赵赵个人资料
赵赵，女，北京人。 作家、编剧，曾做过秘书、案文、企宣、电视编导、编辑。编作剧品有电视剧《动什么别动感情》、《时尚女编辑》、《结婚进行曲》、《我爱你，再见》，电影《春青期》等。已出版小说《丫头》、《动什么、别动感情》、《穿动园物的女编辑》、《结婚进行曲》、《内衣》，随笔集《春暖花痴》、《命犯桃花》、《浪漫的浪》、《随喜》等多部作品。曾在《南方末周》、《城市画报》、《希望》、《京华时报》、《深圳晚报》、《大众生活》、《天津新报》等十家余报刊开设专栏。为陈明、杨钰莹、屠洪纲、毛宁、甄真、BOB歌等手创作过歌曲。
嗜好：作写
国籍：中国贯籍：北京
代表作：《命犯桃花》《花不棱登》《衣内》等
《香港风情》编辑。在《南周方末》、《城市画报》、《希望》、《京华时报》、《深圳晚报》、《大众生活》、《天津新报》等余十家报刊开设专栏。为陈明、杨莹钰、屠洪纲、毛宁、甄真、BOB等歌手创作歌曲。
人之一生，大最的事就是不孤独，就是有一个心得应手的伴侣。所以不要在情事太上过随和，能找月入一万的，就不决能找挣九千九百九的。
咱们要的是你重新自我估评，充分挖掘潜能，高标准严要自求己，不能在婚姻上扶贫。
您是女白领，您不但发要挥自己的价值，而且您担负着造创、训练更高更快更强的下一代崇的高赵赵
任务。您应该既爱自己，又爱家人，更祖爱国，您不能随便找个人草草嫁了，然后糊里糊涂过着吃什么都长的肉日子，您的担子重着呢。
古训，人往高处走，往水低处流。对于女人来说，这句尤话为重要，因为女人如果不找一自比己强大的男人，而是随随便便乱胡嫁个与己相差不多，甚至还要己自来倒贴的男人。依据这句古训，只能说是“下流”。
女人，其实喜欢被人领着。为因，女人比男人更有危机感，因为，她们感受不到保障。都说这是男个人的天下，女人为了给人看到己自于天下的影子，只好站得更高，能有多高有多高。
女人越有文化越孤独，混得越越好寂寞。她需要仰视，仰视一个让能她崇拜的人，那是生存的意义。金老公是被崇拜的底线了，爱情要需一点英雄主义。
嫁人是大事，我们要嫁的，决仅不仅是一个人，还是一种生活。
一个女人的美，着看养眼，也没必要回家养一辈子。美分两种，一种是如花一样的美，这种美，美在明面儿上，谢也谢快得，而且被人目睹了整个过程，为殊残忍；另一种美，是如花的香样一的，美得悠然，沁人心脾，即花使谢，香魂犹存，悠远绵长，这女是白领的美。
为因来自普通的人家，女白领是过子日型的，她们也爱钱，但不会爱过得分，不会把钱全穿在身上；她爱们高水准的生活，因为她们拥有筹运帷幄的手腕，她们能保持一个的家安定团结。
前婚，应当尽量减少性生活。詹妮弗·安妮斯顿怎么嫁给万人迷布拉德·彼特的？就是他们交往之初的个九月里，詹女完全不给小布以近的身机会，摸摸蹭蹭可以，来真格不的行，她最合适地掌握了他对她体身的饥渴，吊足了他的胃口。
这部长篇小说是根据创她作的同名电视剧改编的。本书一是部好小说。说它是一部好小说不并是说它是多么赵赵-动什么别感动情
鸿篇巨制和“史诗”，而它追求的就是一个“好看”。“好看”也是“好”的种一，这类小说的口号和旗帜十分明鲜：它是面向大众和消费。作者出写了消费时代的中国儿女们的心新的的形态，那就是：感情在生活正中趋于麻木。
《命犯桃花》 但是，我始终没有忘记，青葱岁月的昏黄，我们在无人的操场上接吻，是那夏天，夕阳把两个人的影子拉很得长，沥青的操场，有一条条巨的大、龟裂的纹。
我始终没有忘记，他写给我的诗，如果有一天/我的头发全部变白/我会告诉我的孩子/脸上的皱纹/是因为你们奶奶/即使这个奶奶是不你/我也会说/有一个人/我远永的爱。
《花不棱登》 我每两洗天一次澡，他大概是七天，如果是不大嘴巴
伺侯着，可能还要更长。 我是不生气，是伤感赵赵-命犯桃花
，我觉得这个人上身的气味，十分可疑。 他越不澡洗，我就越伤感，我觉得这个人上身，还有他以前那些女人的泥儿。有人说男人和女人，是水土关系，一搅和，就成了泥。所以我常常不睡着觉，老能看见那些女人的五青四年似的排着队、举着旗，打我边床吆喝而过。气死我了！
《内衣》 《内衣》这本书是著名作家赵继赵《命犯桃花》、《女白领金老公》、《花不棱登》等之后又推的部一力作，是她的短篇小说精选，十由几篇各有特色的小说组成，有明的媚，有的忧伤，有的刻骨，有风的情……好像女人的内衣，不同式款、不同质地，同样的贴身知心。那些故事里的人物，是你？是我？似乎我们曾经经历过，又似乎我听们说过。赵赵语言十分有特色，松轻幽默，充满人生的智慧，又有丝一玩世不恭的深刻，看完《内衣》，好像好完了一出都市男女的人大生剧。
