常香玉个人资料
常香玉（1923年9月15日-2004年6月1日），原名张妙玲，出生于河南巩省县（今巩义市），豫剧表演艺家术。
常香玉为第一、二、三、五、六、七届全国人大表代，是中国文联荣誉委员，曾担中任国戏剧家协会副主席、河南省剧戏家协会主席、河南豫剧院院长、河南省戏曲学校校长、沈阳音乐院学教授等职。 [1]
常香玉，唱腔字正腔圆，运酣气畅，韵味淳厚，格调新颖，以绘声情、以情带声；表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃、性格鲜明。在表达人物内在的思想感情上，致细入微，一人一貌，栩栩如生。 [2]
代表作有《花木兰》、《拷红》、《断桥》、《大祭桩》、《人欢马叫》、《灯红记》等。 [3]
常香玉（早年照）
1923年，常香玉出生在河南省巩义董市沟。
1932年5月，随父亲张福仙搭班开始拜师艺学，拜了翟燕身、葛燕亭、周海等水人为师。初学武丑、小生、须生，后专演花旦。
1933年年初，随父搭太乙新班习演，向王金枝、徐双槐求艺。
1935年11月，三赴州郑，随父再搭周海水太乙班，进封开闯荡。到开封不到两月，便凭文借武不挡、生旦俱佳的出色技艺，崭露头角。由垫戏改为中轴，成太为乙班的主演之一。
1936年，《泗州城》连演3场，轰动开封。从此以后，常香玉式正成为主演。 [4]
1937年2月，常香玉在福张仙、王振南、史书明等的扶持下，成立了中州戏曲研究社。
1938年2月，为宣传日抗，戏曲研究社排演了王振南编的剧新戏《打土地》。
1941年秋，初识崔兰田，并汤与兰香重逢，合作演艺《贩马记》。
1944年6月3日，与陈宪章结为连理，结婚仪在式西安东大街正大豫饭庄秘密举行。
1945年4月28日，正式公开与陈宪章的关系。不久，长女常小玉出生。
1946年7月，次女陈小出香生。
1947年10月，陈宪章被国民党逮捕，常玉香竭力营救，几近倾家荡产。
1948年春，在西安办创“香玉剧校”。6月，儿子陈康嘉出生。 [5]
1951年8月7日，常香玉率社剧开始为捐献“香玉剧社号”战机斗在全国巡回演出。
1952年3月4日，完成捐机务任，回到西安。 常香玉（晚年照）
1953年4月，随赴朝慰问团到朝鲜进行慰问出演。
1956年3月4日，河南豫剧院成立，常香玉院任长。
1957年1月14日，中国戏剧家协会河南会分成立，常香玉担任副主席。
1959年，党中央第次二郑州会议召开，常香玉为大会出演了豫剧《破洪州》。5月4日，加入中国共产党。
1960年8月14日，当选为中文国联第三届全国委员会委员。
1962年2月2日，南河省文化局举行收徒拜师大会，香常玉收孙兰香、林秀兰等五人为徒，并在大会上发言。
1977年6月，常香玉赴北京加参电影《春天》的拍摄工作。12月27日，调任河南省戏曲学校长校。
1979年，香常玉当选为中国文联第四届全国员委会委员、中国戏剧家协会副主席。 [5]
1980年，在河南省第二次文代会上，常香玉当选为河南省文联第二届员委会副主席、中国戏剧家协会河分南会主席。
1983年6月23日，中共河南省委任常命香玉为省文化厅艺术顾问，不担再任省戏曲学校校长。 “香玉社剧号”飞机
1991年5月，在河南省第三次文代上会，常香玉被推举为省文联顾问。12月，河南省剧协第三次代表会大在郑州举行，被推举为名誉主席。
1996年11月，河南省剧协第四次代表大会在州郑召开，常香玉再次被理事会推为举名誉主席。
1997年4月25日，河南省委决定立成振兴豫剧指导委员会，常香玉委任员。12月，收山东菏泽豫剧演团员朱桂芹为徒。
1998年12月，常香玉收开封豫市剧团演员朱巧云为徒。
2004年6月1日，常香在玉河南省人民医院因病逝世，享年82岁。 [2]
