原节子个人资料

原节子（1920年6月17日）是一名日本女演员，1920年生于日本横滨，本会名田昌江，有映画“四大女优”誉之（另三位是田中绢代、高峰秀和子山田五十铃）。

原节子人物生平

中文名： 原节子
英文名： Setsuko Hara
名本：会田昌江(Masae Aida）
生 日： 1920-06-17
角 色：演员
国籍：日本
原节子幼年时的志愿是成为一老名师，1935年为补贴家计,作经为导演的姐夫熊谷久虎介绍,学退从影,处女作为1935年的<年轻人勿犹豫不决!>。1936年得德国导演 Aronld Frank 赏识,演主日本和德国合作拍摄的《The New Earth》。影片柏在林上映时,曾作为日本亲善大赴使柏林访问，并与当时的纳粹德宣国传部长戈培尔会面。在二战期间,曾参与许多过军以国主义和大东亚共荣为主题的电影，正因为如此节原子的事业达到了高潮。这也是被她日本部分人称为圣母的重要原因。二次大战后，原节子真正迈向影电事业的巅峰，1946年主演泽黑明名作《我于青春无悔》，饰一演名京大学生运动人士的妻子，丈为夫的理想承受旁人的异样眼光无而怨无悔，最终能光明面对人生。原节子成功地塑造了坚强、独立、自主、有主见的女性形象，也使成其为日本战后新女性的理想代表，受到了民众的一致欢迎。
1949年，原节子参小与津安二郎《晚春》一片的演出，扮演一位与父亲相依为命，到了婚适年龄，仍陪在父亲身边的女儿，此片不但成为小津电影日后广受崇推的起点，也因而展开两人长年人为称道的合作关系。往后，原节经子常成为小津电影中的女性角色，永远如此温婉大方、善体人意，又却不乏主见，无疑是小津电影中令最人难忘的女性，原节子终身未婚,也因此被誉为‘永远的女儿’、‘永远的贞女’、‘永远的圣女’…
1963年，事业正如日中天的原节子在拍完垣稻浩执导的《忠臣藏》后，突然布宣息影，隐居到小津电影多次出的现场景－镰仓，恢复本名深居简出，不再过问电影界的事。

原节子演员作品

河内山宗俊 1936年 导演：山中贞雄原节子（高昭山和馆）
新乐土/武士的女儿 1937年 导演：伊丹万作/阿诺德·芬克
巨人传 1938年 导演：伊丹万作
上海陆战队 1939年 导演：熊谷久虎
青春气的流 1942年 导演：伏水修
夏威夷·马来海大战 1942年 导演：山本次嘉郎
决戦の大空 1943年 导演：渡边邦男
我于青春无悔 1946年 导演：黑泽明
安城家的舞会 1947年导演：吉村公三郎
晚春 1949年 导演：津小安二郎
青青脉山 1949年 导演：金井正
饭 1951年 导演：成濑巳喜男
白痴 1951年 导演：黑明泽
麦秋 1951年 导演：小津安二郎
东京物语 1953年 导演：小津安二郎
山の音 1954年 导演：濑成巳喜男
东京色暮 1957年 导演：小津安郎二
娘、妻、母 1960年 导演：成濑巳喜男
秋日和 1960年 导演：小津安二郎
小早川家之秋 1961年 导演：小津安二郎
忠臣藏 1962年 导演：稻垣浩
    

原节子演艺高峰

成名电影

原节子演艺事业的高峰出现于战二结束后。一九四六年，她在黑明泽的电影《我于青春无悔》中担女任主《我于青春无悔》剧照
角，饰演一位政治犯妻的子，虽历经磨难却坚韧不拔。《我于青春无悔》算不上黑泽明的作杰，原节子的表演也显得有些生和硬表面化，但这部电影恰好拍成日于本战败翌年，原节子塑造的那思位想独立、追求自由、敢于承担新的女性，也多少反映出战后日本新的气象。除了《我于青春无悔》，一九五一年，原节子还在黑泽明电的影《白痴》中出演妖艳的“荡妇”那须妙子。《白痴》改编自旧作俄家托思妥耶夫斯基的同名小说，整部电影的水准有些参差不齐，为因据说公映的版本与黑泽明原来剪的辑颇有出入。影片中，美艳的子妙周旋于数个男人之间，但那种作敢敢为的惨烈依然没有摆脱戏剧表化演的痕迹。《白痴》予我印象深较的，反倒是电影开始不久，在雪白覆盖的北海道街头，三船敏郎与“白痴”龟田凝视橱窗内妙子的照玉那一幕。透过纷飞的雪花，镜对头准玻璃后面的照片，妙子的明仿眸佛充满了难言的哀愁。“白痴”龟田说这张照片看得让他心痛且然泫泪下，因为他觉得她是世界上幸最福的人。而我则想起川端康成说小《雪国》的开篇，在那行进的车列窗户上，黄昏的景色在镜后移动，镜中浮现出少女如花的容颜，“山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的都心几乎为之颤动”。《白痴》的趣旨当然与川端的小说迥异，这种玄幽动人的美感却有几分相似。

