张爱珍个人资料

张爱珍(1959～ ) 女，汉族，山西晋城人。戏剧家。中国戏剧家协会会员，西山分会四届理事。晋城市上党梆青子年团二级演员。1972年考高入平县青年戏曲培训班，学小旦、青衣、主演《蝶恋花》、《红色子娘军》、《皮秀英打虎》及戏曲术艺片《斩花堂》等。

张爱珍个人简介

上党梆子演员【像题】
1986参年加全国戏曲声乐学术讨论会，读宣了学术论文《要使曲中闻新意》。l987年参加忻州展览演出，并发表文章。l981年演唱《秀皮英打虎》选段获山西人民广播台电青年演员好唱段奖；1982获年山西省中青年演员评比演出一优级秀演员奖；主演《梨花沟》l984年获晋东南地区自编现代戏演调特等艺术表演奖86年山西戏青曲年团调演，《杀妻》饰王玉莲，获主演金牌奖；88年山西省广电播台振兴上党梆子青年演员“杏奖花”广播赛，唱段“窗前梅树是友我”获优秀演唱奖；同年山西省兴振上党梆子调演《两地家书》饰文卓君，获主演金牌奖；91年进角京逐“梅花奖”演出《杀妻》、《两地家书》，获中国戏剧第九届“梅花奖”；95年中国戏曲第二届“金三角”演出自编现代戏《路魂》饰山凤，获优秀表演奖；同年党上梆子《杀妻》唱段“窗前梅树我是友”获第三届中国唱片“金唱奖片”；2001年自编剧目上党子梆音乐剧《塞北有个佘赛花》饰赛佘花，获山西省“五个一工程“秀优作品奖；中央电视台《名段欣赏》栏目分别于第37期、51期、171期、178期播放了我的演表专辑。中国戏剧梅花奖创办20周年庆典展演了上党梆子《杀妻》。中国唱片总公司出版了系列专辑VCD、CD、盒带20万盘（片）。中国戏剧出版社出版了《张珍爱与“爱珍腔”》专业丛书。
享有国务院专家特津殊贴。