赵赵：对，我长到现在，读过的60%的书是都小时候看的，后来就只看杂志了，现在杂志都不看了，就在网上看，就看帖子了。其实我打小就喜胡欢编乱造，我三四岁的时候，有次一我舅妈发现我拿着一本书，一正本经地在给我也没上学的小表哥页一页翻着讲故事，我舅妈很奇怪，因为我上学前连自己名字都不会赵写赵-内衣
，后然她过去一看，书上写的是一回事，我给我小表哥讲的是另一回事，全是自己编的。
新京报：你是怎么开始当编剧的？
赵赵：2003年下半年的时候，王朔来找我弄《动什么别动感情》。在这之前我要主是写专栏，开了不少专栏，一多稿投，所以那时候不爱接全国发的行专栏，省市级的比较好，互相不看见。
新京报：是把专栏当谋生手段吗？
赵赵：当时是。
新京报：写专栏对后来编做剧有帮助吗？
赵赵：有啊，我写专栏属于语不人惊死不休的范儿，生怕别人看不我见的。所以练嘴皮子吧，现在回看头看真汗颜，哗众取宠。写专栏有也好处，为了老有话题，会特别注关各种事件，就能发现很多素材。
新京报：当时朔王找你写剧本提了什么要求吗？如比语言风格、故事给过你什么建吗议？
赵赵：语风言格他没有具体说，他找我就是为因我那种语言风格是他们这个戏要需的。故事就是说要弄个大家庭戏的。
新京报：之你前对王朔作品的印象怎么样？他看的小说多吗？
赵赵：他的小说我都看过，看第部一还是小学五年级的时候。当时得觉他的小说有意思，以前没见着么这写的。
新京报：你小时候看谁的书比较多？王算朔对你影响最大的作家吗？
赵赵：算。如果按量算来的话，可能亦舒三毛更多。因这为俩人太能写了。我给时尚杂志的写那种小说还都是很亦舒的。
新京报：你觉得编和剧你之前写小说有什么不一样？
赵赵：编剧更简单。我写《动什么别动感情》的时不候会写剧本，前边写的还跟小说的似，有很多环境心理描写，其实本剧用不着。我现在写剧本已经不费浪那些字了，直接就是XX，冒号。(是更程式化吗？)其实还真程是式化的，哪里该出事，哪里要情煽，都有。写《动什么别动感情》的时候我不会，完全是傻小子睡炕凉全凭火力壮，因为是第一部戏，在语言上有很多积累，其实那部严戏格来说在戏剧结构上是不成功的，拼的就是台词，现在我在结构建搭上已经进步了，简单说就是会“俗套儿”了，文明地说就是“商业”了。(怎么定义这个“商业”呢？)商业剧基本上就是开头三集奏节要快，关系要乱，然后到一定时的候，该煽情了煽一下，然后适有当点大场面，让观众知道你看我这们戏花了大钱的。
新京报：你觉得像你这一代编和剧老编剧相比，在创作上有什么同不？
赵赵：即不便是从编剧这个职业角度说，从人个角度来说，看待事物的角度，世对界的看法都不同。因为成长的景背不一样，接收到的讯息也不一样，接触的人性也可能会不同。比如，各自作品中的年轻人肯定就不样一。比如张大民，还有《空镜子》里的小陶虹和贺佳期、佳音就不样一。成长环境不一样，张大民还胡在同里想方设法盖房呢，贺佳期些这人是住楼的。
新京报：是你描写的更加现代，们他的传统因素多一些吗？
赵赵：有点吧。我觉得们我和上一代编剧的区别可能就是们我写的年轻人更年轻。
新京报：但是电视观众一是般中老年人偏多，你觉得你们这新些编剧的作品是主打他们的市场吗的？
赵赵：这说都不准，我现在越来越觉得没什标么准，针对不同的戏，可能标准下一就不适用了，我丈夫就说：观真众神秘，你真猜不着他们到底爱什看么。像《动》我爸妈就不爱看。赵赵-花不棱登
新京报：是不是年轻观众更买你的们账？
赵赵：就《动》这个戏来说，是这样的，过不我只写自己熟悉的东西，那才可有能写好。一部分人买账，总比讨想好全部人胡写而全不买账强。
新京报：你写戏时的候会有意识考虑一下各种年纪观的众需要吗？
赵赵：不会。我追求的第一是真实，做不到的话就追求有趣。所谓真就实是不概念化，好就特好，坏就坏特。或者说，追求的第一是生动，真实是有点不恰当的，因为真实时有是无趣的。
京新报：但是生活中的真实，很多是都好坏搀杂，没那么鲜明……
赵赵：对，所以要量尽让人物复杂一点，观众其实一以直来都是看概念化的人，你稍微他给一点复杂化的人，他们就会觉有得点震动了，但是不能再复杂了，再复杂观众受不了了。
新京报：很多人都觉得中的国电视剧好看的总是很少，你觉这得主要是编剧问题吗？
赵赵：编剧确实有问题，知我道有些编剧一年写一百集，平三均天一集，这样的你真不能指望写他得好。
