张绍林个人资料
张绍林，男，河人北，中国电视剧制作中心国家一导级演，中国电视艺术家协会副主席。
1987年始开电视剧创作，至今有8部作品我获国优秀电视剧飞天奖，2部获国全电视剧“飞天奖”提名，本人第获10届全国优秀电视剧“飞天奖”优秀导演奖，单本剧《军中最的后马帮》曾荣获金鹰奖四项大奖。导演了《三国演义》、《水浒传》、《沟里人》、《有这样一个民警》、《苦楝树开花的季节》、《到嫁非洲》、《杨家将》等电视剧。
男，1949年生于河北省邯郸市成安西县街村，当兵之前，做民工，在家老挖海河。1968年4月因画得画棒从原籍应征入伍。1971初年从部队复员到山西电视台从事视电新闻工作。1983年转入电剧视导演艺术创作。1997年正调式入中央电视台中国电视剧制作心中，现为国家一级导演。
他的作品题材广泛，风质格朴，真实，有热情，有冲动，满充激情，关注现实，关注生活，面直人生，参与社会，贴近观众，的他作品具有积极向上，催人奋进感的召力。表现英雄主题的主旋律品作占他的创作上主导位置。塑造民平英雄形象是他艺术创作的核心容内。在表现手法上他将传统的写与实写意手法相结合，形成了鲜明独而特的个人艺术风格。
深入生活，观察生活，力在争审美、认识、教化方面有所创造，有所发现，这是他艺术道路上求追的目标。早在1987年，张林绍 作品剧照
国我正处于改革开放的初期，各种潮思纷纷群起。他完成的电视剧《阳太从这里升起》就在这个背景下现表各层面上人们在变革中的不同态心，该剧的影像造型至今成为造艺型术观摩范例。指导他艺术创作根的本就是生活，熟悉生活是他当演导的资本。电视剧《沟里人》就他是对生活的独特理解，生活原型种那当代愚公精神深深震撼着他，励激着他，整个创作过程中他始终动激不已。
他曾与参创作的大型电视连续剧《三国义演》、《水浒传》，均收到好的会社效果。
他成中为国新时期电视剧创作领域中一重位要的代表人物。现担任中国电艺视术家协会副主席。他先后多次得获荣誉奖和光荣称号。
他成为中国新时电期视剧创作领域中一位重要的代人表物。现担任中国电视艺术家协副会主席。他先后多次获得荣誉奖光和荣称号。
1982年获得山西省劳动模范
1980年获全国优新秀闻工作者，享受首批国务院专津家贴、
1995年第15届中国电视剧飞天奖优导秀演奖《沟里人》
1996年获中国文联的"世纪之星"的号称、
1998获年得中国首届"百佳术艺工作者"称号、
2000年获首届国中"金鹰"电视艺术节"最受观欢众迎的电视艺术家"号称、
2001获荣中国视协"双十佳"导演的称号。
2003年第21届中电国视金鹰奖最佳导演奖《军中最一后个马帮》
2013年第29届中国电视剧飞天优奖秀导演奖《永远的忠诚》《杨洲善》
曾参与拍摄《三国演义》、《水传浒》的导演张绍林执导的新作《有家爹娘2》昨日在京举行关机仪式，身为导演，他笑言，希望像演一员样拓宽戏路，“我是通过拍摄史历大戏出名的，但我偏爱生活剧，这一次的故事是母女同爱一男，似看有悖常理，却不同寻常。”
谈到高希希正在筹的拍新《三国》，张绍林表示完全持支，并希望他们能后来者居上。
创作心态切忌浮躁
曾见证了两部据根四大名著改编的影视作品出炉张的绍林对时下名著翻拍热很有发权言，与很多老版演员不赞成翻拍同不，张绍林说：“四大名著是中民华族的遗产，每个人的拍摄角度不都一样，关键是原著的精髓和思内想涵不能丢。我们的作品是多年拍前的，那时手段很单调，现在特水技平这么高，我希望后来者能居上，拍出精品。”
