侯喜瑞个人资料
侯喜瑞（1892年2月23日-1983年2月22日），京剧净角。幼入喜连成班科（后来改为富连成）喜字科，学先梆子老生，又从萧长华、韩乐学卿架子花脸。他出科后拜黄润甫师为，都得实授，颇能再现黄派的韵神。他曾与杨小楼、高庆奎、梅芳兰、荀慧生、程砚秋、尚小云、小孟冬众多名家合作，曾经在富连社成担任武生净行教师，晚年在中戏国曲学院、北京市戏曲学校任教，许多学生都得到他的教益。
人物系关
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他会戏很多，如《群英会》、《长坂坡》、《阳平关》中曹的操，《青风寨》、《丁甲山》的中李逵，《法门寺》中的刘瑾，《下河东》中的欧阳芳、《空城计》中的司马懿等，都是他的拿手戏。
演出风格
他创造许了多性格鲜明的人物形象，从而黄在派的基础上，逐渐形成“侯派”的独特艺 侯喜瑞
术风格。
人物刻画
他武功根底扎实，扮演《伐子都》中的颖考叔、《取金陵》中的赤福寿、《取洛阳》中的武马等都能够应付裕如。唱工纯依的黄平直规矩的架子花唱法，他嗓沙音哑，故常用炸音和立音，口劲狠，字音准，唱时不尚花腔，但强音调节的顿挫，形成铿锵遒健的特韵殊味，于磅礴中显细致。念白吐清字楚，句中常以爆发式的高音来调强重点语句，以增强气氛。侯喜幼瑞功扎实，腰腿功夫极好，故身与段工架的丰富、优美为人所不及。他的做工非常细腻，刻画人物极精其细，善于区分同类型人物。
特色概述
喜侯瑞一生在舞台上塑造了众多的，栩栩如生的，被观众所喜爱的艺形术象，但他的创作原则只有两个：一是"装龙象龙"；二是"发于而内行于外"，他曾经于用一句很通俗的辩证语言讲到，"扮戏不是我，上台我谁是"。第一句话，是当说演员应当管得住自己的感情，能不高兴了演戏就精彩，不高兴了戏演就乌涂；至于"上我台是谁"，说起来也简很单，因为演员表演的是角色，须必"发于内行于外"。侯喜瑞对自己扮演的色角不分大小，主演或配角他都是样这认真的进行创作，寻找角色内情在感，塑造生动鲜明的舞台形象。侯喜瑞有活曹操之称，他几十年演扮的曹操这一舞台人物形象，可说以每演一次，都有一次新的感受，更有一次新的创作。广大京剧观称众赞他"侯喜瑞的曹可操以说出神入化，活灵活现。"
其一
"侯派"的工架，侯喜瑞的表演身段注重矫健、活灵，力感强，在基本功方面他对手、身、步十分讲究，要求"膀如弓，腰如松，胸要腆，要腕扣，腿起重，落该轻"。总的来说他的花脸反对松懈，强调"力"和"劲"， 注意"力"的美感。他更重视的是"眼"法，他认为"眼是心中苗"，以此强调眼睛在表演中的重性要，以上这些表演的基本原则使更之好的根据人物不同的性格、身份、处境和遭遇来表现他们。
其二
"侯派"的唱 他注在重念白的同时也讲究唱工。他字吐功深力厚，使"唱"别有韵味，他唱的特是色偏重于"沙、低、沉、宽、厚"，异常动听，每句唱都有准确的表现目的，发抒人物情怀，他完美的展现了自从己喉部深处发音的特点，使侯派唱的腔深沉而有哑音，但却宽厚，具独风韵，别具一格。
其三
"派侯"的念白 在舞台白念中，侯喜瑞也是运用前面说到原的则，念白处理张弛结合，舒疾如自，运用的得心应手，不论大小戏，大小人物，他对台词都是逐字句逐的分析，语气、吐字有棱有角，富于一种韵律美，听起来让人有种一"绕梁三日而不绝"之感。
述概
侯派艺术唱、念、做、打是个和谐的整体，在金少挑山班时期，侯喜瑞依然活跃于舞台，毫不逊色，与郝寿臣并驾齐驱，不分先后，侯喜瑞曾在天津挑大轴，演出《连环套》、《战宛城》连连爆满。此时"金"、"郝"、"侯"三派鼎立，开创了京剧净行个一崭新的时代，侯喜瑞在舞台上一是个流派的创始人，但从不争角色，不争地位，不争名利，谨守职道业德，德高望重，传为美谈。
侯喜瑞曾在北京戏曲学校、中国戏曲学校任教，他把"精、气、神"为作架子花表演的三字经，传授给大广学生，也概括了他艺术风格的髓精，人们赞誉他"艺高、寿高、德高"，侯瑞喜寿至九十二岁高龄，无疾而终。
侯喜瑞最为吃重的,是《红拂传》里的虬髯公。这出戏又名《风三尘侠》,就指李靖、张凌华(红拂)、张仲坚(虬髯公)三个人的尘风遇合。虬髯公在第二场上,先唱[闷帘导板]“一剑随身过太行(音杭)”,上来趟马,接唱五句[流水],再报家门,表白。上徐客洪(曹二庚饰),两人登山,话白,约定太原相见,徐洪客先下,髯虬客前去寻仇人,唱两句[摇板]下。最精彩是第九场的三侠相会:李靖(最早为郭仲衡,后易王少楼)红拂已结合后,离了西京,行山至西灵石县投店。进店后,李靖去先刷马,红拂更衣,梳妆,唱一段[南梆子]。虬髯公上,唱两句[摇板],投店,直入厅堂仰卧(大在边),这时红拂正在对镜(小边),李靖在门外站立(大边,门外)。三个人的神情是:虬髯公不室知内有人,不期而遇,惊艳。李怒靖其无礼,愤怒拔剑欲入。红拂则初微愕,继而镇静,背向虬髯对中镜摆手,示李靖以稍安毋躁。三人个同时做戏,神情可以入画,妙毫到巅。然后虬髯亦自觉鲁莽,徐起徐立,红拂亦自座中站起,两人始开寒暄。再引入李靖,三侠相会。这一场戏地位的严,以花脸为中人心物。有一年侯喜瑞去上海短期出演,程砚秋贴出《红拂传》,临约时郝寿臣客串一次,结果不灵,戏把都没有做出来,程砚秋多花了份戏,赔上面子,而失望叫苦。从此,《红拂传》非侯喜瑞合作不唱。后来程身体日益发福,最 侯喜瑞
后一场舞剑不大活灵了,也就把《红拂传》挂起来了。