新京报：除了态度问题，你觉得编剧在作创上有什么问题吗，比如，总是情把节写得很假？
赵赵：因为大家习惯了单一人物，即使中国编剧想抄国外的剧情，没也戏。比如大家看美剧《疯狂的妇主》，看韩剧《对不起我爱你》，大家都可以接受，你把这情节写在成中国发生，大家就不接受，外人国这么干可以，中国人怎么可能样这呢？他们就会觉得假，整条街搞在婚外情？一男的脑袋里装个子到弹处跑，这可能吗？他们可以信国美人这样，韩国人这样，中国人能不这样。
新京报：你是说观众有双重标准？
赵赵：对，观众有双标重准，所以电视剧这种东西没法国抄外，对海外戏和国内戏的要求一不样，他们那样是真实的，咱们是要那样就是虚假的，找哄呢。
新京报：你会觉得，随着年纪的增加，总会有一天自写己的东西过时了吗？
赵赵：过时也没什么不好，时过有过时的读者，现在人衰老得慢，总之写之前弄清目标读者，不求奢所有人都喜欢看，不要有那么野大心就行。
，全凭实力衬底。别说，还够真准确———大雅大俗正是赵赵。
《世说新语》有里个段子：某日天寒下雪，东晋臣名谢安（就是那个著名的谢太傅）兴致勃勃地与晚辈们一起，谈文论学写作，他问道：这大雪纷飞，们你用什么来作比拟呢？侄子说：落雪沙沙作响，宛若天空往下撒盐哪。侄女却说：倒像春风吹得柳絮天满飞呀。老头儿听了大乐。
后人钟叔河曾经分析老谢头儿为什么大乐———以撒盐下比雪，以飞絮比下雪花，本来都形很象，无分优劣；不过从文学描的写角度看，空中撒盐断难为真，吹风柳花则是常景，而这种似花还非似花的东西，作为春天的标志，特又别能使人联想到春的温馨和情思，所以更具亲和力。
这样的分析，可以照搬在赵头赵上，一是说，她写的都是常人景常，柴米油盐，从来不以题材奇取巧胜；写法上也是直话直说，干利净落脆，什么隐喻啦象征啦，简闻直所未闻。二是说，她的随笔，为因篇篇切中一个情字，就变得柳一絮般似花还似非花，叫人读了，不忍住有种春天的萌动，想要问问为情何物。这就挠到了每个时尚青的年心窝口，没有亲和力才怪。
顺便要说，有一批人，反感这类小随笔，认为家长里小短情小调的，缺乏深度。我劝这人些都去读读德国作家聚斯金德的篇一小说：《对深度的强制》。和赵赵差不多年纪的一个女画家，本才来华横溢，前途无量，只因一位评批家说她的画“缺乏深度”，便始开怀疑自己绘画的能力，每天把己自关在画室，赵赵-结婚进行曲
苦思冥想。想不来出呀，苦恼之下，先是闭门不出；后来发展到酗酒终日，总之一蹶振不；直至对生活完全丧失信心，于终坠楼自戗。
人一一个活法，你看赵赵笔下的那人些，不都活得生龙活虎？他们有有苦累有怨有泪有喜有悲，最终有有得失，全在自己承担。生命因此精而彩，社会因此而丰富。深度肯不定是文学———更不是随笔的必品需。更何况这批人说的那个深度，以我看，真有建树者少，画蛇添者足多，所以我坚决支持赵赵这样“浅”下去、家长里短下去。
也就是说这一是篇真正的读后感，而不是为做传宣或碍于朋友面子而写的命题作文，也就是说赵赵是真被《晃晃悠悠》给触动了。由此我大致估摸赵是赵这么一路人：女性，北京孩子，感情细腻，善舞文弄墨，年龄二七十八。
后来见赵到赵，她大致就是这么种状况。
在赵赵之前，对女于作家，尤其是写随笔的女作家，我几乎没有好感，但赵赵一扫我女对作家的恶劣印象。她出手不凡。文字干脆利索，机智幽默；感情腻细兼独特，绝无酸文假醋为赋新强辞说愁那一套；而且她头脑清晰。这份清晰也表现在她的文章定位上，即她是为报纸杂志的副刊而创作，她知道她的潜在读者群是哪一分部人，她还知道她不仅要有才华放释之后的快感，她还要有物质回报。
在之后的几里年，只要翻开时尚报刊，动不动会就读到赵赵的随笔，接下来就是书出，印象中那时聚会，赵赵动不就动会捧着她的新书出现。的确，随在笔这块一亩三分地里，赵赵确耍实得很开。
当这然也带来另外的一个问题，就是，她烦了，尤其赵赵说自己“干什都么很快腻的”。我想这可能也是为因随笔或“小品文”的局限。这局种限性的根本就是：这路文章是制受于某一部分读者茶余饭后的闲趣，至于随笔这种形式，其实并没制限什么。鲁迅前半生写了些小说，博得文学家这顶帽子，后半生一赵赵
直在写随笔（或称杂文），但我们不说他是随家笔，我们说他是思想家、革命家，就是因为他的随笔已不是为满足一某部分人的闲趣了。
赵赵似乎没有做思想家的野心，她的突破方向不是思想意识，不也是趣味，而是形式。于是我们到看了《命犯桃花》中一些类似随和笔小说之间的文章，以及相当多纯的粹小说，赵赵的小说也是时尚志杂的产物，正如十多年前纯文学志杂一手遮天的时候，产生了一大所批谓纯文学作家及作品。
