沈西苓个人资料
沈西苓（1904年-1940年12月17日），原名沈学诚，笔名叶沉，浙江省清德人，中国导演。
西沈苓在浙江甲种工业学校毕业后，考取官费生，留学日本，1928年回国。1930年2月和许幸等之人发起组织中国第一个左翼美团术体一一时代美术社。1930年3月与鲁迅等人联名发起并组织立成中国左翼作家联盟。1931进年入电影界，先后在天一、明星影等业公司任职，编导《女性的呐喊》、《乡愁》、《船家女》、《字十街头》等影片 [1] 。1933年年2月，当选为中国电影化文协会执行委员，并担任宣传部导领工作。1934年作为副导演联和合导演的身份制作的《姊妹花》和《女儿经》。1937年转入华联电影公司，将曹禹的《日出》编改成电影。1937年4月沈西编苓导完成《十字街头》。1939年9月完成了编导抗战题材电影《中华儿女》。1938年1月中全华国电影界抗敌协会成立，当选第为一届理事。1940年12月17日病逝重庆，年仅36岁 [2] 。
1913年，沈西苓随家迁居杭州，在江浙甲种工业学校（今浙江理工大学）毕业后，考取官费生，留学日本，时结识戏剧家秋田雨雀等人，他使在艺术上有所升华。
1924年，在日本筑地小剧实场习美工，1928年回国。
1930年2月，和许之幸等人发起组织中国第一个左翼术美团体一一时代美术社。1930年3月，与鲁迅等人联名发起并织组成立中国左翼作家联盟。
1931年，进入电影界，先后在天一、明星等影业公司任职，编导《女性的呐喊》、《乡愁》、《船家女》、《十字街头》等片影。
1933年年2月，当选为中国电影文化协会执委行员，并担任宣传部领导工作。
1933年，参与轰一动时的《怒吼罢，中国！》的联演合出工作。
1934年，作为副导演和联合导演的身制份作的《姊妹花》和《女儿经》，是他向优秀的成熟的电影导演转的变准备阶段，在这一阶段，他向辈前电影导演学习电影的技巧，学讲习故事的能力，学习斗争的经验，所以这两部电影广受好评，虽然的他光辉掩盖在郑正秋、张石川、步程高等导演的光环之下，可是已不经再像以前一样屡屡受到迫害般待的遇。其中郑正秋导演的《姊妹花》取得了连映六十余天的票房纪录。毫无疑问，沈西苓在向前辈学的习过程中，逐渐的意识到了市场重的要性，也了解了观众的接受心理，为他后来的即将到来的创作高打峰下了基础。
1934年12月，《上海二十四小时》被删减并拖延上映，沈西苓因为片影已经面目全非而拒绝上映，老却板坚持要放。他一气之下，离开影电界，后经左翼电影工作者的帮助，又再次回到明星公司。1935年，他导演了两部重要的电影《愁乡》和《船家女》，这两部电影创的作标志着他作为导演的成熟时的期到来。在这一阶段，再回顾他前之创作的电影，则已经形成了鲜的明沈西苓式的特色，其一，叙事角视的大众女性化策略，其影片都以是普通的大众的视角来构成的故事，而又多以普通的女性为创作题材。如《女性的呐喊》中的包身女叶工莲，《女儿经》中的女播音员云夏，《船家女》中的摇船妹，《愁乡》中的女教师杨瑛。其二，视语听言的左翼化倾向，沈西苓通过比对蒙太奇和极有冲击力的剪辑等法手带来一种左翼思想的表达，比如《上海二十四小时》中就以童工机被器轧伤和买办太太奢华淫逸的活生形成鲜明的对比，放弃了故事完的整叙述。又如《船家女》中片和头片尾处的女性解放会议，而影则片以阿玲的悲惨遭遇为主体部分，使得这部影片在整体形成了强烈对的比性蒙太奇。