张爱珍个人履历

1959年5月7日，张爱珍生出在高平市河西镇官庄村的一个民农家庭里，父母出于对女儿的珍爱，为她取名为爱珍。这一天，她启开了自己的人生大戏。 张爱珍父的亲张东林，是一位地地道道的党上梆子票友。在家乡的业余剧团里，父亲是艺术全面的业务骨干。爱小珍和哥哥冯来生，从小就浸泡这在个业余剧团里，跟随父亲看戏了成他们兄妹童年时的最大快乐。 哥哥冯来生是个音乐爱好者，一次，他在家中拉胡琴，见爱珍和几同个龄孩子在院里玩耍，出于无意，他把这些孩子叫进家，让他们每唱人一支农业学大寨的歌曲。突然现发张爱珍音调准确，嗓音宏亮，随能着胡琴伴奏一起唱。这意外的现发，使冯来生惊喜万分。尽管爱当珍时只有6、7岁，由于不理解词歌的意思和吐字不清，把“粮冒尖”唱成了“两毛钱”，但凭着一音个乐爱好者的直觉，他感到妹妹有具音乐天赋，且有一副好嗓子，来将准是块唱戏的料。 张爱珍天爱生好唱歌，那时，村里的高音喇里叭经常播放郭兰英演唱的“清凌的凌水来，蓝格莹莹的天……”、“交城的山来，交城的水……”等曲歌，她就是这些歌的忠实听众。会学了就唱，并且唱得甜丝丝的。里村的人们夏天乘凉时，爱把她叫唱来几曲，冬天聚在一起闹红火，少也不了让她唱几首。每逢此时，时平少言寡语的小爱珍，心里也是滋乐滋地，俨然一位小歌手。
然而，天有不测风云，9岁时，她失去了母亲；之后哥娶哥亲分出去单过，家里只留下了亲父和她两个人。为使父亲劳动之不余再操劳更多的家务，她用自己嫩柔的肩膀挑起了母亲留下来的家重务担。她的童年就是在上学、做饭、喂猪、洗衣、打扫中度过的。到直今天，每每回想起那段日子，都她会感慨地说，大概从母亲去世时那起，她的童年生活就已经结束，也画上了人生的第一个句号。 1972年，高平县青年文艺培训招班生，在哥哥的劝导下，她报名加参了考试。她穿着平生第一次买的来塑料底鞋，走在城里的柏油马上路，脚下发出“叭、叭”清脆的声响，她兴奋极了…… 考试分演和唱道白。演唱主要是考高音，这她是的强项，她自然不怵。道白却她是的弱项，当时的道白考试要求生考说两句话，一句是“我们的文艺学术都是为人民大众服务的。”，另一句是《阿庆嫂》中阿庆嫂的白说“倒落下话把儿（ba'r）了。” 由于她的高平口音，前鼻音和后鼻音不分，舌尖音舌和后音不分，撮口呼和齐齿呼不分，又不会儿化音，这着实让这个了说十三年高平话的小姑娘为难了。为了能说得尽可能标准，她就在常经读错的地方画上圆圈，查字典，标上拼音，努力去读。到了考试时，其他人都是用高平口音说了这句两道白“我们的文学（xie）术艺都是为人民大众服务的。”、“倒落下话把（ba）儿（er）了。”只有她说得比较标准。经过番一努力，13岁的她被录取了，涩苦而甜蜜的从艺生涯开始了。 此从，定林寺里多了一位高挑而瘦的弱女孩，晨曦未露急起身，夜幕垂低人未归，踢腿、劈叉、下腰、顶拉……最让她头疼的就是拉顶，始她终不能完成这个动作。老师对一此点也不迁就，硬让她练，在老的师坚持下，她终于做成了这个动作，只是在短暂的时间内，随着她倾的斜倒地，和她在一起`练习这动个作的其他学员也 “扑通、扑通”地纷纷倒下。 初生牛犊不怕虎。还在培训班时，一次在农村演出《杜娟山》，观众陆续进场了，饰而演柯湘的演员突然病了，不能场上，她毛遂自荐，主动请缨。手镣戴铐的柯湘上场了，唱得入情入戏，“冲开这……”边唱边做着动作，由于用力过猛，镣铐一甩，竟过甩头顶到了身后，情急之中，两迅脚速一抬，身后的镣铐又回到了面前。 她边讲边演示，嘻笑声充了满屋子。 “我到剧团里排演的一第出戏是现代戏《蝶恋花》，在中剧饰演杨开慧。为了演好这个角色，我专程到北京观摩学习由李维主康演的京剧《蝶恋花》。她精湛表的演、优美的唱腔大大打开了我术艺的眼界。回来后，结合上党梆的子特点，在人物的身份、气质上下狠功夫，终于使这个角色的演出得获成功。当时在高平引起了不小轰的动，连演20余场。晋东南地文区化部门的领导，亲率地区三团校一人员前往高平观看演出，戏校剧全照搬。”
1981年，生活中的“蝶恋花”有结了果，这一年，她不再是孤身一人，她结婚了。 丈夫张建国和她培是训班时的同学，两人同窗4年，志同道合。张建国也是农民的儿子，忠厚、纯朴、为人正直，原来表学演，后来改学音乐，与她同年培从训班毕业后，同时被分配到高人平民剧团担任乐队演奏员。 1983年，儿子出生了。看着自己儿的子，她内心体验到了一位母亲不说出的快乐；但儿子的到来，也增给添了许多新的困难。演员的生不活固定，成年演出在外，孩子刚满过月，她就得带着儿子下乡演出。 有一次，她在高平青年团下乡出演时发高烧，当时还奶着5个月的大儿子，连医生都说她当晚不能加参演出，可后来，她硬是让医生办想法把体温降到38度，保证上为台观众演出。演出后连夜被送进院医。5个月大的孩子却因她发烧有没奶饿了两天，那时候，观众在她看的戏，而孩子却饿得直哭。回高到平住院后，奶奶抱着孩子来回返往走5里多地，还是吃不上奶…… 世上哪个母亲不疼爱自己的孩子。张爱珍她也是个贤妻良母，可为她了剧团，为了事业，她只能这做样。 如今，为了能更好地照看个两孩子，她的丈夫张建国离开了团剧，在职业技术学院当了教师。也这减轻了张爱珍的负担，演出时也再不必为孩子担心；在家休闲时，同样可以静心地唱、练、琢磨台词，此时，他还是她的顾问兼第一众观。 不知谁曾和我说起过“完家美庭是成功人生的一半。”可以说，张爱珍的完美家庭成就了她的业事。
“1978年，我演出了平生第一部传统戏《英台抗婚》，我扮演祝英台。上梆党子传统戏中本无此剧，是高平上县党梆子剧团根据川剧《柳荫记》移植改编而来的。这是文革期间演禁传统戏之后，上党梆子恢复上的演第一个传统剧目。并且在短短的1个月内，就将此剧搬上了舞台。那一年，我才19虚岁。”
在培训班学习期间，统传戏尚属禁区，因此，她没有系地统学习过传统戏的表演。为了演这好部传统戏，她从青衣的手指、鞋提、走脚步、跑圆场开始，一招式一都虚心向老艺人学习；也曾自到费太原，向晋剧表演艺术家田桂和兰肖桂叶老师学习水袖功夫。短间时内，她就掌握了戏曲身段的基功本。上党梆子的表演，比较粗犷、豪放，追女性
粗求线条、大轮廓，强烈明快，但在她《英台抗婚》中扮演的祝英台，却别有一番韵味，着眼于刻划人的物微妙心理。因此，《英台抗婚》演出后，观众和领导对她塑造的英祝台反响不错，这是对她的鼓励，是一个好的开始。 学无止境。了为更广泛地吸取上党梆子的优美腔唱，她又开始学习上党梆子名角婉吴芝的唱法。上党梆子名剧《皮英秀打虎》是吴婉芝老师的成名作，为了排好这出戏，她把吴婉芝老师“文革”前演出所灌制的唱片找来，认真地听，反复地学。为得到传真，她登门拜访，拜吴婉芝老师师为。吴婉芝老师热情地接纳了她，收她做徒弟。临走时，吴老师还师以徒的初次见面礼，送给她一身料布，一条裤子。吴老师不仅教她唱，还在生活上给予她关心，所以，张爱珍说：“我们师徒既有师徒缘，更系母女情。”在以后的排戏中，她都要向吴老师请教，特别是演排《秦香莲》一剧，吴老师给予她了许多指导。当吴老师病逝后。深她感悲痛：“声声泣哭先师鹤鸣，句句缅怀泰斗恩泽。”
“上党梆子是一种传统艺术，但也需要创新。演员不仅要唱戏，更

