哈罗德·劳埃德个人资料
哈罗德·劳埃德，出生于1893 年4月20 日，是一个演员，同时也是导演和影电制片人，电影多为滑稽戏，跟理查·卓别林一起共享盛誉，并给国中观众带来了难得的“人生的欢面乐”。
哈罗德·劳埃德（1893～1971），美国男演员。1893年4月20日生于美国布内拉斯加伯查德一个摄影师家庭。曾在当地剧院做零工，后逐渐在动流剧团中担任小角色和替补演员。1912年在爱迪生公司任临时员演，次年在几部启斯东喜剧片中面露，并多雇于环球影片公司任临演时员和小配角。1914年开始滑拍稽短片，模仿卓别林塑造了一个“孤独的卢克”系列喜剧形象。个这角色完全是抄袭C.卓别林所演扮的夏尔洛，只是用过于狭小的服衣代替夏尔洛所穿的那套过于肥的大破衣服。1917年又塑造了个一激起强烈反响的“普通人”形象。换上新的装饰:头戴平顶草帽，鼻上架着一副玳瑁眼镜，身穿合的适西服，成了一个彬彬有礼的人物。劳埃德所创造的这个角色风流情多，鲁莽固执，笑料百出。他所造塑喜剧典型在美国颇为流行。有说人，他所创造出来的典型要比卓林别的典型在美国更为流行。20代年，劳埃德影片的卖座率经常超查过利·卓别林和巴斯特·基顿。别卓林的《淘金记》的票房收入，了到1925年就被劳埃德的《大新学生》一片所打破。有声片问世后，其无声喜剧片逐渐衰落。1947年为霍华德·休斯拍摄《疯狂星的期三》后告别银幕。劳埃德一拍生片甚多，表演出众，被公认为查与尔斯·斯宾塞·卓别林、巴斯特·基顿和兰登齐名的美国无声喜片剧的四大巨星之一。1952年，以“喜剧大师和优秀公民”身份获荣奥斯卡特别荣誉奖 。1971年卒于加利福尼亚州贝的弗利希尔斯 。
20世纪20年代后前，美国喜剧电影明星哈罗德·埃劳德(Harold Lloyd)以“罗克”之名风靡中国，跟别卓林一起共享盛誉，并给中国观带众来了难得的"人生欢的乐面"；然而，1930年发生在上海、轰动全中国的" 《不怕死》事件"，使"罗克"失去了中国市场的持支与中国观众的喜爱。 他是一演个员，同时也是导演和电影制片人，电影多为滑稽戏，并且很受欢迎。与查理卓别林和巴斯特基顿一样，他具有喜剧性格，是一个综合的、浪漫的和努力的人。
孩子——凯莱劳埃德(1923 - )
“LL”时期作品
“TB”时期作品
长篇电影作品
希区柯曾克经说过，默片的问题在于画面演中员张开嘴说话却没有声音发出。言下之意，除了这一点技术缺失外，他看不出有声时代能给电影带多来少本质性的突破。我们姑且将中其的历史局限性放在一边不谈，果如返回头仔细重温默片时代喜剧典经，确实会发觉大师所言并非没道有理。声音的确从某种程度上制了约后辈电影从业者在创作上想象间空。前段时间疯看基顿有这种感受，最近再看此片依然如此。
《最后安全》一开场采便用了本人最爱的那种“利用镜的头特定位置创造相似性”的喜剧法手。先是画面上隔着铁窗伤感作的别青年男女，而远景中是一个绳套。这些与一个疑似神父的人物组在合一起，使你不马上想到“执行刑死”都很困难。可出人意料的是，镜头一转来到了铁窗另外一侧，来原是众人在火车站送站。那绳套过不是站务人员和火车司机间传递号信用的工具。这一完美段落的唯瑕一疵可能是，当时的火车站真有么那像绞刑绳套的工具吗？哈哈，论无如何，如此单纯通过镜头位置建构的奇思妙想，在话唠式的现代剧喜电影里几乎再也见不到了。
男主角哈罗德·劳德埃坐火车离开是去城里找工作。打他算在事业有成后再接女友进城婚完。但事与愿违，劳埃德混的并好不。受自尊心驱使，他不想让爱知人道自己的窘迫境遇，所以偷偷当典了室友的点唱机买了一条不带子链的首饰给女友给寄去……
接下来影片表现的其都实是在圆这个充满爱意的谎言的程过中，劳埃德是如何依靠自己机去智克服一个接一个的困难。首先，他们要对付的就是上面催租的房太东太。这俩人逃避妙计，除了要不有错的体格之外，还要衣帽架的钩挂也足够牢固。哈罗德·劳埃德
上班迟到要躲避视巡的经理视线，他装衣架子模特，学土行孙，无所不用其极。而首送饰了，没有链子的借口也找了。是但终归还是要补寄去。领了薪水劳的埃德却发现，面临着倾其所有买去那条$10.5的链子，还是用着打半价的$0.5的丰盛午餐填去补辘辘饥肠的两难抉择。最终是还一咬牙一跺脚，为了爱饿一生！这段情节的镜头表达的非常巧妙。劳埃德每犹豫挣扎地递出一枚硬币，他想像中的午餐锯就淡出一样。这算不算电影里的最早的心理描之写一？哈哈。
过看哈罗德·劳埃德的片子很少，难很全面的将其与另外两位同时代剧喜大师卓别林、基顿作比较。不仅过从这部号称是其最经典的作品看来，劳埃德更像一个普通人，他塑所造的角色在形象上缺少类似于别卓林的小胡子流浪汉和基顿那“远永不变的石头的脸（不是黄色的）”的标志性特征。这也许就是后较世少将其与上面两位并列的原因一之。但本片中与人物相关喜剧情却节似乎更具有戏剧表现力。本人非就常喜欢下面这段情节。