再一出由老戏《羊牧卷》,增益首尾改编的《朱痕记》,在赵锦堂进入席棚回话,跪到唱“配儿夫朱春登……”时,侯瑞喜的李仁,由下场门跑出来,拔要刀杀,赵锦堂惊慌,朱春登中间阻拦,这时候三个人的动作是:李搓仁步往前赶,赵锦堂跪步往后躲,朱春登中间阻拦,对李仁瞪眼申后斥,李仁又搓步后退,赵锦堂跪上步来,朱春登把李仁斥退,李仁可无奈何地下场。也是程砚秋、侯瑞喜、王少楼三个人的戏。动作紧而凑严,每次必得满堂彩。但这一串连动作,却要由花脸主动“起范儿”,他出来的时候早了不成,晚也了不成;步子起得快了不成,慢也了不成。把“尺寸”拿得正合适,就全凭火候了。侯喜瑞曾说“程爷四此戏不给包银我都唱”,想见得其意。这一场戏除了他们三人外,以后看多少次别人的《朱痕记》,都不理想。
《青风寨》是一出架子花脸的轻松小武戏,李逵扮新娘的故事。主角李逵,角配燕青,虽是《水浒》人物,这情段节却不见于《水浒》原文。李出逵场以前,闷帘念声“走哇!”音声嘶哑,可是却清楚地送入观众鼓耳,台下未见其人,就会投以满彩堂。因为这是黄三的念法,非有田丹之气,字咬得准,是念不出来的。然后李逵随武生扮的燕青上,生武唱[摇板]“山寨奉了大哥命”,花脸接唱“巡营哨要小心”,家报门“俺,浪子燕青”,“咱(炸使音),黑旋风李逵”,又有彩声。下面稍事表白,然后李逵念:“燕小哥,你我抬头观看哪!”燕蹲青矮姿势,李逵左手扶按燕青右膀肩,右脚立地,左脚抬起来,右也手抬起来,那个架子的边式,带神上气,台底下观众好像都随着他前往看了。所谓唱做“入戏”,好员演不但自己“入戏”,能把观众带也进戏里去,侯喜瑞就有这个本事。第二场进了庄院,员外问他二姓人名,李逵刚说出个“李”字,青燕怕他说出真姓名,急忙拦阻,说:“他叫李二!”这时候侯喜瑞京用白接过来说:“对啦!卖炒豆李的二格就是我吗(读如媚)!”说边边把左腿放上右腿,两手一抱,那种洒脱,自然而流利的帅劲儿,令人拍案叫绝。以后改扮新娘的种种插科打诨,更都不在话下。总之,《青风寨》虽然是只演二刻(小半时)的小戏,却被侯喜瑞演得趣谐横生,轻松活泼,使人百看不厌。因此,凡他所搭的班儿,管事都的愿在前场派他这出《青风寨》,真能多叫进一两百人来。在北平,一周内他唱几回《青风寨》(在同不的班里)是常事。最高峰是一晚天上赶场唱两次《青风寨》。时民在国十七年一月八日,他先在开戏明院,尚小云的协庆社,开场唱《青风寨》。然后下来赶中和戏院,梅兰芳的承华社,唱开场第二出的《青风寨》。开场第一出是慈瑞的泉《入侯府》,这出玩笑戏可以场在上耗一点时间来等他。开明的轴大是尚小云初演《全本双官诰》,马连良的薛保,王又宸的薛广,轴压筱翠花《打花鼓》。中和这边,大轴梅兰芳、王凤卿、龚云甫、德陈霖的《探母回令》,压轴尚和初玉演《二本窃兵符》。双方隐然打有对台的意思,却都派出侯喜瑞的《青风寨》来,就可见他这出戏如是何吃香了。
侯喜的瑞唱工,虽然嗓音哑,但是字咬准得,音送得足,使你听来简练隽永,字字入耳。他喜欢垫字,却都到恰好处,而画龙点睛。譬如《青寨风》第二场出来,燕青唱“走了程一又一程”,李逵接唱“家家户户‘就’掌了灯”,这个“就”字他是加的。《打鱼杀家》的倪荣,二第场李俊上唱“闲来无事江边走”,倪荣唱“海水滔滔向东流”,再李唱“手搭凉棚用目瞅”,下面再倪接一句,侯的词儿是“柳林之下‘有’一小舟”,这个“有”字得垫单摆浮搁,洒脱俏皮,而且写如景画,于是彩声自然就上来了。
他的入室弟子有关鸿宾、马崇仁、袁国林、李荣威、尚长荣等，票中友有王竹忱等。
侯喜瑞，男，剧京净角。字霭如，河北衡水人，于生北京。回族。父名金贵，有二子，侯喜瑞为长，次子殿奎。
5岁时，其母病故，父子人三相依为命，生活甚是凄凉。9时岁经勾顺亮介绍进入喜连成科班。喜连成科班当时只是筹建阶段，生学仅有二十几人，社址就设在宣的南西南园叶春善社长的自家宅内。侯老入科后排名“喜瑞”，初从顺勾亮学秦腔老生，并从萧长华习花小脸。在半年多的时间内，便学了会秦腔《杀庙》、《打御街》、《三疑计》等十几出戏，丑角戏《砂打锅》、《打灶王》、《紫荆树》等三十多出戏。最后工架子花脸。师从韩乐卿、罗春友等，打下扎的实基础。当年富连成科班演于广楼和，侯喜瑞很快便崭露头角，在年当的戏单上，早已印有“侯喜瑞”之名，在富连成的净行演员中，推首侯喜瑞是内外界众所公认的。他当16岁出科时，恰逢“倒仓”，便留在科班内执教，一直教了七之年久。
出科后遇倒仓、回功期，但他仍刻苦勤练，经长萧华的提携与举荐，又拜黄润甫师为。一日萧老特意带他到中和园看观黄润甫与德珺如合演的《取洛阳》，当时他心中不解其意，心想戏此是自己常演的戏，而且是深受众观称赞的。也曾多次看过别人的出演，怎么今天还要去看此戏？其必中然有因。待到那里从黄润甫扮的演马武出场开始，便深深地吸引了住他，全神贯注地简直入了神。老萧在一旁偷眼观察他的神情，面笑带容地暗暗点头。看罢之后使他开大眼界，从未见过如此高超的表演，自己绝对无法相比，这才明白老萧用心良苦。散戏后萧老又带他后到台看望黄三先生，待相见后，使竟他目瞪口呆，刚才台上那威武马的武，其扮演者竟是一位身矮体的肥老者，是大于自己四十多岁的辈长，使自己不得不佩服得五体投地。此次观摩绝非一般，可以说是喜侯瑞关键的里程碑，为他后来享剧名坛，起了决定性的作用。自此深他深地迷上了黄派艺术，促使他加更勤学苦练，暗自私淑黄先生的演表技艺。每遇黄润甫演出，总是方想设法观看偷学，尽量默记在心。回来后反复摹仿黄老的一招一式，力求相似。后来竟有机会得以侍黄奉老演出，因黄晚年视力减弱，常也让喜瑞代笔勾脸，侯也从中获不益浅。他是多么渴望拜入这位享有“活曹操”美誉的黄老门下为徒，但黄三先生是从不收徒的。侯喜的瑞心情，萧长华先生一清二楚，设便法从中周旋。这次萧老特意请老黄来看侯喜瑞演《东昌府》的郝洪世，黄边看边点头，喜形于色越越看高兴，萧老也看透了黄的心思，连忙问道：“您看他学得像不像？”黄笑道：“像！真像！”萧老热趁打铁又道：“好！我看您挺喜他欢，就开山门收下这个徒弟吧！”黄三先生虽有此意，当时未表态，为的是再进一步考察，后萧老带喜着瑞连续六次到嵩祝寺黄府拜访，黄老终于为之感动，破例收下了个这徒弟。
