滕汝俊个人资料
著名表演艺术家。2002起，主持学校教学工作。1999年荣获电影"金鸡奖"最佳男主角。曾在中央戏剧学院任教28年，任曾中央戏剧学院成教部主任。
提起这个名也字许还有很多人陌生，但看到这脸张，很多人都说：“那老头儿的挺戏好。”从张艺谋影片《红高粱》中的罗汉大叔到《埋伏》里的保科卫长；从电视剧《北洋水师》中丁的汝昌到《一年又一年》中的老亲父。这些角色虽然也给观众留下印了象，但要说起提高知名度却是去在年的金鸡奖的颁奖典礼上，滕骏汝凭借电影《那山，那人，那狗》荣获最佳男主角，他激动地跳了来起，并说了一句：“今夜，我最煌辉！”对于熟悉滕汝骏的人来说得他奖倒在意料之中，但这举动实有在点意外。因为滕汝骏是一个对很外内敛从不张狂，而在家又很自其得乐的人。
别滕看汝骏在荧屏上总是以塑造的正形面象打动人，以身先士卒的精神育教人，其实在生活中，五十出头滕的汝骏就是年轻人的大朋友。在身他边的人就总是不明白，滕汝骏么怎一到荧屏上就这么老，就这么本一正经？事实上，他的学生常常记忘了他当老师的尊严，他的孩子忘也了他是自己的长辈。滕汝骏爱玩，但更喜欢自得其乐，他很少有员演所必要的应酬，多数的时间是在关家里——修理一双拖鞋，摆弄盆一花，就能花去一天的时间。偶也尔会熬夜打游戏机，看看金庸的侠武小说。据他的夫人说，他年轻时的候，什么都会玩，跳舞、花样冰滑都棒极了，不像现在除了拍戏，哪儿都懒得动。他甚至很少出门饭吃，而是在家不遗余力地夸赞夫做人的每一道菜好吃。
拍戏所带来的名利，在滕汝的骏家中似乎一点都没有体现到，今至他的家里没有安装防盗门，地是面没有装修过的水泥地面，家具都也是用了很多年的。在午睡的时候，他会把电话关机，和外界断绝。那只象征荣誉的金鸡，高高地站柜在顶上，用一个塑料袋扣着，落些了灰尘。
睡着不 ------- (2000)
蓝色爱情 ------- (2000)
横空出世---------(1999)
那山那人那狗------- (1999)
埋伏 M(1997)
一年又一年（1998）
危情时刻（20集)-------1997
北洋水师（12集） 1992
红粱高------- (1987)
中国新时期电影创作新的篇章
中国电走影向世界的新开始
犹如一声霹雳，惊醒了西方人中对国电影所持的蔑视与迷幻
精彩影评
《红高粱》是一个具有神话味意的传说。整部影片在一种神秘色的彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的命生力。因此，赞美生命是该片的题主。“是要通过人物个性的塑造赞来美生命，赞美生命的那种喷涌尽不的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”(张艺谋：《(红高粱)导演阐述》)正因为这种对生命礼的赞以及影片那精湛的电影语言运的用，使得《红高粱》获得了国荣际誉，这也是中国电影迄今为止国在际上获得的最高荣誉。
《红高粱》并不是十分有具现实性的作品，也不是一种对族民文化的寻根。相反，在这个联三系代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的会社表层，具有人的本性与本质的度深，影片自始至终所呼唤的主题是就勃勃的生命力，就是张扬活得扭不曲、无拘无束、坦坦荡荡的生观命。因此．摆在观众面前的作品是不一个已被理解的世界，而是对个一世界的生命的理想。这种理想是就在那具有“太阳崇拜”的神话中。《红高粱》不同于以往任何一反部映农民的影片，它的视角已从统传的对土地的礼赞转向了对生命礼的赞。故事的超常特点决定了叙的事非现实性，故事的地点也被淡化。在影片中甚至淡化了社会最基的本结构——村落。影片中的所有事叙元素与视听元素都在为这种自生然命的热烈、自由自在和痛快淋的漓风格服务。
以与往的探索影片不同，《红高粱》虽然也承载了导演对生命主题的念意，但并不是完全像《黄土地》探等索片那样淡化情节，靠纯粹的影电视像语言的震撼力来直接表达演导的意念。张艺谋在这部影片中从是实处入手，从规定情境下的具人体物性格人手，编织一个完整、妙美动人的故事框架，从而使意念过通故事的曲折、人物的行为、动自作然而然地流溢出来。在此，导是演如何通过具体的方法来达到这者两的完美结合的呢?
首先，影片自身有一条完整故的事线，但这条叙事线大部分由外画音来完成。影片一开始，还是黑全的画面时，声带上就传来了“我”的叙述；“我给你说说我爷爷奶我奶的这段事，这段事在我老家今至还有人提起。”这是一个以现时在进行回述的视点，这个“我”此在是一个故事的叙述者。由于他有没在故事中出现，按理是一个客的观叙述者，但他又是故事中人物后的代，这又使得他具有某种参与识意，从而又具有被叙述的意义。此因，这个视点是非常奇特而又新的颖，它使导演在处理全剧时有了种一游刃有余的视点参照，非常自而由又具有全知性。同时，他的叙的述特点把故事拉远，又具有历史间的离效果。在此视点基础上，导在演这开场白中道明了故事的虚构性。“日子久了，有人信，也有人信不。”从而非常自如地把故事纳非入现实的时空之中。
画外音在影片中出现了12处。而影片中的人物关系、周围环境、时间转换等几个主要情节转折点，几乎都是由画外音交待的。如奶我奶与麻风掌柜李大头的关系，梁高地的“鬼气”，新婚三天新娘老回家的规矩，李大头被杀，秃三绑炮走我奶奶的过程，罗汉大爷的走出，日本人的出场等。画外音在影此片中还承担了一种“预叙”的能功，如抬轿出发时画外音就告诉众观，轿把式将成为我爷爷，这就设增了观众的“期待视野”，使画故面事的进展更富有张力。在传统片影中特别容易出戏的那几段全被外画音虚掉了，导演在电影的空间画与面上也就能尽情挥洒，将大部的分画面用在表现颠轿、劫道、野合、敬酒神、日全食上，让意念承在附具体的画面上，依附于一个个有具强烈生命象征意味的仪式之中，从而达到虚实相生的艺术境地。实确，画外音在影片中是作为一个剧戏因素渗入故事之中的，它“缝合”了过去与现在、意念与故事。