女友受到了他补寄链子来的信，欣喜不已。可老谋深算的亲母在一旁提醒到：这种多金的单男身人在城里是很危险的（当然，指她的危险是女人）。女儿马上会并意决定要进城给他一个惊喜。这镜时头插入字幕，“妈妈的直觉太了对，劳埃德正处在危险之中”。么什危险呢？镜头一转，画面焦头额烂的劳埃德，摄影机后撤画面展开。哇，真是好大一群女人正把他了围个严严实实。但却不是围堵钻王石老五的富家千金，而是争先恐地后抢购布料的大妈大婶……印象中，这种用画外评论式的插入字幕生产喜剧效果的案例还真的很少。
女友到来后，劳德埃的掩饰身份的困难加大：他必要须装成商店经理才可蒙混过关。间期自然少不了一连串巧合、误会喜的剧手法运用。总体上看，这段节情没有前面段落时出色。
欺骗只能是暂时的，困总境需要破局。方法就是：劳埃德自让己好友爬大楼为商店打广告，后然获得1000美元酬劳并与女完友婚。可好事多磨，朋友被曾经弄戏过警察的盯上。所以哈罗德不不得亲自出马！
底到是不是他亲自出马？对此，艾特伯曾在他的影评中用了相当的篇加幅以讨论。却似乎也没有一个明结确论。从镜头分析上怎么都像是埃劳德的亲力亲为，而从他死后某通灵人士的口中又传出是用了替身。但无论如何，结尾的这场高潮戏本对人的触动不是很大。一来，太的多特写镜头没法让人理解为哈罗是德在作亡命特技表演，另一方面，每层楼出现的各种险象环生的设也计显得多少有些刻意。唯一让人生产共鸣的是他抓住表针的那个镜头。都说成龙是中国的巴斯特·基顿，但最经典的《A计划》中成式技特的灵感，却是来自另一位默片代时的喜剧大师——哈罗德·劳埃德。
首先是剧情的断裂。劳埃德的长代片表作《最后安全》和《水手》等，虽然也因为默片的形式，分成个几各自相对独立的段落来展示不环同境下的笑料，但各个部分是有的机因剧情而融合为一个整体的，一是个完整的故事，少了任何一段会都影响逻辑。但本片中，剧情是生生断为几截的，主线是保护城市最里后一辆马车，副线是主角的爱和情事业上的挫折，这几个部分几完乎全没有线索上的关联，简直就是像拿了他的几个短片互相穿插拼而贴成。无论是游乐场的笑闹白出，还是当的士司机的灰头土脸，完可全以删除而不影响影片故事——入加它们的唯一目的，好像就是为票了房的原因，而硬把本片拉成一长部片的篇幅。
后然是笑料的稀少。看劳埃德的电影，除了他一贯营造的浪漫爱情之外，最大的看点就是笑料，而笑料引要人发笑，很大程度上来源于独性特和首创性。但本片的笑料一来量数稀少，二来更是完全照抄他自早己年作品。比如游乐场中的螃蟹料笑，几乎是全封不动的来自他自的己《Hot Water》，因误被会掀了或偷了别人衣物饰品而暴被打的情节，在《大学新生》中过有详细表现，出租车连遇意外和尾结的追车戏，不仅创意几乎来自《真情难诉》那场疯狂的交通工具追大逐，而且场面的精彩性和匪夷思所的巧合意外全部大幅度下降，看初默片的朋友可能觉得不错，但过看了劳埃德早期电影之后，会觉整得部电影味同嚼蜡。
另外，劳埃德本人也不那么命卖了，最大的动作就是在马车上回来蹦跶了几回，惊险刺激完全谈上不，他巅峰时期拍过的逃避一群察警时乌龙鬼马的敏捷躲避和全套通交工具上阵的街头竞速，都是令看人的眼睛发直的精彩画面，在本中片，没有一处动作及得上那些经典。
我个人给美这国种都市题材的搞笑默片定义的水分岭是1925年，在那之前，作佳迭出，在那之后，几乎乏善可陈。劳埃德那些笑料密集的叫人喘过不的作品都在1925年之前，《最后安全》《真情难诉》和《水手》，以及好几部以闹鬼，带小孩，骗人，逃避警察为题材的30分左钟右的短片，都充满了惊喜，叫时人时生出“亏他想得出来”和“他亏演的出来”的赞叹。而1925年的分水岭《大学新生》（这部居片然打败了卓别林《淘金记》的房票，当然《淘金记》也不是多好作的品），就立刻水准下降，除了会舞一段还能保持叫人目不暇给的乐逗之外，其余只是一个平庸的励故志事，甚至结尾都没有按照惯例一来段浪漫。之后的《小兄弟》算一是次回光返照，充满想象力的追场逐面似乎回到了巅峰，但随后的片本，立刻就把希望降到了谷底，且而标示着劳埃德默片生涯的结束。
相比之下，巴特斯·基顿的作品表更能说明这个题问。想想基顿在1925年之前那的些作品吧，《航海家》，《福摩尔斯二世》，《七次机会》，《客待之道》，都是毋庸置疑的喜剧和性戏剧性并重的经典，而诸如《察警》，《稻草人》，《鬼屋》，《暗号》这样的短片，虽然情节性不上如，但在动作编排和喜剧桥段更上胜一筹，绝对令没有看过基顿影电的观众大开眼界，即使是像《个三时代》这样比较沉闷的作品，有也其特质——从结构上恶搞了格菲里斯的《党同伐异》，充分显示基出顿作为电影人的艺术想象力。而1925年之后基顿也有不少作品，但成为经典的只有《将军号》和《船长二世》，而且这两片也是为因基顿本人有大量机关道具设计经的验而创造性的加以利用才得以果效斐然，其余作品《巴特勒战争》，《大学》，《摄影师》，《困婚扰姻》再也见不到基顿招牌式的捷敏动作和巧合层出不穷的谐趣效果。《巴特勒战争》中拳击比赛的练训和实战过程都令人失望，《大学》只在结尾秀了一段体育全能，余其部分都在叙事，《困扰婚姻》台舞表演的不断乌龙实在老套之极，后半段又是基顿常拍的船戏，自抄我袭意味浓重，至于被很多人奉佳为作的《摄影师》，我只能承认事故的确不错，甚至可以作为有声来片拍，但我对于一部基顿默片的待期绝不是如此。
