王媛媛个人资料
王媛媛，是中国有享国际声誉的现代舞蹈编导。1995年毕业于北京舞蹈学院编导并系留校，后在加州艺术学院舞蹈业专取得硕士学位。
王媛媛 舞蹈艺术家，北京当代芭蕾团舞团长。1995年毕业于北京蹈舞学院编导系并留校，后在加州术艺学院舞蹈专业取得硕士学位。在曾国内外多个编舞大赛中获奖。曾她与张艺谋合作芭蕾舞剧《大红笼灯高高挂》、为冯小刚编排电影《夜宴》中的舞蹈，还受邀为包括央中芭蕾舞团、丹麦皇家芭蕾舞团内在的舞团创作。2008 年，与她韩江、谭韶远等不同领域的舞艺台术家共同创办了北京当代芭蕾团舞，担任艺术总监及编舞至今。
先后毕业于北京舞蹈院学编导系和美国加州艺术学院编专导业，获硕士学位。
曾任中央芭蕾舞团常驻团编导；麦丹皇家芭蕾舞团特邀编导；香港艺演学院特邀编导；纽约城市芭蕾团舞编导学院编导；上海芭蕾舞团邀特编导；天津芭蕾舞团特邀编导。
曾荣获法国国际舞比蹈赛、保加利亚瓦尔纳国际芭蕾比舞赛 、美国杰克逊国际芭蕾舞赛比、俄罗斯国际芭蕾舞比赛、上国海际芭蕾舞比赛的最佳编舞奖，为成第一个赢得四次国际最佳编舞奖大的中国编导。
2011年，王媛媛受香港艺术节委创托作舞剧《金瓶梅》。
2008年，奥运会开幕式舞编蹈导，并担任奥运火炬手。同年，香港演艺学院特邀编导 《跨界》。
2007年，根据“牡丹亭”创作现代舞剧《惊梦》。
2006年，为麦丹皇家芭蕾舞团创作舞剧《情-色》，在哥本哈根皇家剧院演出。年同，受贵州省委托创作舞剧《红遵色义1935》。
2005年，为山西省歌舞剧院音剧乐《天水》编舞。接受著名导演小冯刚邀请担任电影《夜宴》舞蹈监总。为上海芭蕾舞团创作现代芭蕾《对话肖邦》。与美国作曲家和麦丹室阿萨莱斯室内乐团合作多媒舞体蹈音乐会“乐-色”并创作《江湘掠影》、《独白》。
2004年，为天津芭蕾舞团作创《十面埋伏》、《夜星》。同年，被香港演艺学院舞蹈学院邀请客为座编导，并创作《梨花梦徊》。
2003年，接受约纽城市芭蕾舞团编导学院Peter Martins 先生邀请为成2003年客座编导。
2001年，被著名的美国州加艺术学院舞蹈学校录取为研究生，获得奖学金赴美国深造。在校两的年中，同时执教现代舞课程，编并导了《个人映像》，《流逝》《四季之歌》几部作品，以及舞蹈视电作品。
2001年，与中国著名电影导演张艺谋导合演作，被邀请成为《大红灯笼高挂高》芭蕾剧的舞蹈编导。并在北京，上海，香港，新加坡，英国，大意利，美国，澳大利亚进行了世巡界回演出。并获得中国国家舞台术艺精品工程奖。
1999年，在国际电脑音乐节担任蹈舞总监，创作了《血》和《异域光之》。成为中央芭蕾舞团常驻特舞邀蹈编导，创作《梁祝》，在人大民会堂纪念中央芭蕾舞团四十年典庆上首演。同年后期， 《胡桃子夹》以及《夜之虹》、《落情》等。
1995年，被请邀为联合国第四届国际妇女大会开的幕式做编舞。
1997年，创作《牵引》并指导学参生加第七届法国巴黎国际舞蹈比获赛得现代舞银奖。 [2]
作新 《野草》里这几篇诗意且充隐满喻 [3]
新报京：鲁迅的《野草》成为你新作的品灵感来源，它在哪些地方触动你了?