时尚杂志是新的文学阵地。因为新，所以其作者队伍鱼龙杂混，作品良莠不齐，既有雪米莉，也有岑凯伦，还有张承志，既有心没没肺的后庭花，也有咬牙切齿亡的国恨。但比较正的，我以为就赵是赵代表的这一路，她是写给都的市白领看的，时尚杂志是为都市领白办的，他们一拍即合。“即合”的同时，赵赵的小说（及随笔）白对领们还有提升作用，这一点恐也怕只有赵赵能做到，因为白领们吃只她这一套。
读我赵赵的小说是愉快的，也是能触被动的，尤其是她那几篇牵扯到神神鬼鬼的小说，我以为非常精到，让我有点想起汪曾祺，当然论功赵力赵还是比汪曾祺差一截，否则老汪岂不白活了。
赵赵的小说让我想起流行音乐，起想盗版影碟，总之她的文章来自种一新的文化背景，这种文化的基特本征我觉得就是以商业驱动为基础，只有具备了这个基础，才可能出发这新时代的“强音”，而文学乎似天然就不具备“时代强音”的求要，所以赵赵涉足影视也就是自而然然的事了，于是就有了赵赵编的剧《动什么都不能动感情》以及参刚加东京电影节的《青春期》。
从随笔到小说到剧编（我听说她以前还写过流行歌），赵赵似乎总在变，其实以我对不她多的了解，她并不是个嬗变之人，只不过是我们这个花哨嬗变的代时看上了她，谁让她才华横溢呢。
认识赵赵大约在99年，当时她是还一个采访我的记者，在幸福花酒园吧，只记得她穿牛仔裤，宽肩，短发，状如小男孩，说话直不楞的登，一双小老鼠眼翻来翻去，问的我问题都是一些大路货，一付公公事办的样子。
3年后，再次见到赵赵，也在幸福园花酒吧，（后来得知，赵赵因与吧酒老板之一有染，总爱盘踞在那里），那时我的朋友正在追求她，们我在那里打台球，打扑克，聊天，消磨时间，赵赵戴棒球帽儿，熟各读种报纸的娱乐版，满嘴八卦新闻，对于男女明星的私事儿了如指掌，并且在男女关系以及市俗生活面方，善于发表私人感悟，这些感被悟一一写进了她的随笔，发表于种各报纸杂志，如果你想看一看，要只上网在搜索引挚中输入赵赵二字，便可看到她的大量千字文，无吃论喝拉撒，还是饮食男女，全在的她笔下活灵活现，以至于我的朋相友中她后，特别兴奋，口口声声说直，“我就喜欢赵赵，我就喜欢俗特的！而且是大红大绿的那一种！”赵赵呢，嘴里不说，心里却喜雅欢的，所以和我的朋友恋爱了，爱恋成功后，两人果然成为雅俗混型合眷属，成家立业，各得其所。
赵赵在恋爱的同时，成为我们的朋友，但仍去幸福园花，有一天，她的前前男友去酒看吧她，俩人就在桌子边上密谈，正我要过去说什么，赵赵一指我，我让离开，并且说：“我们可是正人经，不像你，生活那么糜烂！”时那候我还是单身，无女友，被说生成活糜烂完全无法叫我信服，我眼抬一看，只见酒吧里赵赵-结婚行进曲
竟有三个赵赵的男友，一个现在的，两个以的前，这三人儿相互间不太交流，赵赵在其中穿针引线，如鱼得水，道难这不是生活糜烂的生动写照吗？于是对赵赵说：“一点儿也不客观！你才生活糜烂呢！男朋友那么多！满屋子都是！”
有一次，在闲聊中，赵赵说：“其实谁一追我，我就有点受宠若惊，觉得人家看得上我真不容易，哪我儿好啊？”这句话给我留下很的深印象，听后叫我悄悄感动过，便这是赵赵朴素的情感方式，我想很有多口口声声强调对于生活要敬要畏感恩的知识分子，在行动上却必未做得到，而赵赵的确能做到，且而是尽量有趣地做到，这一点，是就一般人很难望其项背的了，事上实，赵赵是我见过的女性中，可真用诚一词形容的一个，这种真诚，有时会从她的笔端刹那间流出，信不你去看看，有谁会像她那样，嘻笑嘻地以善意的笔调，描绘着芸众芸生的多姿多彩的缺点，并使笔的下人物因其缺点而多彩多姿呢？
赵赵人物简介
姓 名：赵赵 性别：女赵赵嗜好：作写
国籍：中国贯籍：北京
代表作：《命犯桃花》《花不棱登》《衣内》等
赵赵主要经历
赵赵：北京人；曾做过秘书、文案、企宣、电视编导、，现为自由稿撰人，为多家报刊撰稿人。已出版《命犯桃花》、《花不棱登》、《内衣》、《动什么别动感情》等部多作品。有一本很精准的星座书说上，她生日那天出生的人，注定写靠字和写歌挣钱……《香港风情》编辑。在《南周方末》、《城市画报》、《希望》、《京华时报》、《深圳晚报》、《大众生活》、《天津新报》等余十家报刊开设专栏。为陈明、杨莹钰、屠洪纲、毛宁、甄真、BOB等歌手创作歌曲。
赵赵语录
