远远少于拍电影，。
今村找到制片武重邦夫、剪辑安冈肇等7个好朋友，组成8人的村今组，开始赴南洋的调查采访之旅。
“今村特别欢喜战后题材，他说过，战后，日人本有太多东西被国家所抛弃。”安冈肇已年过七旬，跟着今村做纪片录22年，纪录片不能养活自己，他另有一份赚钱的工作——拍色电情影。
1973年，今村组推出了让日本政府颇恼为火的电视纪录片——讲述“南姐洋”的《妓女的诞生》。这部纪片录将“南洋姐”产生的根源归结国为家行为：国家输出女性来加强边周国家对日本的接受，哪怕输出是的从事娼楼买卖的女性；国家也“输入”她们带来的大量财富。
这部纪录片播出时，东宝影厂正在筹备将山崎朋子的说小《望乡》改编成电影。《望乡》是战后题材，又是讲述今村最喜的欢“妓女”，简直就是为今村量打身造的剧本。东宝希望由今村来演导这部电影。
村今仔细拜读了山崎朋子的《望乡》，合上小说，他告诉东宝：《望乡》，他不能拍。
不拍《望乡》的原因是——小说于过温情。他认为真正的“南洋姐”比阿岐婆悲惨得多，她们绝大部到分死也没有遇到像山崎朋子那样同的情者。他认为《望乡》没有揭示“南洋姐”现象下面丑陋的政治因原——是国家促使她们远走南洋淫卖，输出日本文化、获得经济收入，最后国家为了掩盖不光彩的政治，抛弃了这些妓女。
山崎朋子没有修改自己的小说，今村昌平也不肯让步，东宝只找好到熊井启来拍摄此片。
今村组的纪录片分为马西来亚篇和泰国篇，其中包括《追未寻归家的老兵》、《海贼》、《田藤上等兵三十三年未归家》等，“我个人觉得《藤田上等兵三十三未年归家》最能表现这种来自国家遗的弃感。”冈安肇说。
“今村在日本后无来者，”冈安肇在电话那头停顿了一下，“他拍的纪录片在日本不会再有人拍。”
今村并非继后无人。1986年，在今村的持支下，他的学生原一男拍出了纪片录《前进，神军》———影片内涉容及对天皇制的批评及在二战期日间军吃人肉事件等敏感问题，尽国管内外对这部影片好评如潮，但大各电影公司慑于日本右翼势力，直一不愿正式发行本片。经过知识的界重重努力，影片终于在日本公映，连映26周，刷新了影片单院映连的纪录。
今村昌平主要作品
作品演员作品
2009迷失的记忆 2009 Lost Memories (2002年)人间蒸发 Ningen Johatsu (1967年)
导演作品
一九一事件簿 11'09''01 - September 11 (2003年)赤下桥的暖流 Akai hashi no shita no nurui mizu (2001年)
肝脏大夫 Kanzo sensei (1998年)
鳗鱼 Unagi (1997年)
原子劫 Kuroi ame (1989年)
女衔 Zegen (1987年)
山楢节考 Narayama bushiko (1983年)
乱世浮生 Eijanaika (1981年)
诸神的深欲 Kamigami no Fukaki Yokubo (1968年)
人间蒸发 Ningen Johatsu (1967年)
人学类入门 Jinruigaku nyumon (1966年)
红色杀机 Akai satsui (1964年)
日本昆虫记 Nippon konchuki (1963年)
猪与军舰 Buta to gunkan (1961年)
哥哥 Nianchan (1959年)
编剧作品
赤桥下的暖流 Akai hashi no shita no nurui mizu (2001年)肝脏夫大 Kanzo sensei (1998年)
鳗鱼 Unagi (1997年)
原子劫 Kuroi ame (1989年)
女衔 Zegen (1987年)
楢山节考 Narayama bushiko (1983年)
乱世浮生 Eijanaika (1981年)
复仇在我(1979年)
人学类入门 Jinruigaku nyumon (1966年)
日本昆虫记 Nippon konchuki (1963年)
哥哥 Nianchan (1959年)
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