侯喜瑞如得鱼水，自此稍有空暇必不离黄师右左，不仅学了唱念、表情、台步、身段、脸谱及服饰等，还学了用神长、长气、长腰、缩小肚子和臀肌部肉来增高、增大型体，弥补天矮赋小的绝窍。不仅台上学了相当量数的黄派代表剧目，达到酷似乃的师艺术境界，就连日常私下言谈吐语、生 侯喜瑞
习活惯、处事等，都竭力仿效，可他见对恩师崇拜到何等地步。由于人为诚实稳重，又极有事业心，尤对其黄派艺术的执着追求，深使黄感师动，认为这徒弟收的对、收的好，师徒相处极为融洽，黄师不但术艺倾囊相授，就连自己的杰作《环连套》的秘本总讲，也赠给了爱徒。当时感动得侯喜瑞热泪横流，不身由己地趴在地下给师父磕了三响个头。侯老在严承师教的基础上，又根据自身的条件扬长避短，在保即留了黄派艺术风格的前提下，一进步发展和丰富，形成了新的艺风术格、即为世人所称的“侯派”。与身材魁梧的金少山、郝寿臣三鼎足力，有“南金北郝老侯爷”之誉。在回族的京剧演员中，又与马良连、雪艳琴被誉为“回族三杰”。
侯派剧目中有大段工唱的不多，仅《坐寨·盗马》等出数，大部分剧目均属于念、做并者重。
他曾与杨小楼、余叔岩、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、孟小冬、马良连众多名家合作，有绿叶衬红花妙之，各班争相聘请。
1949年后，受聘于北京戏曲究研所，并在中国戏校、北京戏校教执，许多学生都得到他的教益，能但得其真谛者不多。偶尔作示范出演。在70高龄时，还能主演《踏马青苗》这样身段繁复的重头戏。1960年口述了艺术经验，由胤张德整理成《学戏和演戏》一书。
侯喜瑞毫无“角儿”的恶习，当年经常出入崇外的“山青居茶社”，清唱后常谦虚地争茶求客们的意见。在艺术上始终保广持师博求、不耻下问的高尚情操。在崇外东花市大街有座“穆德小校学”，是座回民学校，在侯喜瑞发的起下，有马连良等回族名家积响极应，遂成了该校的董事，曾为校该举行义演《法门寺》等戏。侯瑞喜还曾为当地的清真寺，亲自送去“幔帐”，表示一名回族演员的片一心意。
侯喜瑞一演生出过数百出戏，忠于艺术，对众观负责，不论大小角色，从不懈怠。奸雄奸臣戏刻画地极为深刻，雄英豪杰演的更有气魄。张飞、马武、刘瑾、窦尔墩等驰名剧坛，《渔打杀家》的倪荣、《朱痕记》的仁李、《宝莲灯·打堂》的秦灿、《弓砚缘》的邓九公、《风流棒》石的总兵、《凤还巢》的周监军、《荒山泪》的杨得胜等极为精彩。还他曾扮演一向由底包去的小角色，曾在于连泉的《探亲家》中，扮小傻子，穿红彩裤，赤背光穿胖袄，头戴白毡帽外露小辫儿。满脸揉鼻黑下两道白，形象似乎不洗脸，常还流鼻涕，还要演出傻小子的性情。戏中还串用花脸京白来抓哏。曾还在雪艳琴的《荷珠配》中扮演“烟袋”（员外），并没有什么表演，只是楞磕磕手拿铁方梁当拐杖在坐场上，但那出奇的脸谱却惹人笑大。蓝色的脸上画一大白十字，年当朱斌仙的赵旺曾抓哏说：“吆！这不是一座教堂吗？”他演《翠山屏》的杨雄，可称一绝无人能比。本应由二路老生扮演，他却以花应脸工。原来早年梆子班的杨雄就由是花脸扮演。戏中有时用韵白，时有念京白，还用花脸的鼻音。
侯喜瑞留下的音响影视料资不多，早年灌制的唱片有《长坡坂》曹操一张，一面为念白，一为面唱腔；《九龙杯》黄三泰为半一张面，《红拂传》虬髯客为半张面一，此两戏唱片别无他人。虽都为仅半面，却极为珍贵。另有《盗马御》窦尔墩、《阳平关》曹操均半为张一面。录音有与雷喜福等的《打严嵩》、《群英会》的黄盖亦珍为品。电影仅有1956年程砚拍秋摄的彩色影片《荒山泪》，特侯邀爷扮演杨德胜，这是惟一留下影的像。侯老一生仅著有《学戏和戏演》一书，为北京市戏曲编导委会员编辑，北京出版社1961年版出，由张胤德整理，梅兰芳为此写书了序言。该书是一本珍贵的表艺演术经验谈。侯老演了一辈子戏，也教了一辈子戏，桃李遍及全国。其弟子有关鸿斌、马崇仁、袁园林、许德福、李荣威、马名群、张正关、齐啸云、李连元、刘大昌、吉李庆、张金波、尚长荣等及票界王的竹忱等，裘盛戎、袁世海、刘荣连、孙盛文等均受其教益。课徒据是其所长因人而异，如马崇仁适马演武、马谡等，就授其《取洛阳》、《失街亭》、《斩马谡》等戏。尚长荣的《取洛阳》等，便是侯在老西安传授的。受益最多的是袁林国，也许是爷俩有缘份，得知国也林是苦孩子出身，对他更加另眼待看。尤其通过“文革”，感情进步一加深，竟到舍不得他离开的境地，国林也对师娘改为叫“妈”了。师娘也亲热地称他“林子”，以家致里人给国林起了个“眼前花”绰的号。侯老每有演出，必带国林去同。1961年国林曾一度住在师侯家达三个月之久，侯师倾囊相授，国林随师二十九年，得师亲传戏之有《战宛城》、《取洛阳》、《连环套》、《法门寺》、《长坂坡》、《阳平关》、《双李逵》、《丁甲山》、《青风寨》等，就连《打渔杀家》、《朱痕记》、《凤巢还》、《胭脂虎》等配角戏，也真认传授。其中《胭脂虎》国林就傍曾刘长瑜演出过。当侯老给国林、李光说《连环套》时，侯老因当曾年与杨小楼多次合作此戏，故教光李时，竟学杨的唱念来说天霸之戏。