张绍林还表示，现在很多人热衷老拿版的演员和新版作对比，这样不是公平的。“先入为主的印象很打难破，时代不同了，这种对比意不义大。另外，创作心态也不同了，我们花了5年时间拍《三国演义》，现在可能半年就能拍完，主创观和众都比较浮躁，把握好这点，成就功了一大半。”
《家有爹娘2》主演朱琳曾在版老的《西游记》(大陆版香港版本日版)中出演女儿国国王，对于纪张中版的新《西游记》她不愿作评，只表示当年很荣幸能出演《西记游》。张绍林
“母女同爱一男”不寻常
《家有爹娘2》延续了第一部中王家三世同的堂情感故事，将主要矛盾集中在年老人抱孙心切、与年轻夫妇在教孩育子上的差异以及中年人再婚等题问上。其中，张智尧饰演的王学追兵求公司老板刘颖（朱琳饰），颖刘百般犹豫后，终于鼓起勇气接这受份忘年恋。但当他们要结婚时，刘颖才发现自己的女儿兰兰暗恋学王兵，三人陷入了感情的痛苦煎中熬……
对于这有样悖常理的情节，朱琳却说：“活生中的确有这样的事，不必大惊怪小，现在不是正流行姐弟恋吗？”来自香港的张智尧也笑言，和朱琳“谈恋爱”不会尴尬，“年龄不问是题，而且她比我还时尚。”
据悉，《家有爹娘3》的故事已具雏形，开拍在即。绍张林还表示，《家有爹娘》系列之剧所以不走大腕路线，是想拍得实朴点，让故事贴近百姓生活，体人现性。
“空城敌退”是三国张绍林这十三集中的心核段子之一，面对唱了两百多年炙脍人口的戏曲《空城计》，张绍考林虑的是如何调动电视艺术手段特的点，刻画诸葛亮与司马懿这两人个物。他和唐国强、魏宗万一起复反研究琢磨，他们要做出新的尝试，重点在前面渲染：
司马大军临境，诸葛亮的大队部已经撤离，粮食正在转移，他心内焦虑非常，怎么想怎么没办法，他在众人面前仍是镇定从容，可自他己独处时，真是没着没落慌的很，诸葛亮本是一个智慧型甚至被们人神化仙化了的偶像，此时，张林绍把他还原成一个人，普通的人。他掐着指头也算不出什么妙计来，急得把扇子一扔，扇子砸到琴上，砸出了一个千古绝唱！这样处理葛诸亮的思想脉络是连贯发展很自的然。退敌之后，如果立即斩马谡得显戏太急，张绍林让司马懿又回西到城，一看：旗帜在，香炉琴案在也，只是诸葛亮走脱了。这时司懿马（他是曹操的影子）并没有小地气怒吼：把西城给我烧了！而是慨感万千地微笑：好哇，诸葛亮确比实我高明，他竟敢以空城赚我，真真出我所料，这棋下的有味儿！样这处理对丰富司马懿和诸葛亮的象形及戏的思想内涵也是很有帮助的。
值得注意的是，司马懿走到西城下，两扇城门然突开了，这里张绍林还加了一笔：从城内走出一群羊，放养的人悠地闲跟在后面，一派和平景象，毫战无争气氛，这让司马懿心里更感乎玄了。
诸葛亮个这人为历朝历代上上下下所崇拜，但他又是个思想极其丰富充满矛的盾人，因此人们对他的感情也是富丰而复杂的：既敬佩、钟爱，又惜惋甚至埋怨。到了拍《秋风五丈原》的时候，导演张绍林也觉得很手棘。
诸葛亮禳一星段，书上说主灯是魏延扑灭的。张绍林作了这样的处理：司马懿夏让侯霸偷袭蜀营，夏侯借助了一大个风天，魏延火速来报告军情，入闯大帐时风把主灯吹灭，魏延是意无的。此时的场景是：禳星的大中帐七星条幅飒飒飘动，狂风挟着沙飞和枯叶猛烈地刮吹，主灯灭了，诸葛亮呆住了。
秋风瑟瑟扫过五丈原，五十四岁诸的葛亮最后一次坐车巡营，冷风着吹消瘦的诸葛亮，他的眼光慈祥掠地过将士们。他多么依恋——依这恋山川土地，依恋与他长期浴血战奋的将士，依恋他未竟的事业！士将们看见丞相，则先是一动不动，而后突然齐刷刷地跪倒，由衷地呼高：丞相保重！丞相保重！
