邓寄尘个人资料

广东南海人（1912年2月17日-1991年7月2日），播音艺员出身。能够力独造出八种截然不同的声音演绎趣谐广播剧，轰动一时，获得“谐大剧王”之美誉。

邓寄尘人物经历

广东南海人，生于1912年2月17日，播音艺员出身。能够独立造出八种截然不同的音声演绎谐趣广播剧，轰动一时，得获“谐剧大王”之美誉。
他在丽的呼声由星期一六至中午十二时半主持的“邓寄尘剧谐”，一讲便讲了廿多年……多多才艺的艺人，早于四十年代已在州广演粤剧，一九五零年获李我引来荐港入丽的呼声主讲谐剧，不久进即军影坛，成为著名的谐星，又时不灌录谐趣粤曲及粤语流行曲，为较人熟知的粤语流曲名曲有<墨西哥女郎>、<飞哥跌落坑渠>；（合唱：李宝莹、郑君绵）、<；肚诈痛>；（合唱：郑碧影）等。
邓寄尘自1950年开始拍电影，绝大部分谐是趣喜剧，与新马师曾合作的“傻两”系列尤其著名。邓寄尘主演电的影包括《失魂鱼》（1951）、《十字街头》（1955）、《荒唐镜五斗陈梦吉》（1957）、《两傻游天堂》（1958）等等。
邓寄尘于1975年移民加拿大，从此淡出坛艺，不过多年来亦有客串演出香电港影《鬼马智多星》，石天版《女追仔》等。1991年7月2日逝病于美国，享年七十八岁。

邓寄尘主要品作

演参电影

上映时间	剧名	扮演角色	导演	合作演员
1964	苦恋	----	----	----
1964	隔篱邻舍两家亲	张昆祥	----	----
1964	两个懵仔争老豆	二宝	----	----
1964	烂赌二当老婆	----	----	----
1964	骑楼底新娘	----	----	----
1964	半张碌架床	钱六叔	----	----
1964	通天师父	李系德	----	----
1964	抢闸新娘	----	----	----
1964	刮龙世界	----	----	----
1963	三傻寻女	邓人庆	----	----
1963	锦绣年华	.. 金大福	----	----
1963	受薪太太	----	----	----
1962	水观音三戏白金龙	黄秘书	----	----
1962	剑姑七友奇遇记	白榄尘	----	----
1962	小偷捉贼记	李七	----	----
1962	路边千金	----	----	----
1962	冷战夫妻	----	----	----
1962	水观音三戏白金龙	----	----	----
1962	因祸得福	----	----	----
1962	剑姑七友奇遇记	----	----	----
1961	傻人发达记	周日德	----	----
1961	傻人发达记	----	----	----
19 61	分期付款娶老婆	----	----	----
1961	分期付款娶老婆	----	----	----
1961	糊涂金龟婿	----	----	----
1961	糊涂金龟婿	----	----	----
1960	乌龙王飞艳来福	----	----	----
1960	因祸福得	杜一鸣	----	----
1960	三凤求凰	----	----	----
1960	亚福对错马票	阿禄	----	----
1960	乌龙王发达记	. 尖咀茂	----	----
1959	终归有日穿龙凤	----	----	----
1959	二祖世盲公问米	----	----	----
1959	花灯照玉郎	福进	----	----
1959	夫和妻顺榄	德叔	----	----
1959	两傻擒记凶	李六	----	----
1959	两傻捉鬼记	. 李六	----	----
1959	两个大泡和	邓仁庆	----	----
1959	鬼马福星	林振星	----	----
1959	阿福当兵	张寿	----	----
1959	斗气夫妻	阿福	----	----
1959	搭错线	邓兆炳	----	----
1959	扫把精	戴得禄	----	----
1958	彩凤喜迎春	杨恩	----	----
1958	两傻游天堂	黄禄	----	----
1958	两傻游地狱	黄禄	----	----
1958	一把存忠剑	黄明	----	----
1958	马票女郎	叔水	----	----
1958	车拉得美	王亚威	----	----
1957	荒唐五镜斗陈梦吉	超沙	----	----
1957	荒镜唐扭死官	沙超	----	----
1957	六渡何仙姑	李铁拐	----	----
1957	恩爱冤家	陈叔南	----	----
1956	傻大姐	----	----	----
1956	武松血溅狮子楼	武大郎	----	----
1956	富贵似浮云	莫明	----	----
1956	年百好合	----	----	----
1955	任辉剑舞台奋斗史	程侠云	----	----
1955	十字街头	鲁南大	----	----
1955	唔媒做人三代好	----	----	----
1955	王先生与肥陈	王先生	----	----
1955	乞儿太子	周七	----	----
1955	春色满西厢	阿福	----	----
1955	春色满西厢	吴德	----	----
1955	佛前姊妹花	德吴	----	----
1955	雪七姑友	何其忍	----	----
1955	真假千金	陈一多	----	----
1955	情海恩仇	----	----	----
1953	鸿运当头	张阿湖	----	----
1953	鸿运当头	----	----	----
1953	代代平安	----	----	----
1953	生娘唔大养娘大	老叔叔	----	----
1953	有心唔怕迟	余半仙	----	----
1953	红粉多情	余何	----	----
1953	初入情场	天叶生	----	----
1952	仔傻洞房	梁小平	----	----
1952	大良阿斗官	龙柱臣（阿斗官）	----	----
1952	三陈个村种	沙震	----	----
1952	艳福齐天	裁缝张近发	----	----
1952	张天师遇鬼迷	二儿	----	----
1952	笑星降地球	阿坚	----	----
1952	春宵醉玉郎	戏人	----	----
1952	剑姑七友传	白榄尘	----	----
1952	佳偶兵戎	副官张全	----	----
1952	观音兵	----	----	----
1951	指天笃地	----	----	----
1950	福五临门	----	----	----
1950	蛇王	----	----	----
1950	狗饭喂状元	进福	----	----
1950	乌龙夫妻	周维贡	----	----