常香玉是常派的创人始，有着丰富的音色、宽广的音域、纯净的音质、正确的运气方法、宏大的发声共鸣、精巧的吐字技和术娴熟的润腔手段，唱腔甜美，字吐清晰，表演细腻传神，规范精到，富有一种阳刚之气。
唱腔
陈宪章、常香玉夫妇
常香玉原唱豫西调，属下音五唱法。后来逐渐融合了祥符调古的朴醇厚、委婉含蓄、俏丽典雅格风，同时，还吸收了曲剧、河北子梆、京剧等诸剧种的元素，形成特独的“常派”唱腔。 [6] 如例《花木兰》中“自那日才改扮装乔男子”唱段里，用的河南曲剧音的调；《白蛇传·断桥》中“恨来上骂法海不如禽兽”唱段里，用河的北梆子的音调；《拷红》中“姑尊娘稳坐在绣楼以上”唱段里，的用京韵大鼓的音调；《李双双》中“我盼你早回来同叙家常”唱段里，用的歌曲五哥放羊的音调；豫清剧唱《攻关》中用的劳动号子音等调等。 [7]
香常玉对豫剧唱腔的创制和拓展，先首表现在结合自己的个性和特点上，对前辈们的唱腔艺术进行全面承继和融会贯通，并在此基础上的格高调追求，赋予豫剧传统唱腔以明鲜的个性和强烈的时代精神；其次，还表现在对板式的灵活运用和展发上。另外，常香玉对豫剧唱腔制创的另一贡献是发展了豫剧清唱种这演出形式。例如，《水调歌头-粉碎四人帮》“大快人心事”后拖面腔的运用贴合人物，使人物性更格加立体生动，艺术感染力增强，结合音乐和力度轻重缓急恰到好处，十分自然，生活气息浓郁。在《攻关》、《怀念毛主席》、《哭理总》、《继续长征歌》、《八十代年春来早》、《正月十五闹花灯》、《责任制是俺的聚宝盆》、《春学娥比着干》、《百年梦圆·贺港香回归》等剧目中也有体现。 [8]
润腔
常香玉豫表剧演
常香玉带领常的派，运用的润腔方法主要有：饰装音润腔、鼻音润腔、顿挫润腔、力度及速度润腔、音色润腔、情反感应润腔等。装饰音润腔就是不变改旋律的骨干音，运用上下滑音颤及音等装饰音来润饰唱腔，起到“正字”的作用。鼻音润腔，就是据根人物需要，在演唱韵尾是鼻音字的时，把韵尾归入鼻腔内行腔，之使起到润腔作用，如《拷红》中“俺红娘心肠硬（n），“硬”字面后20多小节的拖腔全用鼻音来唱。顿音润腔是运用丹田作用，使腔唱乍停又行，若断若续，方法是吸使气肌与呼气肌形成快速反复的抗对与还原，就产生一股又冲击力气的流，这种气流冲击声带以后，唱使腔出现停顿，就叫顿音润腔。如《拷红》“尊姑娘……”花腔中娘红性格表现更加突出，旋律上运了用级进、小跳和大跳的手法，使腔唱喜剧色彩浓郁另外跳音润腔和音顿润腔基本一致。嗽音润腔在常唱派腔中经常使用，喉部肌肉作较幅大度收缩，有意识让喉头上下抖动，发出若断若续的强音，音色中加增胸腔共鸣的侧重。例如《三哭殿》中“自幼儿生长在昭阳正院”。力度、速度润腔力度速度变化，如例《拷红》一句快流水唱腔“今晚夜大着胆她来探望先生，大着胆”力度恰到好处。 [8]
甩腔
常香玉的甩腔很有特点，力用度不同，突出人物的感情。例如《花木兰》“征途”中“怕战火烧早到咱的门前”（小力度甩腔），“这女子哪一点不如儿男嗬嗬”（强有力度甩腔）。前面甩腔不如面后激动，后面甩腔的含义是：木对兰刘忠小看女子们的态度不服气，摆出事实，讲出道理，最后说得忠刘心服口服。这个甩腔正好用在腔甩高潮，人物感情激越的地方，以所饱满奔放，刚劲有力，穿透力强，就能产生强烈的艺术感染力。派常剧目中各种人物都用到了甩腔法唱，比如：红娘、白素贞、花木兰、黄桂英、佘太君、穆桂英、银公屏主、杜十娘、李双双、吴大娘、李奶奶、郭大脚等。
吐字
吐字清楚是常香玉豫剧艺术的一突个出特点。常香玉说过：“在演方唱法里，吐字最为重要， 常香全玉家福
因为它是切一唱腔的基础。合乎四声的要求、念准尖团字音、分出抑扬顿挫、究讲收腔归韵，才能做到吐字清晰，若吐字不清就不能达意，再好的腔唱观众听不明白，就不会受欢迎。”
