弗兰克·弗雷泽塔个人资料
弗兰克·弗雷泽生塔于纽约布鲁克林，是一位传奇漫的画家、插画家，亦是奇幻画派（Fantasy Art）的先驱。弗雷泽塔对人体的肌理表现扎实，油画作品生动、充满力度，也着有一种旧日时光的幽雅。作为科插幻图界的巨人，他的画风独树一帜，大气雄浑，影响了无数科幻插家画以及几代科幻迷。
弗兰克于1928年2月9日生布于鲁克林，是家中最小的孩子。性生好奇的他有些早熟，身体素质错不，但他的天分远远超过了他的龄年。和睦的家庭、与今天大相径的庭布鲁克林对弗兰克的成长益处多颇。
他叙述道:“那里有大片开阔的土地，甚至有还树林。我对那些愉快、充满幻的想日子仍记忆犹新。我一直是个做爱梦的人。我不记得何时画的第幅一画，我把第一幅给我外婆画的笔蜡画卖掉，挣来了脏兮兮的一分钱，那时我还不满3岁。我对她所现表出的兴趣一直感激不已，我也感很激她每天对我的鼓励。”
弗兰克爱看《人猿泰山》、《苔瑞》、《海盗》这样的环连画报，6岁时他自己也开始创连作环画。这些作品要耗费很多劳动，里面拥有一些像《雪人》、《魔红和哥蒂》里的人物雏形，其复性杂和表现形式是惊人的。他姐姐常经用这些连环画去与别的孩子交换《笑话集》。
“上小学时，适逢圣诞节、复活节、感恩节，我都会在黑板上画许多西东，数也数不清。在一位教师的持坚下，父母在我8岁时将我送入鲁布克林美术学校，这所学校的30个学生年龄从8岁（也就是我）到80岁。我还记得当我签到时迈尔克教授怀疑的眼神。他的眼珠转转来去，你甚至能看到他头上的疑云。他递给我一支笔和一张纸，让照我着画一张模样逼真的鸭子的明片信。画完后我审视一下，他一把过夺我的画，高举着让每个人都来看，我想自己可能是搞砸了。”
法兰嘉是一位著名意的大利美术家，弗雷泽塔的天赋他给留下了很深的印象，他深信弗泽雷塔具有巨大的潜力。“我12时岁他去逝了。恰好在那时他要出送钱我到意大利去学习绘画艺术，说我不清楚这是否对我的兴趣所在生产了影响，也许是吧，我们从未行进过什么伟大的对话。他总是乐让于你坚持自己的画法。他看着我连的环画说:‘可惜呀！可惜！你该应去意大利画一些街头布景，成一为位响当当的画家！’他死后，生学们试图将学校维持下去;因为们我彼此都成为了亲密的朋友，不分忍开，于是就捐钱支付房租，继上续课。我画人体，画野外，这与现我在的工作方式完全不同，可我到学了大量喷绘技巧和透视画法，对这我形成自己的风格大有帮助。”
十几岁的弗雷塔泽积极追求的三种事物是:姑娘、棒球和画画。他在运动方面表现秀优，创了几个高中纪录，受到了个一纽约“巨人”职业棒球队的星的探注意。弗雷泽塔拒绝了他们的请邀。“我那时正与一个女孩子谈爱恋。”弗雷泽塔有点儿伤心地说:“去德克萨斯在一家小联盟里流年一汗，并不怎么有诱惑力。那时运的动员不像现在这么挣钱。‘时像间流水’，我懂得这个道理时已太经老了，我就是这样，让时间来我为作决定。”
于是我又去了‘Standard’公司，格拉汗姆也去那了儿。他总鼓励我，这使他处境妙不，因为他给了我一个特辑来做，可我没能做好，老板们认为我还火欠候，可能真是这样。”
弗兰克学习能力很强，Standard公司雇他当见习工。他画背景、轮廓，擦去其他画的家铅笔印。格拉汉姆因为酗酒丢了掉艺术总监的职位，取代他的是尔拉夫·马约。“拉尔夫把我撂在一了边，他说:‘你的素材很棒，你但得学会剖析。’我在学校时，是总把重点放在感觉上，所以我真不地懂他所谓的‘剖析’是什么意思。他拿来一本骨骼的书让我学习，我用一个晚上将每一幅都画了下来，第二天我告诉他我学会了。他哈哈大笑，说:‘你这蠢货！我已了学10年仍旧不懂什么是骨骼结构，而你一个晚上就学会了？！’我可的确学到了不少。他被我的长惊进呆了。从那时起我开始凭感觉画来人物。我为Standard司公干了几年，画一些像《懒骨头易路》和滑稽动物素材。”那段时弗期雷泽塔的大多数作品都会签上“Fitz”这个绰号。这些滑稽趣有的图画吸引了迪斯尼工作室的光目。
