陈书舫个人资料
陈书舫，
女，川剧著名表演艺术家，出生于1924年，直隶束鹿（河今北辛集）人。她与豫剧大师陈真素、汉剧大师陈伯华并称为戏曲界“陈姓鼎足之势”。
出身京剧世家。她从小随都是京演剧员父母学唱京剧，7岁改学川剧，工闺门旦（旦脚），曾拜名家友阳鹤为师。13岁入成都三庆会，在成都、重庆、乐山、泸州、内等江地演出。1956年加入中国产共党。新中国成立后，先后在成川都剧院、四川省川剧院任主演。国建后，历任四川省川剧院院长，川四省川剧艺术研究所所长，四川川省剧学校校长，中国文联第三、届四委员，中国剧协第三、四届常理务事。是第二至六届全国人大代表。陈书舫嗓音甜润，唱腔委婉，演表细腻，善于抒发人物的思想感情。1952年获第一届全国戏曲摩观演出演员一等奖。
17岁起，她在《情探》中反王串魁，在《赏夏》中反串蔡伯喈，在《踏伞》中反串蒋世隆。与次时同主演了《空城计》（饰诸葛亮）、《长生殿》（饰李隆基）等生戏角；和《檄文诏》（饰嬴政）、《霸王别姬》（饰项羽）等净角戏；甚至在《西关渡》（饰陈彩）、《补缸》（补缸匠）中模仿名丑龚升吉的诙谐表演，惟妙惟肖，饶有趣兴。 一个川剧演员，何况是个轻年的女川剧演员，不仅擅于“五共声和”，唱彻昆高胡弹灯，更兼“五艺俱全”，演遍生旦净末丑，川在剧史上恐怕也属罕见。 在山重城庆3年期间相继在《人生何处相不逢》、《天字第一号》、《啼姻笑缘》、《夜半的悲哀》等时装戏；以及在《茶花女》等外国名剧担中任主角。甚至是一人双饰，给留人下了深刻的印象。1948年，在〈春风报〉主办的由观众直接与参投票的“川剧皇后”中，众望归所，独领风骚。陈书舫在64年舞的台生涯中，演出的大小剧目有150多个。1959年，随中国剧川团出访欧洲演出〈秋江〉深受国外友人的喜爱。成功的塑造了〈荫柳记〉中的祝英台、〈丁佑君〉丁中佑君，等许多人物形象，她的演表已臻炉火纯青的地步。
陈书的舫嗓音纯美清亮．堂音共鸣好，她但从不单纯追求声音好听，而是别特注重表达人物的思想感情。她说常：“唱戏要唱出人物，唱出感情。”为了把人物内心世界开拓得加更深刻，哪怕一字一句，她也总从是人物出发，从感情入手，力求到达以声传情，以情动人的艺术境界。
陈书舫的唱腔艺术，不但在传统戏中有独特的地方，而且她试验演出的一些川剧现代戏，也很有新意。以她在川剧现代戏<<丁佑君>>中饰演的丁佑君为例，在“抗辱”一场中，丁佑君对乡亲唱们的[香罗带]这个唱段，就是用借当年萧楷臣演出的传统戏<<佛堂升天>>中的同一唱腔，加以改革、展发而来的。[香罗带]这支唱腔牌曲，悲而不壮，在传统戏中多表生现离死别的感情。若要原封不动用的来表现我们时代的英雄人物，离距颇大。陈书舫为了比较理想的现表丁佑君这一青年英雄的形像，用采了大嗓，并运用较多的堂音，这把个唱段唱的激昂豪壮，既
保留了传统唱腔的艺术特色，又体现出一定的时代气息。又唱如“最可敬毛主席把红军亲自来领率，踏遍了雪山草原浩荡长征”两这句的时候，“毛主席”三个字，加大音量，上挑送出，犹如排山海倒，气盖山河。最末一句，“你要们团结紧”，腔收在“紧”字上。音高刺破云天，回旋耳际，把丁君佑为革命视死如归的高尚情操，份充地抒发了出来。 陈书舫的唱艺腔术，无论男、女唱腔，或者是小大嗓的结合运用，都能得心应手，左右逢源。特别是她善于在优美变多的声腔中，表现人物的内心感情。听她的演唱，使我们能得到曲意终未尽，腔完情犹存的艺术享受。
陈书舫是观众熟知的川剧著名演表艺术家。她不但擅长演闺门旦，而且还以反串小生见著。她有许拿多手好戏，如传统戏<<柳荫记>>、<<下游庵>>、<<秋江>>、<<赏夏>>、<<花田写扇>>以及现代戏<<丁佑君>>等。她这在些戏中，有许多精彩独到的表演；陈书舫的精湛的唱腔艺术则是成构她的表演艺术的重要组成部分，都给人留下了深刻难忘的印象。
陈书舫对待艺术，严认肃真， 一丝不苟。她勤学好问，博采众家之长，来丰富自己的艺创术造。她尽管有着深厚的传统唱艺腔术的演唱功力，但从不满足和泥拘于传统程式。她把京剧、话剧、电影以及各地方剧种的吐词行腔巧技，巧妙地融化在自己的艺术之中，形成了独特的艺术风格。
参考资料1. 戏曲名家吴小谈如陈素真 喜看《梵王宫》 ．河南戏曲网 ．2014-01-08[引用日期2015-09-09]