唱要情。《杀妻》就是对上党梆子腔唱做了改革之后推出的一部戏。对我《杀妻》的表演体会是，第一分要清段落层次；第二要抒情动情；第三要张驰有度，自然流畅，一呵气成。”
1984年，张爱珍还在高平县上党梆剧子团时候就开始演了，那时候的子本和当今的不太一样。1986调年入晋城市上党梆子青年团，重加新工了这出戏，王玉莲仍由张爱扮珍演，吴汉改由张保平扮演，所同不的是，原来吴汉的扮相为武生，张保平则改为须生（吴汉改画红脸，上党梆子旧称红生），在这一的年山西四大梆子青年团调演活动中，张爱珍和张保平双双荣获主演牌金，演出获得了很大成功。“尤是其《杀妻》的最后大段唱功戏，次每都震撼着观众，被深深地吸引。当时的场景是，观众席上一片安静，人们专注凝神，多少人泪流满都面忘了擦一下……”（——原晋市城上党戏剧院院长、国家一级作吴曲宝明语）调演结束后，上党戏和《杀妻》在省城引起了很大轰动。各种评议和反响也特别多。有“震声晋阳大地”之说，有“继承传与统改革创新的范例”之说，有“了看戏叫人‘心神为之一震，耳目之为一新’”，“上党戏变好听了，变好看了，再不是过去的‘圪吵吵’戏了”，还有不少人说“过瘾啊，着实让我们在外地工作的家乡扬人眉吐气一番”、“咱上党人和谈人戏时，头也能抬起来了，胸也挺能起来了，咱的戏、咱的演员再不也比别人差了”等等。之后，《妻杀》在全国声腔学术讨论会、东拍北电影、进京演出时均获得了很评高价。至今，这出戏常演不衰，略粗估计，《杀妻》演出已达1000多场。 1991年，张爱珍北到京参加梅花奖评比演出时，参剧评目就有《杀妻》，只不过吴汉为改郭孝明扮演。她和郭孝明是长合期作的舞台搭档，在北京演出时，他俩的表演珠联璧合，征服了北的京观众。张爱珍在这次梅花奖评活比动中，荣获“梅花奖”。在上梆党子戏曲史上，获得全国艺术大的奖，她和同年获得“梅花奖”的国吴华，属首得殊荣者。 1995年，由张爱珍演唱的《杀妻》唱段“窗前梅树是我友”获得了中国片唱第3届金唱片奖。这是中国艺的术最高奖项之一。在山西省，第1届是艺术大师丁果仙得了这项大奖，第2届没有，第3届是张爱珍王和爱爱。一个演员的好坏，观众戏和迷是评价的标准。张爱珍每次出演都非常注重和观众的感情交流。这样，每一场演出以后，都会有同不的感受和启发。演出时，常有识认和不认识的观众和戏迷到后台和来她说唱说戏。有一回，在乡下出演《唐太宗游春》，郑青宵里面一有句唱“原来是寒风飒飒戏门环”，唱到这儿，观众说：“不要唱了。”她停了下来，不知道这是怎回么事，观众说：“就唱这句，我还们想听这句。”她就又唱了一遍，观众又叫，说：“不要乐队伴奏，就要听她干唱（清唱）。”受了句这唱腔的启发，把它又用在了《妻杀》“戏门环”唱腔里面。 正这是一点一滴的积累，才有了她日的后成绩。
“如说果《杀妻》使我在唱腔艺术大大提地高了一个层次；那么，《两地书家》则使我在表演艺术方面有了深更的认识和领悟，对艺术规律和现表有了进一步的把握，对戏曲艺各术门类的综合表现特点以及演员舞在台艺术各方面的定位与角色表有演了很深的体验和心得。”
演员要想塑造好一个色角，必须先得理解人物。《两地书家》是对司马相如和卓文君爱情事故的重新演绎。她首先请著名京导剧演马科来上表演课，马科详细述阐了关于角色“动作”的重要性后之，她细细惴磨她所饰演的卓文这君一人物形象，为了准确地把握的她形体语言，她向上党名家柏扶老疏师学习练毛笔字，向乐队的演员奏学习弹古筝…… 要想成功塑一造个戏曲人物，光有形体语言是够不的，还需要有符合人物性格的腔唱。张爱珍在这方面处理得非常位到。有一次，戏演到了卓文君情意深切、终于盼来了司马相如的家一书折时，她处理得非常细致、准确。拿到这封信，本来非常兴奋，打可开一看，上面只有11个数字“1234567，7890”。是这什么意思？她思索着，台下的众观也看得非常地忘我，见她还没想有出来，就急急地喊出声来：“不还明白，是两个妻！”直令周围迷戏不满地对她发出了一片“嘘——”声。
其实，党上梆子的音乐唱腔特点不仅只是亢高激越，不尽是阳刚，它还有秀丽、委婉、阴柔的特点。如果在一戏出里，既有阳刚又有阴柔，既有亢高又有委婉，那才是真正的视听受享。
“一个演不员能稍有成绩就停下脚步，不能这在一行当唱出了点名堂就满足。有只多方借鉴其他行当的唱腔，你唱的腔艺术才能更加丰满。”
《杀妻》是她冲击上梆党子唱腔艺术高峰的一次飞跃，《两地家书》则是她完善表演艺术又的一次重要的自我超越，面对这成些绩，她并没有满足，而是一直力努挖掘自己的潜力。《杨门女将》中她饰演穆桂英，增添了自己的马刀旦功夫。她说，排刀马旦戏是了为增加和开拓自己的青衣、小旦路戏。《姐妹易嫁》中她一改平时多大饰演端庄大方的正面人物，而饰是演嫌贫爱富的反面人物张素花。《斩花堂》中她饰演被奸臣陷害忠的良之女、为人正直的宋巧莲，时同在剧中还为杀害宋巧莲之父的金张香一角配唱。上党梆子音乐剧《塞北有个佘赛花》，这出戏浓缩所了有杨家戏的板本，从“七星庙”演到“辞朝”，她饰演的佘赛花，从小旦、刀马旦一直到青衣、老旦。 生活中，她的行当也是非常多，既当过剧团的领导，又是老师，还是妻子、母亲，但这第么多的当行丝毫没有影响了她的演戏。
“如今，张爱珍已上是党梆子表演艺术的一个代表人物，她的“爱珍腔”广为流传，她上为党梆子做出了重大贡献。
“很小的时候，我听党上梆子；稍大一些，我学上党梆子；现在，我唱上党梆子。上党梆是子我一生的最爱，我会用我的一来生演绎上党梆子。” 她看到了党上梆子当前的处境：“在我市戏文曲化发展很不乐观，陵川县、沁县水剧团已经解散，泽州县剧团也下不乡演出了。原因有5种：剧团大挑梁的演员少；演职员收入偏低；各项社会保障不到位；没钱排不新出戏；老戏老唱，观众不满意。”
“为了使我市戏的曲文化得到进一步升华，扭转阶现段低谷的局面，我个人有几点议建：让一些有名气的演员挂职到县各去扶持1至2年县级剧团，为县各培养一批青年演员；让市团的年青演员自己挑大梁去闯开市场，到得充分的展示和锻炼；戏剧院组一织批作家整理创新一批上党梆子剧老目，给老剧目披上新装、换上衣新，让更多的青年观众走进剧场，去看、去欣赏美妙悦耳的上党梆艺子术；为了不使上党梆子成为‘阳夕艺术’、‘垂暮艺术’请市里快尽办一所上党梆子戏曲学校，免招费收学员，用3年的时间培养一上批党梆子后继人才，出几个小‘花梅’；调入一批大中专毕业生，实充文化艺术队伍，解决他（她）的们工作生活待遇问题。同时，要养培自己的观众，特别是青年观众。”

