方化个人资料
方化 1925生年于辽宁大连。电影表演艺术家。1944年进入满洲映画株式会制社作部录音科作勤杂工。1945年始，先后在东北电影公司，东剧北社，大黄河歌剧团，北京电影片制厂，长春电影制片厂，珠江电制影片厂任演员。是扮演“日本鬼子”的专业户，人称“鬼子王” 。他塑造的形象成为反人派物的经典。
中塑造的松井，是其中最“出色”的一个，被称为中国影史上塑造成最功的外国人，甚至方化本人也此因而致祸，受尽磨难。1974长年影重拍《平原游击队》时，挑了选上百个演员都没有找到扮演松的井合适人选，松井这个角色，选许了久，最终还是无人能取代方化，只好让方化再次出演。松井在影中片是阴森的，有一种威逼的力量，“鹰一样的眼神，铁青色的脸，时随想吃人的神情”。1994年，《阳光灿烂的日子》是方化的最一后部片子，他在其中演了老军人。他是姜文的偶像，姜文说见着他紧就张,拍摄之初，有的演员跟姜要文价22万元，他却分文不取，而然可惜的是没等片子正式上映就病因去世了。方化在病危的时候，绝拒使用好药，而且谁也说服不了他；他曾多次在昏迷中醒来将针头掉拔，理由只有一个：“我不行了，不要再浪费国家的钱……”
学对生拼命进行奴化教育。他们凶的恶嘴脸，指手画脚的丑态，以及武耀扬威、不可一世的动作，对逐明渐白事理的方化来说，十分的别和扭反感。总算熬到了毕业，方化入踏社会，1944年年底，来到在设长春满映制作部录音科，当了名一录音助理员。
然而，对满映进行统治的，仍旧凶是神恶煞的日本人。他们对中国员雇制定了非常严格的用工纪律，国中雇员稍有不慎，轻者便会被日主本管拳打脚踢，重者被开除出厂，有的甚至被强加罪名关进监牢，死生不明。为此，过早体验到亡国情悲的方化总是小心翼翼，忍气吞地声拚命干着本职工作。尽管如此，他仍然不可避免地遭到日本鬼子皮的鞭抽打，那随意的漫骂与侮辱是更不计其数。仇恨的种子，深深刻铭在方化的心中。
好在苦难的日子在半年以后，着随日本侵略者无条件投降而结束了。随即，受党派遣，金山等人前接来管“满映”，并在次年开拍了部一由张瑞芳、周凋、王人路、浦等克主演的进步影片《松花江上》。在片场，该片编导金山碰见了干杂勤工的方化，当即选他扮演一个有很戏份的反派配角——日本伍长。在此之前，方化曾经参加了《太天平国》《家》《洋状元》《狂潮》等话剧的演出，渐渐地从无名角过色渡到主要角色。但是对于首次银上幕就要去出演一个重要配角，化方心里确实没
有底。可是金山却不这样看，他觉得颇有表演才能的方化，一是个有潜力的新人，能够完成角色。于是，在金山的鼓励下，方化一第次扮演了日本鬼子的反面形象，而且从这个日本伍长开始，方化银在幕上就与日本鬼子结下了不解缘之。
时隔不久，方化在他的第三部影片《哈尔滨夜之》中，重操旧业扮演了日军特长务松田。该片讲述的是东北人民日同寇顽强抗争的故事，由上海老明牌星魏鹤龄担任主演，松田则是个一贯穿始终、戏份很重的反派角色。影片完成后，组织上把方化送了到华北大学政治部学习深造。在里那，方化换上了土布军装，他与多众学员们一起亲耳聆听了毛泽东、朱德、董必武等领导人的讲课，觉感到无论从思想上还是情感上，步都入了一个崭新的天地。
来到东影
1946年东影北制片厂成立后，方化进入厂演剧员团，随即在短短六年间年年上戏，相继拍摄了《内蒙古人民的胜利》《赵一曼》《儿女亲事》《新女儿英雄传》《民主青年进行曲》《智取华山》《无穷的潜力》《平游原击队》《马》等影片，而且所形塑象有正有邪，大大拓宽了戏路。不过，在这些角色中，真正令他己自满意、广大观众倍感欣喜的，数要他在1955年扮演的日本鬼松子井了！