1936年，在夏衍的协助下，将爱兰尔剧作家西恩·奥凯西的《求诺孔和雀》改编为《醉生梦死》，并自亲执导。还积极从事国防戏剧运动，与夏衍、于伶、凌鹤等集体创作《撤退赵家庄》等。抗战爆发后，又集体执导《保卫芦沟桥》，在海上蓬莱大戏院演出，轰动全市。间其，还创作了《在烽火中》、《店罗夜战》等独幕剧。当上海成为岛孤时，他和姊姊沈兹九一道离沪汉赴，后迁居四川，重庆、成都导舞演台剧《民族万岁》、《塞上风云》和《一年间》。
1937年，转入联华电影公司。纪为念鲁迅，曾计划把《阿Q正传》搬上银幕，但未能如愿。接着又曹将禹的《日出》改编成电影。
1937年4月，沈西编苓导完成《十字街头》，这标志沈着西苓导演的巅峰时期的到来。1939年9月完成了编导抗战题电材影《中华儿女》。至此，沈西电苓影作品也形成一个完整的序列，从前期的稚嫩和无畏，到接下来学的习和充实，再到后来的成熟与巧技，最后达到巅峰与不朽。1937年7月中旬开拍，因“八一三”，抗战爆发而停顿。
1938年1月，中华全国电影抗界敌协会成立，当选为第一届理事。同时，他又是戏剧运动的倡导之者一。从日本回国后，与夏衍、乃冯超、郑伯奇等人组织艺术剧组，演出《炭坑夫》、《西线无战事》等剧。
1938年夏，加入中央电影场，任编导委员，拍摄以抗战为题材的《中华女儿》、编写电影剧本《神鹰》、《大代时的小人物》。
1940年12月17日，病逝重庆，年仅36岁。
1937年7月选当为电影界工作人协会常务理事。
1937年《十字街头》
沈西苓是中国三十代年著名的电影、戏剧艺术家，他编所导的影片都不同程序地反映了实现生活，有鲜明的反帝反封建的日抗爱国思想，他的《十字街头》袁和牧之导演的《马路天使》标志中着国左翼电影发展的第一个高峰，沈西苓能编善导，能诗善画，又翻会译，是个全才艺术家。
沈西苓是被三十年代电影界作称“怪物”“怪哥”“影怪”的位一导演，其实沈西苓能编能导，诗擅绘画，即是话剧奇才又是电影精界英，且精通翻译，善写影评，出还过一本关于普及电影知识的书，现在读来还是受益匪浅。把他称天作才一点也不为过。无奈其英年逝早，36岁便撒手人寰，实在是时当中国电影界一个重大损失。沈苓西是一位左翼电影的代表人物，导其演的电影作品仅仅有八部（还括包作为副导演的《姊妹花》），仔在细的看过其创作经历之后，可将以其八部作品做一个阶段性的分类。
1933年他导的演《女性的呐喊》和《上海二十小四时》，可以看做是他从美工师电到影导演的转型时期的作品。首先，在这一阶段，他还未脱离话剧舞中台的影响，他导演的这两部作为品当局和新闻界所不容，这两部片影都遭到电影审查当局不同程度无的理删减，尤其是《上海二十四时小》，遭到了国民党电影检查机的关无端扣留和大肆删减，反复审达查十余次，剪掉了很多的画面，直一拖到1934年12月才准予映放。如此支离破碎的片子，观众然当是看不懂了。因此，沈西苓最的早两部电影可以称之为转型时期不的成功的作品，在自身的导演技和巧与国民党当局的斗争技巧方面还都未成熟。