王媛媛：整部《野草》有同一种气质：生存。去年9月之后，舞团的生存环境让我了有这种体会，很多东西藏在内心，很难去诉说。
最初做想的是《彷徨》，后来觉得太具体，对编导来说空间小，对观众来空说间也小了。创作的解读不该是由经我手后出来的还是鲁迅，无论么什题材，都要经过自己内心的路径，把它化成你的。
京新报：鲁迅的《野草》有二十来篇，你只选了其中几篇，怎么选的?
王媛媛：从舞蹈呈的现角度考虑。这几篇最容易和舞发蹈生联系，它们都诗意且充满隐喻。这些隐喻折射到每个人心里也不是同的。
《影的告别》今年4月在北京首演，说的是和你影子的关系，控制与被控制;《死火》5月在丹麦皇家剧院首演，是和丹麦演员合作，他们的肢体完我全不熟悉，我看了都觉得不像的我作品，出来的东西很新鲜;排《极地之舞》时离苏州首演只有20天，我又在生病，从没这么紧张过，我坐在排练厅里哗哗掉眼泪，员演都在等着我，让我告诉他们要什做么。
理念：现代是舞思考，不是任何一种技术
新京报：你怎么界定“当芭代蕾”与通常意义上的“现代舞”?
王媛媛：芭蕾舞觉团得我们是现代舞团，现代舞团觉又得我们是芭蕾舞团。其实我们一是个现代舞团。从二十年前到现在，现代舞给观众留下的印象几乎是就强调个性，这就演变成“我跳的我，你爱看不看，看不懂是因为水你平低”。我不希望这样，我想观跟众有更多共鸣。现代舞对我来是说一种思维方式，是编导脑子里思的考，不是任何一种技术。
新京报：你的作品里有明的显芭蕾元素，但你以前的学习背中景并没有芭蕾。
王媛媛：我很多作品是给芭蕾舞团排的，我也习惯在芭蕾舞团工作，演身员体条件好，而且非常配合。芭舞蕾团的工作制度非常严谨，排练很也规范，这种制度也帮助我建立现了在的舞团，我可以有序地运营它。
但在现代舞团工作，你会觉得每一个人都是编导。们我目前都没有专门为现代芭蕾培的养演员。芭蕾训练很僵硬，演员果如不去训练，也达不到我的要求。我们团的演员，一般要一年后才进能到作品里相对重要的位置。
现状： 做舞蹈后不再得觉影视演员苦
新京报：国外很多舞蹈演员年纪很大了在还跳舞，为什么中国的舞蹈演员乎几都是吃“青春饭”的?
王媛媛：舞蹈演员经常付出回和报不成比例，你做过舞蹈演员后，就一定不觉得做影视演员有多苦。欧洲有针对舞蹈演员的专业保险，这很重要。我们国家的舞蹈演到员25岁就心慌，会担心跳不了怎了么办，所以很多人刚毕业就改行。
对舞团来说，保一存个好演员也非常难，我们每年员演更新率在20%左右。留下来演的员可能觉得团里的发展和作品吸能引他，但也只能多跳一年是一年。
新京报：你同学还中在从事这个行业的有多少?
王媛媛：我有两拨同学，北舞附中就剩我一个，大学有我高和艳津子两个。舞院附中已成为戏中的附中，改行演戏的大把大把。附中有一个专门的班就是给中戏、北电送演员的，除了学舞蹈，还声学乐和表演。
新京报：你仍在从事编舞的动力是什么?