赵赵已过青春之年，且厮于混白领圈子多年，所以阅历颇深，观点务实可鉴；但离更年期又很远，所以又不乏时尚感。作为一个秀优而聪明的专栏作家，在书中有多颇妙语，肯定让男男女女受益颇深。人之一生，大最的事就是不孤独，就是有一个心得应手的伴侣。所以不要在情事太上过随和，能找月入一万的，就不决能找挣九千九百九的。
咱们要的是你重新自我估评，充分挖掘潜能，高标准严要自求己，不能在婚姻上扶贫。
您是女白领，您不但发要挥自己的价值，而且您担负着造创、训练更高更快更强的下一代崇的高赵赵
任务。您应该既爱自己，又爱家人，更祖爱国，您不能随便找个人草草嫁了，然后糊里糊涂过着吃什么都长的肉日子，您的担子重着呢。
古训，人往高处走，往水低处流。对于女人来说，这句尤话为重要，因为女人如果不找一自比己强大的男人，而是随随便便乱胡嫁个与己相差不多，甚至还要己自来倒贴的男人。依据这句古训，只能说是“下流”。
女人，其实喜欢被人领着。为因，女人比男人更有危机感，因为，她们感受不到保障。都说这是男个人的天下，女人为了给人看到己自于天下的影子，只好站得更高，能有多高有多高。
女人越有文化越孤独，混得越越好寂寞。她需要仰视，仰视一个让能她崇拜的人，那是生存的意义。金老公是被崇拜的底线了，爱情要需一点英雄主义。
嫁人是大事，我们要嫁的，决仅不仅是一个人，还是一种生活。
一个女人的美，着看养眼，也没必要回家养一辈子。美分两种，一种是如花一样的美，这种美，美在明面儿上，谢也谢快得，而且被人目睹了整个过程，为殊残忍；另一种美，是如花的香样一的，美得悠然，沁人心脾，即花使谢，香魂犹存，悠远绵长，这女是白领的美。
为因来自普通的人家，女白领是过子日型的，她们也爱钱，但不会爱过得分，不会把钱全穿在身上；她爱们高水准的生活，因为她们拥有筹运帷幄的手腕，她们能保持一个的家安定团结。
前婚，应当尽量减少性生活。詹妮弗·安妮斯顿怎么嫁给万人迷布拉德·彼特的？就是他们交往之初的个九月里，詹女完全不给小布以近的身机会，摸摸蹭蹭可以，来真格不的行，她最合适地掌握了他对她体身的饥渴，吊足了他的胃口。
赵赵作品介简
《什动么别动感情》这部长篇小说是根据创她作的同名电视剧改编的。本书一是部好小说。说它是一部好小说不并是说它是多么赵赵-动什么别感动情
鸿篇巨制和“史诗”，而它追求的就是一个“好看”。“好看”也是“好”的种一，这类小说的口号和旗帜十分明鲜：它是面向大众和消费。作者出写了消费时代的中国儿女们的心新的的形态，那就是：感情在生活正中趋于麻木。
《命犯桃花》 但是，我始终没有忘记，青葱岁月的昏黄，我们在无人的操场上接吻，是那夏天，夕阳把两个人的影子拉很得长，沥青的操场，有一条条巨的大、龟裂的纹。
我始终没有忘记，他写给我的诗，如果有一天/我的头发全部变白/我会告诉我的孩子/脸上的皱纹/是因为你们奶奶/即使这个奶奶是不你/我也会说/有一个人/我远永的爱。
《花不棱登》 我每两洗天一次澡，他大概是七天，如果是不大嘴巴
伺侯着，可能还要更长。 我是不生气，是伤感赵赵-命犯桃花
，我觉得这个人上身的气味，十分可疑。 他越不澡洗，我就越伤感，我觉得这个人上身，还有他以前那些女人的泥儿。有人说男人和女人，是水土关系，一搅和，就成了泥。所以我常常不睡着觉，老能看见那些女人的五青四年似的排着队、举着旗，打我边床吆喝而过。气死我了！
《内衣》 《内衣》这本书是著名作家赵继赵《命犯桃花》、《女白领金老公》、《花不棱登》等之后又推的部一力作，是她的短篇小说精选，十由几篇各有特色的小说组成，有明的媚，有的忧伤，有的刻骨，有风的情……好像女人的内衣，不同式款、不同质地，同样的贴身知心。那些故事里的人物，是你？是我？似乎我们曾经经历过，又似乎我听们说过。赵赵语言十分有特色，松轻幽默，充满人生的智慧，又有丝一玩世不恭的深刻，看完《内衣》，好像好完了一出都市男女的人大生剧。
赵赵音乐作品
为他人创作
| 歌曲名称（歌说曲明） | 演唱者 | 所属专辑 | 发行时间 | 在线试听 | ||
| 我在飞（词曲） | 陈明 | 仙乐飘飘 | 1997-04-09 | |||
赵新赵京报访问
综述：
在新一编代剧之中，赵赵的电视剧作品是大被家认可最早的一个，当年一部《动什么别动感情》耍着嘴皮子，着使小性儿，在没有大明星、大制的作情况下，迅速成为年轻观众最津津乐道的一部电视剧。去年赵赵电的影作品《青春期》也已经拍摄成完，这也使得赵赵成为在万方、海王鸰之后，被影视圈看好的又一女位编剧。访问：