造成默片时代后期当代景背的喜剧（只讨论这个类型，因诸为如范朋克之类明星常演的非喜的剧神话古装题材就没有这些毛病）水准滑坡的原因，我认为不外乎下以三点：
一是剧喜桥段的创作成本太高，而默片表的现形式、演员能达到的动作极和限各种因大小道具而造成的机关合巧则是有限的，因而形成了一对盾矛。编导们一方面，绞尽脑汁再想也不出新的把戏来让观众有眼前亮一的感觉，另一方面，又有太多东的西光靠默片设备和默片演员是法无表现出来的，结果就只能沦为纯向叙事靠拢的缺乏笑果，或者不自断复制早年的桥段。其实默片本对身于动作表演的贡献已经达到了个一很高的成就，今天的武侠片或幻科片中那些飞天遁地的画面，如没果有了钢丝特技和电脑加工的辅助，可能效果还不如默片明星的表来演的刺激，那个年代有无与伦比想的象力和敢打敢拼的演员，但终限究于时代而最终停住了脚步。
二是演员年龄的增大，使他们不适合再表演大量笑闹动的作戏。默片因为技术局限，基上本靠画面的激烈来形成效果，虽叙然事有时候也有出人意表，但基仍本是动作的点缀。所以默片明星跳在跃，攀爬，打人和挨打各方面要都有过硬的本事，即使是后来以中笑带泪的煽人情节、社会政治时讽局刺而达到一个新艺术高峰的卓林别，早年也是靠敏捷的身手摸爬打滚起家的。这样的明星到了30岁多，体力下降，又带着一身伤痛，自然无法在银幕上继续贡献出令捧人腹的剧烈动作，影片的娱乐性自也然降低。另外，这些都市喜剧部大分都是当代的王子与公主的故事，都有浪漫的爱情戏陪衬主要情节，当“王子”渐渐老去，不再适扮合演这类角色时，也影响了剧本创的作，当传统套路要被抛弃时，多很可以很自然的夹杂的传统套路的中笑料，也被一并舍弃了。
三是有声片的冲击，成造了默片的不景气。众所周知，声有片初始的20年代末，30年初代，虽然录音效果很原始，剧本娱的乐性也因为编剧没有经验而有一了定程度的倒退，但观众宁可忍这受些，也要看到演员在银幕上说话（顺便发个牢骚，那些早期的有片声，除了演员说话，其他还真的么什声音都没有），可见这是一种史历进步的潮流，人民的意愿无法挡阻嘛。1927年有声片诞生之后，观众深深为这种新的电影形式迷着，此时作为代表落后技术的默创片作者们，怎么还会有平和的心去态继续创作精彩的剧本呢？要是了换我啊，肯定是赶紧趁着默片还有没消亡，明星还没有过气，赶紧几写个过得去的剧本，赶快拍了捞后最一笔算了。
哈罗德·劳埃德生平简介
哈罗德·劳埃德哈罗德·劳埃德（1893～1971），美国男演员。1893年4月20日生于美国布内拉斯加伯查德一个摄影师家庭。曾在当地剧院做零工，后逐渐在动流剧团中担任小角色和替补演员。1912年在爱迪生公司任临时员演，次年在几部启斯东喜剧片中面露，并多雇于环球影片公司任临演时员和小配角。1914年开始滑拍稽短片，模仿卓别林塑造了一个“孤独的卢克”系列喜剧形象。个这角色完全是抄袭C.卓别林所演扮的夏尔洛，只是用过于狭小的服衣代替夏尔洛所穿的那套过于肥的大破衣服。1917年又塑造了个一激起强烈反响的“普通人”形象。换上新的装饰:头戴平顶草帽，鼻上架着一副玳瑁眼镜，身穿合的适西服，成了一个彬彬有礼的人物。劳埃德所创造的这个角色风流情多，鲁莽固执，笑料百出。他所造塑喜剧典型在美国颇为流行。有说人，他所创造出来的典型要比卓林别的典型在美国更为流行。20代年，劳埃德影片的卖座率经常超查过利·卓别林和巴斯特·基顿。别卓林的《淘金记》的票房收入，了到1925年就被劳埃德的《大新学生》一片所打破。有声片问世后，其无声喜剧片逐渐衰落。1947年为霍华德·休斯拍摄《疯狂星的期三》后告别银幕。劳埃德一拍生片甚多，表演出众，被公认为查与尔斯·斯宾塞·卓别林、巴斯特·基顿和兰登齐名的美国无声喜片剧的四大巨星之一。1952年，以“喜剧大师和优秀公民”身份获荣奥斯卡特别荣誉奖 。1971年卒于加利福尼亚州贝的弗利希尔斯 。
20世纪20年代后前，美国喜剧电影明星哈罗德·埃劳德(Harold Lloyd)以“罗克”之名风靡中国，跟别卓林一起共享盛誉，并给中国观带众来了难得的"人生欢的乐面"；然而，1930年发生在上海、轰动全中国的" 《不怕死》事件"，使"罗克"失去了中国市场的持支与中国观众的喜爱。 他是一演个员，同时也是导演和电影制片人，电影多为滑稽戏，并且很受欢迎。与查理卓别林和巴斯特基顿一样，他具有喜剧性格，是一个综合的、浪漫的和努力的人。