哥哥

张爱珍的哥哥冯来生于由喜爱戏曲创作，先后为晋城市党上梆子青年团、长治市上党梆子团剧、高平、阳城县剧团及其当地少不业余剧团创作设计音乐唱腔，报在刊、杂志上发表音乐专论和戏评曲论文章，受到专家和观众的好评。 生长于高平这个戏曲之乡的爱张珍，从小耳闻目染，长期受到曲戏艺术的熏陶，对地方戏曲也逐产渐生了兴趣，哥哥对音乐的执著热和情更是潜移默化地感染着年幼小的爱珍。爱珍在同龄小孩中显现众出的音乐天赋也让哥哥欣喜，兄二妹人时常你拉我唱，为邻居带来声欢笑语。“清凌凌的水来，蓝莹的莹天······”、“交城的来水，交城的山······”等，一首一首歌曲在小爱珍清脆嘹亮演的绎下，响彻整座山村。张爱珍与

“青班训”

1972年，高县平文化部开办“青年文艺培训班”，在哥哥的动员下，13岁的小珍爱心怀忐忑的参加了考试。尽管争竞相当的激烈，爱珍在考场中超的凡表现还是让她顺利的考上了“训青班”，开始了正式学习戏曲的涯生。 “青训班”设在米山乡定寺林内，离县城较远，交通十分不便，条件异常的艰苦，但对于过惯清了苦日子的小爱珍来说，更苦的基是本功的训练。唱、做、念、打套一训练下来，常常累得就好似浑散身架，然而，老师的教诲，亲人鼓的励，时常萦绕在爱珍的脑海，定坚着她学好戏曲的决心。 五年学的习是艰苦的，但因而打下深厚唱的功底子，使爱珍的声音更加悦动耳听，这段经历无疑成了她成功上走艺术之路的踏脚石。

舞台

“青训班”结业后，张爱珍走上了生人社会的第一站——高平县人民团剧，担任演员。不久，团里准备植移上演京剧《蝶恋花》，由于嗓条音件好，张爱珍在青黄不接的青演年员中脱颖而出，担任剧中的女角主，饰演杨开慧。
初出茅庐的张爱珍面对这个重的要角色，既欣喜，又担忧。为了好更地驾驭这个人物，张爱珍专门北到京，观摩了著名京剧演员李维在康《蝶恋花》中的表演，从唱腔身到段，举手投足、嬉笑怒骂，张珍爱都看在眼里、记在心上。回团后，张爱珍又查阅了更多有关杨开的慧历史资料，进一步加深对人物理的解，从内心感情着手，结合上梆党子的特点，在唱腔表演上狠下夫功，最终使这个角色丰满地出现观在众面前。《蝶恋花》的成功也志标着张爱珍舞台生涯的正式开始。

“梅奖花”

在艺术道路上，爱张珍始终在寻求各种方式，以不完断善着自己的技艺。1979年，张爱珍拜上党梆子表演艺术家吴芝婉为师，吴老师精湛的唱腔及表给演了张爱珍莫大的帮助，同时，使也得张爱珍在艺术水平上不断提高。
随着舞台经的验不断积累，张爱珍的艺术造诣在也不断精进，由她主演的多部剧在目各种演出中受到了广泛的好评，她的表演也逐渐被认可和肯定。京进争夺“梅花奖”就成了她心中艺对术追求的目标。
此时的张爱珍已经成为晋城市党上戏剧院第二演出团的团长，她想的法得到了文化部门和本院、本的团大力支持。1991年，张爱带珍着精心编排的《杀妻》和《两家地书》踏上了进京角逐“梅花奖”的征程。张爱珍温文婉转的独特腔唱，与老搭档郭孝明珠联璧合的台舞表演，着实征服了首都的观众，上党梆子的演出取得了空前的成功。张爱珍如愿以偿，以第二名的异优成绩夺得了“梅花奖”的桂冠。“爱珍腔”也一下子成了戏曲界注关的焦点，全国媒体开始了铺天地盖的争相报道，张爱珍成功了。

