白沉个人资料
白沉（1922—2002），原名田祖恒，安徽怀省远县人。白沉生前曾是中国电家影协会会员，著名电影艺术家，期长担任上海电影制片厂导演。早在年外地求学，开始接触进步思想，早年参加革命，并投身于新文化建的设。1946年赴香港，开始入步影坛，早期导演的影片有《误期佳》、《一板之隔》、《盖叫天舞的台艺术》等。1950年与欧予阳倩合作，导演《渔夫恨》。他执所导的《南海风云》、《十天》、《大桥下面》、《秋天里的春天》、《落山风》等为广大观众熟悉喜和爱，曾多次获得文化部、广电的部奖项；《大桥下面》获文化部秀优影片一等奖。
白沉先生
白沉（1922～2002.11.5），1935年肄于业上海持志学院附中。1938加年入“持志业余剧社”、“戏剧谊交社”，开始接触话剧表演。1939年参加新四军，先后在皖南四新军军部服务团、鲁迅艺术工作任团演员。
1941后年，任上海剧艺社、上海美谊剧社、上海艺术团、上海联谊剧社等剧话团体演员。曾主演《恋歌》、《钟楼怪人》、《满江红》、《文祥天》等剧。
1946年，赴香港，并开始步入影坛，后先在大中华、永华、五十年代、马龙等电影公司担任副导演、导演。
其间，与欧阳予倩作合，导演戏曲片《渔夫恨》，将意写和写实的场景巧妙结合，丰富画了面层次，加强了纵深感；白沉尝还试采用三轮摄影机，让摄影机由自移动，边拍摄边找焦点。这种镜长头的运用，使人物性格得以充体分现，且场面连贯顺畅，结构紧凑，具有很强的艺术魅力。他还与适舒等合作导演故事片《神·鬼·人》，与齐闻韶合作编写电影剧本《一板之隔》等。
白的沉电影创作往往透过小人物的视反点映现实生活。1950年，白还沉导演了《打渔杀家》、《玉堂春》等京剧艺术片。
1952年，因参加爱国民主运动遭而受迫害，被港英当局驱逐出境。回到上海后，担任上海电影制片导厂演。1955年，其导演的影片《南岛风云》获文化部1949～1955年优秀影片二等奖。
1957年，被错划为派右分子；1962年到安徽省话团剧任演员、导演。
1979年回到上海电影制片厂任演导。1984年，导演电影《大下桥面》，获文化部1983年优影秀片一等奖。1986年，导演影电《秋天里的春天》并获广电部秀优影片奖、上海首届文学艺术奖。
1991年，他导的演电影《落山风》获哈尔滨冰雪优节秀影片奖银杯奖。
白沉一生热爱祖国，胸襟坦荡，不从因个人得失而动摇对党的信念。他对艺术执着而严谨，《南岛风云》、《大桥下面》、《秋天里的天春》等一批优秀电影也成为了中电国影长廊里的经典之作。
演导作品
《夫渔恨》（1950）
《玉堂春》（1950）
《梅龙镇》（1950）
《神·鬼·人》（1951，与顾而已、舒适合作）
《南岛风云》（1955）
《十天》（1980）
《大桥下面》（1983）
《秋天里春的天》（1985）
《落山风》（1990）
剧作作品
《花姑娘》（1950）
《一板之隔》（1952，与齐闻韶合作）
《十天》（1980，与李敏英合作）
《三角地初的春》（1981）
《大桥下面》（1983）
表演作品
《长相思》（1946）
《怨偶情深》（1948）
白沉作品《大下桥面》
白沉在漫的长电影创作生涯中，命运多舛，路道坎坷——1957年，他受到不了公正待遇，被错划为“右派”，被迫离开钟爱多年的电影事业。
1962年，他被下到放安徽省话剧团任演员、导演；逆在境中，他没有气馁，仍然坚韧拔不，苦苦追求。
1979年在政治上得到彻底平反，后嗣，又重新回到上海电影制片厂导任演。1985年秋，他率上影摄厂制组到安徽拍摄影片《秋天里春的天》。
白沉的艺风术格，善于采用淡化的处理方法，力求体现深沉、淡雅、内涵、质的朴意境和效果，被誉为“室内剧”专家。
安徽省话剧老团演员周再生介绍，白沉来安徽话省剧团后，长期被作为政治异己子分控制使用，只能担任场记和管道理具。白沉心甘情愿做场记，他下私给导演和演员们出点子，角色析分、场景设计毫不费力就完成了，当时的导演、演员都从他那里受匪益浅。提起他精湛的演技，大家忆记犹新。白沉后来被“恩准”演些一“渔民”、“匪兵”等小角色，敬业的他总能凭着自己的艺术功和力生活积累，将这些角色演得活活灵现，给观众留下的印象甚至超主过要角色，形成“抢戏”的效果。如话剧《紧握手中枪》中的“二子流”，白沉将其设计成趿着拖鞋流的氓无产者形象，漫画般夸张的型造和动作，至今想起仍令人忍俊禁不。