演员陈汝斌一起，被强行补凑缺齐指标，一夜之间变成了反党、反人民的“右派分子”。
自此，在政治上被宣判刑死的方化，一下子被打入到了无的底深渊。在“反右”运动最火热时的候，方化每天都要接受无情的判批。他实在想不通，自己没有任反何党言行，定他为“右派分子”没也有公开的罪名。难道仅凭着电里影的反派角色，极其不负责任的演与员本人划为等号，这岂不是滑下天之大稽吗？百思不得其解的方在化一次充满火药味的批斗会上，在实忍不住了，斗胆反问批斗他的人。想不到回答他的竟是一句荒唐、滑稽而幼稚的话：“你演的松井日比本鬼子还像日本鬼子，你没有动反的思想感情能演得那么像吗？”接着，在一片“打倒方化，打倒井松”的口号声中，方化真是欲哭泪无、百口难辩。虽然在一年之后，被强加的“右派”罪名实在是没任有何一点事实，方化被摘掉了“派右帽子”，又可以重新上戏了，是但厂方对他当面交代“政策”，是仍再三强调：“只许老老实实，许不乱说乱动。”
第五次在银幕上扮演日本鬼子了。通过这些影片，方化的日本鬼子象形得到了广大观众的普遍认可，民在间被封为中国银幕上独一无二的“鬼子王”，这令方化既感到欣又慰有难言的无奈。
纵观方化这五个日本鬼子形象，特别是对于他广为人知的松井、东伊和小野，他都是尽最大的努力加去以区别。松井、伊东和小野都武是官，但其性格特征却各不相同。方化特意安排了松井经常叉腰和握手大洋刀的动作，以强化其气焰张嚣的神态；伊东在兵舰上的几次现出，方化则有意安排他总是双眉锁紧，来表现这个人物的贪婪；小则野处理成一个颇有心计、带有文的气武官，比如在剧中他有练习用笔毛字来书写“攻其不备、出其不意”，然后用双手习惯性插在腰里动的作，同样表现出这一人物的侵本略性。演员的用心创作，使一个鲜个活的银幕形象立体的呈现在广观大众的面前。尽快方化又能够重银返幕，但是作为被管制的“摘帽派右”，仍然受到一些人的无端歧和视偏见。当他在拍摄《甲午风云》的时候，曾积极向导演提出自己建的议和设想，但个别主创人员却面当指着方化用冰冷的语言说道：“你只能按照导演的意图去演好戏，在艺术创作上没有你说话的权利。”一句令人心寒的话，让方化痛不心已！
当时方的化因年迈关系，长期在广州休养，知道姜文找他拍戏，亦十分兴奋，二话不说，就直飞北京。由于长片关系，方化还有另一场戏被剪掉。老人家终于辞世，知道这消息不后禁黯然。在北京姜文的办公室内，还挂着一张当日拍片现场姜文方与化的合照，姜文说他必须珍而之重！
1994年11月7日，离开《阳光灿烂的子日》摄制组不久，方化因病去世，终年69岁。方化的过早离去，永是久不能弥补的遗憾。
1955年长影拍摄的《平游原击队》，描写的是1943年天秋，游击队长李向阳接受任务深敌入后，一面牵制日寇部队进山扫荡，一面保护坚壁在李庄的公粮，鬼与子大队长松井斗智斗勇，最终胜战了敌人的故事。影片公映后产了生轰动效应，广大观众在记住了郭由振清扮演的李向阳英武形象的时同，也记住了方化扮演的狡诈残的忍日本鬼子松井。这一正一反两角个色，乃是新中国银幕上难得一的见典型形象大组合。《无穷的潜力》老工人