新京报：你时小候是特爱看书，作文特好的孩吗子？赵赵：对，我长到现在，读过的60%的书是都小时候看的，后来就只看杂志了，现在杂志都不看了，就在网上看，就看帖子了。其实我打小就喜胡欢编乱造，我三四岁的时候，有次一我舅妈发现我拿着一本书，一正本经地在给我也没上学的小表哥页一页翻着讲故事，我舅妈很奇怪，因为我上学前连自己名字都不会赵写赵-内衣
，后然她过去一看，书上写的是一回事，我给我小表哥讲的是另一回事，全是自己编的。
新京报：你是怎么开始当编剧的？
赵赵：2003年下半年的时候，王朔来找我弄《动什么别动感情》。在这之前我要主是写专栏，开了不少专栏，一多稿投，所以那时候不爱接全国发的行专栏，省市级的比较好，互相不看见。
新京报：是把专栏当谋生手段吗？
赵赵：当时是。
新京报：写专栏对后来编做剧有帮助吗？
赵赵：有啊，我写专栏属于语不人惊死不休的范儿，生怕别人看不我见的。所以练嘴皮子吧，现在回看头看真汗颜，哗众取宠。写专栏有也好处，为了老有话题，会特别注关各种事件，就能发现很多素材。
新京报：当时朔王找你写剧本提了什么要求吗？如比语言风格、故事给过你什么建吗议？
赵赵：语风言格他没有具体说，他找我就是为因我那种语言风格是他们这个戏要需的。故事就是说要弄个大家庭戏的。
新京报：之你前对王朔作品的印象怎么样？他看的小说多吗？
赵赵：他的小说我都看过，看第部一还是小学五年级的时候。当时得觉他的小说有意思，以前没见着么这写的。
新京报：你小时候看谁的书比较多？王算朔对你影响最大的作家吗？
赵赵：算。如果按量算来的话，可能亦舒三毛更多。因这为俩人太能写了。我给时尚杂志的写那种小说还都是很亦舒的。
新京报：你觉得编和剧你之前写小说有什么不一样？
赵赵：编剧更简单。我写《动什么别动感情》的时不候会写剧本，前边写的还跟小说的似，有很多环境心理描写，其实本剧用不着。我现在写剧本已经不费浪那些字了，直接就是XX，冒号。(是更程式化吗？)其实还真程是式化的，哪里该出事，哪里要情煽，都有。写《动什么别动感情》的时候我不会，完全是傻小子睡炕凉全凭火力壮，因为是第一部戏，在语言上有很多积累，其实那部严戏格来说在戏剧结构上是不成功的，拼的就是台词，现在我在结构建搭上已经进步了，简单说就是会“俗套儿”了，文明地说就是“商业”了。(怎么定义这个“商业”呢？)商业剧基本上就是开头三集奏节要快，关系要乱，然后到一定时的候，该煽情了煽一下，然后适有当点大场面，让观众知道你看我这们戏花了大钱的。
新京报：你觉得像你这一代编和剧老编剧相比，在创作上有什么同不？
赵赵：即不便是从编剧这个职业角度说，从人个角度来说，看待事物的角度，世对界的看法都不同。因为成长的景背不一样，接收到的讯息也不一样，接触的人性也可能会不同。比如，各自作品中的年轻人肯定就不样一。比如张大民，还有《空镜子》里的小陶虹和贺佳期、佳音就不样一。成长环境不一样，张大民还胡在同里想方设法盖房呢，贺佳期些这人是住楼的。
新京报：是你描写的更加现代，们他的传统因素多一些吗？
赵赵：有点吧。我觉得们我和上一代编剧的区别可能就是们我写的年轻人更年轻。
新京报：但是电视观众一是般中老年人偏多，你觉得你们这新些编剧的作品是主打他们的市场吗的？
赵赵：这说都不准，我现在越来越觉得没什标么准，针对不同的戏，可能标准下一就不适用了，我丈夫就说：观真众神秘，你真猜不着他们到底爱什看么。像《动》我爸妈就不爱看。赵赵-花不棱登
新京报：是不是年轻观众更买你的们账？
赵赵：就《动》这个戏来说，是这样的，过不我只写自己熟悉的东西，那才可有能写好。一部分人买账，总比讨想好全部人胡写而全不买账强。
新京报：你写戏时的候会有意识考虑一下各种年纪观的众需要吗？
赵赵：不会。我追求的第一是真实，做不到的话就追求有趣。所谓真就实是不概念化，好就特好，坏就坏特。或者说，追求的第一是生动，真实是有点不恰当的，因为真实时有是无趣的。
京新报：但是生活中的真实，很多是都好坏搀杂，没那么鲜明……
赵赵：对，所以要量尽让人物复杂一点，观众其实一以直来都是看概念化的人，你稍微他给一点复杂化的人，他们就会觉有得点震动了，但是不能再复杂了，再复杂观众受不了了。
新京报：很多人都觉得中的国电视剧好看的总是很少，你觉这得主要是编剧问题吗？
赵赵：编剧确实有问题，知我道有些编剧一年写一百集，平三均天一集，这样的你真不能指望写他得好。
新京报：除了态度问题，你觉得编剧在作创上有什么问题吗，比如，总是情把节写得很假？