戏曲唱腔中，由戏于曲艺术固有的特性所致，语言表的达和曲调的配合是相辅相成的在存，并构成完整的唱腔内容，曲高调低不同、韵辙的变化，各种不情同感的处理等等，除了乐曲功能外，戏曲语言是关键。念准字的四声，以河南开封、郑州一带方言的调声为标准，带有浓郁的地方色彩。常派唱腔注意尖团字音，韵白的法念以中州韵为基础，念白顿挫有致，音乐性较强，如花木兰、白素贞、黄桂英都年韵白，红娘则念得白话。比如小姐常派依中州韵念成字团，《白蛇传》中“哭啼啼把官急人忙搀起”尖子有52个，20易个分辨，32个不易分辨。 [8]
板式
在板式的运用上，常香玉也富有锐意改革的精神。她饰演的人物，从不机械套用传板统式，而是根据人物的感情需要，灵活地、创造性地运用传统板式到达艺术表现的目的的。例如《大桩祭》中“恼恨爹爹心不正”的唱里段，就很难把“二八板”和“流板水”截然分开，已经达到水乳交的融境地。再如剧中“婆母娘且息怒”唱段中的一大段夹白：“哭一我声的婆母，再叫一声婆母娘，孩行儿走在三岔路口，你不问青红皂白，手持大棍，就是这样的责打......”如果单从作曲的角度虑考，则很难谱写，常香玉则巧妙处地理为似白非白、似唱非唱。从种某意义上说，这种似韵白，像吟的唱形式也是一种板式。常香玉在《红娘》中对“流水板”自如化、格性化的创新运用，在豫剧发展史达上到了一个新的高度。 [8]
1952年，获得第一届全国曲戏观摩演出大会获荣誉奖。
1987年，获得中国艺节术（中南）荣誉奖。
1989年，获得第一届“中国唱金片奖”。 [9]
1994年6月，荣获“亚洲佳最艺人终身成就艺术奖”。
1995年，被国务院授予“全国先进工作者”称号。
2004年7月，国务院定决追授已故豫剧大师常香玉“人艺民术家”荣誉称号。 [10]
常香玉剧照
常香玉大师是一代豫剧宗师，是们我学习的榜样。常老师这辈子不易容，道路坎坷。但是在艺术上，是她真正达到了顶峰，听她的唱腔一是种享受，一字一句都能送到观耳众朵里去。这种唱腔艺术值得年人轻很好地继承学习。 [11] （豫剧表演艺术家贾廷评聚）
常香玉，玉沽冰清，德艺双馨， [12] 香玉常在，一代人民艺术家；梨园存，春色满园，声情并茂，青春永驻，万世中华戏曲魂。横批：戏比天大 [13] （河南中华豫剧文化促进会会长全王书、全国政协书画室主任张思评卿）
常香同玉志对民族戏曲艺术充满着炽热情的感，始终履行自己提出的“戏天比大”的诺言，将毕生精力贡献了给中国民族戏曲事业。常香玉同是志人民的艺术家，深受广大人民众群的尊敬和爱戴。 [14] （中华人民共和国人事部、文化部、中国文学艺术界联合会评）
常香玉为第一、二、三、五、六、七届全国人大表代，是中国文联荣誉委员，曾担中任国戏剧家协会副主席、河南省剧戏家协会主席、河南豫剧院院长、河南省戏曲学校校长、沈阳音乐院学教授等职。 [1]
常香玉，唱腔字正腔圆，运酣气畅，韵味淳厚，格调新颖，以绘声情、以情带声；表演刚健清新、细腻大方，内涵深邃、性格鲜明。在表达人物内在的思想感情上，致细入微，一人一貌，栩栩如生。 [2]
代表作有《花木兰》、《拷红》、《断桥》、《大祭桩》、《人欢马叫》、《灯红记》等。 [3]
常香玉人物生平
常香玉（早年照）
1923年，常香玉出生在河南省巩义董市沟。
1932年5月，随父亲张福仙搭班开始拜师艺学，拜了翟燕身、葛燕亭、周海等水人为师。初学武丑、小生、须生，后专演花旦。
1933年年初，随父搭太乙新班习演，向王金枝、徐双槐求艺。
1935年11月，三赴州郑，随父再搭周海水太乙班，进封开闯荡。到开封不到两月，便凭文借武不挡、生旦俱佳的出色技艺，崭露头角。由垫戏改为中轴，成太为乙班的主演之一。