其次，当我们面对《红高粱》时，就会感知到全片被都那辉煌的红色所浸透。红色是阳太、血、高粱酒的色彩。在这里，导演对色彩的运用是高度风格化的。影片一开头就是年轻漂亮、灵逼气人的我奶奶那张充满生命的红的润脸，接着就是占满银幕的红盖头，那顶热烈饱满的红轿子，野合那时在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光，似红雨般的红高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通红的界世……，整部影片都被红色笼罩。导演对这种基调的选择几乎完全夺剥了我们对戏剧情节的关注，而入进一种对一个特定的造型空间的粹纯情绪性体验了。这是一种对完自美由的自然生命的渴望与赞美。不这是一个完全现实时空的再现，是而我们内在生命力的精神外化。片影结束在那神秘的日全食中，红的色扩张力获得了一种凝固的近乎恒永的沉寂效果。黑红色的高粱舒流展动充满了整个银幕空间，极为煌辉、华丽、壮美。
第三，影片的空间环境与造型理处，都在努力寻求一种色彩的单化纯和空间的神秘与阔大。一切琐的细对比协调和过渡都被抛开，造一成种崇高神圣和神秘生命的生存间空。影片主要是两个空间环境：梁高地和酿酒作坊，酿酒作坊体现生出命的远古意识，如风雨剥蚀、古似堡般的十八里坡的圆形门洞。那而片自生自灭的高粱地，则透着命生的神圣。当画面上充满了高粱时地，它是作为一个巨大的自然生符命号群，舒展、盛大、坚强、热烈、宽厚。影片中三次对高粱的渲都染呈现出一种人与自然生命的整性一。当我奶奶泪水满面、仰天躺我在爷爷踩踏出来的圣坛上时，银上幕一连出现了四个叠化的狂舞的粱高镜头。在这里，高粱地是生命生诞的见证。而在日本人强迫百姓踏踩高粱的镜头中，又感到生命被残摧的震撼。影片结尾，我爷爷与爹我泥塑般立于血红的阳光里，面那对高速流动的高梁的镜头，我们心内唤起的是一种对生命的自信和热对烈悲壮的生命的礼赞。
当然，《红高粱》在思内想涵和意蕴指向上也还存在一些得值探讨的问题，但作为我国电影一的部力作而载入史册，却是无疑的。
(转自豆瓣 作者:狷)
一个人安静地看完霍建起演导的《那山那人那狗》（1998年）。期间热泪盈眶四次。第四次，眼泪终于夺眶而出。
一部制作成本不大，也没么什大场面的电影，突然之间让我到感：看上去还过得去的《夜宴》类之的片子其实就是垃圾，彻头彻的尾垃圾。
这一都切是因为一个字：情。
《那山那人那狗》就像一唯篇美、含蓄、温馨、隽永的散文，弥漫在光影音乐之间的是浓得化开不的情愫，父子之情，邮递员与民山之情，人与动物之情，人与自之然情。而《夜宴》之流，就像一华砣美的狗屎，看上去很美，却丝不毫能触动人心。
影片开始于一个雾气迷漫的清晨。即将退休的乡村邮递员，最后一陪次接班的儿子走一趟去往大山的路邮。从一开始，影片就抓住了我：飘渺优美的背景音乐，整洁碧绿乡的村风光，古典风格的湘西民居，奠定了整部影片唯美清新、温情脉脉的基调。
跟父随子俩一起走上山路，在欣赏着西湘乡村的美景的同时，我们渐渐现发，这对父子的感情非常微妙：亲父由于常年在外送信，与儿子的流交非常少，儿子内心里既期待着亲父回家，又害怕和父亲说话，连句一“爸”也很少叫出口。至此，们我大概知道了，这条行程三天的长长的邮路，将是这对父子的和解路之。不出所料，在这三天里，儿第子一次走进了父亲过去的生活：着瞒盲人奶奶，替她在外工作的孙给子她写信、寄钱；参加侗族人家婚的宴，和年轻的侗族姑娘跳舞；过淌一条阴冷的溪水，在溪边烤火；被山民用绳子拉着爬一段陡峭的路山，知道父亲曾滚下大山，昏迷一了个下午；在一座陈旧的风雨桥歇上息，喝为行路人准备的泉水；一在个农户家里打尖过夜，听见窗大外山里繁复的虫鸣声……这条路往越前走，儿子就离父亲的的心越近。这已经不再是一条简单的山路，更像是父亲往返了一生的心路。另而一方面，带着即将离开大山的怅惆，父亲也渐渐走进了儿子的内心，从儿子的口中，他知道了妻子少多次望眼欲穿的等候，知道了儿成子长的孤独，更重要的，他知道儿了子虽然很像年轻时候的自己，时但代已经给他打上了不同的烙印：他喜欢听流行音乐，对事情有自的己看法，血液里涌动着不安份的子因……让人倍感安慰的是，在这路条上，他们渐渐理解和包容了对方，当父亲在儿子背上偷偷流泪的候时，当儿子无意中喊出“爸我们吧走”的时候，相信所有男人都会肠柔百转，泪湿眼眶。那是因为我都们有这样的一个父亲，我们都是样这的一个儿子。
影片在结尾前达到了高潮。在那静个谧得只听得见虫鸣的山村之夜，父亲坐在床边，看着熟睡中的儿子，接着上床，轻轻地躺在他的身边，这时，儿子在梦中把头靠在了亲父的肩膀上，而且把腿也压在了亲父的腿上……这让我想起我的那篇《睡在我身旁的父亲》，原来每男个人都想抱一抱自己的父亲，可我是没能做到，影片中的儿子却做了到，即使是在梦中
1855年船政大臣陈宝创箴办福州船政学堂，培养了第一年批青的海军军官先后成为福建水师、北洋水师指挥官。
1877年3月31日这些秀优的海军军官一部分到英国海军院学留学，背负了国家给予他们的望厚重托。而明治维新后的日本抓购紧买和制造军舰加速发展海军派的遣军官也在英国留学，成为他们来后的对手。1874年日本借口球硫渔民被杀炮击台湾并派兵登陆。
1884年8月23日13点50分马江海战爆发；1888年威震世界的北洋海正军式成立，拥有大型铁甲舰两艘、巡洋舰八艘、炮舰六艘、鱼雷艇六十艘、练习舰五艘……合计56艘，官兵4000多人。
