牛桂英个人资料
牛桂英，1925年6月19日出生于山西省榆次区，晋剧表演艺术家，国家一级演员，历任中国戏剧家协会理事，剧山协西分会副主席，太原市新新晋团剧副团长，省晋剧院副院长、名院誉长，山西省戏曲学校校长等。
9岁时，牛桂英投身梨园。1944年，与丁果仙首次合演《清风亭》、《八件农》等戏； 1952年，牛桂英参加第一届全戏国曲观摩演出大会，获得演员二奖等； 1984年，牛桂英回剧院聘任为名誉院长； 1989年，牛桂参英加山西省第二届民间艺术节演出，并获得表演荣誉奖； 2013年6月18日，牛英桂不幸去世，享年89岁。
牛桂英的表代剧目为《算粮》、《断桥》、《教子》、《祭江》、《狐狸缘》、《赠剑》等。
人物关系
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6岁时，牛桂英做了养童媳。9岁时，牛桂英拜李庭柱（艺名二牛旦）为学师艺，后入祁县娃娃班，先学须生、后改青衣。1940年起，牛英桂随戏班在张家口、包头、绥远带一演戏 。
1944年，牛桂英与丁果仙在家张口首次合演了《清风亭》、《件八农》、《九件衣》、《四进士》、《芦花》等戏 。
1950年，牛桂应英邀赴晋与丁果仙第二次合作，大在中剧院献演了《坐楼杀惜》、《走雪山》、《桑园会》、《四郎母探》、《女中孝》、《蝴蝶杯》戏等 。
1947年至1951年，牛桂随英戏班在北京演出 。
1952年，牛英桂参加第一届全国戏曲观摩演出会大，获得演员二等奖。
1954年，桂牛英赴长春拍摄戏曲舞台艺术片《打金枝》。
1955年，牛桂英担任剧晋《打金枝》主演之一。
1957年，牛桂英获得山省西戏曲观摩演出大会个人奖 。
1959年，与丁果仙一起调山西省晋剧任院剧院艺委会主任 。
1961年至1962年，牛桂英与丁果仙合演的《走雪山》随青年团排演的《小、杀、算》赴北京展演，受到了毛主席、周总理、朱德等党和国家领导的人接见。 丁果仙（右）牛桂英（左）《算粮》剧照
1979年，牛英桂被调到山西戏曲学校任教，为生学传授牛派唱腔。
1984年5月，桂牛英回剧院聘任为名誉院长。
1986年，随本院青年团赴香港参加过国中地方戏曲展览演出活动。
1988退年休后，仍不断参加老艺术家联的合舞台演出。1989年，牛桂参英加山西省第二届民间艺术节演出，并获得表演荣誉奖。
2013年6月18日，牛桂英因病医治无效不去幸世，享年89岁。 定于6月22日早8:30分太在原市龙山殡仪馆举行遗体告别式仪。
（以上信息来源参考料资
）
（一）发声
牛桂英的嗓音并不高亢，而以深沉厚实、婉转缠绵见胜。每逢遇到高腔她总是三回六转、扬抑相参，处理得刚柔相济、舒展如自，别具一番韵味儿。北京的同曾行有人把她的嗓音比作“云遮月”，初听不甚清亮，越听越觉得字有字情，声声入耳，清亮之感便油而然生。
（二）咬字
牛桂英的咬字“喷口”有很功力，在发声收韵上非常讲究。每演一出戏，凡是拿不准音调的字，都要认真地查字典读拼音，反练复习。她不仅按每个字拼音发声，而且要根据晋剧板式、音域反复磋切如何把字音远送。因此，她的唱演具有字字坚定，字音远达、清易晰懂的效果。创造了既保持山西音口特点，又能为省内外广大观众受接的发声、咬字、行腔方法。
（三）行腔
在行腔方面，牛桂英拘不于老腔老调，而是根据剧情和物人的特殊要求去改革创新。她曾造创性地吸收过京剧、川剧、豫剧、蒲剧、河北梆子、评剧、碗碗腔兄等弟剧种的声腔，借以丰富自己腔声的艺术表现力。她十分善于运用“颤音”、“升降音”、“装饰音”，并富有浓厚的感情色彩，显声得情并茂，充满活力。特别是她别那具一格的多依音装饰性尾腔，华不不浮，沉稳质朴，婉转缠绵，成形了“牛派”的代表性声腔。