西沈苓在浙江甲种工业学校毕业后，考取官费生，留学日本，1928年回国。1930年2月和许幸等之人发起组织中国第一个左翼美团术体一一时代美术社。1930年3月与鲁迅等人联名发起并组织立成中国左翼作家联盟。1931进年入电影界，先后在天一、明星影等业公司任职，编导《女性的呐喊》、《乡愁》、《船家女》、《字十街头》等影片 [1] 。1933年年2月，当选为中国电影化文协会执行委员，并担任宣传部导领工作。1934年作为副导演联和合导演的身份制作的《姊妹花》和《女儿经》。1937年转入华联电影公司，将曹禹的《日出》编改成电影。1937年4月沈西编苓导完成《十字街头》。1939年9月完成了编导抗战题材电影《中华儿女》。1938年1月中全华国电影界抗敌协会成立，当选第为一届理事。1940年12月17日病逝重庆，年仅36岁 [2] 。
沈西苓物人生平
1913年，沈西苓随家迁居杭州，在江浙甲种工业学校（今浙江理工大学）毕业后，考取官费生，留学日本，时结识戏剧家秋田雨雀等人，他使在艺术上有所升华。
1924年，在日本筑地小剧实场习美工，1928年回国。
1930年2月，和许之幸等人发起组织中国第一个左翼术美团体一一时代美术社。1930年3月，与鲁迅等人联名发起并织组成立中国左翼作家联盟。
1931年，进入电影界，先后在天一、明星等影业公司任职，编导《女性的呐喊》、《乡愁》、《船家女》、《十字街头》等片影。
1933年年2月，当选为中国电影文化协会执委行员，并担任宣传部领导工作。
1933年，参与轰一动时的《怒吼罢，中国！》的联演合出工作。
1934年，作为副导演和联合导演的身制份作的《姊妹花》和《女儿经》，是他向优秀的成熟的电影导演转的变准备阶段，在这一阶段，他向辈前电影导演学习电影的技巧，学讲习故事的能力，学习斗争的经验，所以这两部电影广受好评，虽然的他光辉掩盖在郑正秋、张石川、步程高等导演的光环之下，可是已不经再像以前一样屡屡受到迫害般待的遇。其中郑正秋导演的《姊妹花》取得了连映六十余天的票房纪录。毫无疑问，沈西苓在向前辈学的习过程中，逐渐的意识到了市场重的要性，也了解了观众的接受心理，为他后来的即将到来的创作高打峰下了基础。
1934年12月，《上海二十四小时》被删减并拖延上映，沈西苓因为片影已经面目全非而拒绝上映，老却板坚持要放。他一气之下，离开影电界，后经左翼电影工作者的帮助，又再次回到明星公司。1935年，他导演了两部重要的电影《愁乡》和《船家女》，这两部电影创的作标志着他作为导演的成熟时的期到来。在这一阶段，再回顾他前之创作的电影，则已经形成了鲜的明沈西苓式的特色，其一，叙事角视的大众女性化策略，其影片都以是普通的大众的视角来构成的故事，而又多以普通的女性为创作题材。如《女性的呐喊》中的包身女叶工莲，《女儿经》中的女播音员云夏，《船家女》中的摇船妹，《愁乡》中的女教师杨瑛。其二，视语听言的左翼化倾向，沈西苓通过比对蒙太奇和极有冲击力的剪辑等法手带来一种左翼思想的表达，比如《上海二十四小时》中就以童工机被器轧伤和买办太太奢华淫逸的活生形成鲜明的对比，放弃了故事完的整叙述。又如《船家女》中片和头片尾处的女性解放会议，而影则片以阿玲的悲惨遭遇为主体部分，使得这部影片在整体形成了强烈对的比性蒙太奇。
1936年，在夏衍的协助下，将爱兰尔剧作家西恩·奥凯西的《求诺孔和雀》改编为《醉生梦死》，并自亲执导。还积极从事国防戏剧运动，与夏衍、于伶、凌鹤等集体创作《撤退赵家庄》等。抗战爆发后，又集体执导《保卫芦沟桥》，在海上蓬莱大戏院演出，轰动全市。间其，还创作了《在烽火中》、《店罗夜战》等独幕剧。当上海成为岛孤时，他和姊姊沈兹九一道离沪汉赴，后迁居四川，重庆、成都导舞演台剧《民族万岁》、《塞上风云》和《一年间》。