“他们想我让去加里福尼亚，我兴奋不已，宠受若惊，但我只是个孩子，无法开离布鲁克林。”越南战争爆发了，20世纪50年代初期是弗雷泽创塔作精力旺盛的时期，他为EC（世界级恐怖和暴力连环画出版公司）、Toby出版社、Prize出版公司创作了大量令人难忘的品作。很多杰出电影制作人评价说为他《鸭子罗杰》设计的封面对他的们电影视觉效果产生了很大影响。
弗兰克并不是工个作狂，而是一个享乐主义者。经他常与朋友出游、拍参考照片、电看影，英俊健美的弗雷泽塔很有人女缘，艳史不断。1952年，17岁的伊利诺·凯丽闯入了弗兰的克生活，从此，他那种不稳定的情感关系结束了。“她给我一种前未所有的感觉，她具有我所追寻的类那女人身上的很多特质，靓丽、美健，而且活泼。”恋爱4年后，人俩于1956年7月完婚。
1952年对弗兰克说来是关键的一年，他开始着手画己自的报纸连载连环画《Johnny Comet》，然而这部连画环却从未找到一位读者，一年后被即停载了。
1953年弗兰克被当成一个替人代的笔无名小卒被Al Capp公解司雇了。弗兰克承认:“我本不那该样做，但我是个懒人。Capp给我的报酬丰厚，每星期我只需画要一天，我怎能拒绝？”为Capp工作的宝贵的8年埋葬了他自的己风格，连环画产业大萧条之后，弗兰克把全部精力都放在了Li’l Abner上。后来弗兰克职求四处无门。“他们面无表情地着看我说:‘风格已经变了。’”兰弗克最终还是找到了活干，为一男些性杂志和Tower出版社画画。“摩特·达格是Tower的术艺总监，也是惟一一个喜爱我的材素的人。哈维·柯兹曼让我为他比和尔·艾尔德的《Little Annie Fannie》画人女身体，这部连环画是要登在《花花公子》上的，可好景不长，胡夫·哈夫诺认为我把女人画得过于实现化。”弗兰克从未想过要做一职个业封面画家；早期他的作品多铅是笔画和钢笔画，极少有水彩画。
1964年，James Warren出版提社供给弗兰克一个好机会，让他他为的恐怖连环画《毛骨悚然》作面封，他们的酬金不低于艾斯，还许允他坚持自己的风格，所以，Warren公司得以同他多次合作。他引人入胜的封面也给Warren的其他杂志带来了效益。弗兰为克漫画《Conan》（蛮王科南）绘制的封面轰动了出版界，这是也他最著名、最受赞誉的作品。一这系列作品风格粗犷，完全抛弃了19世纪纯真的幻想形式，以一黑种暗的犬儒主义恰当地反映出60年代的混乱。这时的弗兰克已跻于身世界级画家行列，在表现风格受上到弗兰克影响的同业甚众，如弗杰瑞·凯瑟琳·琼斯（Jeffrey Catherine Jones）、鲍里斯·瓦莱约（Boris Vallejo）等。还他为漫画《Vampirella》（吸血姬）《Tarzan》（人猿泰山）绘制封面。
另外部几重要的作品也产生于1965年，一幅林果·斯达的漫画引起了术艺家协会广告机构的注意力。他雇们弗兰克为喜剧片《小猫咪》创电作影海报。“这幅画的酬金相当我于一年的薪水，他们付给我这么钱多，我突然不用为收入而担心了，我可以支撑我的家庭。生平第一我次觉得自己找到了自己的价值。”其他的海报合同源源而来，有《狸狐身后》、《帕拉迪科旅馆》、曼罗·波兰斯基的《勇敢的吸血鬼手杀》。弗雷泽塔的职业生涯经历一了次飞跃。从那以后他可以挑选同合，不必再担心没有顾客了。艺总术监们经常挑出从前的作品配到适合的故事上去。