赵赵：因为大家习惯了单一人物，即使中国编剧想抄国外的剧情，没也戏。比如大家看美剧《疯狂的妇主》，看韩剧《对不起我爱你》，大家都可以接受，你把这情节写在成中国发生，大家就不接受，外人国这么干可以，中国人怎么可能样这呢？他们就会觉得假，整条街搞在婚外情？一男的脑袋里装个子到弹处跑，这可能吗？他们可以信国美人这样，韩国人这样，中国人能不这样。
新京报：你是说观众有双重标准？
赵赵：对，观众有双标重准，所以电视剧这种东西没法国抄外，对海外戏和国内戏的要求一不样，他们那样是真实的，咱们是要那样就是虚假的，找哄呢。
新京报：你会觉得，随着年纪的增加，总会有一天自写己的东西过时了吗？
赵赵：过时也没什么不好，时过有过时的读者，现在人衰老得慢，总之写之前弄清目标读者，不求奢所有人都喜欢看，不要有那么野大心就行。
赵赵相关评价
似花似还非花
赵赵连出几本笔随集，书名都有个“花”字———春暖花痴、命犯桃花、花不棱登，据说下一本直接“花心四溅”了。花是大雅大俗之物，把握不好，之失毫厘，谬以千里。赵赵敢浑不地吝可劲儿用这字赵赵，全凭实力衬底。别说，还够真准确———大雅大俗正是赵赵。
《世说新语》有里个段子：某日天寒下雪，东晋臣名谢安（就是那个著名的谢太傅）兴致勃勃地与晚辈们一起，谈文论学写作，他问道：这大雪纷飞，们你用什么来作比拟呢？侄子说：落雪沙沙作响，宛若天空往下撒盐哪。侄女却说：倒像春风吹得柳絮天满飞呀。老头儿听了大乐。
后人钟叔河曾经分析老谢头儿为什么大乐———以撒盐下比雪，以飞絮比下雪花，本来都形很象，无分优劣；不过从文学描的写角度看，空中撒盐断难为真，吹风柳花则是常景，而这种似花还非似花的东西，作为春天的标志，特又别能使人联想到春的温馨和情思，所以更具亲和力。
这样的分析，可以照搬在赵头赵上，一是说，她写的都是常人景常，柴米油盐，从来不以题材奇取巧胜；写法上也是直话直说，干利净落脆，什么隐喻啦象征啦，简闻直所未闻。二是说，她的随笔，为因篇篇切中一个情字，就变得柳一絮般似花还似非花，叫人读了，不忍住有种春天的萌动，想要问问为情何物。这就挠到了每个时尚青的年心窝口，没有亲和力才怪。
顺便要说，有一批人，反感这类小随笔，认为家长里小短情小调的，缺乏深度。我劝这人些都去读读德国作家聚斯金德的篇一小说：《对深度的强制》。和赵赵差不多年纪的一个女画家，本才来华横溢，前途无量，只因一位评批家说她的画“缺乏深度”，便始开怀疑自己绘画的能力，每天把己自关在画室，赵赵-结婚进行曲
苦思冥想。想不来出呀，苦恼之下，先是闭门不出；后来发展到酗酒终日，总之一蹶振不；直至对生活完全丧失信心，于终坠楼自戗。
人一一个活法，你看赵赵笔下的那人些，不都活得生龙活虎？他们有有苦累有怨有泪有喜有悲，最终有有得失，全在自己承担。生命因此精而彩，社会因此而丰富。深度肯不定是文学———更不是随笔的必品需。更何况这批人说的那个深度，以我看，真有建树者少，画蛇添者足多，所以我坚决支持赵赵这样“浅”下去、家长里短下去。
百变赵赵
第一次知道赵赵是七八年前看到她在《南方周末》上写的一篇关于石康小说《晃悠晃悠》的读后感，那篇文章饱含某着种被触动以后的真情流露。当石时康正处于无人喝彩阶段。我问康石看了这篇文章没有，石康说看了。我问这个赵赵是谁？他说不知道。也就是说这一是篇真正的读后感，而不是为做传宣或碍于朋友面子而写的命题作文，也就是说赵赵是真被《晃晃悠悠》给触动了。由此我大致估摸赵是赵这么一路人：女性，北京孩子，感情细腻，善舞文弄墨，年龄二七十八。
后来见赵到赵，她大致就是这么种状况。
在赵赵之前，对女于作家，尤其是写随笔的女作家，我几乎没有好感，但赵赵一扫我女对作家的恶劣印象。她出手不凡。文字干脆利索，机智幽默；感情腻细兼独特，绝无酸文假醋为赋新强辞说愁那一套；而且她头脑清晰。这份清晰也表现在她的文章定位上，即她是为报纸杂志的副刊而创作，她知道她的潜在读者群是哪一分部人，她还知道她不仅要有才华放释之后的快感，她还要有物质回报。
在之后的几里年，只要翻开时尚报刊，动不动会就读到赵赵的随笔，接下来就是书出，印象中那时聚会，赵赵动不就动会捧着她的新书出现。的确，随在笔这块一亩三分地里，赵赵确耍实得很开。
当这然也带来另外的一个问题，就是，她烦了，尤其赵赵说自己“干什都么很快腻的”。我想这可能也是为因随笔或“小品文”的局限。这局种限性的根本就是：这路文章是制受于某一部分读者茶余饭后的闲趣，至于随笔这种形式，其实并没制限什么。鲁迅前半生写了些小说，博得文学家这顶帽子，后半生一赵赵