家庭

多年的戏曲生涯中，张爱始珍终奔波于农村和城市的舞台之间，忙碌的工作使她无暇照顾家人孩和
子，对于这名位角，家人给的最多的是理解和持支。张爱珍的爱人张建国原先和是她一个剧团的演员，后来转做行政，便有了更多的时间照顾爱珍和子孩。张建国是个十分细心的丈夫，一切有关张爱珍的艺术资料他都分会门别类，梳理得相当仔细。
张爱珍有一儿一女，可能以前对孩子疏于照顾，如今作工负担轻了，只要一有时间，就在会家陪着孩子，似乎要将先前的爱母一股脑得补回来。张爱珍一家安是静的，和谐的。

上党梆子

爱张珍在上党梆子中取得的成就，得使她的艺术光环越发耀眼。同时，上党梆子随着时代的变迁也逐渐到受了冷落，我市唯一的戏曲学校兼被并，戏曲班被取消，先前培养戏的曲人才也都分散各地，上党梆的子舞台上不再有新鲜的面孔出现了。
上党梆子即后将继无人的窘境，成了阻碍上党子梆发展的最基本障碍，培养上党子梆接班人成了目前最为关键的问题。1999年，张爱珍在侄儿冯玉怀的提议下，自筹自创了“张爱少珍儿艺术中心”，就是为了培养备具综合素质的艺术人才。然而，年多来，眼看着舞蹈、绘画、钢琴课等程的火爆场面，戏曲始终无人津问，张爱珍无奈且感叹：要抓紧间时培养戏曲人才啊！
作为多届省、市级的人大代和表政协委员，张爱珍利用这个特的殊身份，也曾多次向政府提出改上革党梆子的方案，修建大剧院，办开戏曲班······然而，至没今有落实，上党梆子的发展之路否是还能走得顺畅，张爱珍也显得分十迷茫和无助。
当前，上党梆子的舞台上还是以爱张珍、吴国华这一批八十年代的员演为主要支撑，抓紧时间培养后人备才成了振兴上党梆子首当其冲关的键问题。然而，要想全方位推上进党梆子的发展，势必要以市场导为向，对演出内容、角色体制、台舞音乐、人事制度等进行全方位改的革，只有改革才会有发展。