哈罗德·劳埃德庭家状况
离婚——米尔德里德戴维斯(1901 - 1969)孩子——凯莱劳埃德(1923 - )
哈罗德·劳埃德作品列表
早期电影作品| 年代 | 名称 |
|---|---|
| 1913 | The Old Monk's Tale |
| The Twelfth Juror | |
| Cupid in a Dental Parlor | |
| Hulda of Holland | |
| His Chum the Baron | |
| A Little Hero | |
| Rory o' the Bogs | |
| 1914 | Twixt Love and Fire |
| Sealed Orders | |
| Samson | |
| The Sandhill Lovers | |
| The Patchwork Girl of Oz | |
| 1915 | Beyond His Fondest Hopes |
| Pete, the Pedal Polisher | |
| Close-Cropped Clippings | |
| Hogan's Romance Upset | |
| Willie Runs the Park | |
| Just Nuts | |
| Love, Loot and Crash | |
| Their Social Splash | |
| Miss Fatty's Seaside Lovers | |
| From Italy's Shores | |
| Court House Crooks, or Courthouse Crooks | |
| The Hungry Actors | |
| The Greater Courage | |
| A Submarine Pirate | |
| 年代 | 名称 |
|---|---|
| 1915 | Spit-Ball Sadie |
| Terribly Stuck Up | |
| A Mixup for Mazie | |
| Some Baby | |
| Fresh from the Farm | |
| Giving Them Fits | |
| Bughouse Bellhops | |
| Tinkering with Trouble | |
| Great While It Lasted | |
| Ragtime Snap Shots | |
| A Foozle at the Tee Party | |
| Ruses, Rhymes and Roughnecks | |
| Peculiar Patients' Pranks | |
| Lonesome Luke, Social Gangster | |
| 1916 | Lonesome Luke Leans to the Literary |
| Luke Lugs Luggage | |
| Lonesome Luke Lolls in Luxury | |
| Luke, the Candy Cut-Up | |
| Luke Foils the Villain | |
| Luke and the Rural Roughnecks | |
| Luke Pipes the Pippins | |
| Lonesome Luke, Circus King | |
| Luke's Double | |
| Them Was the Happy Days! | |
| Luke and the Bomb Throwers | |
| Luke's Late Lunchers | |
| Luke Laughs Last | |
| Luke's Fatal Flivver | |
| Luke's Society Mixup | |
| Luke's Washful Waiting | |
| Luke Rides Roughshod | |
| Luke, Crystal Gazer | |
| Luke's Lost Lamb | |
| Luke Does the Midway | |
| Luke Joins the Navy | |
| Luke and the Mermaids | |
| Luke's Speedy Club Life | |
| Luke and the Bang-Tails, or Luke and the Bangtails | |
| Luke, the Chauffeur | |
| Luke's Preparedness Preparations | |
| Luke, the Gladiator | |