1936年，《泗州城》连演3场，轰动开封。从此以后，常香玉式正成为主演。 [4]
1937年2月，常香玉在福张仙、王振南、史书明等的扶持下，成立了中州戏曲研究社。
1938年2月，为宣传日抗，戏曲研究社排演了王振南编的剧新戏《打土地》。
1941年秋，初识崔兰田，并汤与兰香重逢，合作演艺《贩马记》。
1944年6月3日，与陈宪章结为连理，结婚仪在式西安东大街正大豫饭庄秘密举行。
1945年4月28日，正式公开与陈宪章的关系。不久，长女常小玉出生。
1946年7月，次女陈小出香生。
1947年10月，陈宪章被国民党逮捕，常玉香竭力营救，几近倾家荡产。
1948年春，在西安办创“香玉剧校”。6月，儿子陈康嘉出生。 [5]
1951年8月7日，常香玉率社剧开始为捐献“香玉剧社号”战机斗在全国巡回演出。
1952年3月4日，完成捐机务任，回到西安。 常香玉（晚年照）
1953年4月，随赴朝慰问团到朝鲜进行慰问出演。
1956年3月4日，河南豫剧院成立，常香玉院任长。
1957年1月14日，中国戏剧家协会河南会分成立，常香玉担任副主席。
1959年，党中央第次二郑州会议召开，常香玉为大会出演了豫剧《破洪州》。5月4日，加入中国共产党。
1960年8月14日，当选为中文国联第三届全国委员会委员。
1962年2月2日，南河省文化局举行收徒拜师大会，香常玉收孙兰香、林秀兰等五人为徒，并在大会上发言。
1977年6月，常香玉赴北京加参电影《春天》的拍摄工作。12月27日，调任河南省戏曲学校长校。
1979年，香常玉当选为中国文联第四届全国员委会委员、中国戏剧家协会副主席。 [5]
1980年，在河南省第二次文代会上，常香玉当选为河南省文联第二届员委会副主席、中国戏剧家协会河分南会主席。
1983年6月23日，中共河南省委任常命香玉为省文化厅艺术顾问，不担再任省戏曲学校校长。 “香玉社剧号”飞机
1991年5月，在河南省第三次文代上会，常香玉被推举为省文联顾问。12月，河南省剧协第三次代表会大在郑州举行，被推举为名誉主席。
1996年11月，河南省剧协第四次代表大会在州郑召开，常香玉再次被理事会推为举名誉主席。
1997年4月25日，河南省委决定立成振兴豫剧指导委员会，常香玉委任员。12月，收山东菏泽豫剧演团员朱桂芹为徒。
1998年12月，常香玉收开封豫市剧团演员朱巧云为徒。
2004年6月1日，常香在玉河南省人民医院因病逝世，享年82岁。 [2]
常香玉主要作品
常香玉影视作品
| 作品名称 | 上映时间 | 作品类型 | 扮演角色 | 导演 | 合作员演 |
| 花木兰 | 1956年 | 豫剧电影 | 花木兰 | 国刘权、张新实 | 赵义庭、碧吴波、马天德、汤兰香 |
| 人欢马叫 | 1965年 | 戏曲艺术片 | 大娘 | 孙敬 | 王善朴、任宏恩、魏云、张富生 |
| 豫剧艺术家常香玉 | 1980年 | 纪录片 | 常香玉 | 段洪 | |
| 常香玉 | 1993年 | 电影 | 常香玉 | 顾琴芳 | 艾立、王亚君 |
常香玉综艺节目
| 节目名称 | 播时出间 | 摄单制位 |
| 鲁豫有约·常香玉 | 2003-07-01 | 凤凰电视台 |
| 艺术人生·常香玉 | 2003-08-01 | 央中电视台 |
| 艺术人生·常香玉（纪念） | 2004-07-01 | 中央电视台 |
常香玉代表剧目
| 剧目名称 | 首演时间 | 饰演角色 | 备注 |
| 打土地 | 1938年2月5日 | 青衣农妇 | 豫第剧一个现代戏 |
| 秦雪梅吊孝 | 1945年 | 秦雪梅 | |
| 拷红 | 1945年 | 红娘 | |