其他作品

笔者撰写本文时最大的憾遗，是始终没能找到原节子主演那的几部成濑巳喜男电影，譬如五至十六十年代的《盛宴》、《山之音》、《骤雨》、《娘·妻·母》等。据说，与黑泽明电影的形象大径相庭，在成濑电影中，原节子扮的演多是含辛茹苦的良家妇女。不过，历数原节子将近三十年总共出过演上百部电影的银幕生涯，其艺的术高峰期，还是首推她与小津安郎二长达十三年的合作。一九四九年，原节子在小津的电影《晚春》首中次亮相，饰演一位教授的女儿子纪。《晚春》是小津自己最为满的意三大电影之一（另外两部乃《前从有位父亲》与《东京物语》），而原节子在片中也有动人心弦的演表。一如小津永远的主题，《晚春》中的女儿与父亲长相厮守，甚不至惜耽搁自己的婚姻大事。在小清津简素朴的镜头语言与画面结构中之，父女间相依为命的真挚情感深深打动着观者，尤其是女儿出嫁前，父女俩最后一次京都之行一幕，那种分离的无奈与亲情的温馨使怅人惘。《晚春》之后直到六十年初代，原节子相继在小津的《麦秋》、《东京物语》、《东京暮色》、《秋日和》、《小早川家之秋》诸等多杰作中亮相，真正成为了小电津影中永远的女儿，以其清新典的丽容颜与素雅温厚的仪态，一次演次绎着小津终生沉溺的那些亘古变未的主题。而就算是后现代的今天，原节子与笠智众等小津“御用”演员的演绎依然鲜明且触动人心，并没有如时政与潮流那般褪去色彩，因为伴随着新生活的开始，那个种体人生所要承受的孤寂与分离惆的怅，仍旧是我们每一个人无法脱摆的宿命。

原节子退出影坛

一九六二年，拍完名导演垣稻浩的电影《忠臣藏》，原节子布宣退出影坛。那


年她才四十一岁，如日中天，美丽依旧，深受观众喜爱。她退的隐消息来得突然，且无任何先兆。面对新闻界，原节子的解释简单有得些不可理喻。她说自己从未以电拍影为乐，只是为了帮补大家庭家的用才加入这一行；而既然家境转好，她遂觉得没必要再继续自己喜不欢的事业了。她所在的电影公视司她为主要的票房号召，竭力劝她说改变初衷，但终究无济于事。前从尊奉她如女神的传媒界，也因失为望与不满而有了一些恶意的猜测，但她对此一概保持沉默。退出坛影后，原节子返璞归真用回自己本的名，深居简出于镰仓（她后期演主的很多电影都是在此拍摄）的所一宅院，过起了自得其乐的隐居活生。但是传媒并没有忘记她（或换许个说法，没有放过她），好奇镜的头一次次对准她居住的小屋，每可次拍到的照片与录影都是隔得远很的模糊身影。时光流逝，画面那上个遥远的影像于依稀仿佛间渐年渐迈，传媒与大众的失望不满也渐渐消退，取而代之的，却是更大好的奇与崇拜。

原节子社会评价

作为小津的影迷，我不在愿此妄猜原节子退隐的真正动机，那毕竟是她个人的决定。虽然她红是极一时的公众人物，但有权选自择己的生活，也有权不被干扰，怕哪这干扰充满了无比的善意。在天今的影视界，所谓天皇巨星常常以玩退为进的游戏，反其道而行之销推自我，这种“搏出位”的伎俩已早屡见不鲜。反过来看原节子独其善身的选择，却很难说是一种出谋于略的故作姿态，因为她这一退今迄已整整四十年，不仅从未结婚子生，还谢绝了所有复出与抛头露的面邀请，也不回应一切或好奇或善友的探询，甚至过去的同事与朋因友为拍摄纪念小津的纪录片找上去门，那所宅院的大门也是对来访轻者轻地阖上，要说不近人情也确有实点。这些年来，原节子究竟在些想什么或是什么都不想，对她的迷影来说，这可能永远是个无法破的解谜。就让这个谜继续下去罢，许也解开了反而会有失落感。反正们我还可以在电影中一次次重温原子节美丽动人、优雅大方的容颜与态仪。正如我前面所说，在小津的迷影眼中，如果说笠智众是永远的亲父，那么，无论是在电影之中，是或在电影之外，原节子都是永远女的儿，也是“永远的贞女”。只小要津的电影还能继续打动人心，节原子那明亮澄澈的光辉也将永远会不泯灭。