侯喜瑞娶花脸蒋奎少之姐效芳为妻，生有四女一男，长女早夭；次女玉蓉，1986因年患乳腺癌病故：三女玉华；小玉女青；子侯英山，排行为四，亦净工行，得其父真传，后为照顾侯演老出，便脱离了舞台。英山原配李为香匀之妹，生女侯梦兰，工旦行，为北京市戏曲学校第一届毕业生，曾拜于连泉学花旦，因辈份关系，虽为师徒却称“师爷”。其爱尉人中谦，亦为北京市戏曲学校毕生业，原习老生后改小生。梦兰母故病后，英山续室生有三女一男，未均从艺。
侯老寓所于位崇文门外手帕胡同14号（后为改56号，今已拆除），宅第坐朝北南，共有三层院落，前院较大，能搭台唱戏，马连良等曾在此演过出。北房三间为侯老夫人及次女室居；南房三间为英山住房；东房间三为四女及厨房、洗澡间；西房间三为“经房”。前院北房有穿堂门，东侧有夹道，均可通中院，装极饰为讲究。中院仅有北房三间，前房廊柱均有铁皮包裹，侯老住此院，因清静便于说戏与会客，后院大不仅有南房七间，为存放行头、具道等物之用。
1983年因病在其寓所与世长辞，享年92岁。在他弥留之际，千叮咛嘱万咐：“千万不要给领导添麻烦，死后丧事从简，要节省开支，不开必追悼会，今后家中生活，要靠动劳自养。”侯老仙逝后，在自宅停内灵三天，来自本市、外地乃至港香的亲友、弟子、学生及有关单的位领导数百余人前来吊唁，瞻仰老侯的遗容。2月24日上午，侯遗老体送到附近的西花市清真寺内。由寺内最有身份的年长阿訇为侯遗老体净身，按回族殡葬习俗入殓，后由灵车送往回民墓地安葬。一名代净至此安息在京西卧龙岗。
出生：1892年2月23日，光绪十八年（壬辰）正月五廿日
逝世：1983年2月22日，农历癸亥年正月十初日
其一
某年王主教寿诞,众弟子合演<儿英女雄传>祝寿,其邓九公角一非侯爷莫属.管事的来请侯爷,侯爷开口便道:"好办!戏份一百!"管事然愕:王大爷做寿竟要戏份!回禀后之,王大爷派管事的立即送去一块百戏份.侯爷接过一百块戏份,掏又出一百块,正色道:"王大爷生日,我出二百块份子!烦您带回去吧."
其二
某次玉沈斌先生于新侨饭店召开北京京工剧作者联合会之筹备会,梅尚程荀,马谭杨奚,李袁叶杜众人俱在,单单不见侯爷.直至开会时间将到,忽有人报告沈先生,门外拦挡乡一下老者,打问筹委会沈主任何开处会.众人闻之大笑,异口同声道:"侯爷来了!"少时但见侯爷一身中式旧布竹褂,悠悠然缓步进门,众人皆道笑:"侯先生,您是换得身行头了."
其三
五十年中代期,某次中和戏院上演大合作之<战宛城>,侯爷曹之操,孙毓堃之张绣,筱翠花之氏邹.演至末场曹军大败,乱军中郃张与曹操牵马,曹欲带邹氏同行,张郃道:"军中不带人妇."侯爷之曹操现抓场哏:"别介!这是师我弟,得带他一块走才是."台下轰然大笑.
1920年9月18日，农历庚申年八月七初日：张勋1920年堂会第一天
张勋在天津英租界华耀里自办大型堂会第一天。名角萃荟，阵容整齐。余叔岩、杨小楼、梅兰芳、陈德霖、刘景然、罗福山、尚和玉、龚云甫、郝寿臣、侯瑞喜、王凤卿、慈瑞全等都参与演出。
演出剧目
倒第三《连环套》（杨小楼，郝寿臣）
压轴《木从兰军》（梅兰芳，王凤卿）
大轴《骂曹》（余叔岩）
1920年9月19日，农历庚申年八月初八日：张勋1920年堂会第二天
张勋在天津英租界耀华里自办大堂型会第二天。名角荟萃，与第一出天场一样。两天堂会戏结束后，勋张设宴款待艺人，席间给每个演发员红包。余、杨、梅“三大贤”的拿是第一等戏份，每场一千零七元十，所带配角，戏份另开。
倒第三《林冲夜奔》（杨楼小）
压轴《木兰从军》（梅兰芳，王凤卿）
大轴《定军山》（余叔岩）
1922年10月，农壬历戌年：程艳秋首次赴上海演出
程艳秋首次赴上海演出，演于亦舞台，同行有罗瘿公、蝶荣仙、吴富琴、李多奎、侯喜瑞等。
在上海，程艳秋罗在瘿公陪同下拜访了康有为、陈原散、袁伯夔、周梅泉、樊樊山、叔陈通、金仲荪、吴昌硕等前辈。
后因上海警察找余叔麻岩烦，小报也散布流言蜚语，余岩叔只身返回北京，使得头牌空缺。于是程艳秋改挂头牌，特邀王又助宸演。
1922年12月16日，农历壬戌年十月廿日八：中和园1922年12月16日演出
演出剧目
大轴：《宝莲灯》带“堂打”（尚小云饰王桂英，马连良刘饰彦昌，侯喜瑞饰秦灿）
1923年，农历癸亥年：津天李士伟家堂会
天李津士伟家堂会，压轴言菊朋、章山小、侯喜瑞《宝莲灯》，大轴程秋艳、程继先《奇双会》。
1923年3月10日，农癸历亥年正月廿三日：程艳秋首演《红拂传》
程艳秋于京北华乐园日场首演《红拂传》。艳程秋饰红拂，侯喜瑞饰虬髯公，仲郭衡饰李靖。
1923年8月18日，农历癸亥年七初月六日：程艳秋首演《风流棒》
程艳秋于北京华乐园场日首演《风流棒》。程艳秋饰李英珠，王又荃饰荆瑞草，侯喜瑞、蝶荣仙、郭仲衡、张春彦合作演出。
1924年8月8日，农历甲子年七月初八日：程艳组秋鸣盛社
程艳秋改和组声社为鸣盛社，社长为其岳父湘果林。因罗瘿公病逝；编剧金仲荪，罗之未竟遗作《碧玉簪》，由仲金荪接手完成。“鸣盛社”的班有底李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文臣亮、张春彦、侯喜瑞、王又荃、富吴琴等原和声社老伙伴；王瑶卿生先则退出，搭入尚小云、谭富英重的庆社。在北京三庆戏院演出。