1971年，弗兰克考虑到4个子孩的生活质量举家迁至宾夕法尼东亚部。“我并不想去。”凯丽承认，“但是弗兰克说他想这样，于我是们搬了家。我
们在这所寒酸的小屋旁停下车，日落时漆黑一片，我真想哭。我但还是对孩子们微笑，我必须得个像坚强的妈妈，能应付自如。可的怕地方！然而，我们把这房子里外里外都打扫了一遍，使它焕然一新。我开始爱上这儿了。我们还挖一了汪小湖，夏天我们在上面划船鱼钓，冬天在上面滑冰。”她背着夫丈攒下每一分钱，3年之后就收了回抵押证。爱好者们一直要求出本一弗兰克多年来作品的画册。1971年Lancer发行了《科历南险记》图画的海报，共卖出10万张，同时，几位业余出版商发了行保罗斯图书的版画和画集，收也入极可观。1972年，凯丽决控定制丈夫作品的所有再发行活动，成立弗雷泽塔出版社。她回忆说:“我已积攒了6千美元，我夹着《世界猎手》的第一批海报走进当印地刷厂，害怕得两腿发抖。我对版出、销售、宣传一窍不通，可我意愿学。”生意很成功，雇了大约12个工人，生产了100多张海和报画册。弗雷泽塔出版社为后几年十幻想画出版社的增加铺平了道路。
传统上，画册是为纪念“术美家”或已故的世纪之交的大师而们出。1975年8月，随着《雷弗泽塔幻想画集》的出版，这种例惯被打破了。这本画册由贝蒂·兰白庭编辑。贝蒂和她的丈夫（被为称“美国平装本”之父）创建了Peacock出版社，曾发行过凯·尼尔森、阿瑟·莱克汉姆、詹斯姆·巴马和其他画家的著作。这弗是雷泽塔最受欢迎的作品集，充展分现了他的油画技艺，他甚至可与以雷姆布兰特相媲美，让人爱不手释。几个月内，这本画册再版7次，销量达40万。这之后4本更欢受迎的画册接踵而至，最后一本于1985年出版。
1976年5月，著名杂志《美国艺术家》破打常规，让弗雷泽塔来作封面专栏:这是在书报摊上出售的惟一一期。那一年万圣节那天他被“世界想幻奖”评为最杰出画家。80年代，弗雷泽塔成了一位传奇人物。莱好坞名人登门求画，摇滚乐手们在守学校公车站希望能在他接孩子看时上他一眼。弗兰克的隐居生活给更他本人增添了一种神秘色彩，章文中把他描写得神乎其神。市面难上得再看见他的新作了，有传闻他说已放弃画画，把兴趣转移到了尔高夫球上。其实，弗雷泽塔却从停未下过手中的画笔。1981-1983年与拉尔·贝克什在动画影电《冰与火》中的合作对于弗兰来克说是一次愉快的挑战。尽管电的影市场反映平平。80年代末弗泽雷塔将他创作的人物《死亡商人》授权给Tor公司，作为系列小的说原型，并为新的书籍创作封面。1985年，弗雷泽塔美术馆在夕宾法尼亚东斯周斯勃格市中心开放。这所美术馆展出了弗雷泽塔最著为名的作品。这对一个活着的画家，特别是一位“插图画家”来说，是史无前例的。弗雷泽塔解释说:“这都是凯丽的主意，我们总是到接爱好者们的电话，他们询问是能否来看看弗雷泽塔的原作。这些来年我们做过的最棒的一件事就是不在同场合进行展出，这样做也很险冒。我们为多年来分享我作品的们人创建了这所展馆。这样做并非了为挣钱——如果我想赚钱的话，会我把原作卖掉。展览会给我带来趣乐。”1995年，展馆因起火被而迫关闭；原已宣布的在佛罗里重达建展馆的计划在最后一刻被更改，凯丽计划于1998年在东斯斯周勃格重新开放展馆。