这里张绍林的镜头语言，传递着人们对诸葛亮的爱。
可是当诸葛亮走到个一老兵面前时，那老兵手中却捧了出他捉到的要献给皇帝的蛐蛐，为因后主刘禅喜欢斗蛐蛐。诸葛亮到看这景象心里真不是滋味，他忠先于帝刘备，负托孤之重任，可刘却禅是这样的让他不称心……
对诸葛亮灵柩到成都一这场戏，张绍林则以宏大的气势渲来染，表现了人民对诸葛亮由衷爱的和深切的怀念，兵士们缓缓抬灵着柩，无数纸钱漫空飞舞，军民啕嚎痛哭。此时的观众也许会思考：诸葛亮追求人格的完善，鞠躬尽瘁，死而后已。活着时他独立支撑蜀着国，他去了，蜀国呢？
而此前的“火烧上方谷”则是为诸葛亮最后的悲剧作了铺垫，当大雨倾盆浇灭了上方谷里熊的熊大火，刚刚抱头痛哭的司马父一子变而为狂喜。大火熄了，司马父氏子逃脱了，废墟上冒着白烟，葛诸亮在雨中任凭浇淋，一言不发，此时张绍林不用语言，而环境、围氛，人物造型，一切都预示着悲已剧经临近。
“次这和唐国强合作非常投机，我们个两人握着剧本一页一页地研究，相互引发互相补充，总能想到一块去儿。唐国强的戏耐看，尤其是演诸到葛亮的晚年，戏更稳、更自然，看着舒服。唐国强背台词的功夫让真人吃惊，《出师表》他一字不地差背下。有一个阶段上午下午晚三上个单元连着排戏，唐国强的台都词记得非常熟。他的一百多场戏觉感也都是比较准确的。拍禳星中灯主被大风吹灭的一场戏，唐国强激也动了，和大家一起放烟雾，撒叶树。对这次《三国演义》诸葛亮人的物塑造与表现，他可真是下足功了夫！”
张绍林坦言自己对古装有剧点审美疲劳，但四大名著的重他拍还是非常关注，态度鲜明赞成拍重。“每个时代对经典名著都会不有同的诠释，重拍是好事，不要拘太泥于原著，一定要有创新。”起说老版《三国演义》，张绍林认已为落后于时代，“老版《三国演义》拍得很笨、很拙。从拍摄手法表和现形式上看，那时的创作思路保很守，特别是动作戏，表现手段单太调。不过，老版《三国演义》了拍5年，不计开销，不计付出，部整戏拍得扎实、不花哨。”在张林绍看来，如今名著翻拍占有更多资的源、技术优势，惟一无法超越版老的是创作心态。
《家有爹娘》第一部在北京地播区出时取得了不俗的收视率，《有家爹娘2》延续了原班人马，讲王述家三世同堂的情感故事。以贴百近姓生活、反映当下社会现状、通普人婚姻状况和家庭情感的现实活生剧为出发点，通过价值观念与活生背景迥异的两代人对生活各自同不的态度。张绍林笑言，他执导活生剧上了瘾。奥运期间，他将带原领班人马继续拍摄《家有爹娘3》。
张绍林曾执过导《三国演义》、《水浒》，与国唐强、李雪健等大腕都有过合作，但拍生活剧《家有爹娘》系列没大有明星。对此，张绍林解释说：“我之所以没有走大腕路线就是想得拍朴实点。韩剧不少人都看过，家人虚拟空间的生活特别艺术，《有家爹娘》绝对贴近百姓生活，体人现性，剧中老年人梦想要孙子，年中人情感生活，年轻夫妇不想要子孩等极具社会代表性的冲突较多，在看的同时有所思考。但画面我做要得比广告还漂亮，看起来清淡自而然。这部戏借鉴韩剧，突出人细物腻感情，情节生动风趣，减少词台中的废话，打造超越韩剧的亲剧情。”
1987年始开电视剧创作，至今有8部作品我获国优秀电视剧飞天奖，2部获国全电视剧“飞天奖”提名，本人第获10届全国优秀电视剧“飞天奖”优秀导演奖，单本剧《军中最的后马帮》曾荣获金鹰奖四项大奖。导演了《三国演义》、《水浒传》、《沟里人》、《有这样一个民警》、《苦楝树开花的季节》、《到嫁非洲》、《杨家将》等电视剧。