1894年中日朝鲜战争发爆，7月25日7时45分日本军海在鸭绿江口丰岛突然袭击北洋师水舰队。日本陆军在舰队护送下行强登陆朝鲜，向驻防在平壤的清猛军攻。9月17日12点50分黄在海大东沟海域北洋舰队与日本合联舰队爆发了人类历史上第一次汽蒸机铁甲舰队的大海战。11月6日日军攻占金州。11月7日慈太禧后60大寿传谕听戏3天，同日日军攻占大连，开始向旅顺进攻。22-25日师团长山地原志指的挥日本陆军第一师团开始了长达天四震惊世界的大屠杀，仅幸存为埋掩尸首的36人，2万中国人被杀屠。随后海城失守，日军攻占辽半东岛向山海关逼进。1895年1月20日，日军攻击山东半岛。洋北水师退守刘公岛坚守待援，弹粮尽绝……。《北洋水师》荣获“天飞奖”优秀电视剧奖。
北京青年报
■考入戏剧学院演表系，却几乎没受过系统教育。
■当总务处处长年十，头一次在电影中演主角就登了上世纪末的金鸡奖影帝宝
座。
■一心想演大坏人，不是小坏人，为因那种大坏人演起来，其实是挺瘾过的。
■不敢太要高的片酬，怕把人家给要跑了，挺好的本子呢。
■真心认为钱攒住了才是钱，舍得不花。
■最近开才始吃点饭馆，但牙又不好，这爱点好全完了。
■他，就是滕汝俊。
那人 其实我们应该早就见过他，1987年《红高梁》中被日人本扒了皮的罗汉就是滕汝俊。
记：恕我直言，您情的况我所知甚少，能谈谈吗？
滕：（笑）我1946年出生，属狗，今年五十四岁。
记：您是怎样上走演员这条路的？
滕：高中就是文艺委员，没考戏进剧学院之前我就看过一次话剧，当时戏剧学院专业考试已经完了，但是没招满，表演系又补招了一次。刚好高考结束，呆着没事儿，赶又上补招，就和同学一块儿去了，那时候我是师大一附中的，我是1965年上的中戏，属于文革前后最一批正规学生，应该1969毕年业，后来一直到1973年才配分。我被分到承德地区话剧团，1977年又回来，在宣武区工人乐俱部搞群众文化。1984年回戏到剧学院管实验小剧场，1986年调到总务处，一直到1995年，在总务处干了十年处长。1993年以后就不干了，太累，我打份一报告说身心得休息。
记：辞职是为了有更多时拍间戏吗？
滕：是不为了多拍戏。先是有不干的念头，后来才是去拍戏，而且片约不断。1994年到1995年我推了掉八部戏，没办法。学校不让你去出，有人劝我多演戏，因为我不适太合当老师。当老师首先要能讲，其次肚子里要有东西，这两样我不都占，就不想去误人子弟。
我这人让我怎样就怎样，太较真的事儿，我不愿意干。这就样走下来了。
记：能感觉到您性格中有淡泊的面一，您恰恰又处在名利场的中央，矛不矛盾？！
滕：平时我比较爱闷头想事儿，我得觉还是随遇而安的事情，就是碰了到这种状态。我喜欢表演，非常欢喜摄制组生活，因为简单。虽然伙大儿在一起也打架、骂人，现在加还上赌博什么的，但只要把握自己，你不管人家，人家不会管你。跟这在单位里面不一样，你不招人家，不碍事，不挡人家道，人家还计算你呢！在剧组顶多三月就散了，大家在一起都挺轻松的。
不知道受谁的影响，反我正喜欢人和人之间都挺友善的。诚真很好，不能真诚，那大家都高一兴点，面子上过得去，互相伤害一少点，也挺好。要都是这种状态话的，大家肯定长寿。
记：您现在的工作是专职演还员是另有打算？
滕：我的工作关系一直在戏剧学院。从去年开始，聘我到影视部，年今学校又成立了成教部，让我管理。这样的话，以后拍戏可能会少些一。我没入党，觉得自己不够格儿。也真的不愿当官，因为不愿意人管，不愿意人和人之间都是剑拔张弩，商量着来，挺好！
不过，话又说回来了，单安位排的事儿，不好意思不干，再离说退休还有好几年呢！
记：三十多年的演戏生活，您体会最深的是什么？
滕：我入错行了。我是特性理的人，当年本来想考工科院校，因为据说我数学成绩是满分。后进来了戏剧学院，等干了多少年以后，真觉得我错了，如果我当个工师程或者当医生，肯定会是个好人选。
这就是我年为轻什么不容易出名，老了，反倒名出的原因。可能就是上了年纪对活生看的多了，生活积累也多了。时有就变成潜移默化的体验了。因在为农村呆得时间长，对农村感觉深，现在塑造角色可能都是这样，像想的东西少。
奖那 记：从总务处长到金鸡影帝，您的奋斗之路一帆风顺吗
滕：我总觉得演戏对我说来不是一个职业。到现在为止，有所的戏都是别人来找我，我从来有没主动去找过哪个戏。拍《那山、那人、那狗》的时候，电影频道记的者问我：“导演为什么选你？”我说可能因为我瘦吧！因为瘦的较人少，可能还有别的问题，但形方象面还是主要的一点，但瘦人也的多很，为什么不找别的瘦人呢？近最我也在想这个问题，按理说，种这表演方式是专家认可的，那我要就好好想一想，有什么不一样？实其这些都是别人给的，你知道人琢家磨什么吗？还不如就在那里认真认真地表演角色完事儿。其实演都员是这样，只是方方面面的机会合不适就没得这个奖，并不是谁比能谁高多少。
记：谈谈获奖的感觉？
滕：没觉得有什么不同。现在找再我拍戏，人家说：“滕老师，事这儿不好办了，不好跟您谈价钱了。”我觉得这事儿还得看我喜不欢喜这个，剧本怎么样。只不过是别让人更关注一点，别的没什么。
当然，我也很高兴，但是还没有那么多名利方面的虑考。奖只是对我在那部片子中的出演状态的一种肯定。这部电影是家大做的，这个奖是给我的，那只对是以前表演状态的肯定，觉得你实朴，没有表演痕迹，这是导演的劳功，觉得生活本来什么样就尽量求力真实。当然可以代表些什么，如比评职称时我就可以破格。我还问真了问，但是在戏剧学院比较麻烦，还得考外语，过了五十岁还得古考汉语。11月26号就得报名，明年四月份考试，明天我就走了，没法报了，算了！评了一级演员房分子时就可以多分一间房。我现住在房比较紧张，是不是找学校要房点子什么的。也就这点儿想法，的别还有什么？！再拍戏时反倒觉麻得烦了，比如有个小角色，不敢你找了。一个是你接不接，原来谁道知我啊！再一个是片酬人家承受了得吗？这样的片子可能就少了。觉我得影视作品是年轻人的事，上年了纪的人，演主角的机会不是很多。
记：是不是的您投入也相对减少了？无论是精还力是时间上，在电影方面，不觉可得惜吗？