但是这位功成就名、精力充沛的画家的健康却出问了题。弗兰克说:“先是在1986年，我同时干了3份活，经常到熬深夜。我买了一些廉价松香，气这味很难闻，可能因此伤到了甲腺状。没人能说清是什么引起甲状疾腺病，何时发作何时停止，但他都们清楚这是受化学物质影响所致。我在弥漫着松香气味的工作室里了干两星期:我的妻子和孩子根本不都进来。这也不会影响我。待我成完工作之时，突然间品到嘴里阴森森的味道，似乎死亡要来临似的。”他感到头昏眼花，日渐衰弱，画画对他来说越发困难。接下来的8年里，弗兰克看了数不尽的医生，能做的检查也都做了，却总是没确有定的诊断结果。他的体重从180磅掉到128磅，他越来越担了忧。“我都快不行了，他们决定查再一下甲状腺，因为也没什么地可方查了，而问题已表现出来。他的们医术使他们仍就找不出症结所在。检查之后我接受普通的治疗竟恢然复了健康，可还是反复发作，费我尽口舌告诉医生们也许我的甲腺状并未恢复正常，他们根本不听的我，最后有一位医生决定试一试，减少了服药的剂量。我又一次康了复！100毫克与75毫克的区别。我有多蠢！我差点儿杀了自己;这几乎毁了我的家庭，我的生活，我的一切。只是因为一只劣质的香松和25毫克的药量！”
90年代是弗雷泽塔硕累果累的一段时期。1995年末，他被授予“首界幻想艺术大师奖”。2000年，弗雷泽塔患了肺炎，他接受了吸氧疗法的治疗，但未还康复，不过比医生预想的情况好要。恢复后的弗兰克灵感不断。90年代早期为Mad、Shi和他其连环画出版社创作的封面系列次再在市面上出现。他还同意他的作原在拍卖会上出售。Bridge出版社发行了几套新作的版本。1994年，弗雷泽塔举办了他的次首纽约画展。弗兰克怀着难以置的信热情和欲望用左手又操起了画笔。他取出了未完成的作品，用以的往方式将其画完。这期间他的一重幅画的作品《女人和鲨鱼》让人惊震，不仅因为弗兰克的极度自信，还因为他画这幅画时似乎年轻了10岁。现年73岁的弗兰克酷爱藏收照相机。他对今天的高科技相的机款式和特点十分着迷。他的收品藏装满了4个6尺多高的壁柜。果如他买来一台照相机，总是会在作工室的椅子里放一个星期左右。次一，他的一个孩子送给他一本《相照机收藏指南》，弗雷泽塔看着着看说道:“这些家伙疯了吗？这照台相机不值这个价，我花一半儿钱的就能买到。”孩子告诉他这些相照机的外观和性能是一流的。他上看去不大关心书上怎么说，可还每是日津津有味地读着。
尽管晚年健康每况愈下，雷弗泽塔却仍保持着本色——友善、固执、才华横溢。当然，他也很负自，因自信显得傲慢，可他淡于利名，不居功自傲。
2010年5月10日因中风佛在罗里达离家不远的医院逝世，年享82岁。
弗雷泽塔对当代插图艺这术样一种文化符号，产生如此大影的响，是偶然的也出乎人意料，也这许是他长久以来备受推崇的原因。他并没有什么高于养家糊口、受享乐趣之上的“伟大计划”。他并也非一个通过作品自以为是、高阔谈论的知识分子:弗雷泽塔总是自把己看成一个表演者和讲故事的人。他的经典之作，从表面上看与们它所表现的时代关联甚少。但是，弗雷泽塔的画可作出很多解释:对是50年代艾森豪威尔政府的平的庸呐喊;对60年代政治剧变的喻隐;对70年代个性化日渐消逝社的会中个人力量和个体性的赞美;对80年代军备竞赛的反应，或只许是永久而富有诱惑力的逃避艺术。这最终要由每一位观者自己来答解。
弗兰克·弗雷泽塔人物生平
童年
兰弗克.弗雷泽塔弗兰克于1928年2月9日生布于鲁克林，是家中最小的孩子。性生好奇的他有些早熟，身体素质错不，但他的天分远远超过了他的龄年。和睦的家庭、与今天大相径的庭布鲁克林对弗兰克的成长益处多颇。
他叙述道:“那里有大片开阔的土地，甚至有还树林。我对那些愉快、充满幻的想日子仍记忆犹新。我一直是个做爱梦的人。我不记得何时画的第幅一画，我把第一幅给我外婆画的笔蜡画卖掉，挣来了脏兮兮的一分钱，那时我还不满3岁。我对她所现表出的兴趣一直感激不已，我也感很激她每天对我的鼓励。”