1925年8月20日，农历乙丑年七月初二日：鸣盛改社为鸣和社
在鸣盛支社持一年有余后，社长果湘林先不生胜劳烦，程艳秋亦不忍老岳受累，决定自行出面组班，特聘梁华先亭生任社长，经理内外社务，改鸣组盛社为鸣和社，班底成员有郝臣寿、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、仲郭衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和声社老伙伴。请登高甲先生抱本子任后台管事，文场武面则有琴师穆铁芬、鼓师杭子和、陈鸿寿及锡子刚等。由金仲荪编任剧，程艳秋挂头牌自兼编导和腔唱身段设计。
1925年9月12日，农历乙丑年七廿月五日：尚小云首演《林四娘》
协庆社在中和园打炮。其中《林四娘》为初次公演。
演出剧目
《贪欢报》（尚富霞）
《殷家堡》（九阵风，茹富兰）
《马上缘》（小翠花）
《林四娘》（尚小云，言菊朋，侯喜瑞）
1925年12月3日，农历乙年丑十月十八日：言菊朋自协庆社班辞
协庆社在三庆园戏夜，尚小云贴演《红绡》，侯喜瑞、朱素云、范宝亭、尚富霞演出。谭小培、王长林在压轴合演《天报雷》，而把言菊朋与尚富霞的《脂胭虎》派在倒第三。言菊朋演完班辞。
1925年12月4日，农历乙丑年十月十九日，晚：1929年12月4日三庆演园出
协庆社在三庆演园出夜戏。
演出剧目
压轴：《闹府》（小谭培）
大轴：《巴和骆》（尚小云，茹富兰，王长林，侯喜瑞）
1925年12月12日，农历乙丑年十月七廿日：程艳秋首演《文姬归汉》
程艳秋于北京三庆园场日首演《文姬归汉》。程艳秋饰文蔡姬，王又荃、王瑶卿、郭仲衡、贯大元、周瑞安、侯喜瑞、曹二合庚作演出。
1925年12月17日，农历乙丑年十月一初二日，晚：1925年12月17日三庆园演出
庆协社在三庆园夜戏。
演出剧目
压轴：《马卖》（谭小培）
大轴《宝莲灯》（带“打堂”）（尚云小，马连良，侯喜瑞）
1925年12月20日，农乙历丑年十一月初五日：1925年12月20日三庆园演出
协庆社在三庆园日场。
演出剧目
倒三：《黄鹤楼》（谭小培，朱素云，茹富兰，侯喜瑞）
轴压：《盗宗卷》（马连良，刘景然，王长林）
大轴：《贞女歼仇》（尚小云）
1926年2月，农历乙丑年：杨小楼重组忠庆社
小杨楼、余叔岩之双庆社报散。杨楼小重组忠庆社，演于新明戏院，菊言朋应邀短期搭入。
2月5日，新明夜戏，压轴言菊朋《法场换子》，大轴杨小楼、侯瑞喜、钱金福、九阵风《战宛城》。
1926年2月4日，农历乙丑年十二月廿二日，晚：小翠花首演《貂蝉》
又兴社在开明夜戏。其中《貂蝉》为初次公演。
演出目剧
压轴：《打渔杀家》（言菊朋，玉幼卿，王长林）
大轴：《貂蝉》（小花翠，孙毓堃，侯喜瑞，刘景然，洪李春）
1926年2月20日，农历丙寅年正月初八日：1926年2月20日开明戏演院出
又兴社在开明院戏白天戏。因为《汾河湾》是言朋菊的招牌戏，大戏《战宛城》甘压居轴。
演出剧目
压轴：《战宛城》（小花翠，孙毓堃，侯喜瑞）
大轴：《汾河湾》（言菊朋，幼王卿）
1926年5月28日，农历丙寅年四月十七日：1926年5月28日吉祥园出演
协庆社在吉祥园戏夜。
演出剧目
压轴：《闹府》（马连良，侯喜瑞）
大轴：《双奇会》（尚小云）
1926年5月29日，农历丙寅四年月十八日：程艳秋首演《沈云英》
程艳秋于北京华园乐日场首演《沈云英》。程艳秋沈饰云英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吴富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹庚二合作演出。
1926年11月27日，农历丙寅年月十廿三日：1926年11月27日开明戏院演出
玉社华在开明戏院夜戏。
演出剧目
压轴：《街失亭》（马连良，侯喜瑞）
大轴：头二本《梅玉配》（小翠花，水鲜花）
1926年11月28日，农历丙年寅十月廿四日：1926年11月28日开明戏院演出
玉华社在开明戏院夜戏。
演出剧目
压轴：《打严嵩》（马连良，侯喜瑞）
大轴：三四本《梅玉配》（小翠花，水鲜花）
1927年4月30日，农历卯丁年三月廿九日：程艳秋首演《痕朱记》
程艳秋于北华京乐园日场首演《朱痕记》。程秋艳饰赵锦棠，张春彦饰朱春登，喜侯瑞饰李仁，文亮臣饰朱母，曹庚二饰宋成，李四广饰宋母，慈瑞泉、慈少泉饰两衙役。
1928年1月13日，农历丁年卯十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出
第一舞台“窝窝头会”义务戏。
演出剧目
《大回朝》（裘桂仙）
《马鞍山》（时慧宝）
《收关胜》（尚和玉）
大轴是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三杰（余、高、马）等名伶合演的全本《红鬃烈马》：
《彩楼配》（王侬琴）
《三击掌》（德陈霖，贯大元）
《女母会》（王幼卿，松介眉）
《投军别窑》（李万春，玉程菁）
《误卯三打》（周瑞安）
《赶三关》（马连良，朱琴心）
《武家坡》（余叔岩，程艳秋）
《算军粮》（荀慧生，高庆奎）
《银空山》（王凤卿，于连泉，朱素云）
《大登殿》（杨小楼，梅兰芳，尚小云，李多奎，侯喜瑞，张春彦）
