中国经济网4月19日讯（记者刘晨）4月18日下午，第四届北京国际电影节之——“电影创意论坛”在北京饭店北京宫举行。论坛旨在研讨电影创意在全球电影发展中的作用及影响。在论坛中《北京遇上西雅图》的年轻女导演薛晓璐发表了主题演讲，她风趣幽默的阐释了“创意”与“执行”之间的距离，还以回忆录的方式与大家分享了自己“那些年，曾错失的好创意”。
薛晓璐（图片来源于网络）
薛晓璐在发言中阐释了自己对于创意的三个感受：
第一，创意并不神秘，并非凭空而来，并非离奇少见。创意是和创作者有着强烈同情共感的点滴积累，而这个“点滴”是否能放大？薛晓璐笑言：“那就只能看创作者的本事了。”发言中，薛晓璐表达了对阿方索导演《地心引力》极大的兴興趣，她谈到，“很想知道阿方索是否是对个人遗失在太空的触动特别有感觉？从而将感觉放大成了如此优秀的电影。”创意并非天外来客，它一定是创作者自身寻找到和自发成长的种子。
第二，创意并不新鲜鮮。薛晓璐表示，从人类有记事和能表达欲望之后，很多母题已经被反复讲述过了。在这样的创作环境下还能想到完全没有讲过的故事是非常困难的。但是若能在原形故事上做出某种变形和演绎，而这种变形和演绎是新鲜和有趣的，那么同样可以称之为好创意。她举例解释道：“《地心引力》其实就是密室脱困的过程。运用了无数次闯关达成危机解除和平安逃脱的叙事逻辑。《狙击电话亭》等影片就神似《地心引力》的原形。再拿张張艺谋导演电影《归来》做例，某些故事原形也类似于50年代法国新浪潮导演的作品《长别离》。”在相对并不新鲜的创創意框架下，是可以演绎变化的。“这也许比找到一个从来没人讲过的创意来的更有价值和更现实。”薛晓璐笑言。
第三，创意的表达形式有多种形态，可以被突破改写。薛晓璐提出，电影创意应该有整体性的创意新鲜鮮度，或者局部创意新鲜度。这两者的合理运用，都能让原本没有耀眼光环的影视作品展现出不一样的效果。有些创意是在故事层面，有的在人物，有的在人物关系或结构上。她举例解释道：“影视剧中表达達美国种族问题的非常多。电影《炎热的夏天》说的就是种族问题，但电影结构做了非常大胆的调整和更新。让这个作品释放出非常有价值的光彩。”创意并不可怕，也许点子相对平凡，但是却可以在过程中逐渐放射光彩。
薛晓璐指出，创意的过程是感性的脑力激荡，是带有天才想象力的过程。实际上把创意变成作品的过程非常漫长和重要的，“我把这這个过程称为之‘执行’。而执行远远比创意更重要。”有了好的“执執行”，才能使创意变成有价值的作品和有光彩的存在。薛晓璐表示，执行的过程是理性的、技术的和对创作本身尊重，同时对电影本体了解的曲折路程。有很多导演和编剧在拥有了一个好创意之后，在执行的过程中却偏离了创意本体，走偏到了另外一条主线上去。所以，薛晓璐指出：“创意执行过程应该严格，自负的坚守你觉得最闪亮最有价值的初衷。”在影视作品完成过程中创意是很重要的。而有些创意是神来之笔，如日本电影《入殓师》的创意就非常新颖独到。而电影《谈谈情跳跳舞》、《如父如子》的故事创意本身并不独到，但是最后都不妨碍它们成为优秀的电影。
最后，薛晓璐打趣的说道：“不要迷恋创意，创意只是一个传说。创意很重要，但是创意在执行中有无数次跑偏的机会。只有对电影的理解、对观众的尊重和对电影品质弃而不舍的追求，才能保证把创意最后後完成到有价值的电影。”
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（责任 杜平 ）
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