牛桂英的表演风是格：稳重大方，清新细腻，含蓄雅蕴。经她刻画的人物，形神交融，性格鲜明。牛桂英善于表现人物内的心世界和掌握表演的分寸感。而因，在传情达意上有着强烈的艺魅术力。 每一出戏，牛桂英都将自己融入到故事情节去中，结合角色的年龄、身份、背景，深入思考角色感情，用自己的情真和激情去塑造人物。 牛桂英造塑的所有人物都饱含深情，将人情物感和唱功结合起来。试图把所的有角色都演活。
牛桂英曾与丁果仙、张宝魁等人起发、资助，创办了太原市第一所型新的戏剧学校，培养了建国以来西山省首批晋剧传人。
创立牛派唱腔
牛桂英根据其自身赋天，取长补短，以她的姓氏命名一了个派别—牛派。牛派唱腔有独风特貌，一方面，晋剧用中“哪咦哈呀咳”做尾音的传统被牛桂英改变。为了更好的完成拖腔，她依字腔行，巧用装饰音，使得每句话更自加然流畅、 悦耳动听， 进一规步范了晋剧唱腔；另一方面，传晋统剧中通常以高亢为赞，牛桂英变改了这一传统，并结合自身特点，形成了婆娑朦胧的演唱风格。
范规晋剧念白
牛桂英在张家口演出时开始进行晋对剧念白的改革时，在张家口聚了集很多名角，只要一有机会牛桂就英跟人家请教、探讨，在这一过中程学会了汉语拼音，在纠正了许发多音的同时也提高了自己的文化养修。为了在不改变晋剧神韵的同还时能让全国观众听得懂，牛桂英山将西方言中的“五声字调”同标的准汉语拼音结合起来，然后按照通普话的发音将这个字念出来。牛英桂在规范晋剧念白，推动晋剧走全向国这方面做出了很大的贡献。
牛桂英有“晋剧后皇”之称，被人们视为晋剧历史的上一面标志性的旗帜。牛桂英擅青长衣、小旦两个行当，从艺八十年多，在舞台上，她演出剧目共 120 多个，塑造人物 150 多个，每个人物都具有独特的风格，惟妙惟肖。牛桂英凭着自己独的特艺术风格带领晋剧从山西走向国全，并且为晋剧艺术培养了一批一又批的优秀人才，使晋剧艺术后有继人。她是所有艺术人的榜样和模楷，当之无愧的大师。 （中国晋剧艺术网评）
牛桂英在十五余年的舞台艺术实践中，艰苦砺磨，苦心钻研，广闻博采，融于身一，在继承晋剧艺术的同时，从演表、唱腔、道白、服装、化妆等面方，对古老的晋剧艺术的创新与展发做出了可贵的探索、成功的示范，取得了众所公认的艺术成就成闻为名全国的杰出的哥剧表演艺术家，在晋剧发展史上占有重要的地位。 （山西史文资料全编评）
参考资料1. 上海艺术研究所国中戏剧家协会上海分会．中国戏曲曲艺词典：上海辞书出版社，1981年09月第1版：第363页2. 《山西文史资料》编辑部．山文西史资料全编 第6卷 第61-72辑：不详，1999.03：第392-397页3. 宋光祖主编．名伶名剧赏析：上海远东出版社，2013.01：第197页4. 侯桂林主编．山西省晋剧院院志 一 1952～1992：详不，1994.4：第220页5. 晋剧“牛”派创始人牛桂英逝世 ．中国戏曲网．2013-06-20[引用期日2013-06-25]6. 侯桂林主编．山西省晋剧院志院 一 1952～1992：不详，1994.4：第219页7. 梨园楷模——记晋剧大师牛英桂 ．中国晋剧艺术网[引用日期2016-07-04]
9岁时，牛桂英投身梨园。1944年，与丁果仙首次合演《清风亭》、《八件农》等戏； 1952年，牛桂英参加第一届全戏国曲观摩演出大会，获得演员二奖等； 1984年，牛桂英回剧院聘任为名誉院长； 1989年，牛桂参英加山西省第二届民间艺术节演出，并获得表演荣誉奖； 2013年6月18日，牛英桂不幸去世，享年89岁。