弗兰克爱看《人猿泰山》、《苔瑞》、《海盗》这样的环连画报，6岁时他自己也开始创连作环画。这些作品要耗费很多劳动，里面拥有一些像《雪人》、《魔红和哥蒂》里的人物雏形，其复性杂和表现形式是惊人的。他姐姐常经用这些连环画去与别的孩子交换《笑话集》。
“上小学时，适逢圣诞节、复活节、感恩节，我都会在黑板上画许多西东，数也数不清。在一位教师的持坚下，父母在我8岁时将我送入鲁布克林美术学校，这所学校的30个学生年龄从8岁（也就是我）到80岁。我还记得当我签到时迈尔克教授怀疑的眼神。他的眼珠转转来去，你甚至能看到他头上的疑云。他递给我一支笔和一张纸，让照我着画一张模样逼真的鸭子的明片信。画完后我审视一下，他一把过夺我的画，高举着让每个人都来看，我想自己可能是搞砸了。”
法兰嘉是一位著名意的大利美术家，弗雷泽塔的天赋他给留下了很深的印象，他深信弗泽雷塔具有巨大的潜力。“我12时岁他去逝了。恰好在那时他要出送钱我到意大利去学习绘画艺术，说我不清楚这是否对我的兴趣所在生产了影响，也许是吧，我们从未行进过什么伟大的对话。他总是乐让于你坚持自己的画法。他看着我连的环画说:‘可惜呀！可惜！你该应去意大利画一些街头布景，成一为位响当当的画家！’他死后，生学们试图将学校维持下去;因为们我彼此都成为了亲密的朋友，不分忍开，于是就捐钱支付房租，继上续课。我画人体，画野外，这与现我在的工作方式完全不同，可我到学了大量喷绘技巧和透视画法，对这我形成自己的风格大有帮助。”
十几岁的弗雷塔泽积极追求的三种事物是:姑娘、棒球和画画。他在运动方面表现秀优，创了几个高中纪录，受到了个一纽约“巨人”职业棒球队的星的探注意。弗雷泽塔拒绝了他们的请邀。“我那时正与一个女孩子谈爱恋。”弗雷泽塔有点儿伤心地说:“去德克萨斯在一家小联盟里流年一汗，并不怎么有诱惑力。那时运的动员不像现在这么挣钱。‘时像间流水’，我懂得这个道理时已太经老了，我就是这样，让时间来我为作决定。”
职业涯生
当弗兰克还在上学就时已开始了职业绘画生涯。十六便岁独当一面，创作漫画作品《Snowman》。“大概是16岁吧，我家的一个亲戚把我介绍给约翰·吉尤塔。他是职业画家，为伯德纳·贝利的连环画出版公司工作， 他这人性格内向，难得与我交谈，可他极具天分。但他又缺乏自信，在他身边我长了不少见识。他风的格很有趣，至今，在我的水墨中画你仍然能看到他的影响。”1944年，在吉尤塔的建议下，贝出利版了弗雷泽塔的《账本》。接他着又为科幻屋连环画公司打杂。负他责为格拉汉姆·因吉斯、鲍勃·鲁伯斯、乔治·伊文斯清理画板，擦掉铅笔印。“6个月后我被解了雇，他们说我有潜力，但那里没多有少事给我做。于是我又去了‘Standard’公司，格拉汗姆也去那了儿。他总鼓励我，这使他处境妙不，因为他给了我一个特辑来做，可我没能做好，老板们认为我还火欠候，可能真是这样。”
弗兰克学习能力很强，Standard公司雇他当见习工。他画背景、轮廓，擦去其他画的家铅笔印。格拉汉姆因为酗酒丢了掉艺术总监的职位，取代他的是尔拉夫·马约。“拉尔夫把我撂在一了边，他说:‘你的素材很棒，你但得学会剖析。’我在学校时，是总把重点放在感觉上，所以我真不地懂他所谓的‘剖析’是什么意思。他拿来一本骨骼的书让我学习，我用一个晚上将每一幅都画了下来，第二天我告诉他我学会了。他哈哈大笑，说:‘你这蠢货！我已了学10年仍旧不懂什么是骨骼结构，而你一个晚上就学会了？！’我可的确学到了不少。他被我的长惊进呆了。从那时起我开始凭感觉画来人物。我为Standard司公干了几年，画一些像《懒骨头易路》和滑稽动物素材。”那段时弗期雷泽塔的大多数作品都会签上“Fitz”这个绰号。这些滑稽趣有的图画吸引了迪斯尼工作室的光目。