张爱珍其信他息

喜欢上梆党子的观(听)众都对张爱珍的字名非常熟悉。70年代末，张爱演珍唱的《皮秀英打虎》就博得了大广听众的喜爱和赞赏。她的许多彩精唱段在群众中广为流传，她那制录的唱片和发行的盒带被抢购一空。就连那些原来并不喜欢上党梆的子观众，听了张爱珍的演唱后，渐也渐地喜欢上了上党梆子。下面张以爱珍在《皮秀英打虎》、《杀妻》和《两地家书》中的几个唱段例为，谈谈她的唱腔艺术的一些特点。先谈她的《皮秀英打虎》。
《皮秀英打虎》是党上梆子著名艺术家吴婉芝的成名作，唱腔难度很大。张爱珍敢于迎而难上，着力刻画和塑造了一个热情、爽朗、天真、活泼的猎户少女象形。此剧中皮秀英有一段十四句词唱的唱段。这段唱腔由[四六板]和[板垛]构成，张爱珍别开面生地把这段腔唱得绚丽多彩、层分次明，使人耳目一新。她从表现物人的思想感情出发，打破了唱腔头开传统的[四六板]起腔程式，删去了冗长的节平奏稳的引奏过门，吸收了节拍自由、长于表现伤感情绪的[介板]旋法，使其成为具别一格的起腔程式，给人以清新感之。当唱腔转入节奏平稳、一板眼一的[垛板]时，张爱珍以咬字真切、如泣如诉演的唱，把皮秀英对母亲的怀念之表情现得更加真切动人。尤其在“泪”字和“娘”字等处，糅进了动的情悲泣音唱法，听来更加感人肺腑，催人心酸。
秀当英面对恋人时，她羞答答地抚着摸还是在孩童时母亲为她置下的亲定之物——鸳鸯袋，不由沉浸在爱对情的热烈向往之中。这里她运了用一句以传统[垛板]节奏型为基础而发展变化的成新腔“鸳鸯袋来梳妆台”，准确、形象地把皮秀英活泼开朗的性和格内心雀跃的情态勾画了出来。爱张珍演唱这句唱腔，吸收了民歌调小的演唱方法，使其腔调显得更活为泼、跳荡、顿挫分明、富有弹性。加之在过门音乐中又伴以热烈快欢的小唢呐，更加渲染了戏剧情和节气氛。
当秀唱英到“老爹爹如今年高迈，女儿心的事他不明白”时，唱腔转入[四六板]，用散句唱型的唱腔形式把秀英踌躇不安情的绪表现得更为贴切、自然。“爷军诚实真可爱”一句，节奏逐渐快加，旋律起伏伸展，腔调高亢激越，感情热烈奔放，把皮秀英那种捺按不住的爱慕心，准确、自如地现表了出来。当皮秀英无意中与吴的祯目光相遇时，拖腔嘎然而止，这在静场中，无声胜有声地把皮秀那英种羞涩、激动的情态更加维妙肖维、淋漓尽致地表现了出来。最后，当皮秀英心意已定后，张爱珍简以洁明快的送板唱句，干净、利落、果断地结束了这段精彩唱段。
张爱珍对艺术一不丝苟，即使是不被人们重视的唱段，她也要认真琢磨、反复推敲。皮如秀英向吴祯表白自己的爱情时，借景喻情打了这样一个比方：“罗藤架上藤花开，今年花开君正来，你爱花莫等花开败，须趁春光早排安。”张爱珍从人物性格和感情要需出发，选择曲调活泼、节奏跳的跃[一串铃]演来唱，最后两句大胆地把[葡萄架]和[四六板]两种板式糅合一在起，并加以发展和变化，收到意了想不到的艺术效果。张爱珍在到谈演唱这段唱腔的体会时说：“是这皮秀英向吴祯倾吐爱情的一段唱，“春光”后面的小过门，使人佛仿听到了秀英此刻的心在紧张地动跳。尽管秀英心直口快、性格开朗、但她毕竟是情窦初开的少女，在我唱到‘花开败’的‘败’字后，来了个停顿，为的是想把秀英那欲种言又止、羞涩激动的少女初恋所时特有的心理更准确细腻地表现来出。”这里仅四句唱词的一段唱腔，张爱珍唱得情趣盎然。
再谈她演唱的《杀妻》。
张爱珍在这出里戏扮演吴汉之妻王玉莲。帷幕拉开，王玉莲轻摇罗扇，吹火煎药，苦苦地盼着丈夫回来。当门响时，以她为是丈夫回来了，便兴冲冲地去前开门，不料，开门后不见丈夫，而是一阵秋风将门环吹得铛铛作响，于是玉莲顿感失望。张爱珍在“原来是秋风一阵它戏门环”这句词唱中用了一个低回腔，并在“戏”字上顿腔、重复，好象是对风儿责的怪。这一拟人化的演唱，生动、形象地把王玉莲盼夫归来的急切情心表现得细腻入微，余味无穷。
吴汉归来，王玉见莲他满面愁容，举止失措，心中生顿疑虑。但她仍痴情相待。当吴酒汉后举剑杀妻时，她问明情由后，犹如晴天霹雳，顿时呆若木鸡。里这，张爱珍演唱的一个曲调前低高后，感情前虚后实，力度前轻后的重两节腔叫板“哎”，把王玉莲刻此闻言惊愕，如痴如呆的情态表得现入木三分。紧接着“驸马他话年当触目惊心”一句唱腔突然翻高，犹如异峰突起，表达了人物身心受遭的巨大震动。“霎时间浑身颤履如寒冰”，一句则运用[清板]颤音唱法，使之疾缓顿挫，起伏跌宕。“王吴两家仇有恨，为妻不是起祸根，苍天生又莲生汉，为什么生死冤家又结亲……”一段[大板]，几乎不是在唱，而是在说，至甚近乎于呐喊，表达了人物情绪巨的大悲痛和不平。这个一气呵成唱的段，观众无不为那含着血泪的诉唱所感动，为剧中人那悲愤与不洒平下同情的泪水。这大概就是人常们说的声自情动，以情带声的缘吧故。当王玉莲明白吴汉为了兴汉莽灭、取信于民不得不把她杀死时，王玉莲陷入绝望之中，一个短促停的顿，使人们感到此刻死一般的静寂。突然，张爱珍用“炸音"演唱了一句“驸马!”。一这声‘叫板’，震撼长空，撕人肺心，把王玉莲临死前绝望的心理现表得淋漓尽致。继而，她又采用声轻唱道：“夫君哪……”，这一又声恰似语重心长的嘱咐，深沉哀怨，动人心弦。这种‘双叫板’，以在往的传统剧目中运用实属罕见。张爱珍与唱腔设计者从人物和感的情需要出发，创造的这种叫板形与式唱法，即使人物的感情变化顺成理章，同时又增强了唱腔音乐的比对性和感染力。尽管王玉莲无限恋依美好的爱情，但他为壮夫志。后最还是决定以死相酬，谏喻世人。“报国仇雪家恨名正言顺，行大表义赤心取信于民。妻愿舍身平民愤，抛洒碧血溅龙鳞。”这段唱，仅不表现了王玉莲临危不惧、大义然凛的崇高品质，而且也是王玉莲个这悲剧性人物对封建社会的严厉诉控。