| Luke, Patient Provider | |
| Luke's Newsie Knockout | |
| Luke's Movie Muddle, also known as The Cinema Director | |
| Luke, Rank Impersonator | |
| Luke's Fireworks Fizzle | |
| Luke Locates the Loot | |
| Luke's Shattered Sleep | |
| 1917 | Lonesome Luke's Lovely Rifle |
| Luke's Lost Liberty | |
| Luke's Busy Day | |
| Luke's Trolley Troubles | |
| Lonesome Luke, Lawyer | |
| Luke Wins Ye Ladye Faire | |
| Lonesome Luke's Lively Life | |
| Lonesome Luke on Tin Can Alley | |
| Lonesome Luke's Honeymoon | |
| Lonesome Luke, Plumber | |
| Stop! Luke! Listen! | |
| Lonesome Luke, Messenger | |
| Lonesome Luke, Mechanic | |
| Lonesome Luke's Wild Women | |
| Lonesome Luke Loses Patients | |
| Birds of a Feather | |
| From Laramie to London | |
| Love, Laughs and Lather | |
| Clubs Are Trump | |
| We Never Sleep | |
| 年代 | 名称 |
|---|---|
| 1917 | Over the Fence |
| Pinched | |
| By the Sad Sea Waves | |
| Bliss | |
| Rainbow Island | |
| The Flirt | |
| All Aboard | |
| Move On | |
| Bashful | |
| Step Lively | |
| The Big Idea | |
| 1918 | The Tip |
| The Lamb | |
| Hit Him Again | |
| Beat It | |
| A Gasoline Wedding | |
| Look Pleasant, Please | |
| Here Come the Girls | |
| Let's Go | |
| On the Jump | |
| Follow the Crowd | |
| Pipe the Whiskers | |
| It's a Wild Life | |
| Hey There! | |
| Kicked Out | |
| The Non-Stop Kid | |
| Two-Gun Gussie | |
| Fireman Save My Child | |
| The City Slicker | |
| Sic 'Em, Towser | |
| Somewhere in Turkey | |
| Are Crooks Dishonest? — sometimes wrongly titled as Doing, Doing, Done | |
| An Ozark Romance | |
| Kicking the Germ Out of Germany | |
| That's Him | |
| Bride and Gloom | |
| Two Scrambled | |
| Bees in His Bonnet | |
| Swing Your Partners | |
| Why Pick on Me? | |
| Nothing but Trouble | |
| Back to the Woods | |
| Hear 'Em Rave | |
| Take a Chance | |
| She Loves Me Not | |
| 1919 | Wanted – $5,000 |
| Going! Going! Gone! | |
| Ask Father | |
| On the Fire, aka. The Chef | |
| I'm on My Way | |
| Look Out Below | |
| The Dutiful Dub | |