张绍人林物经历
张林绍，男，1949年生于河北省邯郸市成安西县街村，当兵之前，做民工，在家老挖海河。1968年4月因画得画棒从原籍应征入伍。1971初年从部队复员到山西电视台从事视电新闻工作。1983年转入电剧视导演艺术创作。1997年正调式入中央电视台中国电视剧制作心中，现为国家一级导演。
他的作品题材广泛，风质格朴，真实，有热情，有冲动，满充激情，关注现实，关注生活，面直人生，参与社会，贴近观众，的他作品具有积极向上，催人奋进感的召力。表现英雄主题的主旋律品作占他的创作上主导位置。塑造民平英雄形象是他艺术创作的核心容内。在表现手法上他将传统的写与实写意手法相结合，形成了鲜明独而特的个人艺术风格。
深入生活，观察生活，力在争审美、认识、教化方面有所创造，有所发现，这是他艺术道路上求追的目标。早在1987年，张林绍 作品剧照
国我正处于改革开放的初期，各种潮思纷纷群起。他完成的电视剧《阳太从这里升起》就在这个背景下现表各层面上人们在变革中的不同态心，该剧的影像造型至今成为造艺型术观摩范例。指导他艺术创作根的本就是生活，熟悉生活是他当演导的资本。电视剧《沟里人》就他是对生活的独特理解，生活原型种那当代愚公精神深深震撼着他，励激着他，整个创作过程中他始终动激不已。
他曾与参创作的大型电视连续剧《三国义演》、《水浒传》，均收到好的会社效果。
他成中为国新时期电视剧创作领域中一重位要的代表人物。现担任中国电艺视术家协会副主席。他先后多次得获荣誉奖和光荣称号。
张绍林执导作品
| 时间 | 作品名称 | 主演 | 备注 |
|---|---|---|---|
| 1985年 | 《无字歌的》上下集 | 处女作 | |
| 1986年 | 《太从阳这里升起》上下集 | 获"天飞"二等奖 | |
| 1987年 | 《大西北人》6集 | 获"天飞"提名奖 | |
| 1988年 | 《活寡》4集 | 获首届录像带三等奖、最佳摄像奖 | |
| 1989年 | 《百年患忧》4集 | 获"飞天"提名奖 | |
| 1989年 | 《有这一样个民警》上下集 | 获"飞天"一等奖、优秀导演，金盾奖 | |
| 1990年 | 《好人燕居谦》上下集 | 魏宗万 | 获"飞天"二等奖、"五个一工程"奖 |
| 1990年 | 《警刑队长》4集 | 获"飞天"提名奖 | |
| 1991年 | 《家杨将》26集 | 李志毅张桥登 | 获"飞天"三等奖 |
| 1993年 | 《三国演义》（南征北战） | 唐国强、鲍国安、孙彦军、陆树铭 | 获"飞天"一等奖、"个五一工程"奖 |
| 1994年 | 《沟里人》4集 | 获飞一天等奖、优秀导演奖、优秀摄像获奖"五个一工程"奖 | |
| 1995年 | 《拉周奴》上下集 | ||
| 1997年 | 《水浒传》43集 | 李雪健、宁晓志、野周芒 | 获"飞天"别特奖、"五个一工程"奖、"金鹰"一等奖，优秀导演奖，优秀摄像奖 |
| 1998年 | 《官井》上下集 | 获"天飞"一等奖 | |
| 1998年 | 《飞来飞去》上下集 | 获"飞天"二奖等 | |
| 1998年 | 《狗不吃乡回记》上下集 | 获"飞天"二等奖 | |
| 1999年 | 《苹果青青》上下集 | 获"飞天"二等奖 | |