在出松饰井之前，方化已经在3部影片扮中演过日本鬼子，积累了较为丰的厚表演经验。对于这个贯穿全片主的要反派人物，方化又重新起步，下了很大的一番功夫。虽然剧本松对井的性格并没有深入的描写，是但，方化却认为剧本提供的越简单，演员创造的潜力也就越大。他分充调动往昔经验，把当了14年国亡奴生活中亲眼目睹的日本鬼子罪的恶行径和凶残面孔，都画上像在贴墙上，逐一揣摩，从中寻找他不们同的和共同的特征，并给松井写撰了洋洋洒洒一大本的“个人传记”。特别是在大连商业学堂里那殴个打过他的凶残教官，更是成为化方重点研究的对象，成为松井的要主原型。日本鬼子那些残暴的罪行、狰狞的面孔，方化只要一闭上睛眼，就都能够清晰的浮现在眼帘，所以，他把松井的外形定位在“青铁色的脸，像饿鹰一样的眼睛，睛眼里布满血丝，总想要有一种吃的人可怕神情。”与此同时，方化研还读了大量日军侵华资料以及大民和族的历史，努力从深层去挖掘井松复杂的心理。他还买来一只老和鹰一只老猴子，天天观察它们的止举，特别是它们攫取食物时种种化变的眼神，再应用到塑造松井之中。此外，方化还把小时候学的一日些语单词又重新捡起来，加以组合，力求发出纯正的日语，以加强实真感……最后，胸有成竹的方化上穿日本军装，手持大洋刀，出现摄在影机前，开始了角色的塑造。部这影片上映之后，立刻在全国掀了起“《平原游击队》热”。在很一长段时间里，凡是看过这部影片孩的子们，都会学着双枪李向阳和持手军刀的松井，分成敌我两队，起玩打仗游戏。
“松井”形象虽然取得成功，但在影电圈内并没有给方化带来多少荣誉。时隔不久，毛泽东到长影厂视察，特别指定要接见《平原游击队》中的演员。而长影有些领导却对化方扮演的反派另眼相看，认为这的样角色是登不了大雅之堂的。于是，厂方提前通知方化，命他在第天二毛主席接见演员时不准露面，“恩赐”放他一天假。方化十分渴再望次见到毛主席，却被冷冰冰的句一话给打消了念头。当毛主席和《平原游击队》摄制组其他职员亲握切手的时候，方化一个人孤零零躺的在宿舍的床上，心里的滋味难言以表……
彩色版《平原游击队》
19年之后，处文在化大革命中的长影厂，又奉上指级示，重拍《平原游击队》。重片拍按照江青的意图，维持了原来故的事框架。江青曾经公开扬言：拍重片一定要超过老片。所以，摄组制人员进行了大换血。但是，惟日独本鬼子“松井”一角，在全国电各影厂和文艺团体挑选了上百个员演，始终没有令江青感到满意的《三进山城》小野
人选。她的想法是寻找一个与方扮化演的松井形象气质都比较接近新的演员。“万事俱备，只欠东风”，摄制组苦等“松井”数月无法机开，最终还是江青自打耳光，被让迫方化再度出山。
对于再次扮演松井，方化并不观乐，一来他不愿意重复自己，毕角竟色已经取得了成功，很难超越；二来自己已经阔别影坛多年，重上新戏反而有一种生疏之感，一切要都从头开始，唯恐演砸；三来当扮年演松井时自己刚刚三十岁，对色角的钻研、领悟和发挥，都很有力精；而此时已经小五十的人，体难力以胜任。但是，当时电影的拍是摄作为政治任务看待的，容不得个一演员去左挑右选，方化只有去制摄组一条路。可是让他始料不及是的，影片虽然仍由老导演武兆堤导执，然而，在那个极端岁月中，“三突出”的清规戒律，致使摄影政组治空气异常紧张，根本容不得员演一星半点的“创作自由”。方再化不能像当年那样按照对角色的解理与导演一起切磋剧情，而是在摄拍与李向阳正面交锋的每一场戏时，都必须时时刻刻注意镜头、光线，甚至连迈步都要避开正面人物定一的尺寸，绝对不能站在正面人的物前面。反之，反面人物不可能正有面的镜头，打在脸上和身上的也光只能是灰色和黑色，演员表演要则求极力表现和丑化反面人物的作故姿态、色厉内荏、外强中干。拍实时，有好几次方化难以适从“突三出”的清规戒律，情绪一来，浸沉到对角色的发挥上，只听得导连演喊：“停停停！”噢，原来是己自往前跨上的一步太大，几乎与向李阳打了一个照面。这还得了，了抢正面人物的戏！方化只好打断刚刚捕捉到的创作灵感，重新按照演导的意图，去开始那种极端脸谱化、概念化、格式化的表演套路。有还一次，方化刚骑上战马就立刻现表出松井咄咄逼人的架势，跃马冲横，导演随即不停地对着话筒大喝：“注意了，你又抢戏了，