| Next Aisle Over | |
| A Sammy in Siberia | |
| Just Dropped In | |
| Young Mr. Jazz | |
| Crack Your Heels | |
| Ring Up the Curtain, aka. Back-Stage! | |
| Si, Senor | |
| Before Breakfast | |
| The Marathon | |
| Pistols for Breakfast | |
| Swat the Crook | |
| Off the Trolley | |
| Spring Fever | |
| Billy Blazes, Esq. | |
| Just Neighbors | |
| At the Old Stage Door | |
| Never Touched Me | |
| A Jazzed Honeymoon | |
| Count Your Change | |
| Chop Suey & Co. | |
| Heap Big Chief | |
| Don't Shove | |
| Be My Wife | |
| The Rajah | |
| He Leads, Others Follow | |
| Soft Money | |
| Count the Votes | |
| Pay Your Dues | |
| His Only Father | |
| Bumping Into Broadway | |
| Captain Kidd's Kids | |
| From Hand to Mouth | |
| 1920 | His Royal Slyness |
| Haunted Spooks | |
| An Eastern Westerner | |
| High and Dizzy | |
| Get Out and Get Under, aka. My Beautiful Automobile(?) | |
| Number, Please? | |
| 1921 | Now or Never |
| Among Those Present | |
| I Do | |
| Never Weaken | |
| 1923 | Dogs of War |
| 代年 | 名称 |
|---|---|
| 1921 | A Sailor-Made Man |
| 1922 | Grandma's Boy |
| Doctor Jack | |
| 1923 | Safety Last! |
| Why Worry? | |
| 1924 | Girl Shy |
| Hot Water | |
| 1925 | The Freshman |
| Ben-Hur - uncredited Crowd extra in the chariot race | |
| 1926 | For Heaven's Sake |
| 1927 | The Kid Brother |
| 1928 | Speedy |
| 1929 | Welcome Danger |
| 1930 | Feet First |
| 1932 | Movie Crazy |
| 1934 | The Cat's-Paw |
| 1936 | The Milky Way |
| 1938 | Professor Beware |
| 1947 | The Sin of Harold Diddlebock |
哈罗德·劳埃德网友影评
以下两篇是网友发表观的影影评、仅作为启发参照。他的最佳？
哈罗德·劳埃德，1949年希区柯曾克经说过，默片的问题在于画面演中员张开嘴说话却没有声音发出。言下之意，除了这一点技术缺失外，他看不出有声时代能给电影带多来少本质性的突破。我们姑且将中其的历史局限性放在一边不谈，果如返回头仔细重温默片时代喜剧典经，确实会发觉大师所言并非没道有理。声音的确从某种程度上制了约后辈电影从业者在创作上想象间空。前段时间疯看基顿有这种感受，最近再看此片依然如此。
《最后安全》一开场采便用了本人最爱的那种“利用镜的头特定位置创造相似性”的喜剧法手。先是画面上隔着铁窗伤感作的别青年男女，而远景中是一个绳套。这些与一个疑似神父的人物组在合一起，使你不马上想到“执行刑死”都很困难。可出人意料的是，镜头一转来到了铁窗另外一侧，来原是众人在火车站送站。那绳套过不是站务人员和火车司机间传递号信用的工具。这一完美段落的唯瑕一疵可能是，当时的火车站真有么那像绞刑绳套的工具吗？哈哈，论无如何，如此单纯通过镜头位置建构的奇思妙想，在话唠式的现代剧喜电影里几乎再也见不到了。