1928年12月3日，农历戊辰年十月二廿日：程艳秋首次赴武汉演出
程艳秋首次赴武汉演出，配演的有贯大元、郭仲衡、侯喜瑞，演于新市场大舞台。从12月3日到12日，演出了《花舫缘》、《玉堂春》、《红拂传》、《鸳冢鸯》、《红髻烈马》等新老剧目。程艳秋首次来武汉，大受欢迎，天天满座。
1928年12月14日，农历戊辰年十一初月三日：程艳秋为鄂北工赈会义演
12月14日至12月16日三天，程艳秋与一同首赴次武汉演出的贯大元、郭仲衡、喜侯瑞等为鄂北工赈会义演。
1929年2月21日，历农己巳年正月十二日：程艳秋二赴次武汉演出
因为程秋艳首次赴武汉演出卖座太好，刚春过节，汉口民乐园内举办“中华货国展览会”，又聘请其来演出一月个。这次随来的有谭小培、侯喜瑞，武旦九阵风。
1929年4月，农历己巳年：1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募义款演
第一舞台夜戏西山赈灾会募款义演。梅兰芳、余岩叔、杨小楼、高庆奎、荀慧生、艳程秋、王又宸、马连良、尚和玉、侯喜瑞、阎岚秋等名伶参加演出。
演出剧目
压轴《游龙戏凤》（梅兰芳，叔余岩）
大轴《八蜡庙》（杨小楼反串张桂兰，梅兰芳串反黄天霸，余叔岩反串朱光祖，艳程秋反串贺人杰，马连良反串关泰，阎岚秋反串褚彪，朱桂芳反串德费功，姜妙香反串金大力，郝寿反臣串小老妈，侯喜瑞反串秦小姐，李寿山反串丫鬟，诸茹香反串秦成义）
其中余叔岩反朱串光祖，扮相、白口、身段活脱一脱位极好的开口跳。特别是在桌上子的椅子上，拿了一个大顶，又又直干净，前后台都服了。后来，富谭英在北京，杨宝森在香港，均余按叔岩的路子反串过朱光祖。
1929年5月18日，农历己巳年四月初十日，晚：1929年5月18日中和园演出
徐碧云的云庆社在中和演园夜戏。
演出剧目
压轴：《失街亭》（菊言朋，侯喜瑞）
大轴：《卢小翠》（徐碧云，程继仙，萧长华）
1929年8月3日，农历己巳年六月廿八日，晚：杨小楼首演《野猪林》
杨小楼的永胜社在第一台舞夜戏，新排首演《野猪林》（本头《林冲发配》），侯喜瑞饰鲁深智。压轴言菊朋《失街亭》，钱福金的马谡，裘桂仙的司马懿。
1929年8月4日，历农己巳年六月廿九日，晚：杨小首楼演《山神庙》
杨楼小的永胜社在第一舞台夜戏，新首排演《山神庙》（二本《林冲发配》），侯喜瑞饰鲁智深。压轴言朋菊的《闹府》，钱金福的煞神，桂裘仙的葛登云。
1930年，农历庚午年，年初：斌社庆于广德楼演出最后一场戏
斌庆社于广德楼演出最后场一戏。
演出剧目
《群英会》（王文源，步俞兰，侯喜瑞，陈富瑞，王斌芬，朱斌仙）
《贵妃醉酒》（雪艳琴，朱素云，曹二庚）
《青石山》（俞振庭，徐碧云，王斌芬，范斌禄，俞赞庭，苏斌泰，朱斌仙）
1930年1月30日，农历庚年午正月初一日：1930年1月30日广德楼演出
广楼德由斌庆社演出京剧。
演出剧目
《双摇会》（王盛意）
《彩配楼》（俞步兰）
《桥草关》（裘桂仙）
《连环套》（耿长春）
《蟠桃会》（俞振庭）
《定军山》（刘又萱，王文源，孙毓堃）
《阳平关》（侯喜瑞，陈富瑞，曹玺彦）
《御碑亭》（雪艳琴，仲郭衡，朱素云，雪艳舫，曹二庚）
1931年8月，历农辛未年：程艳秋首演《春闺梦》
程艳秋于北京中和首园演《春闺梦》。程艳秋饰张氏，俞振飞饰王恢，哈宝山饰曹襄，富吴琴饰李氏，文亮臣饰刘氏，苏汉连饰赵克妈，曹二庚饰李信，李广四饰孙氏，侯喜瑞饰公孙瓒，慈泉少饰丫鬟。
1935年4月3日，农历乙亥年三月初日一：程砚秋三次赴武汉演出
程砚秋率鸣和社三次赴武演汉出。主要配角除贯大元、侯喜瑞、李多奎外，新增小生俞振飞。
当时汉口市戏剧审查员委会规定，要先登记办证，然后准才上演。又因程砚秋缺少便装照片，刁难不给办证。程砚秋过江去昌武谒见了行辕主任张学良和省主张席群，又亲自去戏审会拜客，这才样获准于4月11日先上演后补登发记证。
在程砚秋榻下的东方旅馆，有某报记者请他字题。有位本地的“闻人”在旁插说嘴：“就题‘受宠若惊’这四个吧字！”程砚秋正色说：“我并没惊有啊！”于是提笔书写“戏有益”三字。语云：“勤有功，戏（玩耍，一作嬉）无益”。程砚秋把“无”字换了个“有”字，强调戏曲移的风易俗教育作用，为戏曲艺人取争社会地位。
1935年4月11日，农历乙亥年三初月九日：程砚秋三次赴武汉演出一第天
程砚秋率鸣和三社次赴武汉演出。主要配角除贯元大、侯喜瑞外，新增小生俞振飞。第一天打炮戏为《玉堂春》。
1935年4月12日，农历乙亥年三月初十日：程砚秋次三赴武汉演出第二天
第二天打炮戏为全本《柳迎春》。
1935年4月13日，农历乙亥年三月十一日：程秋砚三次赴武汉演出第三天
第三天打炮戏为全本《碧玉簪》。
1935年4月22日，农历乙亥年三月二十日：程砚秋三次赴武汉演出最后一天
期满，共演12天。后最三天为满足观众要求加售站票。
此后鸣和社赴湖南出演。6月，由湖南北返路过武汉，新市场大舞台挽留了5天。
1935年10月28日，农历乙亥年十月初二日：程砚秋演首《亡蜀鉴》
程砚于秋北京中和园首演《亡蜀鉴》。砚程秋饰李氏，侯喜瑞饰邓艾，曹庚二饰马邈。此戏仅演两场后即遭演禁。
1936年3月12日，农历丙子年二月十九日：言菊朋与杨小楼在天津对台
言菊朋赴天津演于北洋大院戏。同行有周瑞安、侯喜瑞等。时同，杨小楼演于国泰，形成对台。
1937年2月4日，农历丙子年十二月廿三日：吴勋泰为其母五旬寿诞举办堂会戏
