露丝.霍塞个人资料

【简介】　　代现舞（Contemporary）, 是20世纪初在西方兴起一的种与古典芭蕾相对立的舞蹈派别。其主要美学观点是反对古典芭的蕾因循守旧、脱离现象一辛生活单和纯追求技巧的形式主义倾向，张主摆脱古典芭蕾舞过于僵化的动程作式的束缚，以合乎自然运动法的则舞蹈动作，自由地抒发人的真情实感，强调舞蹈艺术要反映现代会社生活。更加完美促进了社会的流交。　 发展概况 　　　　19世纪末期，欧古洲典芭蕾单纯追求形式与技巧的向倾越来越严重，不仅影响整个舞艺蹈术的发展，而且也阻碍其自身发的展。内容与题材仍旧停留在神传话说、王子公主的范围内，与现生实活的距离越来越大，成为舞蹈映反社会生活的巨大障碍。正是在种这危机中，现代舞应运而生。　　当时首先出现的是I.邓肯的“由自舞蹈”。严格地讲，邓肯的舞还蹈不是现代舞。她崇尚自然，继了承晚期浪漫主义“回到自然”的号口。她脱去舞鞋和紧身舞衣，随所心欲地自由舞蹈，给欧洲舞坛带一来股清新纯朴之风，为现代舞的生产准备了思想条件。而与她同时的代音乐家和舞蹈家E.雅克-达克尔罗兹的“优律动”和R.von拉班的“空间协调律”则为现代的舞产生准备了理论条件。特别是班拉，他全面探讨了人的身心活动律规、肌肉的松弛和紧张、动作的调协以及舞蹈空间等理论问题。　　 　拉班的学生M.维格曼把他理的论，通过创作实践变成了舞蹈品作，使现代舞理论具体化。拉班-维格曼这一现代舞派被称为表现义主现代舞，强调感觉第一。维格的曼舞蹈还有一个最显著的特点，是就企图切断舞蹈从属于音乐的关系，确立没有音乐的舞蹈。她认为，只有对音乐的“独裁”进行反抗，才会产生“自由自主的舞蹈”。二第次世界大战前，以维格曼为首德的国现代舞坛，一直是世界现代的舞中心。后来由于纳粹政权的反对，现代舞在德国被取缔，中心转美向国。但现代舞在美国的发展是折曲的，现代舞的先驱邓肯和R.丹圣尼斯都不是在美国而是在欧洲先首得到承认并获得成功的。当她在们大西洋彼岸名声大振之后才引美起国人的注意。美国没有自己的统传舞蹈文化，现代舞一旦被接受后，马上受到了重视，几乎成了它土本的舞蹈文化。　　圣丹尼斯对代现舞的贡献不仅仅是创造了一种有具东方色彩、富于神秘感的现代舞，给美国商业性极强的艺术带来深了刻的宗教和哲学思想；而且还她在创办的现代舞学校中培养了一现批代舞的杰出代表。　　在圣丹斯尼的学生中，M.格雷厄姆、D.汉弗莱成为美国现代舞的代表，别特是格雷厄姆，她的名字几乎成现了代舞的代名词。她们虽然都是丹圣尼斯的学生，但却都不是老师继的承者，而以叛逆者的身份走着自各的艺术道路。汉弗莱认为圣丹斯尼那种异国情调的舞蹈不能体现的人精神。她根据人体动作的基本理原建立了自己的艺术理论和技术则原，就是在跌倒和复起、平衡与平不衡之间构成舞蹈动作的规律。人如在暴力前倒下就必然要支撑起进来行反抗，这些动作就含有人类冲的突内涵。因此她的作品大多具象有征意义。汉弗莱是从外部形态反上对自己的老师，格雷厄姆则是人从类更深层的心理形态上去反对丹圣尼斯的艺术观念。因此她的舞有蹈“心理舞派”之称。格雷厄姆调强舞蹈应客观地表现自我信念，“舞蹈应该剥开那些掩盖着人类行的为外衣”，“揭露出一个内在的人”。她在《悲悼》中，表现由于虑焦、痛苦使人的身体扭曲和痉挛，就是她对人类“心灵的图解”。的她技术理论中心是呼吸。她研究人了体在呼和吸之间的形体变化，为认舞蹈家可以用呼吸推动身体的转旋、跳跃和跌倒、撑起。她的早作期品曾引起争议，认为过于阴暗、性感，但她终于成为美国声誉最高、享誉最久，影响到戏剧、电影、电视等各个领域的一代舞人。 风格流派 　　根据现代舞发展的历程，基可本以分为20世纪前期创立奠基期时、发展时期、新先锋时期以及现后代舞蹈剧场时期等几个基本的阶的段。而在不同时期由于其艺术张主、价值取向、创作风格和表演练训技巧上的区别所形成不同的风流格派。 　　一、创立阶段奠基期时与表现主义流派。　　在世纪交之，现代舞由反对古典芭蕾而创立，其思想主要强调以人体的解放自与由追求人性的解放与自由，带浪有漫主义和理想主义色彩。在艺创术作中，探求奔放的情感表露，艺其术带有较强的主观性。这一时的期主要代表人物有伊莎多拉 邓肯，露丝。圣。丹尼斯。泰德。肖恩，马丽。魏格曼等人。无论是邓的肯“自由之舞”，还是圣丹尼斯东对方舞蹈形式的运用及宗教哲学想思，他们虽各有其美学主张与艺实术践方式，但总体上是以拉班所立建的系统理论为中心的表现主义派流。和其他表现主义的艺术主张样一,宣扬感觉第一,把直觉看成认是识世界的唯一 方法。维格曼表是现主义舞蹈的代表者,她的舞还蹈有一个最突出的特点,就是企 图切断舞蹈从属于音乐的关系,舞使蹈作为一种艺术而独立存在。 　　二、现代舞发展和多种技巧派流形成。