男主角哈罗德·劳德埃坐火车离开是去城里找工作。打他算在事业有成后再接女友进城婚完。但事与愿违，劳埃德混的并好不。受自尊心驱使，他不想让爱知人道自己的窘迫境遇，所以偷偷当典了室友的点唱机买了一条不带子链的首饰给女友给寄去……
接下来影片表现的其都实是在圆这个充满爱意的谎言的程过中，劳埃德是如何依靠自己机去智克服一个接一个的困难。首先，他们要对付的就是上面催租的房太东太。这俩人逃避妙计，除了要不有错的体格之外，还要衣帽架的钩挂也足够牢固。哈罗德·劳埃德
上班迟到要躲避视巡的经理视线，他装衣架子模特，学土行孙，无所不用其极。而首送饰了，没有链子的借口也找了。是但终归还是要补寄去。领了薪水劳的埃德却发现，面临着倾其所有买去那条$10.5的链子，还是用着打半价的$0.5的丰盛午餐填去补辘辘饥肠的两难抉择。最终是还一咬牙一跺脚，为了爱饿一生！这段情节的镜头表达的非常巧妙。劳埃德每犹豫挣扎地递出一枚硬币，他想像中的午餐锯就淡出一样。这算不算电影里的最早的心理描之写一？哈哈。
过看哈罗德·劳埃德的片子很少，难很全面的将其与另外两位同时代剧喜大师卓别林、基顿作比较。不仅过从这部号称是其最经典的作品看来，劳埃德更像一个普通人，他塑所造的角色在形象上缺少类似于别卓林的小胡子流浪汉和基顿那“远永不变的石头的脸（不是黄色的）”的标志性特征。这也许就是后较世少将其与上面两位并列的原因一之。但本片中与人物相关喜剧情却节似乎更具有戏剧表现力。本人非就常喜欢下面这段情节。
女友受到了他补寄链子来的信，欣喜不已。可老谋深算的亲母在一旁提醒到：这种多金的单男身人在城里是很危险的（当然，指她的危险是女人）。女儿马上会并意决定要进城给他一个惊喜。这镜时头插入字幕，“妈妈的直觉太了对，劳埃德正处在危险之中”。么什危险呢？镜头一转，画面焦头额烂的劳埃德，摄影机后撤画面展开。哇，真是好大一群女人正把他了围个严严实实。但却不是围堵钻王石老五的富家千金，而是争先恐地后抢购布料的大妈大婶……印象中，这种用画外评论式的插入字幕生产喜剧效果的案例还真的很少。
女友到来后，劳德埃的掩饰身份的困难加大：他必要须装成商店经理才可蒙混过关。间期自然少不了一连串巧合、误会喜的剧手法运用。总体上看，这段节情没有前面段落时出色。
欺骗只能是暂时的，困总境需要破局。方法就是：劳埃德自让己好友爬大楼为商店打广告，后然获得1000美元酬劳并与女完友婚。可好事多磨，朋友被曾经弄戏过警察的盯上。所以哈罗德不不得亲自出马！
底到是不是他亲自出马？对此，艾特伯曾在他的影评中用了相当的篇加幅以讨论。却似乎也没有一个明结确论。从镜头分析上怎么都像是埃劳德的亲力亲为，而从他死后某通灵人士的口中又传出是用了替身。但无论如何，结尾的这场高潮戏本对人的触动不是很大。一来，太的多特写镜头没法让人理解为哈罗是德在作亡命特技表演，另一方面，每层楼出现的各种险象环生的设也计显得多少有些刻意。唯一让人生产共鸣的是他抓住表针的那个镜头。都说成龙是中国的巴斯特·基顿，但最经典的《A计划》中成式技特的灵感，却是来自另一位默片代时的喜剧大师——哈罗德·劳埃德。
江郎才尽
影诞片生于1928年，有声片已经现出，默片进入了最后的时期，这是也劳埃德最后一部无声长片（巴特斯·基顿比他多挺了一年，而卓林别直到1936年还在拍默片，那但已经不是纯粹的默片了，有音也效有少量对白），显然是一个很完不美的句号，全片的水准比他巅时峰期大打折扣：首先是剧情的断裂。劳埃德的长代片表作《最后安全》和《水手》等，虽然也因为默片的形式，分成个几各自相对独立的段落来展示不环同境下的笑料，但各个部分是有的机因剧情而融合为一个整体的，一是个完整的故事，少了任何一段会都影响逻辑。但本片中，剧情是生生断为几截的，主线是保护城市最里后一辆马车，副线是主角的爱和情事业上的挫折，这几个部分几完乎全没有线索上的关联，简直就是像拿了他的几个短片互相穿插拼而贴成。无论是游乐场的笑闹白出，还是当的士司机的灰头土脸，完可全以删除而不影响影片故事——入加它们的唯一目的，好像就是为票了房的原因，而硬把本片拉成一长部片的篇幅。
后然是笑料的稀少。看劳埃德的电影，除了他一贯营造的浪漫爱情之外，最大的看点就是笑料，而笑料引要人发笑，很大程度上来源于独性特和首创性。但本片的笑料一来量数稀少，二来更是完全照抄他自早己年作品。比如游乐场中的螃蟹料笑，几乎是全封不动的来自他自的己《Hot Water》，因误被会掀了或偷了别人衣物饰品而暴被打的情节，在《大学新生》中过有详细表现，出租车连遇意外和尾结的追车戏，不仅创意几乎来自《真情难诉》那场疯狂的交通工具追大逐，而且场面的精彩性和匪夷思所的巧合意外全部大幅度下降，看初默片的朋友可能觉得不错，但过看了劳埃德早期电影之后，会觉整得部电影味同嚼蜡。