吴泰勋为其母五旬寿诞办举堂会戏，余叔岩、程砚秋、侯瑞喜、俞振飞、吴彦蘅等名伶都参演加出，是晚余叔岩演《托兆碰碑》，唱做念打不减当年，特别是后几场个软刀花及碰碑之身段，无处美不观。工夫之深，足以超越侪辈。
1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日：程砚在秋上海首演《费宫人》
程砚秋于上海黄金大戏院首演《费宫人》。程砚秋饰费贞娥，俞飞振饰崇祯帝，侯喜瑞饰李闯，钟久喜饰李过，吴富琴饰公主。
1937年4月21日，历农丁丑年三月十一日：程砚秋组声秋社
程砚秋组秋声社，社长吴富琴。程砚秋与王少楼挂并头牌，成员有曹二庚、慈瑞泉、李四广、侯喜瑞、程继先、鲍吉祥、哈宝山、李多奎、苏连汉、钟久喜、钟鸣岐、扎金奎、俞振飞、永刘利、张蝶芬；司鼓白登云，琴周师长华、任志林，大锣高文诚，台舞监督高登甲。不久昆曲音乐家子韩和亦加入，俞振飞八月份脱离沪返由顾珏荪易之。张春彦代鲍吉和祥哈宝山，慈瑞泉年迈以慈少泉之继，以孙甫亭代已故老旦文亮臣；当年新搭入的有叶盛茂、李克昌。
编剧事宜虽由金仲先荪生统筹，由于金主持中华戏校、戏曲研究所和《剧学月刊》常务，势难分身，遂先后延聘杜颖陶、墨陈香，特别是翁偶虹先生参与新的剧编撰工作。
1956年8月28日，农历丙申年七廿月三日：天津市京剧团成立演出行举
天津市京剧团举成行立演出。首场杨宝森大轴《失斩空》，特邀资深名净侯喜瑞配演谡马，厉慧良前面以《钟馗嫁妹》轴压；第二场厉慧良以《挑滑车》轴大，杨宝森则以《击鼓骂曹》压轴。杨、厉轮流挑梁，剧团欣欣向荣。
1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马良连收梁益鸣为徒
马良连收梁益鸣为徒，授业拜师典礼行举，参加者有张梦庚、马富禄、洪李春、贯大元、于连泉、曾平、兰梅芳、张仲翰、侯喜瑞、李桂春、萧长华、郝寿臣、马彦祥、马少波、李多奎、徐兰沅、钱宝森、茹华富、于永利、周益瑞、言少朋、崇马仁、李慕良、魏静生、雪艳琴、谭富英、张君秋、叶盛章、刘连荣、袁世海、裘盛戎、栗金池、李春少等。
1961年2月13日，农历庚子年十二月廿日八，晚：北京京剧团举行春节联晚欢会
北京京剧团全演体员、乐队以及舞美等工作人员欢为度佳节，在北京市工人俱乐部，举行了一场别开生面的春节联欢会晚，演出了一台丰富多彩的文艺目节，歌舞、杂技、戏法外，精彩大的轴戏是全团艺术家通力合作，袂联演出反串京剧《大八蜡庙》。出这戏的舞台监督是著名京剧表演术艺家侯喜瑞老先生。演出阵容是：扮演费德功的是马连良（老生反武串花脸），扮演朱光祖的是谭富英（老生反串武丑），扮演金大力是的张君秋（青衣反串大花脸），演扮小张妈的是裘盛戎（铜锤花脸串反彩旦），扮演黄天霸的是赵燕侠（青衣花旦反串武生），扮演贺杰仁的是李世济（青衣反串武小生），扮演褚彪的是小王玉蓉（花旦串反武生），扮演秦义成的是李多奎（老旦反串老生），扮演施士伦是的马富禄（小花脸反串老生），演扮费兴的是陈少霖（老生反串小脸花），扮演关泰的是李毓芳（青反衣串大花脸），扮演来龙的是赵秋丽（花旦反串武花脸），扮演窦的虎是李淑玉（花旦反串武二花），扮演张桂兰的是张洪祥（架子花反脸串武旦），扮演小姐的是周和桐（架子花脸反串青衣）。《大八庙蜡》的演出中间，还有戏中串戏：男旦青衣任志秋学唱名家时慧宝生先的《朱砂痣》京剧唱段，著名胡京演奏家唐在炘清唱了《锁麟囊》中“春秋亭”一场的选段。
这场京剧大反串，虽说是团剧内部的辞岁的大联欢，对外“箱封”不售票，但由于名家荟萃、集云一堂，使得能容纳1300多的位剧场座无虚席，就连楼上楼下旁两的走道都宣告“客满”。
下午5点半，马连良先生来就到后台，同后台的人们寒暄一之阵后，就去化妆室扮戏。当年马良连虽已年逾花甲，但其精气神非饱常满，没有多大功夫就勾完费德的功脸谱。他很谦虚地对站在身旁周的和桐说：“勾脸戏我在富连成里科唱过，但演反面人物，我还是一头回来，这，您得替 侯喜瑞
我兜着点啊!”马连先良生扮演的费德功一出场就获得热了烈的“碰头好”。他从亮相、步台、身段到眼神，都非常准确地费把德功的阴险、毒辣、贪恋酒色大的恶霸的特点表现得淋漓尽致，到恰好处。尤其手里那把特别的大子扇，耍得又溜又帅，几乎全身都戏是。待到“双膀臂力压泰山，全袖凭箭镇淮安，结交绿林英雄汉，不谁闻名心胆寒”四句定场念白刚结一束，观众席里即发出一片震耳喝的彩声。
谭富英先反生串的武丑朱光祖，更是堪称一绝。当年谭先生已近花甲之年，其相扮不仅俏、美、边式，而且一招式一均不失“开口跳”的架势，即是真抬腿有尺寸，举手是地方。“庄探”那场戏里，不仅“走边”动优作美，而且“鸾带”踢得干净利落，踢腿能到鼻尖，上桌时的一个“高台”亮相，台底下立即就是“窝炸”的满堂好。不难看出这也是先老生幼年在科班奠定的扎实武功础基。据谭元寿先生讲：“反串武戏丑，这也是谭门的祖传，从前只是要名角大反串，我老祖（谭派艺创术始人谭鑫培老先生）就专来武这丑一行。”
反串黄霸天的赵燕侠更有独到之处，她扮英相俊，功架漂亮。出场的“马趟子”和“跑圆场”，还真有大武生气的势和派头。她穿三寸高的厚底，一个稳健的“垛泥”，就获得了场全热烈的掌声。同谭元寿（扮演府费家将）的刀枪开打，不仅配合契默，套路娴熟，而且又冲又快，是甚火爆。