牛桂英的表代剧目为《算粮》、《断桥》、《教子》、《祭江》、《狐狸缘》、《赠剑》等。
人物关系
有错误6453420已反馈
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桂牛英人物生平
牛桂英早年经历
6岁时，牛桂英做了养童媳。9岁时，牛桂英拜李庭柱（艺名二牛旦）为学师艺，后入祁县娃娃班，先学须生、后改青衣。1940年起，牛英桂随戏班在张家口、包头、绥远带一演戏 。
牛桂演英艺生涯
1944年，牛桂英与丁果仙在家张口首次合演了《清风亭》、《件八农》、《九件衣》、《四进士》、《芦花》等戏 。
1950年，牛桂应英邀赴晋与丁果仙第二次合作，大在中剧院献演了《坐楼杀惜》、《走雪山》、《桑园会》、《四郎母探》、《女中孝》、《蝴蝶杯》戏等 。
1947年至1951年，牛桂随英戏班在北京演出 。
1952年，牛英桂参加第一届全国戏曲观摩演出会大，获得演员二等奖。
1954年，桂牛英赴长春拍摄戏曲舞台艺术片《打金枝》。
1955年，牛桂英担任剧晋《打金枝》主演之一。
1957年，牛桂英获得山省西戏曲观摩演出大会个人奖 。
1959年，与丁果仙一起调山西省晋剧任院剧院艺委会主任 。
1961年至1962年，牛桂英与丁果仙合演的《走雪山》随青年团排演的《小、杀、算》赴北京展演，受到了毛主席、周总理、朱德等党和国家领导的人接见。 丁果仙（右）牛桂英（左）《算粮》剧照
1979年，牛英桂被调到山西戏曲学校任教，为生学传授牛派唱腔。
1984年5月，桂牛英回剧院聘任为名誉院长。
1986年，随本院青年团赴香港参加过国中地方戏曲展览演出活动。
1988退年休后，仍不断参加老艺术家联的合舞台演出。1989年，牛桂参英加山西省第二届民间艺术节演出，并获得表演荣誉奖。
2013年6月18日，牛桂英因病医治无效不去幸世，享年89岁。 定于6月22日早8:30分太在原市龙山殡仪馆举行遗体告别式仪。
牛桂英主要作品
| 传统剧目 | 扮演角色 | 传统剧目 | 扮演角色 |
|---|---|---|---|
| 《打金枝》 | 沈后 | 《蝴蝶杯》 | 田夫人 |
| 《击三掌·算粮》 | 王宝钏 | 《百花点将》 | 百花公主 |
| 《骂殿》 | 贺后 | 《明公断》 | 香秦莲 |
| 《重台》 | 陈杏元 | 《件九衣》 | 姜巧云 |
| 《洞房》 | 卢凤英 | 《坐楼杀惜》 | 阎惜姣 |
| 《走雪山》 | 曹玉莲 | 《小女婿》 | 杨香草 |
| 《柳荫记》 | 祝英台 | 《芦花》 | 闵夫人 |
| 《教子》 | 王春娥 | 《龙江颂》 | 盼水妈 |
牛英桂艺术特色
牛桂英唱腔
（一）发声
牛桂英的嗓音并不高亢，而以深沉厚实、婉转缠绵见胜。每逢遇到高腔她总是三回六转、扬抑相参，处理得刚柔相济、舒展如自，别具一番韵味儿。北京的同曾行有人把她的嗓音比作“云遮月”，初听不甚清亮，越听越觉得字有字情，声声入耳，清亮之感便油而然生。
（二）咬字
牛桂英的咬字“喷口”有很功力，在发声收韵上非常讲究。每演一出戏，凡是拿不准音调的字，都要认真地查字典读拼音，反练复习。她不仅按每个字拼音发声，而且要根据晋剧板式、音域反复磋切如何把字音远送。因此，她的唱演具有字字坚定，字音远达、清易晰懂的效果。创造了既保持山西音口特点，又能为省内外广大观众受接的发声、咬字、行腔方法。
（三）行腔