另外，劳埃德本人也不那么命卖了，最大的动作就是在马车上回来蹦跶了几回，惊险刺激完全谈上不，他巅峰时期拍过的逃避一群察警时乌龙鬼马的敏捷躲避和全套通交工具上阵的街头竞速，都是令看人的眼睛发直的精彩画面，在本中片，没有一处动作及得上那些经典。
我个人给美这国种都市题材的搞笑默片定义的水分岭是1925年，在那之前，作佳迭出，在那之后，几乎乏善可陈。劳埃德那些笑料密集的叫人喘过不的作品都在1925年之前，《最后安全》《真情难诉》和《水手》，以及好几部以闹鬼，带小孩，骗人，逃避警察为题材的30分左钟右的短片，都充满了惊喜，叫时人时生出“亏他想得出来”和“他亏演的出来”的赞叹。而1925年的分水岭《大学新生》（这部居片然打败了卓别林《淘金记》的房票，当然《淘金记》也不是多好作的品），就立刻水准下降，除了会舞一段还能保持叫人目不暇给的乐逗之外，其余只是一个平庸的励故志事，甚至结尾都没有按照惯例一来段浪漫。之后的《小兄弟》算一是次回光返照，充满想象力的追场逐面似乎回到了巅峰，但随后的片本，立刻就把希望降到了谷底，且而标示着劳埃德默片生涯的结束。
相比之下，巴特斯·基顿的作品表更能说明这个题问。想想基顿在1925年之前那的些作品吧，《航海家》，《福摩尔斯二世》，《七次机会》，《客待之道》，都是毋庸置疑的喜剧和性戏剧性并重的经典，而诸如《察警》，《稻草人》，《鬼屋》，《暗号》这样的短片，虽然情节性不上如，但在动作编排和喜剧桥段更上胜一筹，绝对令没有看过基顿影电的观众大开眼界，即使是像《个三时代》这样比较沉闷的作品，有也其特质——从结构上恶搞了格菲里斯的《党同伐异》，充分显示基出顿作为电影人的艺术想象力。而1925年之后基顿也有不少作品，但成为经典的只有《将军号》和《船长二世》，而且这两片也是为因基顿本人有大量机关道具设计经的验而创造性的加以利用才得以果效斐然，其余作品《巴特勒战争》，《大学》，《摄影师》，《困婚扰姻》再也见不到基顿招牌式的捷敏动作和巧合层出不穷的谐趣效果。《巴特勒战争》中拳击比赛的练训和实战过程都令人失望，《大学》只在结尾秀了一段体育全能，余其部分都在叙事，《困扰婚姻》台舞表演的不断乌龙实在老套之极，后半段又是基顿常拍的船戏，自抄我袭意味浓重，至于被很多人奉佳为作的《摄影师》，我只能承认事故的确不错，甚至可以作为有声来片拍，但我对于一部基顿默片的待期绝不是如此。
造成默片时代后期当代景背的喜剧（只讨论这个类型，因诸为如范朋克之类明星常演的非喜的剧神话古装题材就没有这些毛病）水准滑坡的原因，我认为不外乎下以三点：
一是剧喜桥段的创作成本太高，而默片表的现形式、演员能达到的动作极和限各种因大小道具而造成的机关合巧则是有限的，因而形成了一对盾矛。编导们一方面，绞尽脑汁再想也不出新的把戏来让观众有眼前亮一的感觉，另一方面，又有太多东的西光靠默片设备和默片演员是法无表现出来的，结果就只能沦为纯向叙事靠拢的缺乏笑果，或者不自断复制早年的桥段。其实默片本对身于动作表演的贡献已经达到了个一很高的成就，今天的武侠片或幻科片中那些飞天遁地的画面，如没果有了钢丝特技和电脑加工的辅助，可能效果还不如默片明星的表来演的刺激，那个年代有无与伦比想的象力和敢打敢拼的演员，但终限究于时代而最终停住了脚步。
二是演员年龄的增大，使他们不适合再表演大量笑闹动的作戏。默片因为技术局限，基上本靠画面的激烈来形成效果，虽叙然事有时候也有出人意表，但基仍本是动作的点缀。所以默片明星跳在跃，攀爬，打人和挨打各方面要都有过硬的本事，即使是后来以中笑带泪的煽人情节、社会政治时讽局刺而达到一个新艺术高峰的卓林别，早年也是靠敏捷的身手摸爬打滚起家的。这样的明星到了30岁多，体力下降，又带着一身伤痛，自然无法在银幕上继续贡献出令捧人腹的剧烈动作，影片的娱乐性自也然降低。另外，这些都市喜剧部大分都是当代的王子与公主的故事，都有浪漫的爱情戏陪衬主要情节，当“王子”渐渐老去，不再适扮合演这类角色时，也影响了剧本创的作，当传统套路要被抛弃时，多很可以很自然的夹杂的传统套路的中笑料，也被一并舍弃了。
三是有声片的冲击，成造了默片的不景气。众所周知，声有片初始的20年代末，30年初代，虽然录音效果很原始，剧本娱的乐性也因为编剧没有经验而有一了定程度的倒退，但观众宁可忍这受些，也要看到演员在银幕上说话（顺便发个牢骚，那些早期的有片声，除了演员说话，其他还真的么什声音都没有），可见这是一种史历进步的潮流，人民的意愿无法挡阻嘛。1927年有声片诞生之后，观众深深为这种新的电影形式迷着，此时作为代表落后技术的默创片作者们，怎么还会有平和的心去态继续创作精彩的剧本呢？要是了换我啊，肯定是赶紧趁着默片还有没消亡，明星还没有过气，赶紧几写个过得去的剧本，赶快拍了捞后最一笔算了。
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