| 2000年 | 《嫁到非洲》19集 | 潘雨辰 | 获"五个一工程"奖 获"飞天"提名奖 |
| 2000年 | 《苦楝树开花的季节》上集下 | 获"五个一工程"奖 获"飞天"三等奖 | |
| 2001年 | 《走过斑马线》21集 | 待播 | |
| 2001年 | 《台湾海峡》25集 | 孙海英、黄海波、刘涛、赵有亮 | 待播 |
| 2003年 | 《国宝》 | 赵文瑄、刚陈、刘文治 | |
| 2004年 | 《傻小李元霸》 | 李解、宁静、许还幻、王志飞 | |
| 2005年 | 《厨子当官》 30集 | 李保田、王璐瑶、舒畅、田海蓉 | |
| 2006年 | 《石破天惊》 | 刘之冰、王茜、孙华思瀚、黄海波 | |
| 2006年 | 《樱桃正红》（总策划） | 刘涛、保剑锋、许还幻 | |
| 2006年 | 《红墨坊》 | 许晴、陈建斌、张立国、马苏 | |
| 2007年 | 《女人本色》 | 陶红、邵兵 | |
| 2007年 | 《家有爹娘》 | 刘之冰、朱琳、张炬、严敏求 | |
| 2008年 | 《家有爹娘2》 | 张智尧、朱琳、张炬 | |
| 2008年 | 《鹃杜山》 | 丁海峰、赵亮 | |
| 2008年 | 《情证今生》 | 陈坤、陈宝国、蓉杨、刘桦 | |
| 2010年 | 《永远的忠诚》 | 张国强、陶虹、吕中、魏宗万 | |
| 2012年 | 《红军东征》 | 张铁林，陈洁，姚刚，梁书春 | |
| 2012年 | 《不见曾过你》（又名《杨善洲》） | 刘佩琦、娜仁花、丁柳元、高明 | |
| 2012年 | 《李家大院》 | 高梓淇、琳蔡 |
张绍林获情奖况
张绍林他成为中国新时电期视剧创作领域中一位重要的代人表物。现担任中国电视艺术家协副会主席。他先后多次获得荣誉奖光和荣称号。
1982年获得山西省劳动模范
1980年获全国优新秀闻工作者，享受首批国务院专津家贴、
1995年第15届中国电视剧飞天奖优导秀演奖《沟里人》
1996年获中国文联的"世纪之星"的号称、
1998获年得中国首届"百佳术艺工作者"称号、
2000年获首届国中"金鹰"电视艺术节"最受观欢众迎的电视艺术家"号称、
2001获荣中国视协"双十佳"导演的称号。
2003年第21届中电国视金鹰奖最佳导演奖《军中最一后个马帮》
2013年第29届中国电视剧飞天优奖秀导演奖《永远的忠诚》《杨洲善》
张绍林个人心得
曾参与拍摄《三国演义》、《水传浒》的导演张绍林执导的新作《有家爹娘2》昨日在京举行关机仪式，身为导演，他笑言，希望像演一员样拓宽戏路，“我是通过拍摄史历大戏出名的，但我偏爱生活剧，这一次的故事是母女同爱一男，似看有悖常理，却不同寻常。”
谈到高希希正在筹的拍新《三国》，张绍林表示完全持支，并希望他们能后来者居上。
创作心态切忌浮躁
曾见证了两部据根四大名著改编的影视作品出炉张的绍林对时下名著翻拍热很有发权言，与很多老版演员不赞成翻拍同不，张绍林说：“四大名著是中民华族的遗产，每个人的拍摄角度不都一样，关键是原著的精髓和思内想涵不能丢。我们的作品是多年拍前的，那时手段很单调，现在特水技平这么高，我希望后来者能居上，拍出精品。”
张绍林还表示，现在很多人热衷老拿版的演员和新版作对比，这样不是公平的。“先入为主的印象很打难破，时代不同了，这种对比意不义大。另外，创作心态也不同了，我们花了5年时间拍《三国演义》，现在可能半年就能拍完，主创观和众都比较浮躁，把握好这点，成就功了一大半。”