滕：年明学校要求我不要出去那么多，没我觉得可惜。我觉得如果我还是么这瘦，可能还会有戏，但总演主这角事儿也怪累的，身体也不行。没我有那么多的需求，真的没有。近最有一点是因为我儿子的问题，大他了。房子也是个事儿，想给他点攒钱，顶多就是这个事儿。要说和我我爱人真的没什么消费欲望。车开我害怕，坐车还晕车，你说我车买干嘛？买房？太贵。像我们这年个纪的人不太会干这事儿，就算可有能，也觉得钱攒住了才是钱，不舍得花。我们这个年纪的人和年人轻的花钱观念不一样，比较勤俭。年轻人是能挣会花，我是不能挣不也会花，现在能挣也不花。买个西东还得比较比较。去买菜，要是撮能堆儿，我也不买那好的，还是个这状态。觉得占这点便宜挺值。
记：您不想让自生己活得更好吗？
滕：问题在这儿，我不觉得现在的过不好。我没觉得比现在再好能到好哪儿去。比如说我现在有两间房，觉得可以了，为什么非得住三间？还得打扫。记：能达到今天的绩成，对您而言可以说是不容易，时当您也特别激动。
滕：是不容易！但跟其他人比来起又特容易，真是这样。当时要准求备一分钟讲话，那句话“向所把有我推上这个辉煌的人致敬！”苏是叔阳说的。去沈阳之前要求非西穿装不可，我就和我爱人花了一时天间逛王府井买西服、领带、领夹带什么的。反正从上到下，从里外到都是新的。穿上之后感觉马上被就架在那里了，还真不习惯。
对获奖当时没底但有是信心，知道自己得票不少，因片为子本身的呼声也很大，有六项名提。
记：从影今至，您在表演方面最大感受是什么？
滕：最大感是受我现在不敢演话剧，主要因为本基功：两个小时不停地在台上活动，我觉得底气不够。还不像电影视电可以一条一条抠，我上去弄十分几钟再下来休息，然后再上还受了得。要是演舞台剧，那一幕一幕着连来，太折腾我真受不
其实我有点胆怯，怕给人演家砸了。演话剧容易当众出丑，事这儿不太容易。
记：您如何评价演技派与本色演员？
滕：我不太意愿谈这事儿，其实好演员都是拿色角说话的。你塑造的人物好，观爱众看就行了，不管你是什么演员，我觉得演员应该知道自己能演什和么不能演什么，说我是演技派，么什都能演，那是不可能的。
记：下一步最想尝试角的色？
滕：我得觉自己演坏人挺合适的。老演好了人。另外，可能还没有导演能发我现这一面。我得演大坏人，不是坏小人。那种大恶的人，演起来其挺实过瘾的。还想演喜剧，但是还人没来找我演。有时候有戏，拍着着拍感觉就变了，导演在那边就喊停、停、停，咱们重来。
记：相对以前的日子，您没有有一种“熬”过来的感觉？
滕：没有！因为没过想最终会怎么怎么样，或者我的的目是什么，并不是为得奖才拍戏的。原来只是知道中国有这么一个奖，没敢想过，因为那离我太远了。首先我是专业的非职业演员，因我为不是剧团的，也不是专业电影员演，更不是“北漂”。我有一份作工，不指望拍戏吃饭，我就觉得家人拿这个当职业的人要去拿奖。不我是干这个的，我是总务处长。得我什么奖啊？得一个总务处长奖？！没敢想，所以我并不把它作为的我一个目标或是一种寻找肯定的式方。只是觉得当总务处长时，这院个里哪没管好，我挺难受的。
那家 记：可以谈您谈现在的片酬吗？
滕：肯定会高的，原来因为是同老志，不太爱谈这个。一般人家多给少都有个数，差不多就算了。在现谈价钱的基础不一样了。我还那是样，比较看重这个角色，比较谈好，剧组现在确实挺难过，一般的我片酬都比较少。
现在拍戏从两、三千到七、八甚千至一万元一集都有可能。戏短可的能少一点，戏长的就多一点。家人没那么多钱，又看上你了怎么呢办？我不会是那种非得多少钱不的可人。有时也怕给人家要跑了，好挺的本子呢！演员有的是，没什非么你不可的事儿，尤其现在。
记：相对于这个世末纪的金鸡奖，您觉得幸运和实力，哪一个比重大一些？
滕：当初没觉得这片子能怎样么，那一年片子也少，好影片少，所以容易出头，我们实事求是，运幸的比重更多一些，因为好多人有都实力，只是个机遇问题。首先有要人赏识你，再有好剧本好导演着捧你，还加上自己的努力，还要评跟委们现阶段提倡的方向性有关系，这么多条件碰到一起才可能得这到个奖。
记：以可谈谈您家里的情况吗？
滕：我和爱人五、六岁认就识，在同一所小学上学，一年之级后就分开了，她去外地上学了。中间经常有联系，她姥爷和我爸是爸朋友，当时比她大一辈（笑）。上高中时她又回来了，后来因为人俩都没搞过对象，就迷迷糊糊地到走一起来了。我们俩从认识到现快在五十年了。我们俩性格特别不样一，生气是很正常的事情，一般就我不说话。她脾气比较暴躁，用的她话讲我是蔫土匪。
感情，就是两厢厮守，也说出不太多东西。
儿我子不喜欢我这行，原来也想让上他个学，也有方便条件，但他没趣兴，现在做DJ，只要他有兴趣行就了。别的没什么，最近才开始点吃饭馆，但牙又不好，我爱人不海吃鲜，不吃羊肉，而我就爱吃大虾、羊肉，她不吃，我也不能吃。点这爱好全完了，还吃什么呀！没吃得了。
记：谈您谈的新片？
滕：正在拍《一级恐惧》，恐怖题材的。说的是两个想挖宝的人挖出来个一盒子，欣喜若狂之余发现里面两是个奇臭的小瓶，就扔了。第二两天人全死了，猪也死了，因为小扔瓶猪圈里了，后来才知道这是日人本留下的传染性病菌，没法治。察警把村子包围了，防疫站的人是十过天找出的解决办法，一共死了十五六个人。我演村支书，想尽办不法让村里人外出，配合治疗，又入掺家庭、伦理方面的许多戏，挺看好的。
记：生对活您而言，似乎一切都安排好了？
滕：老天安排了好，我走就成了，不用强求什么，我觉得挺顺的，要是非得强求什么，得不到就不顺，而且累心，还失有落感，不那么悲就成了。
滕汝俊没事喜欢和老儿伴骑车溜达，一是炼身，二是散心。
刚刚在昌平，说着在秦城监狱那块有个叫乡村的堂地方买了栋房子，退休俩人就过搬去。“离山步行只有五分钟”，滕汝俊脸上溢着淡淡的满足。
滕汝俊人故生事