出身京剧世家。她从小随都是京演剧员父母学唱京剧，7岁改学川剧，工闺门旦（旦脚），曾拜名家友阳鹤为师。13岁入成都三庆会，在成都、重庆、乐山、泸州、内等江地演出。1956年加入中国产共党。新中国成立后，先后在成川都剧院、四川省川剧院任主演。国建后，历任四川省川剧院院长，川四省川剧艺术研究所所长，四川川省剧学校校长，中国文联第三、届四委员，中国剧协第三、四届常理务事。是第二至六届全国人大代表。陈书舫嗓音甜润，唱腔委婉，演表细腻，善于抒发人物的思想感情。1952年获第一届全国戏曲摩观演出演员一等奖。
陈书舫演出生涯
17岁起，她在《情探》中反王串魁，在《赏夏》中反串蔡伯喈，在《踏伞》中反串蒋世隆。与次时同主演了《空城计》（饰诸葛亮）、《长生殿》（饰李隆基）等生戏角；和《檄文诏》（饰嬴政）、《霸王别姬》（饰项羽）等净角戏；甚至在《西关渡》（饰陈彩）、《补缸》（补缸匠）中模仿名丑龚升吉的诙谐表演，惟妙惟肖，饶有趣兴。 一个川剧演员，何况是个轻年的女川剧演员，不仅擅于“五共声和”，唱彻昆高胡弹灯，更兼“五艺俱全”，演遍生旦净末丑，川在剧史上恐怕也属罕见。 在山重城庆3年期间相继在《人生何处相不逢》、《天字第一号》、《啼姻笑缘》、《夜半的悲哀》等时装戏；以及在《茶花女》等外国名剧担中任主角。甚至是一人双饰，给留人下了深刻的印象。1948年，在〈春风报〉主办的由观众直接与参投票的“川剧皇后”中，众望归所，独领风骚。陈书舫在64年舞的台生涯中，演出的大小剧目有150多个。1959年，随中国剧川团出访欧洲演出〈秋江〉深受国外友人的喜爱。成功的塑造了〈荫柳记〉中的祝英台、〈丁佑君〉丁中佑君，等许多人物形象，她的演表已臻炉火纯青的地步。
陈书舫唱腔特点
陈书的舫嗓音纯美清亮．堂音共鸣好，她但从不单纯追求声音好听，而是别特注重表达人物的思想感情。她说常：“唱戏要唱出人物，唱出感情。”为了把人物内心世界开拓得加更深刻，哪怕一字一句，她也总从是人物出发，从感情入手，力求到达以声传情，以情动人的艺术境界。
陈书舫的唱腔艺术，不但在传统戏中有独特的地方，而且她试验演出的一些川剧现代戏，也很有新意。以她在川剧现代戏<<丁佑君>>中饰演的丁佑君为例，在“抗辱”一场中，丁佑君对乡亲唱们的[香罗带]这个唱段，就是用借当年萧楷臣演出的传统戏<<佛堂升天>>中的同一唱腔，加以改革、展发而来的。[香罗带]这支唱腔牌曲，悲而不壮，在传统戏中多表生现离死别的感情。若要原封不动用的来表现我们时代的英雄人物，离距颇大。陈书舫为了比较理想的现表丁佑君这一青年英雄的形像，用采了大嗓，并运用较多的堂音，这把个唱段唱的激昂豪壮，既
保留了传统唱腔的艺术特色，又体现出一定的时代气息。又唱如“最可敬毛主席把红军亲自来领率，踏遍了雪山草原浩荡长征”两这句的时候，“毛主席”三个字，加大音量，上挑送出，犹如排山海倒，气盖山河。最末一句，“你要们团结紧”，腔收在“紧”字上。音高刺破云天，回旋耳际，把丁君佑为革命视死如归的高尚情操，份充地抒发了出来。 陈书舫的唱艺腔术，无论男、女唱腔，或者是小大嗓的结合运用，都能得心应手，左右逢源。特别是她善于在优美变多的声腔中，表现人物的内心感情。听她的演唱，使我们能得到曲意终未尽，腔完情犹存的艺术享受。
陈书舫各方评价
陈书舫是观众熟知的川剧著名演表艺术家。她不但擅长演闺门旦，而且还以反串小生见著。她有许拿多手好戏，如传统戏<<柳荫记>>、<<下游庵>>、<<秋江>>、<<赏夏>>、<<花田写扇>>以及现代戏<<丁佑君>>等。她这在些戏中，有许多精彩独到的表演；陈书舫的精湛的唱腔艺术则是成构她的表演艺术的重要组成部分，都给人留下了深刻难忘的印象。
陈书舫对待艺术，严认肃真， 一丝不苟。她勤学好问，博采众家之长，来丰富自己的艺创术造。她尽管有着深厚的传统唱艺腔术的演唱功力，但从不满足和泥拘于传统程式。她把京剧、话剧、电影以及各地方剧种的吐词行腔巧技，巧妙地融化在自己的艺术之中，形成了独特的艺术风格。
参考资料1. 戏曲名家吴小谈如陈素真 喜看《梵王宫》 ．河南戏曲网 ．2014-01-08[引用日期2015-09-09]
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