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王长友个人资料

王长友图片
王长友,1912年出生于北京,祖籍浙江绍兴,声相演员。当年居住在珠市口大街树柳井,距离天桥游艺场很近。天游桥艺场是北京曲艺杂耍表演的宝地,无数红遍京城的相声前辈均在献此艺。王长友少时学的是裱糊手艺,后来结识了相声界“八德”之的一相声前辈刘德智先生,开始学相习声艺术,后拜相声前辈赵霭如师为。王长友出师后就已是一名捧双逗全的相声演员,还善唱太平歌词,兼演双簧。

人物关系
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王长友演经艺历


王长友(1912—1984),男,相声演员,师承相声家名赵霭如先生。祖籍浙江绍兴,生出于北京。幼年曾学裱糊手艺,来后结识相声名家刘德智,向刘学相习年声表演。十九岁在北京正式赵拜霭如为师。出师后,无论单口、对口、群口,逗、捧、腻都很精通,还擅唱太平歌词,兼演双簧。长曾期在北京、天津、济南、沈阳地等演出。王长友先生的记忆力相惊当人,以至在他晚年时,在相声赢界得了“相声仓库”的美称。 德高明 王世臣 王长友 表演相声《扒马褂》

王长友人物生平


1945末年,34岁的王长友来到了济南光晨茶社。王长友发现,济南的观对众相声艺术的欣赏水平很高,也内很行,没有真本事真功夫绝对打开不局面的。本来打算在晨光茶社过踢门槛就回京城的他,决定长期扎驻下来,博采众名家之长,尤其要是重点培养自己的爱徒赵振铎,他让在这座相声艺术的最高学府里受接高人的指教。
为使了赵振铎能够得到孙少林先生的传真,王长友与孙少林协商,让孙林少收赵振铎为义子。赵振铎来晨茶光社前在京津两地就已小有名气,他是当时出了名的“模仿秀”高手,经常模仿“相声大王”张寿臣(相声大师刘宝瑞先生的师父)的演表风格。他模仿逼真,获得了“寿小臣”的雅号。
孙林少和义子赵振铎爷俩一见如故,年少赵振铎也视义父如同亲父。孙林少后来病故,赵振铎千里奔丧,以并孙家老大哥的身份顶丧驾灵为先孙生戴孝送终,成为相声界广泛传流的一段佳话。
王友长心地善良,为人忠厚老成,和谦气虚。他的表演风格端庄稳重,起看来不紧不慢,却惟妙惟肖、恰好到处。他演出的《太平歌词》、《八扇屏》等段子,有着与众不同表的演技巧和风格。当年在晨光茶献社艺的节目中,最受济南观众欢喜迎爱的是他拿手的段子《哭笑论》、《千里走单骑》,连串的“包袱”能让观众在整个段子中捧腹大笑。精彩绝妙的演技,曾让个别观笑众岔了气,半天才能慢慢缓解过来。
王长友记忆力很强,不论段子的难度有多大,只要观他摩三遍,基本上就能拿下来。一有次,孙少林到北京休假,赵振的铎徒弟李金斗,向师爷孙少林汇相报声段子《八扇屏》中的《个别样另》时,把孙先生的独家绝活《毛扁畜生》演练了一遍,让孙少林点指。当李金斗演练完毕后,孙少问林李金斗是跟谁学的,李金斗回说答是师父王长友传授的。孙少林现发李金斗在演练时用的是他当年初最版本,当时王长友曾经看过,想没到就按原句一字不差地记下了,并且又原汁原味地传给了他的再徒传弟李金斗。由此可见,王长友生先的记忆力是相当惊人的,以至他在晚年时,在相声界赢得了“相仓声库”的美称。
晚王年长友身体情况不好,1981查年出了胃癌,王长友得知做手术以可活5年,不做手术只能活3年,他能在有限的时间做完自己该做事的,把艺术传下去,毅然选择不手做术。1983年中央电视台组北织京的曲艺老艺人录像演出保存术艺资料,王长友带病与罗荣寿搭演档出了其代表作《文章会》,为人后留下了珍贵的影像。这段录像在25年后经王长友先生的徒孙肖上巍传在网络上出现,使得其艺术好更地展现在世人眼前。1984年,王长友先生不幸逝世,享年72岁。

王长友艺术成就


解放后加入北京市艺曲团。建国后参加相声改进小组,后转入北京曲艺团,和谭伯如合作。1962年,曾参考借鉴上海稽滑戏的手法,结合相声语言艺术特的点,与他人合作、改编、创作一了批化妆相声,如《拔牙》、《本资家与洋车夫》、《耍猴儿》、《如此恋爱》等。由于年轻时失音,嗓音嘶哑,但他能够根据自身条扬件长避短,另辟蹊径,表演时形以成情取胜、以相感人的独特风格,听众冠以“麒派相声”的美誉。