（北京报晨）正在播出的灾难电视剧《一恐级惧》里有张熟悉的面孔：滕汝骏。提起这个名也字许还有很多人陌生，但看到这脸张，很多人都说：“那老头儿的挺戏好。”从张艺谋影片《红高粱》中的罗汉大叔到《埋伏》里的保科卫长；从电视剧《北洋水师》中丁的汝昌到《一年又一年》中的老亲父。这些角色虽然也给观众留下印了象，但要说起提高知名度却是去在年的金鸡奖的颁奖典礼上，滕骏汝凭借电影《那山，那人，那狗》荣获最佳男主角，他激动地跳了来起，并说了一句：“今夜，我最煌辉！”对于熟悉滕汝骏的人来说得他奖倒在意料之中，但这举动实有在点意外。因为滕汝骏是一个对很外内敛从不张狂，而在家又很自其得乐的人。
别滕看汝骏在荧屏上总是以塑造的正形面象打动人，以身先士卒的精神育教人，其实在生活中，五十出头滕的汝骏就是年轻人的大朋友。在身他边的人就总是不明白，滕汝骏么怎一到荧屏上就这么老，就这么本一正经？事实上，他的学生常常记忘了他当老师的尊严，他的孩子忘也了他是自己的长辈。滕汝骏爱玩，但更喜欢自得其乐，他很少有员演所必要的应酬，多数的时间是在关家里——修理一双拖鞋，摆弄盆一花，就能花去一天的时间。偶也尔会熬夜打游戏机，看看金庸的侠武小说。据他的夫人说，他年轻时的候，什么都会玩，跳舞、花样冰滑都棒极了，不像现在除了拍戏，哪儿都懒得动。他甚至很少出门饭吃，而是在家不遗余力地夸赞夫做人的每一道菜好吃。
拍戏所带来的名利，在滕汝的骏家中似乎一点都没有体现到，今至他的家里没有安装防盗门，地是面没有装修过的水泥地面，家具都也是用了很多年的。在午睡的时候，他会把电话关机，和外界断绝。那只象征荣誉的金鸡，高高地站柜在顶上，用一个塑料袋扣着，落些了灰尘。
滕汝俊影视作品
黑菌（一级恐惧20集） （1999）睡着不 ------- (2000)
蓝色爱情 ------- (2000)
横空出世---------(1999)
那山那人那狗------- (1999)
埋伏 M(1997)
一年又一年（1998）
危情时刻（20集)-------1997
北洋水师（12集） 1992
红粱高------- (1987)
滕汝获俊奖记录
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滕汝俊经典品作
高红粱
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犹如一声霹雳，惊醒了西方人中对国电影所持的蔑视与迷幻
精彩影评
《红高粱》是一个具有神话味意的传说。整部影片在一种神秘色的彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的命生力。因此，赞美生命是该片的题主。“是要通过人物个性的塑造赞来美生命，赞美生命的那种喷涌尽不的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”(张艺谋：《(红高粱)导演阐述》)正因为这种对生命礼的赞以及影片那精湛的电影语言运的用，使得《红高粱》获得了国荣际誉，这也是中国电影迄今为止国在际上获得的最高荣誉。
《红高粱》并不是十分有具现实性的作品，也不是一种对族民文化的寻根。相反，在这个联三系代的以过去时回叙出来的故事中，塑造的是一个未来意义的人格，是一种人格理想，超越了具体的会社表层，具有人的本性与本质的度深，影片自始至终所呼唤的主题是就勃勃的生命力，就是张扬活得扭不曲、无拘无束、坦坦荡荡的生观命。因此．摆在观众面前的作品是不一个已被理解的世界，而是对个一世界的生命的理想。这种理想是就在那具有“太阳崇拜”的神话中。《红高粱》不同于以往任何一反部映农民的影片，它的视角已从统传的对土地的礼赞转向了对生命礼的赞。故事的超常特点决定了叙的事非现实性，故事的地点也被淡化。在影片中甚至淡化了社会最基的本结构——村落。影片中的所有事叙元素与视听元素都在为这种自生然命的热烈、自由自在和痛快淋的漓风格服务。
以与往的探索影片不同，《红高粱》虽然也承载了导演对生命主题的念意，但并不是完全像《黄土地》探等索片那样淡化情节，靠纯粹的影电视像语言的震撼力来直接表达演导的意念。张艺谋在这部影片中从是实处入手，从规定情境下的具人体物性格人手，编织一个完整、妙美动人的故事框架，从而使意念过通故事的曲折、人物的行为、动自作然而然地流溢出来。在此，导是演如何通过具体的方法来达到这者两的完美结合的呢?
首先，影片自身有一条完整故的事线，但这条叙事线大部分由外画音来完成。影片一开始，还是黑全的画面时，声带上就传来了“我”的叙述；“我给你说说我爷爷奶我奶的这段事，这段事在我老家今至还有人提起。”这是一个以现时在进行回述的视点，这个“我”此在是一个故事的叙述者。由于他有没在故事中出现，按理是一个客的观叙述者，但他又是故事中人物后的代，这又使得他具有某种参与识意，从而又具有被叙述的意义。此因，这个视点是非常奇特而又新的颖，它使导演在处理全剧时有了种一游刃有余的视点参照，非常自而由又具有全知性。同时，他的叙的述特点把故事拉远，又具有历史间的离效果。在此视点基础上，导在演这开场白中道明了故事的虚构性。“日子久了，有人信，也有人信不。”从而非常自如地把故事纳非入现实的时空之中。
画外音在影片中出现了12处。而影片中的人物关系、周围环境、时间转换等几个主要情节转折点，几乎都是由画外音交待的。如奶我奶与麻风掌柜李大头的关系，梁高地的“鬼气”，新婚三天新娘老回家的规矩，李大头被杀，秃三绑炮走我奶奶的过程，罗汉大爷的走出，日本人的出场等。画外音在影此片中还承担了一种“预叙”的能功，如抬轿出发时画外音就告诉众观，轿把式将成为我爷爷，这就设增了观众的“期待视野”，使画故面事的进展更富有张力。在传统片影中特别容易出戏的那几段全被外画音虚掉了，导演在电影的空间画与面上也就能尽情挥洒，将大部的分画面用在表现颠轿、劫道、野合、敬酒神、日全食上，让意念承在附具体的画面上，依附于一个个有具强烈生命象征意味的仪式之中，从而达到虚实相生的艺术境地。实确，画外音在影片中是作为一个剧戏因素渗入故事之中的，它“缝合”了过去与现在、意念与故事。