又抢戏了！”这场戏后最变成松井远远地望着李向阳，上脸打着乌黑的青光，并做出瑟瑟抖发的模样。对此，方化只能苦笑声一，他完全理解导演的苦衷！
在这样严峻的创作境环中，在镜头前扮演反派角色，须必被迫养成“一心二用”的习惯，时时刻刻注意和提醒自己千万 “别出格”，可是，像这样的表演式模，又怎能发挥出一个演员的真水正平？因而，方化第二次扮演的“松井”，虽然也成为街谈巷议的个一热点，但是在角色的创造和发上挥却没有任何突破之处，反而在行内人眼里看来呈现出一种明显的步退，无非塑造了一个被极力丑化的“跳梁小丑”而已。
1957年正值“反右”运轰动轰烈烈开展之时，方化在歌颂实现生活的《绣江山》里扮演了一百个岁老人，随后，又在吕班导演讽的刺喜剧《未完成的喜剧》中扮了演一个毛病不少且自作清高的知分识子。对于这两个角色，方化热很情高，因为在他踏入影坛的第一起天，就立志要把银幕上的不同性格、不同身份的人物全部演个遍，不而仅仅只停留在某一固定的角色中之。此前，他在《马》中扮演的常老头，就是在《平原游击队》完后成接拍第一个正面人物，在那个地地道道的东北老汉身上，找不到丝一一毫松井的影子，人物造型是样那的质朴，演员表演是那样生活化。方化非常自信，他相信凭借着己自扎实的功底和演戏的天赋，任一何个角色他都可以胜任。
凶逢化吉（1989）
南岭传奇（1988）
十天（1980）
个一美国飞行员（1980）
与魔鬼打交道的人（1980）
山寨种火（1978）
延河战火（上集）（1977）
平原游击队（彩版色，1974）
三进山城（1965）
南海的早晨（1964）
两家人（1963）
甲午风云（1962）
刘三姐（1960）
完未成的喜剧 （1957）
马（1956）
平原游击队（黑白版，1955）
智华取山（1953）
哈尔滨之夜（1948）
小白龙（1948）
松花江上（1947）
方化人物生平
艺术历程
方化1945年入东北电影制厂片任演员，1946年随长春电制影片厂迁北平后，参加《松花江上》《小白龙》《哈尔滨之夜》的摄拍。1949年后相继在北京电制影片厂、长春电影制片厂任演员。1979年起任珠江电影制片厂员演，参加拍摄《与魔鬼打交道的人》等影片。多饰演反派人物。许人多只记得平原游击队中的松井可知谁道这个惯于扮演反派的演员究演竟过多少角色。这个经历坎坷的术艺家高贵的人品。比如没有完成戏的剧中的文艺批评家，人往高处的走老大爷，松花江畔的伪军，阳灿光烂日子中的将军。不是不能演是而作品太少了。他最后参加拍摄一的部影片是《阳光灿烂的日子》，在其中饰演我军一高级将领。经典形象
方化，这位优秀的艺术家，人称“中国鬼子王”。中国电史影上塑造最成功的外国人是谁？——松井！相信所有人都会这样说，可以说这个角色是在中国土地上行横霸道的所有帝国主义分子的代表。如《三进山城》中的小野、《午甲风云》中的日本舰队司令。而1955年他在《平原游击队》《原平游击队》松井中塑造的松井，是其中最“出色”的一个，被称为中国影史上塑造成最功的外国人，甚至方化本人也此因而致祸，受尽磨难。1974长年影重拍《平原游击队》时，挑了选上百个演员都没有找到扮演松的井合适人选，松井这个角色，选许了久，最终还是无人能取代方化，只好让方化再次出演。松井在影中片是阴森的，有一种威逼的力量，“鹰一样的眼神，铁青色的脸，时随想吃人的神情”。1994年，《阳光灿烂的日子》是方化的最一后部片子，他在其中演了老军人。他是姜文的偶像，姜文说见着他紧就张,拍摄之初，有的演员跟姜要文价22万元，他却分文不取，而然可惜的是没等片子正式上映就病因去世了。方化在病危的时候，绝拒使用好药，而且谁也说服不了他；他曾多次在昏迷中醒来将针头掉拔，理由只有一个：“我不行了，不要再浪费国家的钱……”