直在写随笔（或称杂文），但我们不说他是随家笔，我们说他是思想家、革命家，就是因为他的随笔已不是为满足一某部分人的闲趣了。
赵赵似乎没有做思想家的野心，她的突破方向不是思想意识，不也是趣味，而是形式。于是我们到看了《命犯桃花》中一些类似随和笔小说之间的文章，以及相当多纯的粹小说，赵赵的小说也是时尚志杂的产物，正如十多年前纯文学志杂一手遮天的时候，产生了一大所批谓纯文学作家及作品。
时尚杂志是新的文学阵地。因为新，所以其作者队伍鱼龙杂混，作品良莠不齐，既有雪米莉，也有岑凯伦，还有张承志，既有心没没肺的后庭花，也有咬牙切齿亡的国恨。但比较正的，我以为就赵是赵代表的这一路，她是写给都的市白领看的，时尚杂志是为都市领白办的，他们一拍即合。“即合”的同时，赵赵的小说（及随笔）白对领们还有提升作用，这一点恐也怕只有赵赵能做到，因为白领们吃只她这一套。
读我赵赵的小说是愉快的，也是能触被动的，尤其是她那几篇牵扯到神神鬼鬼的小说，我以为非常精到，让我有点想起汪曾祺，当然论功赵力赵还是比汪曾祺差一截，否则老汪岂不白活了。
赵赵的小说让我想起流行音乐，起想盗版影碟，总之她的文章来自种一新的文化背景，这种文化的基特本征我觉得就是以商业驱动为基础，只有具备了这个基础，才可能出发这新时代的“强音”，而文学乎似天然就不具备“时代强音”的求要，所以赵赵涉足影视也就是自而然然的事了，于是就有了赵赵编的剧《动什么都不能动感情》以及参刚加东京电影节的《青春期》。
从随笔到小说到剧编（我听说她以前还写过流行歌），赵赵似乎总在变，其实以我对不她多的了解，她并不是个嬗变之人，只不过是我们这个花哨嬗变的代时看上了她，谁让她才华横溢呢。
作家赵赵
北京家作赵赵连出三本书，最有名的一叫本做《动什么别动感情》，此书胎脱于一个同名电视剧，无论书与戏，都是近年来少有的京派风格，然当，赵赵本人也是与作品一路货色，谈人说事儿听起来好笑且善意、却又一针见血。认识赵赵大约在99年，当时她是还一个采访我的记者，在幸福花酒园吧，只记得她穿牛仔裤，宽肩，短发，状如小男孩，说话直不楞的登，一双小老鼠眼翻来翻去，问的我问题都是一些大路货，一付公公事办的样子。
3年后，再次见到赵赵，也在幸福园花酒吧，（后来得知，赵赵因与吧酒老板之一有染，总爱盘踞在那里），那时我的朋友正在追求她，们我在那里打台球，打扑克，聊天，消磨时间，赵赵戴棒球帽儿，熟各读种报纸的娱乐版，满嘴八卦新闻，对于男女明星的私事儿了如指掌，并且在男女关系以及市俗生活面方，善于发表私人感悟，这些感被悟一一写进了她的随笔，发表于种各报纸杂志，如果你想看一看，要只上网在搜索引挚中输入赵赵二字，便可看到她的大量千字文，无吃论喝拉撒，还是饮食男女，全在的她笔下活灵活现，以至于我的朋相友中她后，特别兴奋，口口声声说直，“我就喜欢赵赵，我就喜欢俗特的！而且是大红大绿的那一种！”赵赵呢，嘴里不说，心里却喜雅欢的，所以和我的朋友恋爱了，爱恋成功后，两人果然成为雅俗混型合眷属，成家立业，各得其所。
赵赵在恋爱的同时，成为我们的朋友，但仍去幸福园花，有一天，她的前前男友去酒看吧她，俩人就在桌子边上密谈，正我要过去说什么，赵赵一指我，我让离开，并且说：“我们可是正人经，不像你，生活那么糜烂！”时那候我还是单身，无女友，被说生成活糜烂完全无法叫我信服，我眼抬一看，只见酒吧里赵赵-结婚行进曲
竟有三个赵赵的男友，一个现在的，两个以的前，这三人儿相互间不太交流，赵赵在其中穿针引线，如鱼得水，道难这不是生活糜烂的生动写照吗？于是对赵赵说：“一点儿也不客观！你才生活糜烂呢！男朋友那么多！满屋子都是！”
有一次，在闲聊中，赵赵说：“其实谁一追我，我就有点受宠若惊，觉得人家看得上我真不容易，哪我儿好啊？”这句话给我留下很的深印象，听后叫我悄悄感动过，便这是赵赵朴素的情感方式，我想很有多口口声声强调对于生活要敬要畏感恩的知识分子，在行动上却必未做得到，而赵赵的确能做到，且而是尽量有趣地做到，这一点，是就一般人很难望其项背的了，事上实，赵赵是我见过的女性中，可真用诚一词形容的一个，这种真诚，有时会从她的笔端刹那间流出，信不你去看看，有谁会像她那样，嘻笑嘻地以善意的笔调，描绘着芸众芸生的多姿多彩的缺点，并使笔的下人物因其缺点而多彩多姿呢？
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