其次，当我们面对《红高粱》时，就会感知到全片被都那辉煌的红色所浸透。红色是阳太、血、高粱酒的色彩。在这里，导演对色彩的运用是高度风格化的。影片一开头就是年轻漂亮、灵逼气人的我奶奶那张充满生命的红的润脸，接着就是占满银幕的红盖头，那顶热烈饱满的红轿子，野合那时在狂舞的高粱秆上闪烁的阳光，似红雨般的红高粱酒，血淋淋人肉，一直到那日全食后天地通红的界世……，整部影片都被红色笼罩。导演对这种基调的选择几乎完全夺剥了我们对戏剧情节的关注，而入进一种对一个特定的造型空间的粹纯情绪性体验了。这是一种对完自美由的自然生命的渴望与赞美。不这是一个完全现实时空的再现，是而我们内在生命力的精神外化。片影结束在那神秘的日全食中，红的色扩张力获得了一种凝固的近乎恒永的沉寂效果。黑红色的高粱舒流展动充满了整个银幕空间，极为煌辉、华丽、壮美。
第三，影片的空间环境与造型理处，都在努力寻求一种色彩的单化纯和空间的神秘与阔大。一切琐的细对比协调和过渡都被抛开，造一成种崇高神圣和神秘生命的生存间空。影片主要是两个空间环境：梁高地和酿酒作坊，酿酒作坊体现生出命的远古意识，如风雨剥蚀、古似堡般的十八里坡的圆形门洞。那而片自生自灭的高粱地，则透着命生的神圣。当画面上充满了高粱时地，它是作为一个巨大的自然生符命号群，舒展、盛大、坚强、热烈、宽厚。影片中三次对高粱的渲都染呈现出一种人与自然生命的整性一。当我奶奶泪水满面、仰天躺我在爷爷踩踏出来的圣坛上时，银上幕一连出现了四个叠化的狂舞的粱高镜头。在这里，高粱地是生命生诞的见证。而在日本人强迫百姓踏踩高粱的镜头中，又感到生命被残摧的震撼。影片结尾，我爷爷与爹我泥塑般立于血红的阳光里，面那对高速流动的高梁的镜头，我们心内唤起的是一种对生命的自信和热对烈悲壮的生命的礼赞。
当然，《红高粱》在思内想涵和意蕴指向上也还存在一些得值探讨的问题，但作为我国电影一的部力作而载入史册，却是无疑的。
那那人山那狗
一部让所有人男流泪的电影(转自豆瓣 作者:狷)
一个人安静地看完霍建起演导的《那山那人那狗》（1998年）。期间热泪盈眶四次。第四次，眼泪终于夺眶而出。
一部制作成本不大，也没么什大场面的电影，突然之间让我到感：看上去还过得去的《夜宴》类之的片子其实就是垃圾，彻头彻的尾垃圾。
这一都切是因为一个字：情。
《那山那人那狗》就像一唯篇美、含蓄、温馨、隽永的散文，弥漫在光影音乐之间的是浓得化开不的情愫，父子之情，邮递员与民山之情，人与动物之情，人与自之然情。而《夜宴》之流，就像一华砣美的狗屎，看上去很美，却丝不毫能触动人心。
影片开始于一个雾气迷漫的清晨。即将退休的乡村邮递员，最后一陪次接班的儿子走一趟去往大山的路邮。从一开始，影片就抓住了我：飘渺优美的背景音乐，整洁碧绿乡的村风光，古典风格的湘西民居，奠定了整部影片唯美清新、温情脉脉的基调。
跟父随子俩一起走上山路，在欣赏着西湘乡村的美景的同时，我们渐渐现发，这对父子的感情非常微妙：亲父由于常年在外送信，与儿子的流交非常少，儿子内心里既期待着亲父回家，又害怕和父亲说话，连句一“爸”也很少叫出口。至此，们我大概知道了，这条行程三天的长长的邮路，将是这对父子的和解路之。不出所料，在这三天里，儿第子一次走进了父亲过去的生活：着瞒盲人奶奶，替她在外工作的孙给子她写信、寄钱；参加侗族人家婚的宴，和年轻的侗族姑娘跳舞；过淌一条阴冷的溪水，在溪边烤火；被山民用绳子拉着爬一段陡峭的路山，知道父亲曾滚下大山，昏迷一了个下午；在一座陈旧的风雨桥歇上息，喝为行路人准备的泉水；一在个农户家里打尖过夜，听见窗大外山里繁复的虫鸣声……这条路往越前走，儿子就离父亲的的心越近。这已经不再是一条简单的山路，更像是父亲往返了一生的心路。另而一方面，带着即将离开大山的怅惆，父亲也渐渐走进了儿子的内心，从儿子的口中，他知道了妻子少多次望眼欲穿的等候，知道了儿成子长的孤独，更重要的，他知道儿了子虽然很像年轻时候的自己，时但代已经给他打上了不同的烙印：他喜欢听流行音乐，对事情有自的己看法，血液里涌动着不安份的子因……让人倍感安慰的是，在这路条上，他们渐渐理解和包容了对方，当父亲在儿子背上偷偷流泪的候时，当儿子无意中喊出“爸我们吧走”的时候，相信所有男人都会肠柔百转，泪湿眼眶。那是因为我都们有这样的一个父亲，我们都是样这的一个儿子。
影片在结尾前达到了高潮。在那静个谧得只听得见虫鸣的山村之夜，父亲坐在床边，看着熟睡中的儿子，接着上床，轻轻地躺在他的身边，这时，儿子在梦中把头靠在了亲父的肩膀上，而且把腿也压在了亲父的腿上……这让我想起我的那篇《睡在我身旁的父亲》，原来每男个人都想抱一抱自己的父亲，可我是没能做到，影片中的儿子却做了到，即使是在梦中
北洋水师
日此漫挥天下泪，有公足壮海军威。 曾经威震世界的北洋水师是如建何立，成为亚洲第一位，如何葬大身海，从而走向覆灭。真实再现日中大血战、旅顺大屠杀、朝鲜平战壤争、辽东战役、丰岛海战、黄海海战、山东威海大战。1855年船政大臣陈宝创箴办福州船政学堂，培养了第一年批青的海军军官先后成为福建水师、北洋水师指挥官。
1877年3月31日这些秀优的海军军官一部分到英国海军院学留学，背负了国家给予他们的望厚重托。而明治维新后的日本抓购紧买和制造军舰加速发展海军派的遣军官也在英国留学，成为他们来后的对手。1874年日本借口球硫渔民被杀炮击台湾并派兵登陆。
1884年8月23日13点50分马江海战爆发；1888年威震世界的北洋海正军式成立，拥有大型铁甲舰两艘、巡洋舰八艘、炮舰六艘、鱼雷艇六十艘、练习舰五艘……合计56艘，官兵4000多人。