《家有爹娘2》主演朱琳曾在版老的《西游记》(大陆版香港版本日版)中出演女儿国国王，对于纪张中版的新《西游记》她不愿作评，只表示当年很荣幸能出演《西记游》。张绍林
“母女同爱一男”不寻常
《家有爹娘2》延续了第一部中王家三世同的堂情感故事，将主要矛盾集中在年老人抱孙心切、与年轻夫妇在教孩育子上的差异以及中年人再婚等题问上。其中，张智尧饰演的王学追兵求公司老板刘颖（朱琳饰），颖刘百般犹豫后，终于鼓起勇气接这受份忘年恋。但当他们要结婚时，刘颖才发现自己的女儿兰兰暗恋学王兵，三人陷入了感情的痛苦煎中熬……
对于这有样悖常理的情节，朱琳却说：“活生中的确有这样的事，不必大惊怪小，现在不是正流行姐弟恋吗？”来自香港的张智尧也笑言，和朱琳“谈恋爱”不会尴尬，“年龄不问是题，而且她比我还时尚。”
据悉，《家有爹娘3》的故事已具雏形，开拍在即。绍张林还表示，《家有爹娘》系列之剧所以不走大腕路线，是想拍得实朴点，让故事贴近百姓生活，体人现性。
“空城敌退”是三国张绍林这十三集中的心核段子之一，面对唱了两百多年炙脍人口的戏曲《空城计》，张绍考林虑的是如何调动电视艺术手段特的点，刻画诸葛亮与司马懿这两人个物。他和唐国强、魏宗万一起复反研究琢磨，他们要做出新的尝试，重点在前面渲染：
司马大军临境，诸葛亮的大队部已经撤离，粮食正在转移，他心内焦虑非常，怎么想怎么没办法，他在众人面前仍是镇定从容，可自他己独处时，真是没着没落慌的很，诸葛亮本是一个智慧型甚至被们人神化仙化了的偶像，此时，张林绍把他还原成一个人，普通的人。他掐着指头也算不出什么妙计来，急得把扇子一扔，扇子砸到琴上，砸出了一个千古绝唱！这样处理葛诸亮的思想脉络是连贯发展很自的然。退敌之后，如果立即斩马谡得显戏太急，张绍林让司马懿又回西到城，一看：旗帜在，香炉琴案在也，只是诸葛亮走脱了。这时司懿马（他是曹操的影子）并没有小地气怒吼：把西城给我烧了！而是慨感万千地微笑：好哇，诸葛亮确比实我高明，他竟敢以空城赚我，真真出我所料，这棋下的有味儿！样这处理对丰富司马懿和诸葛亮的象形及戏的思想内涵也是很有帮助的。
值得注意的是，司马懿走到西城下，两扇城门然突开了，这里张绍林还加了一笔：从城内走出一群羊，放养的人悠地闲跟在后面，一派和平景象，毫战无争气氛，这让司马懿心里更感乎玄了。
诸葛亮个这人为历朝历代上上下下所崇拜，但他又是个思想极其丰富充满矛的盾人，因此人们对他的感情也是富丰而复杂的：既敬佩、钟爱，又惜惋甚至埋怨。到了拍《秋风五丈原》的时候，导演张绍林也觉得很手棘。
诸葛亮禳一星段，书上说主灯是魏延扑灭的。张绍林作了这样的处理：司马懿夏让侯霸偷袭蜀营，夏侯借助了一大个风天，魏延火速来报告军情，入闯大帐时风把主灯吹灭，魏延是意无的。此时的场景是：禳星的大中帐七星条幅飒飒飘动，狂风挟着沙飞和枯叶猛烈地刮吹，主灯灭了，诸葛亮呆住了。
秋风瑟瑟扫过五丈原，五十四岁诸的葛亮最后一次坐车巡营，冷风着吹消瘦的诸葛亮，他的眼光慈祥掠地过将士们。他多么依恋——依这恋山川土地，依恋与他长期浴血战奋的将士，依恋他未竟的事业！士将们看见丞相，则先是一动不动，而后突然齐刷刷地跪倒，由衷地呼高：丞相保重！丞相保重！
这里张绍林的镜头语言，传递着人们对诸葛亮的爱。