在行腔方面，牛桂英拘不于老腔老调，而是根据剧情和物人的特殊要求去改革创新。她曾造创性地吸收过京剧、川剧、豫剧、蒲剧、河北梆子、评剧、碗碗腔兄等弟剧种的声腔，借以丰富自己腔声的艺术表现力。她十分善于运用“颤音”、“升降音”、“装饰音”，并富有浓厚的感情色彩，显声得情并茂，充满活力。特别是她别那具一格的多依音装饰性尾腔，华不不浮，沉稳质朴，婉转缠绵，成形了“牛派”的代表性声腔。
牛桂英表演
牛桂英的表演风是格：稳重大方，清新细腻，含蓄雅蕴。经她刻画的人物，形神交融，性格鲜明。牛桂英善于表现人物内的心世界和掌握表演的分寸感。而因，在传情达意上有着强烈的艺魅术力。 每一出戏，牛桂英都将自己融入到故事情节去中，结合角色的年龄、身份、背景，深入思考角色感情，用自己的情真和激情去塑造人物。 牛桂英造塑的所有人物都饱含深情，将人情物感和唱功结合起来。试图把所的有角色都演活。
牛桂英场外活动
牛桂英曾与丁果仙、张宝魁等人起发、资助，创办了太原市第一所型新的戏剧学校，培养了建国以来西山省首批晋剧传人。
牛桂英个人就成
创立牛派唱腔
牛桂英根据其自身赋天，取长补短，以她的姓氏命名一了个派别—牛派。牛派唱腔有独风特貌，一方面，晋剧用中“哪咦哈呀咳”做尾音的传统被牛桂英改变。为了更好的完成拖腔，她依字腔行，巧用装饰音，使得每句话更自加然流畅、 悦耳动听， 进一规步范了晋剧唱腔；另一方面，传晋统剧中通常以高亢为赞，牛桂英变改了这一传统，并结合自身特点，形成了婆娑朦胧的演唱风格。
范规晋剧念白
牛桂英在张家口演出时开始进行晋对剧念白的改革时，在张家口聚了集很多名角，只要一有机会牛桂就英跟人家请教、探讨，在这一过中程学会了汉语拼音，在纠正了许发多音的同时也提高了自己的文化养修。为了在不改变晋剧神韵的同还时能让全国观众听得懂，牛桂英山将西方言中的“五声字调”同标的准汉语拼音结合起来，然后按照通普话的发音将这个字念出来。牛英桂在规范晋剧念白，推动晋剧走全向国这方面做出了很大的贡献。
桂牛英人物评价
牛桂英有“晋剧后皇”之称，被人们视为晋剧历史的上一面标志性的旗帜。牛桂英擅青长衣、小旦两个行当，从艺八十年多，在舞台上，她演出剧目共 120 多个，塑造人物 150 多个，每个人物都具有独特的风格，惟妙惟肖。牛桂英凭着自己独的特艺术风格带领晋剧从山西走向国全，并且为晋剧艺术培养了一批一又批的优秀人才，使晋剧艺术后有继人。她是所有艺术人的榜样和模楷，当之无愧的大师。 （中国晋剧艺术网评）
牛桂英在十五余年的舞台艺术实践中，艰苦砺磨，苦心钻研，广闻博采，融于身一，在继承晋剧艺术的同时，从演表、唱腔、道白、服装、化妆等面方，对古老的晋剧艺术的创新与展发做出了可贵的探索、成功的示范，取得了众所公认的艺术成就成闻为名全国的杰出的哥剧表演艺术家，在晋剧发展史上占有重要的地位。 （山西史文资料全编评）
参考资料1. 上海艺术研究所国中戏剧家协会上海分会．中国戏曲曲艺词典：上海辞书出版社，1981年09月第1版：第363页2. 《山西文史资料》编辑部．山文西史资料全编 第6卷 第61-72辑：不详，1999.03：第392-397页3. 宋光祖主编．名伶名剧赏析：上海远东出版社，2013.01：第197页4. 侯桂林主编．山西省晋剧院院志 一 1952～1992：详不，1994.4：第220页5. 晋剧“牛”派创始人牛桂英逝世 ．中国戏曲网．2013-06-20[引用期日2013-06-25]6. 侯桂林主编．山西省晋剧院志院 一 1952～1992：不详，1994.4：第219页7. 梨园楷模——记晋剧大师牛英桂 ．中国晋剧艺术网[引用日期2016-07-04]
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