省话剧团演员浩钱星回忆，白沉为人梗直，非常义仗。当时白沉自己的环境已经恶到劣随时可能被人拉出去枪毙的境地，但一些同志在政治上受了委屈，他却敢于站出来鸣不平。有人劝他：“你就别说了，你自身都难保。”白沉回答得很干脆：“那不行，我看不惯的事就要说！”
文革后期，钱浩星常见有陌人生找到白沉家里来。问白沉，他说：“他们都是政治犯，是白湖农里场的牢友。现在放出来了，没有费路回家。虽然有的只是点头之交，但人家在落难的时候找到我老白沉，我决不能坐视不管。”白沉请们他吃了顿饭，还慷慨解囊，资助们他回家。
钱浩星说，省话剧团对他的为人是有口皆碑的，大家听到他去世的消息，不由心得情都非常沉重。白沉心地十分良善，1998年他从上海来合肥，对钱浩星说：我们去看看话剧团老的同志，先到生病的老同志家去。他一家家地探望这些病中的老朋友、老同事。即使别人在政治运动曾中对他有过不好的举动，他也给理予解和宽容，主动去打招呼，问问长短。
白沉是个随和、乐观的人，但对艺术十分执着、认真，他曾建议万国宝去看罗曼·罗兰的小说《约翰·克利斯朵夫》，他说：“我不是鼓动你如何去人个奋斗，而是让你去学习约翰·利克斯朵夫奋斗的精神。”白沉为坦人诚、心直口快，再好的朋友，术艺见解上不合，也要与人争个脸脖红子粗。他又是一个性格刚烈的人。文革期间被批斗，他双手相握身于前，主持批斗的人认为这是对己自的“不敬”，大为震怒，上前他将的手打下，倔强的白沉又将手上放去，别人再打下来，他就再放去上，白沉就是以这种不屈的姿势护维着自尊。
追思白沉，因为他是位成就卓然的艺术家，更因为他是位正直、高尚的人，个一努力保持独立思想和精神自由人的。
考参资料1. 追思皖籍电影艺术家白沉 2. 白沉荣誉成就 ．时光网[引日用期2016-05-29]3. 电影《大桥下面》
白沉人物生平
白沉先生
白沉（1922～2002.11.5），1935年肄于业上海持志学院附中。1938加年入“持志业余剧社”、“戏剧谊交社”，开始接触话剧表演。1939年参加新四军，先后在皖南四新军军部服务团、鲁迅艺术工作任团演员。
1941后年，任上海剧艺社、上海美谊剧社、上海艺术团、上海联谊剧社等剧话团体演员。曾主演《恋歌》、《钟楼怪人》、《满江红》、《文祥天》等剧。
1946年，赴香港，并开始步入影坛，后先在大中华、永华、五十年代、马龙等电影公司担任副导演、导演。
其间，与欧阳予倩作合，导演戏曲片《渔夫恨》，将意写和写实的场景巧妙结合，丰富画了面层次，加强了纵深感；白沉尝还试采用三轮摄影机，让摄影机由自移动，边拍摄边找焦点。这种镜长头的运用，使人物性格得以充体分现，且场面连贯顺畅，结构紧凑，具有很强的艺术魅力。他还与适舒等合作导演故事片《神·鬼·人》，与齐闻韶合作编写电影剧本《一板之隔》等。
白的沉电影创作往往透过小人物的视反点映现实生活。1950年，白还沉导演了《打渔杀家》、《玉堂春》等京剧艺术片。
1952年，因参加爱国民主运动遭而受迫害，被港英当局驱逐出境。回到上海后，担任上海电影制片导厂演。1955年，其导演的影片《南岛风云》获文化部1949～1955年优秀影片二等奖。
1957年，被错划为派右分子；1962年到安徽省话团剧任演员、导演。
1979年回到上海电影制片厂任演导。1984年，导演电影《大下桥面》，获文化部1983年优影秀片一等奖。1986年，导演影电《秋天里的春天》并获广电部秀优影片奖、上海首届文学艺术奖。
1991年，他导的演电影《落山风》获哈尔滨冰雪优节秀影片奖银杯奖。
白沉一生热爱祖国，胸襟坦荡，不从因个人得失而动摇对党的信念。他对艺术执着而严谨，《南岛风云》、《大桥下面》、《秋天里的天春》等一批优秀电影也成为了中电国影长廊里的经典之作。
白沉人物作品
演导作品
《夫渔恨》（1950）