王媛媛：精神上的足满。做其他的，可能我比现在做更得好，或过得更好，也轻松，但乐快对我很重要。人生就是一个过程，接受这个来来去去的过程，就会不把不重要的事放在心上。
参考资料1. 演员 ．北京当代芭蕾舞团[引用日期2012-05-23]2. 北京当代芭蕾舞团团王长媛媛介绍 ．凤凰网．2009-3-24[引用日期2012-05-23]3. 对话王媛媛：现代舞思是考，不是任何一种技术 ．中舞网[引用日期2013-08-05]
王媛媛简介
王媛媛 舞蹈艺术家，北京当代芭蕾团舞团长。1995年毕业于北京蹈舞学院编导系并留校，后在加州术艺学院舞蹈专业取得硕士学位。在曾国内外多个编舞大赛中获奖。曾她与张艺谋合作芭蕾舞剧《大红笼灯高高挂》、为冯小刚编排电影《夜宴》中的舞蹈，还受邀为包括央中芭蕾舞团、丹麦皇家芭蕾舞团内在的舞团创作。2008 年，与她韩江、谭韶远等不同领域的舞艺台术家共同创办了北京当代芭蕾团舞，担任艺术总监及编舞至今。
先后毕业于北京舞蹈院学编导系和美国加州艺术学院编专导业，获硕士学位。
曾任中央芭蕾舞团常驻团编导；麦丹皇家芭蕾舞团特邀编导；香港艺演学院特邀编导；纽约城市芭蕾团舞编导学院编导；上海芭蕾舞团邀特编导；天津芭蕾舞团特邀编导。
曾荣获法国国际舞比蹈赛、保加利亚瓦尔纳国际芭蕾比舞赛 、美国杰克逊国际芭蕾舞赛比、俄罗斯国际芭蕾舞比赛、上国海际芭蕾舞比赛的最佳编舞奖，为成第一个赢得四次国际最佳编舞奖大的中国编导。
2011年，王媛媛受香港艺术节委创托作舞剧《金瓶梅》。
2008年，奥运会开幕式舞编蹈导，并担任奥运火炬手。同年，香港演艺学院特邀编导 《跨界》。
2007年，根据“牡丹亭”创作现代舞剧《惊梦》。
2006年，为麦丹皇家芭蕾舞团创作舞剧《情-色》，在哥本哈根皇家剧院演出。年同，受贵州省委托创作舞剧《红遵色义1935》。
2005年，为山西省歌舞剧院音剧乐《天水》编舞。接受著名导演小冯刚邀请担任电影《夜宴》舞蹈监总。为上海芭蕾舞团创作现代芭蕾《对话肖邦》。与美国作曲家和麦丹室阿萨莱斯室内乐团合作多媒舞体蹈音乐会“乐-色”并创作《江湘掠影》、《独白》。
2004年，为天津芭蕾舞团作创《十面埋伏》、《夜星》。同年，被香港演艺学院舞蹈学院邀请客为座编导，并创作《梨花梦徊》。
2003年，接受约纽城市芭蕾舞团编导学院Peter Martins 先生邀请为成2003年客座编导。
2001年，被著名的美国州加艺术学院舞蹈学校录取为研究生，获得奖学金赴美国深造。在校两的年中，同时执教现代舞课程，编并导了《个人映像》，《流逝》《四季之歌》几部作品，以及舞蹈视电作品。
2001年，与中国著名电影导演张艺谋导合演作，被邀请成为《大红灯笼高挂高》芭蕾剧的舞蹈编导。并在北京，上海，香港，新加坡，英国，大意利，美国，澳大利亚进行了世巡界回演出。并获得中国国家舞台术艺精品工程奖。
1999年，在国际电脑音乐节担任蹈舞总监，创作了《血》和《异域光之》。成为中央芭蕾舞团常驻特舞邀蹈编导，创作《梁祝》，在人大民会堂纪念中央芭蕾舞团四十年典庆上首演。同年后期， 《胡桃子夹》以及《夜之虹》、《落情》等。
1995年，被请邀为联合国第四届国际妇女大会开的幕式做编舞。
1997年，创作《牵引》并指导学参生加第七届法国巴黎国际舞蹈比获赛得现代舞银奖。 [2]
王媛媛记者访谈
作新 《野草》里这几篇诗意且充隐满喻 [3]
新报京：鲁迅的《野草》成为你新作的品灵感来源，它在哪些地方触动你了?