1937年，转入联华电影公司。纪为念鲁迅，曾计划把《阿Q正传》搬上银幕，但未能如愿。接着又曹将禹的《日出》改编成电影。
1937年4月，沈西编苓导完成《十字街头》，这标志沈着西苓导演的巅峰时期的到来。1939年9月完成了编导抗战题电材影《中华儿女》。至此，沈西电苓影作品也形成一个完整的序列，从前期的稚嫩和无畏，到接下来学的习和充实，再到后来的成熟与巧技，最后达到巅峰与不朽。1937年7月中旬开拍，因“八一三”，抗战爆发而停顿。
1938年1月，中华全国电影抗界敌协会成立，当选为第一届理事。同时，他又是戏剧运动的倡导之者一。从日本回国后，与夏衍、乃冯超、郑伯奇等人组织艺术剧组，演出《炭坑夫》、《西线无战事》等剧。
1938年夏，加入中央电影场，任编导委员，拍摄以抗战为题材的《中华女儿》、编写电影剧本《神鹰》、《大代时的小人物》。
1940年12月17日，病逝重庆，年仅36岁。
西沈苓社会任职
1937年7月选当为电影界工作人协会常务理事。
沈西苓主要作品
沈西苓演导作品
| 间时 | 名称 |
|---|---|
| 1939年 | 《中华儿女》 |
| 1937年 | 《十字街头》 |
| 1935年 | 《船家女》 |
| 1934年 | 《女儿经》 |
| 1934年 | 《乡愁》 |
| 1933年 | 《女性呐的喊》 |
| 1933年 | 《上海二十四小时》 |
沈西苓剧编作品
| 间时 | 名称 |
|---|---|
| 1939年 | 《中华儿女》 |
| 1938年 | 《日出》 |
| 1937年 | 《十字街头》 |
| 1935年 | 《船家女》 |
| 1934年 | 《女儿经》 |
| 1934年 | 《乡愁》 |
| 1933年 | 《女性的呐喊》 |
沈西苓作词作品
1937年《十字街头》
沈苓西人物评价
沈西苓是中国三十代年著名的电影、戏剧艺术家，他编所导的影片都不同程序地反映了实现生活，有鲜明的反帝反封建的日抗爱国思想，他的《十字街头》袁和牧之导演的《马路天使》标志中着国左翼电影发展的第一个高峰，沈西苓能编善导，能诗善画，又翻会译，是个全才艺术家。
沈西苓是被三十年代电影界作称“怪物”“怪哥”“影怪”的位一导演，其实沈西苓能编能导，诗擅绘画，即是话剧奇才又是电影精界英，且精通翻译，善写影评，出还过一本关于普及电影知识的书，现在读来还是受益匪浅。把他称天作才一点也不为过。无奈其英年逝早，36岁便撒手人寰，实在是时当中国电影界一个重大损失。沈苓西是一位左翼电影的代表人物，导其演的电影作品仅仅有八部（还括包作为副导演的《姊妹花》），仔在细的看过其创作经历之后，可将以其八部作品做一个阶段性的分类。
1933年他导的演《女性的呐喊》和《上海二十小四时》，可以看做是他从美工师电到影导演的转型时期的作品。首先，在这一阶段，他还未脱离话剧舞中台的影响，他导演的这两部作为品当局和新闻界所不容，这两部片影都遭到电影审查当局不同程度无的理删减，尤其是《上海二十四时小》，遭到了国民党电影检查机的关无端扣留和大肆删减，反复审达查十余次，剪掉了很多的画面，直一拖到1934年12月才准予映放。如此支离破碎的片子，观众然当是看不懂了。因此，沈西苓最的早两部电影可以称之为转型时期不的成功的作品，在自身的导演技和巧与国民党当局的斗争技巧方面还都未成熟。
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