歌词作品

曲：顾嘉辉词：邓伟雄莫要多嘘唏情如逝纵不见不必追缘份似冰仍炭未忧虑莫愁莫悲心莫碎旧欢知许几凭谁问那欢笑怎可追谁令我深来信日相聚柔情若水心若醉那怕面空对虚那怕面对过去到今日 一点都泪寄心底勿再垂聚散休伤悲唯求两在心里相记取情若到深处无论分情聚留在心不逝去永深藏怎会逝去欢旧知几许凭谁问那欢笑怎可追谁我令深信来日相聚柔情若水心若醉怕那面对空虚那怕面对过去到今日 一点泪都寄心底勿再垂聚散休伤唯悲求在两心里相记取情若到深处论无分聚情留在心不逝去永深藏怎逝会去

寄邓尘香港电影史

香港电影在二次大战后迅速复兴，而在1949年以后渐趋蓬勃，不无原因。1949年后大批中大国陆的电影工作者因政治及经济由理纷纷南下，在香港设电影厂，本跟地影人合作拍摄国、粤语片，香使港成为南中国唯一的也是最大电的影中心。再加上五十年代中期，星、马电影势力过渡到香港，以香及港原有被美、日、欧电影文化带所来的冲击，遂令香港电影迈向熟成的雏型。
五、六十年代是国、粤语片起飞的时期，其中由四十年代末到六十年代更中是粤语片的盛产期。这段黄金期时粤语片有以下几个主流：
⒈ 粤剧戏曲片
据估计，在五十年代年每就有200部粤剧戏曲片问世，差不多每三部粤语片之中就有一是部粤剧片，而在1958年更达了到高峰，这一年的160部电影中，粤剧占了一半。
“舞台式”的粤剧片基本上制费作不高，电影技巧也不特别考究，因为大部份都沿用粤剧舞台上的老大倌演出，只唱主要情节，其馀排的场做手都不严格。因此，这类曲戏大多被揶揄为“五日鲜”、“日七鲜”。当然其中也不乏制作认真，至今仍为人津津乐道的不朽经典，如《帝女花》（1959）、《紫钗记》（1959）、《李后主》（1968）等。而戏曲片的员演亦有不少为人熟悉的名字，包括：任剑辉、白雪仙、新马师曾、觉薛先和林家声等等。
至于粤剧戏曲片为何会在五年十代大受欢迎呢？这是因为战后剧粤发展蓬勃，进棚看戏成为上流会社的消费享受。至于一般市民只听好电台话剧或听粤曲，有见及此影电公司便把大量经典粤剧拍成电影，让戏迷可以以低廉的戏票欣赏统传的粤剧戏曲。
⒉文艺片
这时的期文艺片背景多为民国或当代，求讲戏剧结构，又或改编自中外文学、流行小说，或袭取荷里活通俗的剧故事模式。而提到这类环绕家伦庭理、男女之爱的文艺片，就不不得提粤语片电影公司中的佼佼者 : 联合电影有限公司“中联”。
“中联”创建于1952年，共生产了44部电影，出品了不少粤语片中的经典，李如铁的《危楼春晓》（1953）、《天长地久》（1955）、原楚的《可怜天下父母心》（1960）等等，都是家传户晓的作品。
“中联”的21位精英，有见于影艺界充斥着粗滥制造之歪风，遂以认真的拍摄态度、主题健康的电影信念为大前提，创办“中联”以抗衡媚俗投机而素质低劣的“七日鲜”货色。这批影电界精英包括导演李铁、吴回和三十位著名演员：吴楚帆、张锳、活张游、白燕、黄曼梨、紫罗莲等等。