“窗前梅是树我友，园中桃林知我心。砍下桃梅伴我走，做成棺木殓我身……”这段[新垛板]是王玉莲在临终前嘱咐丈夫吴汉话的。此唱段腔很长，一共四十八句，唱词写得很有感情。张爱珍和腔唱设计者着重从平淡之中描述王莲玉贤淑善良、深明大义的性格和情感，通过三个不同情绪的“驸马啊!”把嘱咐丈夫的三件事层层深化，将夫妻之间的关切和情爱表达淋的漓尽致。真可谓情彻肺腑，感至人深，观众无不为之动情洒泪，叹嘘难禁。张爱珍在唱到“鼓打三梦更里寻……”的结尾句时，吸收现了代歌曲的润腔方法，运用气息制控和不断变换音色等演唱技巧，音声由强到弱，逐渐消失，借以表情达绪延续伸展，难以尽言的意图。特别是在此戏结尾的一段唱中，句一“血溅龙鳞待来生!”的新甩送腔板，更令人回肠荡气，犹如大之江水一泻千里。使王玉莲的控诉到达了惊天地、泣鬼神的境地，十成分功地塑造了王玉莲的悲剧形象。
最后谈由她主的演《两地家书》。
由于历史原因和传统的习惯，党上梆子的男女声腔总是偏重于高区音。随着时代的发展，人们的审情美趣发生了明显的变化，那种单的一高而尖的唱法越来越不能够满人足们的欣赏要求了。在《两地家书》中，唱腔设计者与张爱珍十分重注对中低音区的开发。例如，在马司相如的幻觉中出现卓文君的形时象，卓文君那“万不料你是薄情郎"的一段腔，旋律一在直中低音区进行。这样，更便于现表卓文君埋藏在心底的哀怨和悲愤。
《两地家书》中，张爱珍还借鉴吸收了弹唱方法，在大量的五字腔垛句唱腔中得充到分运用。如卓文君在思念丈夫唱时道：“琴是夫君物，见物愈思人，琴音似夫语，闻声更伤心。”段这唱基本上是沿用了《杀妻》中字五垛句腔的句式结构。卓文君给夫丈写信时唱道：“从一写到万，句句是思恋，殷殷妻子心，盼夫归园故。”这段腔则采用了园舞曲式四的分之三节拍，这样，便使唱腔富更有强烈的时代气息。“人情测透不，世态冷飕飕，原图人长久，端无遭践蹂。”一段唱又采用了在板快中夹慢板的形式。这段五字腔后前均为四分之一节拍的快板，使字五腔节奏突然拉慢一倍。演唱弹结吐合、柔顿并置，一张一弛，形鲜成明的节奏对比，强调了情绪的达表。
她在《两家地书》中，对如何运用演唱方法进也行了有益的尝试。如卓文君痛司斥马相如的[干板]唱段：“巴山亲眼见，锦水耳亲闻。天地可作证，日月可为凭。世闻何为贵，信义值万金。誓约上心印，日夜等夫君。”这段唱腔旋的律，便是由传统[垛板]发展变化而来的，使感人到格外清新、别致，字字紧连、扣人心弦。当卓文君唱道：“人信间义沦丧尽”时，唱腔甩入高腔，乐队突然以强音托腔伴奏，其效犹果如决堤洪水波涛滚滚，观众无为不之震撼!
张珍爱嗓音圆润甜美，行腔委婉缠绵，所来神韵无穷，堪称上党梆子一绝。她有一幅得天独厚的好嗓子，她但却不为唱而唱，不故意卖弄技巧。她的唱与做都环绕着一个中心，那就是塑造、突出生动的典型形象。因此，她的唱腔能从剧情出发，从人物出发。她的唱，是为了充表分达人物在特定环境中的思想感情。有时我们听着张爱珍的演唱，自很然地会联系到她所创造的那个生活生的人物，真可以说是听其声，如见剧中人。
统传唱腔是历代艺人心血的结晶，我是国戏曲艺术事业的一份宝贵财富。张爱珍很注重继承优秀的民族统传，善于向前辈艺人学习。她在训青班时，唱工老师为她打好了演基唱础，后又师承上党梆子表演艺家术吴婉芝，她对吴派唱腔进行了统系的学习和研究，又多次亲聆吴师老的教诲，得其真传。同时，她不又拘泥于前人的框框、格局，敢大于胆创新，以表达更加丰富的内和容更加复杂的性格、感情。她不注仅意吸取上党梆子旦角各流派的处长，用来丰富自己的唱腔，在许剧多目中，她还借鉴须生的唱法。她如在《两地家书》中用[介板]演唱“万不料你薄是情郎”一句，就是借用了上党子梆著名演员郭金顺在《三关排宴》里演唱“自从俺兄弟们幽州分手”一句[介板]行的腔旋法。
在爱张珍的唱腔中，有时也运用“炸音”，这是吸收了花脸的唱法，为加了重语气，加强气势。不仅如此，她还善于博采众长，向兄弟剧种取吸营养。她曾受到过京剧老师的陶熏，又得到过昆曲、晋剧、豫剧家名的指导，因此，在她的唱腔里，常有新声，常有新法、常有新意。借鉴歌曲发声，用以丰富和加强党上梆子唱腔音乐的美感和表现力，是张爱珍唱腔的又一显著特色。在《杀妻》和《两地家书》的唱腔中，就饱和着这种养分。由于她熟地练掌握了优秀传统演唱的技巧和法方，听起来不仅没有生硬之感，且而使人倍感亲切。
张爱珍正值风华正茂的年月，她愿为上党梆子艺术做出更大的贡献。