《玉堂春》（1950）
《梅龙镇》（1950）
《神·鬼·人》（1951，与顾而已、舒适合作）
《南岛风云》（1955）
《十天》（1980）
《大桥下面》（1983）
《秋天里春的天》（1985）
《落山风》（1990）
剧作作品
《花姑娘》（1950）
《一板之隔》（1952，与齐闻韶合作）
《十天》（1980，与李敏英合作）
《三角地初的春》（1981）
《大桥下面》（1983）
表演作品
《长相思》（1946）
《怨偶情深》（1948）
白获沉奖记录
| 威尼斯国际电影节 |
� 第41届威尼斯国电际影节主竞赛单元-金狮奖 大桥下面 （提名） |
| 中国电影金鸡奖 |
� 第6届中国电影金鸡最奖佳故事片奖 秋天里的天春 （提名） � 第6中届国电影金鸡奖最佳导演奖 秋天里的春天 （提名） |
白沉人物评价
白沉作品《大下桥面》
白沉在漫的长电影创作生涯中，命运多舛，路道坎坷——1957年，他受到不了公正待遇，被错划为“右派”，被迫离开钟爱多年的电影事业。
1962年，他被下到放安徽省话剧团任演员、导演；逆在境中，他没有气馁，仍然坚韧拔不，苦苦追求。
1979年在政治上得到彻底平反，后嗣，又重新回到上海电影制片厂导任演。1985年秋，他率上影摄厂制组到安徽拍摄影片《秋天里春的天》。
白沉的艺风术格，善于采用淡化的处理方法，力求体现深沉、淡雅、内涵、质的朴意境和效果，被誉为“室内剧”专家。
安徽省话剧老团演员周再生介绍，白沉来安徽话省剧团后，长期被作为政治异己子分控制使用，只能担任场记和管道理具。白沉心甘情愿做场记，他下私给导演和演员们出点子，角色析分、场景设计毫不费力就完成了，当时的导演、演员都从他那里受匪益浅。提起他精湛的演技，大家忆记犹新。白沉后来被“恩准”演些一“渔民”、“匪兵”等小角色，敬业的他总能凭着自己的艺术功和力生活积累，将这些角色演得活活灵现，给观众留下的印象甚至超主过要角色，形成“抢戏”的效果。如话剧《紧握手中枪》中的“二子流”，白沉将其设计成趿着拖鞋流的氓无产者形象，漫画般夸张的型造和动作，至今想起仍令人忍俊禁不。
省话剧团演员浩钱星回忆，白沉为人梗直，非常义仗。当时白沉自己的环境已经恶到劣随时可能被人拉出去枪毙的境地，但一些同志在政治上受了委屈，他却敢于站出来鸣不平。有人劝他：“你就别说了，你自身都难保。”白沉回答得很干脆：“那不行，我看不惯的事就要说！”
文革后期，钱浩星常见有陌人生找到白沉家里来。问白沉，他说：“他们都是政治犯，是白湖农里场的牢友。现在放出来了，没有费路回家。虽然有的只是点头之交，但人家在落难的时候找到我老白沉，我决不能坐视不管。”白沉请们他吃了顿饭，还慷慨解囊，资助们他回家。
钱浩星说，省话剧团对他的为人是有口皆碑的，大家听到他去世的消息，不由心得情都非常沉重。白沉心地十分良善，1998年他从上海来合肥，对钱浩星说：我们去看看话剧团老的同志，先到生病的老同志家去。他一家家地探望这些病中的老朋友、老同事。即使别人在政治运动曾中对他有过不好的举动，他也给理予解和宽容，主动去打招呼，问问长短。
白沉是个随和、乐观的人，但对艺术十分执着、认真，他曾建议万国宝去看罗曼·罗兰的小说《约翰·克利斯朵夫》，他说：“我不是鼓动你如何去人个奋斗，而是让你去学习约翰·利克斯朵夫奋斗的精神。”白沉为坦人诚、心直口快，再好的朋友，术艺见解上不合，也要与人争个脸脖红子粗。他又是一个性格刚烈的人。文革期间被批斗，他双手相握身于前，主持批斗的人认为这是对己自的“不敬”，大为震怒，上前他将的手打下，倔强的白沉又将手上放去，别人再打下来，他就再放去上，白沉就是以这种不屈的姿势护维着自尊。
追思白沉，因为他是位成就卓然的艺术家，更因为他是位正直、高尚的人，个一努力保持独立思想和精神自由人的。
考参资料1. 追思皖籍电影艺术家白沉 2. 白沉荣誉成就 ．时光网[引日用期2016-05-29]3. 电影《大桥下面》
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