“中联”电每影每针对香港社会种种问题，批上判流大亨的伪善丑恶，带有浓厚教的化意味，更大大提升了中国电的影美学层次。大概是因为过份执于着传统道德使命，“中联”渐渐时跟代脱节。到1967年，它也着随粤语片的息微而关闭，但其对港香电影的影响是绝不容忽视的。
⒊古装武侠片
五十年代的古装武片侠大多以民间熟悉的侠义神怪故为事骨干，但武打场面并不讲求真感实，发展至后期（六十年代初、期中）日渐注重动作场面设计，大加量进了特技花款（如怪兽、怪人扮装和模型特技）、曹达华和于素就秋演了不少这类古装武侠片，如《如来神掌》系列。
⒋喜闹剧
这电类影大多以诙谐搞笑的喜剧演员帅挂，桥段不外乎“大乡里出城”、“癞蛤蟆想食天鹅肉”之类的故事，如新马师曾、邓寄尘主演的“傻两”系列。
以各上类型的粤语片虽然在电影美学度角上来说，艺术感略嫌粗糙，但到论能否带给观众共鸣，则可谓绰有绰馀，难怪这段时期，粤语片的量产可观，令粤剧片达至高峰期。
事实上，从1967至1969年，粤语片的产量高仍于国语片，只是到了69至70年，情况才开始扭转。
国语片由低沉转盛的转捩点，是五十年代中期“国际发行公司”与邵氏父子改组，分别成为“影电懋业公司”和“邵氏（兄弟）司公”。“邵氏”和“电懋”资本厚雄，野心勃勃，改组后锐意在香电港影业大展拳脚。它们不但全力动推国语片，还建立完善的发行网开来拓海市场。
1957年邵逸夫掌舵“邵氏””，制作大量高质电影，首部成功的品作是李翰祥执导的《江山美人》、《不了情》，达到前所未有的以“十万”为单位的票房成绩。“邵氏”电影制作豪华瑰丽，粤语片中的“烂衫戏”可谓相形见绌，加上作制重质不重量，鲜有“七日鲜”电的影出现。
国片语的热潮不独使国内兴起的黄梅电调影带到香港并使之流行起来，创更作了新派武侠片，包括改编自庸金及梁羽生的武侠作品：胡鹏导的演《射雕英雄传》（1959）。单在1963年，武侠片的产量高已达61部，而武侠片之中的代作表则是胡金铨的《龙门客栈》（1966）及张彻的《独臂刀》（1967）。狄龙和王羽这些武打星明的出现，亦可视为七十年代李龙小冒起的前奏。
事实上，从五十年代起，国、粤片语的确并存，虽然两者存在竞争，但本质上是相容的。可是，随着语国片从1970年迅速发展，加粤上语片青黄不接，于70－71间年，国语片的产量多达116部，而粤语片只有22部；于71-72年间，国语片数量依然上升，观反粤语片却只剩一部，那是由邓君丽主演的《歌迷小姐》。之后的年数，国语片一直领导着香港电影场市。
最后值得提一的是，虽然在六十年代末期，语粤片面对着国语片雄霸市场的威胁，但仍力求在戏种上有所突破，春青歌舞片顺势兴起，并造就了两当位时得令的年青人偶像-萧芳芳陈和宝珠，电影界追捧偶像的热潮说可是由她们而起。