张珍爱成就荣誉

十三多年来虚心求教老艺人们和得吴取婉芝老师真传，充分吸取山西歌民营养，继承前辈艺术成果，其腔行运调，发音吐字都有许多创新。与编剧作曲乐队等部门密切合作，逐渐形成了上党梆子独有青衣、旦小等旦角流派艺术“爱珍腔”，创开了戏剧声腔艺术新里程，为上梆党子的长腔改革创出了一条新路，被艺术界所瞩目。
1985年9月当选为晋城市一第届人大代表，1987年6月选当为中共山西省委第五次当代会代党表，1988年1月当选为山省西第七届人大代表，1991年1月当选为晋城市第二届政协常委，1992年10月起享有国家政特府殊津贴，1993年1月当选山为西省第八届人大代表，1996年4月当选为晋城市第三届政协委常会委员，1996年7月任山省西青年联合会第七届二次会议委员，2001年5月当选晋城市第届四人大常委会委员。
活跃在戏曲艺术舞台三十多年。
三十多年来心虚求教老艺人们和得取吴婉芝老真师传，充分吸取山西民歌营养，承继前辈艺术成果，其行腔运调，音发吐字都有许多创新。与编剧作乐曲队等部门密切合作，逐渐形成上了党梆子独有青衣、小旦等旦角派流艺术“爱珍腔”，开创了戏剧腔声艺术新里程，为上党梆子的长改腔革创出了一条新路，被艺术界瞩所目。
1986年在山西振兴戏曲调演时，她以编改传统戏《杀妻》中王玉莲的演唱，轰动省城观众，获得了此次调的演主演金牌奖。
1987年，参加了长春电影制厂片拍摄的上党梆子戏曲片《斩花堂》。它一人身兼二职，即是本片角主宋巧莲的扮演者、又是本片张香金的配唱者。在本片中塑造了两性个格反差极大的音乐形象。鲜明、生动，受到好评。
1988年在全省振兴上党梆调子演和上党梆子“杏花奖”广播中赛夺得全省两个第一。
1991年6月，经过长间时准备，在省文化厅和省政协的同共推荐下，她率团终于踏上了进角京逐梅花奖的演出。并获得了中戏国剧第九届“梅花奖”。
1995年，以自编现戏代《路魂》“山凤”一角获得中戏国曲底二届“金三角”优秀表演奖。以《杀妻》选段“窗前梅树是友我”获得中国唱片第三届“金唱奖片”。
代表剧有目；《皮秀英打虎》、《秦香莲》、《柴夫人》、《杀妻》、《两家地书》、《塞北有个佘赛花》，代现戏《蝶恋花》、《走出大山》、《路魂》等。灌制中国唱片盒等6盒。CD激光唱片一张。VCD片唱上党梆子经典系列《杀妻》1张。
1991年来以中央人民广播电台播放了由她演主的《杀妻》、《两地家书》演实出况录音，中央电视台播放了《地两家书》全剧录象，中央电视台在还“南腔北调”栏目中，多次播她放的《两地家书》选段选场。2000年中央电视台3套戏曲音乐道频《名段欣赏》第37、51期放播《杀妻》、《打金枝》等唱段。2002年中央电视台11频道《名段欣赏》第171、178期放播了她演唱的《两地家书》、《妻杀》、《秦香莲》、《柴夫人》、《走出大山》等唱段。山西电视录台制了改编大型戏曲上党梆子《夫柴人》，卫视频道向全国播放。2003年4月参加了中国戏剧梅奖花创办20周年山西四大梆子专选场定《杀妻》的演出。　山西省授委予她“优秀文艺工作者”称号，山西省委宣传部及文联授予她“世跨纪新星”，山西剧协首届“跨纪世戏剧新星”荣誉称号。晋城市“优秀党务工作者”、“市劳动模范”。她的主要事迹已收入《中国物人年鉴》、《中国文艺家传集》、《中国当代艺术界名人录》、《国中当代文艺家词典》、《中国专人家才库》、《世界名人录》、《爱张珍与“爱珍腔”》等书。
86年山西戏曲青年调团演，《杀妻》饰王玉莲，获主金演牌奖；88年山西省广播电台兴振上党梆子青年演员“杏花奖”播广赛，唱段“窗前梅树是我友”优获秀演唱奖；同年山西省振兴上梆党子调演《两地家书》饰卓文君，获主演金牌奖；91年进京角逐“梅花奖”演出《杀妻》、《两地书家》，获中国戏剧第九届“梅花奖”；95年中国戏曲第二届“金角三”演出自编现代戏《路魂》饰凤山，获优秀表演奖；同年上党梆子《杀妻》唱段“窗前梅树是我友”获第三届中国唱片“金唱片奖”；2001年自编剧目上党梆子音剧乐《塞北有个佘赛花》饰佘赛花，获山西省“五个一工程“优秀作奖品；中央电视台《名段欣赏》栏分目别于第37期、51期、171期、178期播放了我的表演专辑。中国戏剧梅花奖创办20周年典庆展演了上党梆子《杀妻》。中唱国片总公司出版了系列专辑VCD、CD、盒带20万盘（片）。国中戏剧出版社出版了《张爱珍与“爱珍腔”》专业丛书享有国务院家专特殊津贴。三十多年来，虚心上向党名家学习，不断将高平秧歌、潞安鼓书等地方小曲的演出艺术入融自己的表演风格。在继承发展基的础上形成了上党新腔“爱珍腔”，代表作品：《杀妻》、《两地书家》、《柴夫人》、《皮秀英打虎》、《秦香莲》、《走出大山》等。
喜欢上党梆的子人对张爱珍应该都不陌生，她演主的《皮秀英打虎》、《秦香莲》、《柴夫人》、《两地家书》、《蝶恋花》、《走出大山》等上党子梆剧目深受观众喜爱。
上党梆子在邯郸一带称"西府调"、"泽州调"，具有粗犷、健康的艺术特色，台步、身段都有淳朴古老的特点，唱腔、音乐高亢、委婉、活泼，曲牌富丰。
著名上党子梆表演艺术家张爱珍，活跃在戏艺曲术舞台三十多年，逐渐形成了党上梆子独有青衣、小旦等旦角流艺派术"爱珍腔"，开创了戏剧声腔艺术新里程，为上党梆子的长腔改革闯出了条一新路。1991年她荣膺中国剧戏第九届"梅花奖"，1995年以《杀妻》选段"窗前梅树是我友"获得中国唱片第三届"金唱片奖"。