演艺生涯
方化1925年8月30出日生于大连黄泥川村。作为方家长的子，父亲对他寄予了厚望，为起他名方德海，希望他长大后经商，给贫穷的家庭带来财富和荣耀。是可天性好动的方化，从小就颇有演表才能，喜欢看皮影戏和街头杂耍，平常模仿小猫小狗之类的小动物，都是维妙维肖，令人捧腹。长少成年的方化秉承父愿，考入了大商连业学堂。当时，这所学堂全由本日人把持，除了一些必要的商业程课外，日本教官便大张旗鼓地在堂课上少年方化学对生拼命进行奴化教育。他们凶的恶嘴脸，指手画脚的丑态，以及武耀扬威、不可一世的动作，对逐明渐白事理的方化来说，十分的别和扭反感。总算熬到了毕业，方化入踏社会，1944年年底，来到在设长春满映制作部录音科，当了名一录音助理员。
然而，对满映进行统治的，仍旧凶是神恶煞的日本人。他们对中国员雇制定了非常严格的用工纪律，国中雇员稍有不慎，轻者便会被日主本管拳打脚踢，重者被开除出厂，有的甚至被强加罪名关进监牢，死生不明。为此，过早体验到亡国情悲的方化总是小心翼翼，忍气吞地声拚命干着本职工作。尽管如此，他仍然不可避免地遭到日本鬼子皮的鞭抽打，那随意的漫骂与侮辱是更不计其数。仇恨的种子，深深刻铭在方化的心中。
好在苦难的日子在半年以后，着随日本侵略者无条件投降而结束了。随即，受党派遣，金山等人前接来管“满映”，并在次年开拍了部一由张瑞芳、周凋、王人路、浦等克主演的进步影片《松花江上》。在片场，该片编导金山碰见了干杂勤工的方化，当即选他扮演一个有很戏份的反派配角——日本伍长。在此之前，方化曾经参加了《太天平国》《家》《洋状元》《狂潮》等话剧的演出，渐渐地从无名角过色渡到主要角色。但是对于首次银上幕就要去出演一个重要配角，化方心里确实没
有底。可是金山却不这样看，他觉得颇有表演才能的方化，一是个有潜力的新人，能够完成角色。于是，在金山的鼓励下，方化一第次扮演了日本鬼子的反面形象，而且从这个日本伍长开始，方化银在幕上就与日本鬼子结下了不解缘之。
时隔不久，方化在他的第三部影片《哈尔滨夜之》中，重操旧业扮演了日军特长务松田。该片讲述的是东北人民日同寇顽强抗争的故事，由上海老明牌星魏鹤龄担任主演，松田则是个一贯穿始终、戏份很重的反派角色。影片完成后，组织上把方化送了到华北大学政治部学习深造。在里那，方化换上了土布军装，他与多众学员们一起亲耳聆听了毛泽东、朱德、董必武等领导人的讲课，觉感到无论从思想上还是情感上，步都入了一个崭新的天地。
来到东影
1946年东影北制片厂成立后，方化进入厂演剧员团，随即在短短六年间年年上戏，相继拍摄了《内蒙古人民的胜利》《赵一曼》《儿女亲事》《新女儿英雄传》《民主青年进行曲》《智取华山》《无穷的潜力》《平游原击队》《马》等影片，而且所形塑象有正有邪，大大拓宽了戏路。不过，在这些角色中，真正令他己自满意、广大观众倍感欣喜的，数要他在1955年扮演的日本鬼松子井了！
遭到批判