“他们想我让去加里福尼亚，我兴奋不已，宠受若惊，但我只是个孩子，无法开离布鲁克林。”越南战争爆发了，20世纪50年代初期是弗雷泽创塔作精力旺盛的时期，他为EC（世界级恐怖和暴力连环画出版公司）、Toby出版社、Prize出版公司创作了大量令人难忘的品作。很多杰出电影制作人评价说为他《鸭子罗杰》设计的封面对他的们电影视觉效果产生了很大影响。
弗兰克并不是工个作狂，而是一个享乐主义者。经他常与朋友出游、拍参考照片、电看影，英俊健美的弗雷泽塔很有人女缘，艳史不断。1952年，17岁的伊利诺·凯丽闯入了弗兰的克生活，从此，他那种不稳定的情感关系结束了。“她给我一种前未所有的感觉，她具有我所追寻的类那女人身上的很多特质，靓丽、美健，而且活泼。”恋爱4年后，人俩于1956年7月完婚。
1952年对弗兰克说来是关键的一年，他开始着手画己自的报纸连载连环画《Johnny Comet》，然而这部连画环却从未找到一位读者，一年后被即停载了。
1953年弗兰克被当成一个替人代的笔无名小卒被Al Capp公解司雇了。弗兰克承认:“我本不那该样做，但我是个懒人。Capp给我的报酬丰厚，每星期我只需画要一天，我怎能拒绝？”为Capp工作的宝贵的8年埋葬了他自的己风格，连环画产业大萧条之后，弗兰克把全部精力都放在了Li’l Abner上。后来弗兰克职求四处无门。“他们面无表情地着看我说:‘风格已经变了。’”兰弗克最终还是找到了活干，为一男些性杂志和Tower出版社画画。“摩特·达格是Tower的术艺总监，也是惟一一个喜爱我的材素的人。哈维·柯兹曼让我为他比和尔·艾尔德的《Little Annie Fannie》画人女身体，这部连环画是要登在《花花公子》上的，可好景不长，胡夫·哈夫诺认为我把女人画得过于实现化。”弗兰克从未想过要做一职个业封面画家；早期他的作品多铅是笔画和钢笔画，极少有水彩画。
成名
60年代他为埃德加·斯莱·布罗的书籍所配之图取得巨成大功。他的密友罗伊正着手为埃加德的再版作封面，他极想参与此事。可沃海姆拒绝了他，他一直看起不我。后来罗伊不堪重负，坚决求要让我试一试。于是他们极不情地愿给我一本书来作，结果销量大增，之后的几件作品也是如此火爆。可不服气的沃海姆认为这纯属侥幸。那时候出版商们经常会保留艺家术的原作，之后将这些画在科幻品作集会上卖掉，送给爱好者或是不在再使用时销毁，而艾斯的政策怒惹了弗兰克。他采取了一种忍让态的度，这种态度产生的苦恼和嘲心讽情降低了作品的质量，而读者此对却反应热烈。1964年，James Warren出版提社供给弗兰克一个好机会，让他他为的恐怖连环画《毛骨悚然》作面封，他们的酬金不低于艾斯，还许允他坚持自己的风格，所以，Warren公司得以同他多次合作。他引人入胜的封面也给Warren的其他杂志带来了效益。弗兰为克漫画《Conan》（蛮王科南）绘制的封面轰动了出版界，这是也他最著名、最受赞誉的作品。一这系列作品风格粗犷，完全抛弃了19世纪纯真的幻想形式，以一黑种暗的犬儒主义恰当地反映出60年代的混乱。这时的弗兰克已跻于身世界级画家行列，在表现风格受上到弗兰克影响的同业甚众，如弗杰瑞·凯瑟琳·琼斯（Jeffrey Catherine Jones）、鲍里斯·瓦莱约（Boris Vallejo）等。还他为漫画《Vampirella》（吸血姬）《Tarzan》（人猿泰山）绘制封面。