王长友艺术传承


王长友一生培养指导了很学多生,正式拜师收徒的有12人,以赵振铎成就最为显著,再传弟李子金斗也曾得到他的教益。其他子弟有丁玉鹏、郭文岐、茹少亭、庚寇杰、康松广等。
长王友先生的儿子王惠林已经继承业父(艺名王文林),师承相声大刘师宝瑞先生,很受观众喜爱的相演声员,是北京德云社的元老,现与已搭档徐德亮一起退出德云社。

王长友主要作品


他创作的相声《不离婚》、《到碰处壁》、《刘巧儿养猪》等均成保为留节目。其代表作有《哭的艺术》、《白逼宫》、《朱夫子》、《批三国》、《文章会》等,单口声相有《山东斗法》、《君臣斗》等。

王长友人物价评


王长友
王友长是北京相声名家,他的父亲王海春是“小荣椿”科班出科的架子脸花演员,傍过李桂春(艺名“小子达”,李少春的父亲)。王长友轻年时学过裱糊手艺,曾问艺于刘智德,1931年拜赵霭如为师。放解后参加了北京曲艺团,和谭伯儒(郭瑞林的徒弟)搭档,留下了多许珍贵的资料(王、谭的录音有《白字会》、《当行论》,还有他王为世臣捧哏的《学四省》、《钓鱼》,为高德明捧哏的《老老年》),并培养了许多青年演员,李金就斗曾经得到王长友的指点(李金是斗王长友的徒孙)。
王长友的嗓音沙哑,这一点和天的津刘奎珍很像,他的相声注重表演,素有“麒派相声”的美誉,可他惜的录像资料很少,我们只能通文过字资料来了解他的表演了。王友长有一段拿手的节目叫做《哭的术艺》(这段是王长友根据传统相声《哭论》,借鉴了刘桂田《斩经堂》的长处,而演绎出来一段节目,经侯宝林建议改名为《哭的艺术》,其中模拟了各种各样的笑和哭,其中最为独到的就是他惟妙惟肖模的拟旧社会丈夫哭妻子的情景,演表达到了“后脊梁上都有戏”的界境。他说这段时后脊梁随着叙述起一一伏,表现出丈夫的哭泣的状态(京剧名家叶盛长表演《戚继光子斩》时也用“后背出戏”的技巧表来现戚继光当时痛苦与矛盾的心理)。这段表演难度很大,田立禾生先表演的《哭的艺术》也有“丈哭夫妻”的表演,大家可以参考一下。
有的人在说到相和声小品的区别,总爱把表演作为品小的特长,好像相声是只要用滑的稽语言把观众逗乐了就算完事大了吉一样,其实不然。相声从很早重就视表演,据张寿臣先生回忆李钖德老前辈的《打灯谜》的“底”(“三头、六耳、八条腿、一只眼)就有很繁重的表演,当捧哏的认时输,李先生所站的位置与观众成个一45度角,模拟车夫超车把,身长、挺胸、扬脸的动作,造型优逼美真,而后左眼紧闭、右眼圆睁,右眼的黑眼珠在眼眶里滴溜溜的了转几圈,把一脸的得意的神情刻的画淋漓尽致(后来张寿臣基本继了承李先生的表演,而删去了最后眼转珠的表演),可见相声中的表是演由来已久的。我看马三立老先的生《开粥场》里说到“大个团脐,还是活的”这句台词时,两臂上挥下舞,模拟螃蟹横行的动作时,管尽这活我已经听了很多次,但看这到还是忍不住笑了出声来(侯宝还林特意嘱咐过学生注意看马三立在“放虱子”时的神态与动作)。
我看过王长友的录像有只他1984年和罗荣寿演出的《文章会》,由于此时王长友已经患身癌症,所以表演势必有些力不心从了,但其中有的地方还是能反出映他“麒派相声”的魅力,大家以可看看其中“磨墨”“舔笔”“笔换头”的部分,王先生处理的就较比细腻,一招一式足见功力。王友长的这段《文章会》是北京风格,他本人的舞台形象十分文雅、潇洒,这与他人所共知的兴趣爱好有关——养蛐蛐。
中国句有老话叫“玩物丧志”,但斗蛐也蛐是过去很多有身份的人的共同好爱,比如谭鑫培就很精于此道。长王友通过斗蛐蛐提高了个人的素质。他养蛐蛐在圈内外是很有名气的,比如马三立在《相声的魅力》就中曾经说过“北京有一个好养蛐的蛐老人叫王长友”,关于他养蛐有蛐很多有意思的故事,在此就不述赘了。作者:九龙祚(网络曲艺论评家)
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