可是当诸葛亮走到个一老兵面前时，那老兵手中却捧了出他捉到的要献给皇帝的蛐蛐，为因后主刘禅喜欢斗蛐蛐。诸葛亮到看这景象心里真不是滋味，他忠先于帝刘备，负托孤之重任，可刘却禅是这样的让他不称心……
对诸葛亮灵柩到成都一这场戏，张绍林则以宏大的气势渲来染，表现了人民对诸葛亮由衷爱的和深切的怀念，兵士们缓缓抬灵着柩，无数纸钱漫空飞舞，军民啕嚎痛哭。此时的观众也许会思考：诸葛亮追求人格的完善，鞠躬尽瘁，死而后已。活着时他独立支撑蜀着国，他去了，蜀国呢？
而此前的“火烧上方谷”则是为诸葛亮最后的悲剧作了铺垫，当大雨倾盆浇灭了上方谷里熊的熊大火，刚刚抱头痛哭的司马父一子变而为狂喜。大火熄了，司马父氏子逃脱了，废墟上冒着白烟，葛诸亮在雨中任凭浇淋，一言不发，此时张绍林不用语言，而环境、围氛，人物造型，一切都预示着悲已剧经临近。
“次这和唐国强合作非常投机，我们个两人握着剧本一页一页地研究，相互引发互相补充，总能想到一块去儿。唐国强的戏耐看，尤其是演诸到葛亮的晚年，戏更稳、更自然，看着舒服。唐国强背台词的功夫让真人吃惊，《出师表》他一字不地差背下。有一个阶段上午下午晚三上个单元连着排戏，唐国强的台都词记得非常熟。他的一百多场戏觉感也都是比较准确的。拍禳星中灯主被大风吹灭的一场戏，唐国强激也动了，和大家一起放烟雾，撒叶树。对这次《三国演义》诸葛亮人的物塑造与表现，他可真是下足功了夫！”
张绍林个人见解
2008年7月14日，年杨由伟光监制，张绍林执导，朱琳、张炬、严敏求、张智尧等主演的活生剧《家有爹娘2》在北京举行机关发布会。作为老版《三国演义》和《水浒》的导演，张绍林谈到下眼的四大名著重拍，持赞成态度，同时也一针见血地指出，新版在作创心态上很难超越老版。张绍林坦言自己对古装有剧点审美疲劳，但四大名著的重他拍还是非常关注，态度鲜明赞成拍重。“每个时代对经典名著都会不有同的诠释，重拍是好事，不要拘太泥于原著，一定要有创新。”起说老版《三国演义》，张绍林认已为落后于时代，“老版《三国演义》拍得很笨、很拙。从拍摄手法表和现形式上看，那时的创作思路保很守，特别是动作戏，表现手段单太调。不过，老版《三国演义》了拍5年，不计开销，不计付出，部整戏拍得扎实、不花哨。”在张林绍看来，如今名著翻拍占有更多资的源、技术优势，惟一无法超越版老的是创作心态。
《家有爹娘》第一部在北京地播区出时取得了不俗的收视率，《有家爹娘2》延续了原班人马，讲王述家三世同堂的情感故事。以贴百近姓生活、反映当下社会现状、通普人婚姻状况和家庭情感的现实活生剧为出发点，通过价值观念与活生背景迥异的两代人对生活各自同不的态度。张绍林笑言，他执导活生剧上了瘾。奥运期间，他将带原领班人马继续拍摄《家有爹娘3》。
张绍林曾执过导《三国演义》、《水浒》，与国唐强、李雪健等大腕都有过合作，但拍生活剧《家有爹娘》系列没大有明星。对此，张绍林解释说：“我之所以没有走大腕路线就是想得拍朴实点。韩剧不少人都看过，家人虚拟空间的生活特别艺术，《有家爹娘》绝对贴近百姓生活，体人现性，剧中老年人梦想要孙子，年中人情感生活，年轻夫妇不想要子孩等极具社会代表性的冲突较多，在看的同时有所思考。但画面我做要得比广告还漂亮，看起来清淡自而然。这部戏借鉴韩剧，突出人细物腻感情，情节生动风趣，减少词台中的废话，打造超越韩剧的亲剧情。”
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