另外部几重要的作品也产生于1965年，一幅林果·斯达的漫画引起了术艺家协会广告机构的注意力。他雇们弗兰克为喜剧片《小猫咪》创电作影海报。“这幅画的酬金相当我于一年的薪水，他们付给我这么钱多，我突然不用为收入而担心了，我可以支撑我的家庭。生平第一我次觉得自己找到了自己的价值。”其他的海报合同源源而来，有《狸狐身后》、《帕拉迪科旅馆》、曼罗·波兰斯基的《勇敢的吸血鬼手杀》。弗雷泽塔的职业生涯经历一了次飞跃。从那以后他可以挑选同合，不必再担心没有顾客了。艺总术监们经常挑出从前的作品配到适合的故事上去。
1971年，弗兰克考虑到4个子孩的生活质量举家迁至宾夕法尼东亚部。“我并不想去。”凯丽承认，“但是弗兰克说他想这样，于我是们搬了家。我
们在这所寒酸的小屋旁停下车，日落时漆黑一片，我真想哭。我但还是对孩子们微笑，我必须得个像坚强的妈妈，能应付自如。可的怕地方！然而，我们把这房子里外里外都打扫了一遍，使它焕然一新。我开始爱上这儿了。我们还挖一了汪小湖，夏天我们在上面划船鱼钓，冬天在上面滑冰。”她背着夫丈攒下每一分钱，3年之后就收了回抵押证。爱好者们一直要求出本一弗兰克多年来作品的画册。1971年Lancer发行了《科历南险记》图画的海报，共卖出10万张，同时，几位业余出版商发了行保罗斯图书的版画和画集，收也入极可观。1972年，凯丽决控定制丈夫作品的所有再发行活动，成立弗雷泽塔出版社。她回忆说:“我已积攒了6千美元，我夹着《世界猎手》的第一批海报走进当印地刷厂，害怕得两腿发抖。我对版出、销售、宣传一窍不通，可我意愿学。”生意很成功，雇了大约12个工人，生产了100多张海和报画册。弗雷泽塔出版社为后几年十幻想画出版社的增加铺平了道路。
传统上，画册是为纪念“术美家”或已故的世纪之交的大师而们出。1975年8月，随着《雷弗泽塔幻想画集》的出版，这种例惯被打破了。这本画册由贝蒂·兰白庭编辑。贝蒂和她的丈夫（被为称“美国平装本”之父）创建了Peacock出版社，曾发行过凯·尼尔森、阿瑟·莱克汉姆、詹斯姆·巴马和其他画家的著作。这弗是雷泽塔最受欢迎的作品集，充展分现了他的油画技艺，他甚至可与以雷姆布兰特相媲美，让人爱不手释。几个月内，这本画册再版7次，销量达40万。这之后4本更欢受迎的画册接踵而至，最后一本于1985年出版。
1976年5月，著名杂志《美国艺术家》破打常规，让弗雷泽塔来作封面专栏:这是在书报摊上出售的惟一一期。那一年万圣节那天他被“世界想幻奖”评为最杰出画家。80年代，弗雷泽塔成了一位传奇人物。莱好坞名人登门求画，摇滚乐手们在守学校公车站希望能在他接孩子看时上他一眼。弗兰克的隐居生活给更他本人增添了一种神秘色彩，章文中把他描写得神乎其神。市面难上得再看见他的新作了，有传闻他说已放弃画画，把兴趣转移到了尔高夫球上。其实，弗雷泽塔却从停未下过手中的画笔。1981-1983年与拉尔·贝克什在动画影电《冰与火》中的合作对于弗兰来克说是一次愉快的挑战。尽管电的影市场反映平平。80年代末弗泽雷塔将他创作的人物《死亡商人》授权给Tor公司，作为系列小的说原型，并为新的书籍创作封面。1985年，弗雷泽塔美术馆在夕宾法尼亚东斯周斯勃格市中心开放。这所美术馆展出了弗雷泽塔最著为名的作品。这对一个活着的画家，特别是一位“插图画家”来说，是史无前例的。弗雷泽塔解释说:“这都是凯丽的主意，我们总是到接爱好者们的电话，他们询问是能否来看看弗雷泽塔的原作。这些来年我们做过的最棒的一件事就是不在同场合进行展出，这样做也很险冒。我们为多年来分享我作品的们人创建了这所展馆。这样做并非了为挣钱——如果我想赚钱的话，会我把原作卖掉。展览会给我带来趣乐。”1995年，展馆因起火被而迫关闭；原已宣布的在佛罗里重达建展馆的计划在最后一刻被更改，凯丽计划于1998年在东斯斯周勃格重新开放展馆。
晚年