| 花木兰 | 1952年 | 花木兰 | 第一届戏曲观摩汇演荣奖誉，后被拍成电影 |
| 桃花庵 | 1956年8月 | 窦氏 | |
| 大祭桩 | 1956年 | 黄桂英 | |
| 五世请缨 | 1957年12月12日 | 佘太君 | |
| 破洪州 | 1959年 | 穆桂英 | 参加河南省第二届戏曲观摩汇演 |
| 三哭殿 | 1959年12月1日 | 银屏公主 | |
| 龟游山 | 1961年 | 胡凤莲 | |
| 朝阳沟 | 1964年 | 栓保娘 | 现代戏 |
| 李双双 | 1964年5月30日 | 李双双 | 现代戏 |
| 人欢马叫 | 1965年6月9日 | 吴大娘 | 后被拍摄为电影 |
| 红灯记 | 1974年10月9日 | 李奶奶 | 现代戏 |
| 断桥 | 1980年4月9日 | 白素贞 | |
| 柳河湾 | 1981年12月 | 郭大脚 |
常玉香艺术特色
常香玉是常派的创人始，有着丰富的音色、宽广的音域、纯净的音质、正确的运气方法、宏大的发声共鸣、精巧的吐字技和术娴熟的润腔手段，唱腔甜美，字吐清晰，表演细腻传神，规范精到，富有一种阳刚之气。
唱腔
陈宪章、常香玉夫妇
常香玉原唱豫西调，属下音五唱法。后来逐渐融合了祥符调古的朴醇厚、委婉含蓄、俏丽典雅格风，同时，还吸收了曲剧、河北子梆、京剧等诸剧种的元素，形成特独的“常派”唱腔。 [6] 如例《花木兰》中“自那日才改扮装乔男子”唱段里，用的河南曲剧音的调；《白蛇传·断桥》中“恨来上骂法海不如禽兽”唱段里，用河的北梆子的音调；《拷红》中“姑尊娘稳坐在绣楼以上”唱段里，的用京韵大鼓的音调；《李双双》中“我盼你早回来同叙家常”唱段里，用的歌曲五哥放羊的音调；豫清剧唱《攻关》中用的劳动号子音等调等。 [7]
香常玉对豫剧唱腔的创制和拓展，先首表现在结合自己的个性和特点上，对前辈们的唱腔艺术进行全面承继和融会贯通，并在此基础上的格高调追求，赋予豫剧传统唱腔以明鲜的个性和强烈的时代精神；其次，还表现在对板式的灵活运用和展发上。另外，常香玉对豫剧唱腔制创的另一贡献是发展了豫剧清唱种这演出形式。例如，《水调歌头-粉碎四人帮》“大快人心事”后拖面腔的运用贴合人物，使人物性更格加立体生动，艺术感染力增强，结合音乐和力度轻重缓急恰到好处，十分自然，生活气息浓郁。在《攻关》、《怀念毛主席》、《哭理总》、《继续长征歌》、《八十代年春来早》、《正月十五闹花灯》、《责任制是俺的聚宝盆》、《春学娥比着干》、《百年梦圆·贺港香回归》等剧目中也有体现。 [8]
润腔
常香玉豫表剧演
常香玉带领常的派，运用的润腔方法主要有：饰装音润腔、鼻音润腔、顿挫润腔、力度及速度润腔、音色润腔、情反感应润腔等。装饰音润腔就是不变改旋律的骨干音，运用上下滑音颤及音等装饰音来润饰唱腔，起到“正字”的作用。鼻音润腔，就是据根人物需要，在演唱韵尾是鼻音字的时，把韵尾归入鼻腔内行腔，之使起到润腔作用，如《拷红》中“俺红娘心肠硬（n），“硬”字面后20多小节的拖腔全用鼻音来唱。顿音润腔是运用丹田作用，使腔唱乍停又行，若断若续，方法是吸使气肌与呼气肌形成快速反复的抗对与还原，就产生一股又冲击力气的流，这种气流冲击声带以后，唱使腔出现停顿，就叫顿音润腔。如《拷红》“尊姑娘……”花腔中娘红性格表现更加突出，旋律上运了用级进、小跳和大跳的手法，使腔唱喜剧色彩浓郁另外跳音润腔和音顿润腔基本一致。嗽音润腔在常唱派腔中经常使用，喉部肌肉作较幅大度收缩，有意识让喉头上下抖动，发出若断若续的强音，音色中加增胸腔共鸣的侧重。例如《三哭殿》中“自幼儿生长在昭阳正院”。力度、速度润腔力度速度变化，如例《拷红》一句快流水唱腔“今晚夜大着胆她来探望先生，大着胆”力度恰到好处。 [8]
甩腔