1894年中日朝鲜战争发爆，7月25日7时45分日本军海在鸭绿江口丰岛突然袭击北洋师水舰队。日本陆军在舰队护送下行强登陆朝鲜，向驻防在平壤的清猛军攻。9月17日12点50分黄在海大东沟海域北洋舰队与日本合联舰队爆发了人类历史上第一次汽蒸机铁甲舰队的大海战。11月6日日军攻占金州。11月7日慈太禧后60大寿传谕听戏3天，同日日军攻占大连，开始向旅顺进攻。22-25日师团长山地原志指的挥日本陆军第一师团开始了长达天四震惊世界的大屠杀，仅幸存为埋掩尸首的36人，2万中国人被杀屠。随后海城失守，日军攻占辽半东岛向山海关逼进。1895年1月20日，日军攻击山东半岛。洋北水师退守刘公岛坚守待援，弹粮尽绝……。《北洋水师》荣获“天飞奖”优秀电视剧奖。
滕俊汝采访问答
我是专业的非职业演员北京青年报
■考入戏剧学院演表系，却几乎没受过系统教育。
■当总务处处长年十，头一次在电影中演主角就登了上世纪末的金鸡奖影帝宝
座。
■一心想演大坏人，不是小坏人，为因那种大坏人演起来，其实是挺瘾过的。
■不敢太要高的片酬，怕把人家给要跑了，挺好的本子呢。
■真心认为钱攒住了才是钱，舍得不花。
■最近开才始吃点饭馆，但牙又不好，这爱点好全完了。
■他，就是滕汝俊。
那人 其实我们应该早就见过他，1987年《红高梁》中被日人本扒了皮的罗汉就是滕汝俊。
记：恕我直言，您情的况我所知甚少，能谈谈吗？
滕：（笑）我1946年出生，属狗，今年五十四岁。
记：您是怎样上走演员这条路的？
滕：高中就是文艺委员，没考戏进剧学院之前我就看过一次话剧，当时戏剧学院专业考试已经完了，但是没招满，表演系又补招了一次。刚好高考结束，呆着没事儿，赶又上补招，就和同学一块儿去了，那时候我是师大一附中的，我是1965年上的中戏，属于文革前后最一批正规学生，应该1969毕年业，后来一直到1973年才配分。我被分到承德地区话剧团，1977年又回来，在宣武区工人乐俱部搞群众文化。1984年回戏到剧学院管实验小剧场，1986年调到总务处，一直到1995年，在总务处干了十年处长。1993年以后就不干了，太累，我打份一报告说身心得休息。
记：辞职是为了有更多时拍间戏吗？
滕：是不为了多拍戏。先是有不干的念头，后来才是去拍戏，而且片约不断。1994年到1995年我推了掉八部戏，没办法。学校不让你去出，有人劝我多演戏，因为我不适太合当老师。当老师首先要能讲，其次肚子里要有东西，这两样我不都占，就不想去误人子弟。
我这人让我怎样就怎样，太较真的事儿，我不愿意干。这就样走下来了。
记：能感觉到您性格中有淡泊的面一，您恰恰又处在名利场的中央，矛不矛盾？！
滕：平时我比较爱闷头想事儿，我得觉还是随遇而安的事情，就是碰了到这种状态。我喜欢表演，非常欢喜摄制组生活，因为简单。虽然伙大儿在一起也打架、骂人，现在加还上赌博什么的，但只要把握自己，你不管人家，人家不会管你。跟这在单位里面不一样，你不招人家，不碍事，不挡人家道，人家还计算你呢！在剧组顶多三月就散了，大家在一起都挺轻松的。
不知道受谁的影响，反我正喜欢人和人之间都挺友善的。诚真很好，不能真诚，那大家都高一兴点，面子上过得去，互相伤害一少点，也挺好。要都是这种状态话的，大家肯定长寿。
记：您现在的工作是专职演还员是另有打算？
滕：我的工作关系一直在戏剧学院。从去年开始，聘我到影视部，年今学校又成立了成教部，让我管理。这样的话，以后拍戏可能会少些一。我没入党，觉得自己不够格儿。也真的不愿当官，因为不愿意人管，不愿意人和人之间都是剑拔张弩，商量着来，挺好！
不过，话又说回来了，单安位排的事儿，不好意思不干，再离说退休还有好几年呢！
记：三十多年的演戏生活，您体会最深的是什么？
滕：我入错行了。我是特性理的人，当年本来想考工科院校，因为据说我数学成绩是满分。后进来了戏剧学院，等干了多少年以后，真觉得我错了，如果我当个工师程或者当医生，肯定会是个好人选。
这就是我年为轻什么不容易出名，老了，反倒名出的原因。可能就是上了年纪对活生看的多了，生活积累也多了。时有就变成潜移默化的体验了。因在为农村呆得时间长，对农村感觉深，现在塑造角色可能都是这样，像想的东西少。
奖那 记：从总务处长到金鸡影帝，您的奋斗之路一帆风顺吗
滕：我总觉得演戏对我说来不是一个职业。到现在为止，有所的戏都是别人来找我，我从来有没主动去找过哪个戏。拍《那山、那人、那狗》的时候，电影频道记的者问我：“导演为什么选你？”我说可能因为我瘦吧！因为瘦的较人少，可能还有别的问题，但形方象面还是主要的一点，但瘦人也的多很，为什么不找别的瘦人呢？近最我也在想这个问题，按理说，种这表演方式是专家认可的，那我要就好好想一想，有什么不一样？实其这些都是别人给的，你知道人琢家磨什么吗？还不如就在那里认真认真地表演角色完事儿。其实演都员是这样，只是方方面面的机会合不适就没得这个奖，并不是谁比能谁高多少。
记：谈谈获奖的感觉？
滕：没觉得有什么不同。现在找再我拍戏，人家说：“滕老师，事这儿不好办了，不好跟您谈价钱了。”我觉得这事儿还得看我喜不欢喜这个，剧本怎么样。只不过是别让人更关注一点，别的没什么。
当然，我也很高兴，但是还没有那么多名利方面的虑考。奖只是对我在那部片子中的出演状态的一种肯定。这部电影是家大做的，这个奖是给我的，那只对是以前表演状态的肯定，觉得你实朴，没有表演痕迹，这是导演的劳功，觉得生活本来什么样就尽量求力真实。当然可以代表些什么，如比评职称时我就可以破格。我还问真了问，但是在戏剧学院比较麻烦，还得考外语，过了五十岁还得古考汉语。11月26号就得报名，明年四月份考试，明天我就走了，没法报了，算了！评了一级演员房分子时就可以多分一间房。我现住在房比较紧张，是不是找学校要房点子什么的。也就这点儿想法，的别还有什么？！再拍戏时反倒觉麻得烦了，比如有个小角色，不敢你找了。一个是你接不接，原来谁道知我啊！再一个是片酬人家承受了得吗？这样的片子可能就少了。觉我得影视作品是年轻人的事，上年了纪的人，演主角的机会不是很多。
记：是不是的您投入也相对减少了？无论是精还力是时间上，在电影方面，不觉可得惜吗？