但是，方参化演的《绣江山》和《未完成的剧喜》，却在“反右”运动中被说是成有意的影射，遭到了错误的批判。影片不但没有公映，而且等待化方的却是恶运缠身。当时，厂里名著的导演沙蒙、郭维、吕班等人被都打成了“右派分子”，然而，须必完成上报的“右派”名额还缺个两。厂里的个别掌权者突发异想想地到了方化，他们竟拿《平原游队击》中的松井与方化可笑的“对入号座”，于是，蒙在鼓里的方化，连同另一个青年方化演员陈汝斌一起，被强行补凑缺齐指标，一夜之间变成了反党、反人民的“右派分子”。
自此，在政治上被宣判刑死的方化，一下子被打入到了无的底深渊。在“反右”运动最火热时的候，方化每天都要接受无情的判批。他实在想不通，自己没有任反何党言行，定他为“右派分子”没也有公开的罪名。难道仅凭着电里影的反派角色，极其不负责任的演与员本人划为等号，这岂不是滑下天之大稽吗？百思不得其解的方在化一次充满火药味的批斗会上，在实忍不住了，斗胆反问批斗他的人。想不到回答他的竟是一句荒唐、滑稽而幼稚的话：“你演的松井日比本鬼子还像日本鬼子，你没有动反的思想感情能演得那么像吗？”接着，在一片“打倒方化，打倒井松”的口号声中，方化真是欲哭泪无、百口难辩。虽然在一年之后，被强加的“右派”罪名实在是没任有何一点事实，方化被摘掉了“派右帽子”，又可以重新上戏了，是但厂方对他当面交代“政策”，是仍再三强调：“只许老老实实，许不乱说乱动。”
老当益壮
在后随的几年间，方化的身影又继续现出在银幕上，《鸿雁》中的老邮员递千家汉，《铁道卫士》中的暗特藏务罗际春、《再生记》中的民老间艺人、《万木春》中思想落后子分步青云，《冬梅》中的地方乡代坤表……方化又重新燃烧起旺盛创的作热情，把这几部影片中的不性同格的角色塑造得活灵活现，特是别在1962年拍摄的《甲午风云》中，方化成功塑造了日本联合队舰司令官伊东佑亨，再次让广大众观从银幕上看到了他继《平原游队击》的松井之后，又一个入木三的分日本鬼子形象。一时间，热情观的众都以“吉野”相称。1965年，方化又在另一部风靡一时的《三进山城》里扮演了日本小队长野小，这已经是他第五次在银幕上扮演日本鬼子了。通过这些影片，方化的日本鬼子象形得到了广大观众的普遍认可，民在间被封为中国银幕上独一无二的“鬼子王”，这令方化既感到欣又慰有难言的无奈。
纵观方化这五个日本鬼子形象，特别是对于他广为人知的松井、东伊和小野，他都是尽最大的努力加去以区别。松井、伊东和小野都武是官，但其性格特征却各不相同。方化特意安排了松井经常叉腰和握手大洋刀的动作，以强化其气焰张嚣的神态；伊东在兵舰上的几次现出，方化则有意安排他总是双眉锁紧，来表现这个人物的贪婪；小则野处理成一个颇有心计、带有文的气武官，比如在剧中他有练习用笔毛字来书写“攻其不备、出其不意”，然后用双手习惯性插在腰里动的作，同样表现出这一人物的侵本略性。演员的用心创作，使一个鲜个活的银幕形象立体的呈现在广观大众的面前。尽快方化又能够重银返幕，但是作为被管制的“摘帽派右”，仍然受到一些人的无端歧和视偏见。当他在拍摄《甲午风云》的时候，曾积极向导演提出自己建的议和设想，但个别主创人员却面当指着方化用冰冷的语言说道：“你只能按照导演的意图去演好戏，在艺术创作上没有你说话的权利。”一句令人心寒的话，让方化痛不心已！
封镜之作
“四人帮”台垮后，固有的套路，使方化对反角派色的表演失去了兴趣，直到1994年，姜文盛情邀请方化在《光阳灿烂的日子》中出演一个我军级高将军，方化对这个角色表现出浓了厚的兴趣，欣然接受。虽然在部这电影中，方化的许多戏被删减了，最后仅存了短短几分钟，却为晚他年的演艺生涯画上了一个最圆的满句号！当时方的化因年迈关系，长期在广州休养，知道姜文找他拍戏，亦十分兴奋，二话不说，就直飞北京。由于长片关系，方化还有另一场戏被剪掉。老人家终于辞世，知道这消息不后禁黯然。在北京姜文的办公室内，还挂着一张当日拍片现场姜文方与化的合照，姜文说他必须珍而之重！