常香玉的甩腔很有特点，力用度不同，突出人物的感情。例如《花木兰》“征途”中“怕战火烧早到咱的门前”（小力度甩腔），“这女子哪一点不如儿男嗬嗬”（强有力度甩腔）。前面甩腔不如面后激动，后面甩腔的含义是：木对兰刘忠小看女子们的态度不服气，摆出事实，讲出道理，最后说得忠刘心服口服。这个甩腔正好用在腔甩高潮，人物感情激越的地方，以所饱满奔放，刚劲有力，穿透力强，就能产生强烈的艺术感染力。派常剧目中各种人物都用到了甩腔法唱，比如：红娘、白素贞、花木兰、黄桂英、佘太君、穆桂英、银公屏主、杜十娘、李双双、吴大娘、李奶奶、郭大脚等。
吐字
吐字清楚是常香玉豫剧艺术的一突个出特点。常香玉说过：“在演方唱法里，吐字最为重要， 常香全玉家福
因为它是切一唱腔的基础。合乎四声的要求、念准尖团字音、分出抑扬顿挫、究讲收腔归韵，才能做到吐字清晰，若吐字不清就不能达意，再好的腔唱观众听不明白，就不会受欢迎。”
戏曲唱腔中，由戏于曲艺术固有的特性所致，语言表的达和曲调的配合是相辅相成的在存，并构成完整的唱腔内容，曲高调低不同、韵辙的变化，各种不情同感的处理等等，除了乐曲功能外，戏曲语言是关键。念准字的四声，以河南开封、郑州一带方言的调声为标准，带有浓郁的地方色彩。常派唱腔注意尖团字音，韵白的法念以中州韵为基础，念白顿挫有致，音乐性较强，如花木兰、白素贞、黄桂英都年韵白，红娘则念得白话。比如小姐常派依中州韵念成字团，《白蛇传》中“哭啼啼把官急人忙搀起”尖子有52个，20易个分辨，32个不易分辨。 [8]
板式
在板式的运用上，常香玉也富有锐意改革的精神。她饰演的人物，从不机械套用传板统式，而是根据人物的感情需要，灵活地、创造性地运用传统板式到达艺术表现的目的的。例如《大桩祭》中“恼恨爹爹心不正”的唱里段，就很难把“二八板”和“流板水”截然分开，已经达到水乳交的融境地。再如剧中“婆母娘且息怒”唱段中的一大段夹白：“哭一我声的婆母，再叫一声婆母娘，孩行儿走在三岔路口，你不问青红皂白，手持大棍，就是这样的责打......”如果单从作曲的角度虑考，则很难谱写，常香玉则巧妙处地理为似白非白、似唱非唱。从种某意义上说，这种似韵白，像吟的唱形式也是一种板式。常香玉在《红娘》中对“流水板”自如化、格性化的创新运用，在豫剧发展史达上到了一个新的高度。 [8]
常香玉人物荣誉
1952年，获得第一届全国曲戏观摩演出大会获荣誉奖。
1987年，获得中国艺节术（中南）荣誉奖。
1989年，获得第一届“中国唱金片奖”。 [9]
1994年6月，荣获“亚洲佳最艺人终身成就艺术奖”。
1995年，被国务院授予“全国先进工作者”称号。
2004年7月，国务院定决追授已故豫剧大师常香玉“人艺民术家”荣誉称号。 [10]
常香玉外界价评
常香玉剧照
常香玉大师是一代豫剧宗师，是们我学习的榜样。常老师这辈子不易容，道路坎坷。但是在艺术上，是她真正达到了顶峰，听她的唱腔一是种享受，一字一句都能送到观耳众朵里去。这种唱腔艺术值得年人轻很好地继承学习。 [11] （豫剧表演艺术家贾廷评聚）
常香玉，玉沽冰清，德艺双馨， [12] 香玉常在，一代人民艺术家；梨园存，春色满园，声情并茂，青春永驻，万世中华戏曲魂。横批：戏比天大 [13] （河南中华豫剧文化促进会会长全王书、全国政协书画室主任张思评卿）
常香同玉志对民族戏曲艺术充满着炽热情的感，始终履行自己提出的“戏天比大”的诺言，将毕生精力贡献了给中国民族戏曲事业。常香玉同是志人民的艺术家，深受广大人民众群的尊敬和爱戴。 [14] （中华人民共和国人事部、文化部、中国文学艺术界联合会评）
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