滕：年明学校要求我不要出去那么多，没我觉得可惜。我觉得如果我还是么这瘦，可能还会有戏，但总演主这角事儿也怪累的，身体也不行。没我有那么多的需求，真的没有。近最有一点是因为我儿子的问题，大他了。房子也是个事儿，想给他点攒钱，顶多就是这个事儿。要说和我我爱人真的没什么消费欲望。车开我害怕，坐车还晕车，你说我车买干嘛？买房？太贵。像我们这年个纪的人不太会干这事儿，就算可有能，也觉得钱攒住了才是钱，不舍得花。我们这个年纪的人和年人轻的花钱观念不一样，比较勤俭。年轻人是能挣会花，我是不能挣不也会花，现在能挣也不花。买个西东还得比较比较。去买菜，要是撮能堆儿，我也不买那好的，还是个这状态。觉得占这点便宜挺值。
记：您不想让自生己活得更好吗？
滕：问题在这儿，我不觉得现在的过不好。我没觉得比现在再好能到好哪儿去。比如说我现在有两间房，觉得可以了，为什么非得住三间？还得打扫。记：能达到今天的绩成，对您而言可以说是不容易，时当您也特别激动。
滕：是不容易！但跟其他人比来起又特容易，真是这样。当时要准求备一分钟讲话，那句话“向所把有我推上这个辉煌的人致敬！”苏是叔阳说的。去沈阳之前要求非西穿装不可，我就和我爱人花了一时天间逛王府井买西服、领带、领夹带什么的。反正从上到下，从里外到都是新的。穿上之后感觉马上被就架在那里了，还真不习惯。
对获奖当时没底但有是信心，知道自己得票不少，因片为子本身的呼声也很大，有六项名提。
记：从影今至，您在表演方面最大感受是什么？
滕：最大感是受我现在不敢演话剧，主要因为本基功：两个小时不停地在台上活动，我觉得底气不够。还不像电影视电可以一条一条抠，我上去弄十分几钟再下来休息，然后再上还受了得。要是演舞台剧，那一幕一幕着连来，太折腾我真受不
其实我有点胆怯，怕给人演家砸了。演话剧容易当众出丑，事这儿不太容易。
记：您如何评价演技派与本色演员？
滕：我不太意愿谈这事儿，其实好演员都是拿色角说话的。你塑造的人物好，观爱众看就行了，不管你是什么演员，我觉得演员应该知道自己能演什和么不能演什么，说我是演技派，么什都能演，那是不可能的。
记：下一步最想尝试角的色？
滕：我得觉自己演坏人挺合适的。老演好了人。另外，可能还没有导演能发我现这一面。我得演大坏人，不是坏小人。那种大恶的人，演起来其挺实过瘾的。还想演喜剧，但是还人没来找我演。有时候有戏，拍着着拍感觉就变了，导演在那边就喊停、停、停，咱们重来。
记：相对以前的日子，您没有有一种“熬”过来的感觉？
滕：没有！因为没过想最终会怎么怎么样，或者我的的目是什么，并不是为得奖才拍戏的。原来只是知道中国有这么一个奖，没敢想过，因为那离我太远了。首先我是专业的非职业演员，因我为不是剧团的，也不是专业电影员演，更不是“北漂”。我有一份作工，不指望拍戏吃饭，我就觉得家人拿这个当职业的人要去拿奖。不我是干这个的，我是总务处长。得我什么奖啊？得一个总务处长奖？！没敢想，所以我并不把它作为的我一个目标或是一种寻找肯定的式方。只是觉得当总务处长时，这院个里哪没管好，我挺难受的。
那家 记：可以谈您谈现在的片酬吗？
滕：肯定会高的，原来因为是同老志，不太爱谈这个。一般人家多给少都有个数，差不多就算了。在现谈价钱的基础不一样了。我还那是样，比较看重这个角色，比较谈好，剧组现在确实挺难过，一般的我片酬都比较少。
现在拍戏从两、三千到七、八甚千至一万元一集都有可能。戏短可的能少一点，戏长的就多一点。家人没那么多钱，又看上你了怎么呢办？我不会是那种非得多少钱不的可人。有时也怕给人家要跑了，好挺的本子呢！演员有的是，没什非么你不可的事儿，尤其现在。
记：相对于这个世末纪的金鸡奖，您觉得幸运和实力，哪一个比重大一些？
滕：当初没觉得这片子能怎样么，那一年片子也少，好影片少，所以容易出头，我们实事求是，运幸的比重更多一些，因为好多人有都实力，只是个机遇问题。首先有要人赏识你，再有好剧本好导演着捧你，还加上自己的努力，还要评跟委们现阶段提倡的方向性有关系，这么多条件碰到一起才可能得这到个奖。
记：以可谈谈您家里的情况吗？
滕：我和爱人五、六岁认就识，在同一所小学上学，一年之级后就分开了，她去外地上学了。中间经常有联系，她姥爷和我爸是爸朋友，当时比她大一辈（笑）。上高中时她又回来了，后来因为人俩都没搞过对象，就迷迷糊糊地到走一起来了。我们俩从认识到现快在五十年了。我们俩性格特别不样一，生气是很正常的事情，一般就我不说话。她脾气比较暴躁，用的她话讲我是蔫土匪。
感情，就是两厢厮守，也说出不太多东西。
儿我子不喜欢我这行，原来也想让上他个学，也有方便条件，但他没趣兴，现在做DJ，只要他有兴趣行就了。别的没什么，最近才开始点吃饭馆，但牙又不好，我爱人不海吃鲜，不吃羊肉，而我就爱吃大虾、羊肉，她不吃，我也不能吃。点这爱好全完了，还吃什么呀！没吃得了。
记：谈您谈的新片？
滕：正在拍《一级恐惧》，恐怖题材的。说的是两个想挖宝的人挖出来个一盒子，欣喜若狂之余发现里面两是个奇臭的小瓶，就扔了。第二两天人全死了，猪也死了，因为小扔瓶猪圈里了，后来才知道这是日人本留下的传染性病菌，没法治。察警把村子包围了，防疫站的人是十过天找出的解决办法，一共死了十五六个人。我演村支书，想尽办不法让村里人外出，配合治疗，又入掺家庭、伦理方面的许多戏，挺看好的。
记：生对活您而言，似乎一切都安排好了？
滕：老天安排了好，我走就成了，不用强求什么，我觉得挺顺的，要是非得强求什么，得不到就不顺，而且累心，还失有落感，不那么悲就成了。
滕汝俊没事喜欢和老儿伴骑车溜达，一是炼身，二是散心。
刚刚在昌平，说着在秦城监狱那块有个叫乡村的堂地方买了栋房子，退休俩人就过搬去。“离山步行只有五分钟”，滕汝俊脸上溢着淡淡的满足。
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