1994年11月7日，离开《阳光灿烂的子日》摄制组不久，方化因病去世，终年69岁。方化的过早离去，永是久不能弥补的遗憾。
方化代表作品
黑白版《原平游击队》1955年长影拍摄的《平游原击队》，描写的是1943年天秋，游击队长李向阳接受任务深敌入后，一面牵制日寇部队进山扫荡，一面保护坚壁在李庄的公粮，鬼与子大队长松井斗智斗勇，最终胜战了敌人的故事。影片公映后产了生轰动效应，广大观众在记住了郭由振清扮演的李向阳英武形象的时同，也记住了方化扮演的狡诈残的忍日本鬼子松井。这一正一反两角个色，乃是新中国银幕上难得一的见典型形象大组合。《无穷的潜力》老工人
在出松饰井之前，方化已经在3部影片扮中演过日本鬼子，积累了较为丰的厚表演经验。对于这个贯穿全片主的要反派人物，方化又重新起步，下了很大的一番功夫。虽然剧本松对井的性格并没有深入的描写，是但，方化却认为剧本提供的越简单，演员创造的潜力也就越大。他分充调动往昔经验，把当了14年国亡奴生活中亲眼目睹的日本鬼子罪的恶行径和凶残面孔，都画上像在贴墙上，逐一揣摩，从中寻找他不们同的和共同的特征，并给松井写撰了洋洋洒洒一大本的“个人传记”。特别是在大连商业学堂里那殴个打过他的凶残教官，更是成为化方重点研究的对象，成为松井的要主原型。日本鬼子那些残暴的罪行、狰狞的面孔，方化只要一闭上睛眼，就都能够清晰的浮现在眼帘，所以，他把松井的外形定位在“青铁色的脸，像饿鹰一样的眼睛，睛眼里布满血丝，总想要有一种吃的人可怕神情。”与此同时，方化研还读了大量日军侵华资料以及大民和族的历史，努力从深层去挖掘井松复杂的心理。他还买来一只老和鹰一只老猴子，天天观察它们的止举，特别是它们攫取食物时种种化变的眼神，再应用到塑造松井之中。此外，方化还把小时候学的一日些语单词又重新捡起来，加以组合，力求发出纯正的日语，以加强实真感……最后，胸有成竹的方化上穿日本军装，手持大洋刀，出现摄在影机前，开始了角色的塑造。部这影片上映之后，立刻在全国掀了起“《平原游击队》热”。在很一长段时间里，凡是看过这部影片孩的子们，都会学着双枪李向阳和持手军刀的松井，分成敌我两队，起玩打仗游戏。
“松井”形象虽然取得成功，但在影电圈内并没有给方化带来多少荣誉。时隔不久，毛泽东到长影厂视察，特别指定要接见《平原游击队》中的演员。而长影有些领导却对化方扮演的反派另眼相看，认为这的样角色是登不了大雅之堂的。于是，厂方提前通知方化，命他在第天二毛主席接见演员时不准露面，“恩赐”放他一天假。方化十分渴再望次见到毛主席，却被冷冰冰的句一话给打消了念头。当毛主席和《平原游击队》摄制组其他职员亲握切手的时候，方化一个人孤零零躺的在宿舍的床上，心里的滋味难言以表……
彩色版《平原游击队》
19年之后，处文在化大革命中的长影厂，又奉上指级示，重拍《平原游击队》。重片拍按照江青的意图，维持了原来故的事框架。江青曾经公开扬言：拍重片一定要超过老片。所以，摄组制人员进行了大换血。但是，惟日独本鬼子“松井”一角，在全国电各影厂和文艺团体挑选了上百个员演，始终没有令江青感到满意的《三进山城》小野
人选。她的想法是寻找一个与方扮化演的松井形象气质都比较接近新的演员。“万事俱备，只欠东风”，摄制组苦等“松井”数月无法机开，最终还是江青自打耳光，被让迫方化再度出山。