王媛媛：整部《野草》有同一种气质：生存。去年9月之后，舞团的生存环境让我了有这种体会，很多东西藏在内心，很难去诉说。
最初做想的是《彷徨》，后来觉得太具体，对编导来说空间小，对观众来空说间也小了。创作的解读不该是由经我手后出来的还是鲁迅，无论么什题材，都要经过自己内心的路径，把它化成你的。
京新报：鲁迅的《野草》有二十来篇，你只选了其中几篇，怎么选的?
王媛媛：从舞蹈呈的现角度考虑。这几篇最容易和舞发蹈生联系，它们都诗意且充满隐喻。这些隐喻折射到每个人心里也不是同的。
《影的告别》今年4月在北京首演，说的是和你影子的关系，控制与被控制;《死火》5月在丹麦皇家剧院首演，是和丹麦演员合作，他们的肢体完我全不熟悉，我看了都觉得不像的我作品，出来的东西很新鲜;排《极地之舞》时离苏州首演只有20天，我又在生病，从没这么紧张过，我坐在排练厅里哗哗掉眼泪，员演都在等着我，让我告诉他们要什做么。
理念：现代是舞思考，不是任何一种技术
新京报：你怎么界定“当芭代蕾”与通常意义上的“现代舞”?
王媛媛：芭蕾舞觉团得我们是现代舞团，现代舞团觉又得我们是芭蕾舞团。其实我们一是个现代舞团。从二十年前到现在，现代舞给观众留下的印象几乎是就强调个性，这就演变成“我跳的我，你爱看不看，看不懂是因为水你平低”。我不希望这样，我想观跟众有更多共鸣。现代舞对我来是说一种思维方式，是编导脑子里思的考，不是任何一种技术。
新京报：你的作品里有明的显芭蕾元素，但你以前的学习背中景并没有芭蕾。
王媛媛：我很多作品是给芭蕾舞团排的，我也习惯在芭蕾舞团工作，演身员体条件好，而且非常配合。芭舞蕾团的工作制度非常严谨，排练很也规范，这种制度也帮助我建立现了在的舞团，我可以有序地运营它。
但在现代舞团工作，你会觉得每一个人都是编导。们我目前都没有专门为现代芭蕾培的养演员。芭蕾训练很僵硬，演员果如不去训练，也达不到我的要求。我们团的演员，一般要一年后才进能到作品里相对重要的位置。
现状： 做舞蹈后不再得觉影视演员苦
新京报：国外很多舞蹈演员年纪很大了在还跳舞，为什么中国的舞蹈演员乎几都是吃“青春饭”的?
王媛媛：舞蹈演员经常付出回和报不成比例，你做过舞蹈演员后，就一定不觉得做影视演员有多苦。欧洲有针对舞蹈演员的专业保险，这很重要。我们国家的舞蹈演到员25岁就心慌，会担心跳不了怎了么办，所以很多人刚毕业就改行。
对舞团来说，保一存个好演员也非常难，我们每年员演更新率在20%左右。留下来演的员可能觉得团里的发展和作品吸能引他，但也只能多跳一年是一年。
新京报：你同学还中在从事这个行业的有多少?
王媛媛：我有两拨同学，北舞附中就剩我一个，大学有我高和艳津子两个。舞院附中已成为戏中的附中，改行演戏的大把大把。附中有一个专门的班就是给中戏、北电送演员的，除了学舞蹈，还声学乐和表演。
新京报：你仍在从事编舞的动力是什么?
王媛媛：精神上的足满。做其他的，可能我比现在做更得好，或过得更好，也轻松，但乐快对我很重要。人生就是一个过程，接受这个来来去去的过程，就会不把不重要的事放在心上。
参考资料1. 演员 ．北京当代芭蕾舞团[引用日期2012-05-23]2. 北京当代芭蕾舞团团王长媛媛介绍 ．凤凰网．2009-3-24[引用日期2012-05-23]3. 对话王媛媛：现代舞思是考，不是任何一种技术 ．中舞网[引用日期2013-08-05]
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