但是这位功成就名、精力充沛的画家的健康却出问了题。弗兰克说:“先是在1986年，我同时干了3份活，经常到熬深夜。我买了一些廉价松香，气这味很难闻，可能因此伤到了甲腺状。没人能说清是什么引起甲状疾腺病，何时发作何时停止，但他都们清楚这是受化学物质影响所致。我在弥漫着松香气味的工作室里了干两星期:我的妻子和孩子根本不都进来。这也不会影响我。待我成完工作之时，突然间品到嘴里阴森森的味道，似乎死亡要来临似的。”他感到头昏眼花，日渐衰弱，画画对他来说越发困难。接下来的8年里，弗兰克看了数不尽的医生，能做的检查也都做了，却总是没确有定的诊断结果。他的体重从180磅掉到128磅，他越来越担了忧。“我都快不行了，他们决定查再一下甲状腺，因为也没什么地可方查了，而问题已表现出来。他的们医术使他们仍就找不出症结所在。检查之后我接受普通的治疗竟恢然复了健康，可还是反复发作，费我尽口舌告诉医生们也许我的甲腺状并未恢复正常，他们根本不听的我，最后有一位医生决定试一试，减少了服药的剂量。我又一次康了复！100毫克与75毫克的区别。我有多蠢！我差点儿杀了自己;这几乎毁了我的家庭，我的生活，我的一切。只是因为一只劣质的香松和25毫克的药量！”
90年代是弗雷泽塔硕累果累的一段时期。1995年末，他被授予“首界幻想艺术大师奖”。2000年，弗雷泽塔患了肺炎，他接受了吸氧疗法的治疗，但未还康复，不过比医生预想的情况好要。恢复后的弗兰克灵感不断。90年代早期为Mad、Shi和他其连环画出版社创作的封面系列次再在市面上出现。他还同意他的作原在拍卖会上出售。Bridge出版社发行了几套新作的版本。1994年，弗雷泽塔举办了他的次首纽约画展。弗兰克怀着难以置的信热情和欲望用左手又操起了画笔。他取出了未完成的作品，用以的往方式将其画完。这期间他的一重幅画的作品《女人和鲨鱼》让人惊震，不仅因为弗兰克的极度自信，还因为他画这幅画时似乎年轻了10岁。现年73岁的弗兰克酷爱藏收照相机。他对今天的高科技相的机款式和特点十分着迷。他的收品藏装满了4个6尺多高的壁柜。果如他买来一台照相机，总是会在作工室的椅子里放一个星期左右。次一，他的一个孩子送给他一本《相照机收藏指南》，弗雷泽塔看着着看说道:“这些家伙疯了吗？这照台相机不值这个价，我花一半儿钱的就能买到。”孩子告诉他这些相照机的外观和性能是一流的。他上看去不大关心书上怎么说，可还每是日津津有味地读着。
尽管晚年健康每况愈下，雷弗泽塔却仍保持着本色——友善、固执、才华横溢。当然，他也很负自，因自信显得傲慢，可他淡于利名，不居功自傲。
2010年5月10日因中风佛在罗里达离家不远的医院逝世，年享82岁。
弗兰克·弗雷塔泽人物评价
整从个幻想艺术界来看，弗雷泽塔贡的献更是难以泯灭，他和妻子为取争艺术家的权利而同唯利是图的版出商们抗争，开创了归还作者原和作享有版权的先例，人把幻想画术艺变成一种职业、增添了所有从者业的信心。弗雷泽塔对当代插图艺这术样一种文化符号，产生如此大影的响，是偶然的也出乎人意料，也这许是他长久以来备受推崇的原因。他并没有什么高于养家糊口、受享乐趣之上的“伟大计划”。他并也非一个通过作品自以为是、高阔谈论的知识分子:弗雷泽塔总是自把己看成一个表演者和讲故事的人。他的经典之作，从表面上看与们它所表现的时代关联甚少。但是，弗雷泽塔的画可作出很多解释:对是50年代艾森豪威尔政府的平的庸呐喊;对60年代政治剧变的喻隐;对70年代个性化日渐消逝社的会中个人力量和个体性的赞美;对80年代军备竞赛的反应，或只许是永久而富有诱惑力的逃避艺术。这最终要由每一位观者自己来答解。
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