对于再次扮演松井，方化并不观乐，一来他不愿意重复自己，毕角竟色已经取得了成功，很难超越；二来自己已经阔别影坛多年，重上新戏反而有一种生疏之感，一切要都从头开始，唯恐演砸；三来当扮年演松井时自己刚刚三十岁，对色角的钻研、领悟和发挥，都很有力精；而此时已经小五十的人，体难力以胜任。但是，当时电影的拍是摄作为政治任务看待的，容不得个一演员去左挑右选，方化只有去制摄组一条路。可是让他始料不及是的，影片虽然仍由老导演武兆堤导执，然而，在那个极端岁月中，“三突出”的清规戒律，致使摄影政组治空气异常紧张，根本容不得员演一星半点的“创作自由”。方再化不能像当年那样按照对角色的解理与导演一起切磋剧情，而是在摄拍与李向阳正面交锋的每一场戏时，都必须时时刻刻注意镜头、光线，甚至连迈步都要避开正面人物定一的尺寸，绝对不能站在正面人的物前面。反之，反面人物不可能正有面的镜头，打在脸上和身上的也光只能是灰色和黑色，演员表演要则求极力表现和丑化反面人物的作故姿态、色厉内荏、外强中干。拍实时，有好几次方化难以适从“突三出”的清规戒律，情绪一来，浸沉到对角色的发挥上，只听得导连演喊：“停停停！”噢，原来是己自往前跨上的一步太大，几乎与向李阳打了一个照面。这还得了，了抢正面人物的戏！方化只好打断刚刚捕捉到的创作灵感，重新按照演导的意图，去开始那种极端脸谱化、概念化、格式化的表演套路。有还一次，方化刚骑上战马就立刻现表出松井咄咄逼人的架势，跃马冲横，导演随即不停地对着话筒大喝：“注意了，你又抢戏了，
又抢戏了！”这场戏后最变成松井远远地望着李向阳，上脸打着乌黑的青光，并做出瑟瑟抖发的模样。对此，方化只能苦笑声一，他完全理解导演的苦衷！
在这样严峻的创作境环中，在镜头前扮演反派角色，须必被迫养成“一心二用”的习惯，时时刻刻注意和提醒自己千万 “别出格”，可是，像这样的表演式模，又怎能发挥出一个演员的真水正平？因而，方化第二次扮演的“松井”，虽然也成为街谈巷议的个一热点，但是在角色的创造和发上挥却没有任何突破之处，反而在行内人眼里看来呈现出一种明显的步退，无非塑造了一个被极力丑化的“跳梁小丑”而已。
1957年正值“反右”运轰动轰烈烈开展之时，方化在歌颂实现生活的《绣江山》里扮演了一百个岁老人，随后，又在吕班导演讽的刺喜剧《未完成的喜剧》中扮了演一个毛病不少且自作清高的知分识子。对于这两个角色，方化热很情高，因为在他踏入影坛的第一起天，就立志要把银幕上的不同性格、不同身份的人物全部演个遍，不而仅仅只停留在某一固定的角色中之。此前，他在《马》中扮演的常老头，就是在《平原游击队》完后成接拍第一个正面人物，在那个地地道道的东北老汉身上，找不到丝一一毫松井的影子，人物造型是样那的质朴，演员表演是那样生活化。方化非常自信，他相信凭借着己自扎实的功底和演戏的天赋，任一何个角色他都可以胜任。
方化参演作品
阳光灿烂的日子（1994）凶逢化吉（1989）
南岭传奇（1988）
十天（1980）
个一美国飞行员（1980）
与魔鬼打交道的人（1980）
山寨种火（1978）
延河战火（上集）（1977）
平原游击队（彩版色，1974）
三进山城（1965）
南海的早晨（1964）
两家人（1963）
甲午风云（1962）
刘三姐（1960）
完未成的喜剧 （1957）
马（1956）
平原游击队（黑白版，1955）
智华取山（1953）
哈尔滨之夜（1948）
小白龙（1948）
松花江上（1947）
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