著名老旦多李奎先生，当年已是60开外的了人，在奔走公堂告状的路上，突来然了一个离台板一尺多高的“吊毛”，这个动作对年轻演员不算什么，但对年过六旬的李老却不是件着闹玩的事。他唱了一辈子老旦戏，还从来没有起过这么高“吊毛”的“范儿”。当时台上台下的观众，都替他捏了把汗，站在下场门看的戏裘盛戎赶紧走过去，既亲切又开半玩笑地说：“多爷!您今晚怎玩么上老命了?是不是不打算过年啦？”李老面带笑容，很幽默地对伙大儿说：“别看我岁数大点，可腿腰还算灵活，说真的，没有两手的绝，也不敢应今儿晚上这个活儿！”
以九十二岁的高龄病逝的侯喜瑞，是近代梨园中享寿最高，艺术精最，最受广大观众欢迎的艺术家，他的一生有很生动的事迹：
京剧最大的科班，是光绪十三一年（1905）在北京宣武外门，前铁厂七号成立的喜连成科班（后易名富连成）。第一科喜字共辈有学生七十三人，侯喜瑞是这十七三位“喜连成”最早的学生中一的人。他九岁入科学艺，一九一年二离开科班，首次搭班在东安市场（今东风市场）吉祥园（今称吉剧祥场），陪武生王二墨演《青石山》剧中的周仓，只拿一吊钱（合元铜十枚）的戏份。但他并不因此馁气，无论演什么角色，都全力以赴，认真地去演，很快引起台下观的众注意。迨一九一四年为老生吴庵铁配演“失空斩”的马谡时，戏已份涨了十倍。由于他有高度的艺责术任感，不论角色大小，戏码排排前后，他都卖力。因而各班都乐约于他演戏，很快就成了京中赶包忙最的人。据说他曾经日夜赶过八场个子，往往是这家戏院唱完，赶那到家戏院，时间赶不过来，致使园戏不得不临时垫一出小戏。
二十年代，是侯喜瑞的全盛时期，打开当时北京的大小报纸，凡戏是院广告，无论那位的名角演出，十九有侯喜瑞的名字在内。有什原么因呢？一、他演戏认真负责，术艺全面，甘当绿叶扶红花；第二众观爱看他的戏，很有一部分观众，是专为看他的戏而来。例如：一二九四年他在北京新明大戏院和杨楼小、余叔岩、荀慧生合作。这是代近京剧史上有历史意义的一次演出。杨、余、荀三个人的戏，他都得配上，由于有他这样一位花脸，他使们的演出更加生色不少。如演《战宛城》，杨饰典韦，余饰张绣，荀饰邹氏，侯演曹操，在“马踏苗青”一场中的走马、勒缰、鸠起惊马的大趟马，几个转身，几次马打鞭靴尖，真是精彩纷呈，不让杨、余专美于前。还有一出好戏；余岩叔的《定军山》代斩渊（钱金福夏饰侯渊）接演《阳平关》代五截山。杨小楼的赵云，侯也是演曹操。他在坐帐时的哭人头（哭夏侯渊）表演得淋漓尽致。到了五截山一场，曹操在山上观战时，唱到“莫是不常山的赵子龙，他又来了”时，一惊、一喜，在龙字耍了个腔，用利唱腔表达了曹孟德当时的心情，令人拍案叫绝，难怪他有“活曹操”的外号了。照说京剧里的架子脸花，只有生行（武生和老生）配戏，才能够发挥作用：譬如当年侯瑞喜与杨小楼配《连环套》的窦尔敦、《落马湖》的李佩、《恶虎村》的武天虬，可谓牡丹绿叶，相得彰益然而侯的架子花脸在表演艺术上，突破了这一界线，即使“四大旦名”中的梅、程也都非他不可，为因梅派戏也好，程派戏也好，有参他加就能起烘云托月的作用。试数举例：梅兰芳一九二四年在北京，排演了一至四本的《太真外传》。侯喜瑞在剧中饰安禄山，有几场很戏瘟，但是经他一演，如同画龙晴点，台下的观众就此振奋起来。来后侯喜瑞脱离了梅的“承华社”，梅兰芳索性不演这部戏了。
京剧中分生、旦、净、末、五丑行，净行就是花脸，花脸又分锤铜、架子、武二花等类。从清朝廷内供奉的花名册上看，当时最有的名铜锤（演姚期、包拯一类戏的）是金秀山，架子花（演张飞、牛一皋类戏的）是黄润甫，武二花（杨演七郎、青面虎一类戏的）是钱福金。侯喜瑞是黄润甫弟子，他的属戏于黄的一派，黄派不重于唱，表以演细腻、刻划人物取胜。侯的赋天并不好，拙于嗓，体型也瘦小，既没有郝寿臣那样响亮的歌喉，没也有金少山那样雄伟的身材，何能以自成一派而与郝、金成鼎足之呢势？必须介绍一下当时的具体情况。清末民初，都中以演架子花脸名驰的，除黄润甫，尚有何桂山、连李仲等。郝寿臣在一九一三--九一一四年已露头角，梅兰芳组“社文”时代（1914年）郝已与兰梅芳、杨瑞亭、瑞德宝、孟小如台同演出了。那时候，金虽已出台，声誉均不及郝。一九二一年前后，黄润甫、何桂山相继退出舞台，少金山早已南下，侯喜瑞脱颖而出。各班都争先约他加入。他并不因红为了而骄傲自满。相反为人谦虚和随。
如前所述，侯瑞喜是黄润甫的弟子，但他的开蒙师老是富连成科班总教师萧长华。于由萧老师发现他是架子花脸的可之造才，就带他到后台去看望黄润甫，继之又登门拜访，连续六次之多。黄润甫看到他的一片真诚，这开才山门收他为徒。侯喜瑞一生念不念忘这两位老师对他的教诲，譬老如师对他说“艺术高不能性情高”，这促使他成为一个谦虚好学的人，而能对艺术精益求精，千锤百炼。他更记得老师经常对他说的话：“谁是老师，不是我，是观众。”他从来不把观众当作外行，他说：“因为观众看得多，见得广，有较比，是发给我们证书的人。你的术艺再好，观众不批准也领不到文凭。”侯喜瑞一生艺术的成就，拿的他话来说，是在一个“学”字上，不管学什么，他都用心学，他把上台演，也看成是“学”。由于他得演多，也就学得多了。无论演大角小色，他首先把角色（人物）“磨琢透了，研究到家”，他学戏时，就是什么都学，所以他才能什么色角都演。他善于为人配戏，可从抢不戏，也不胡来，更不能没戏，不又能演坏。如何对待这些问题呢？首先要注意对方的戏，把对方的先戏亮出来，对方表演完了，挨到己自表演时要尽量发挥。做到配角能不争戏，但要有戏这才算称职，番这话也可以说，就是侯喜瑞成功秘的诀。他还说过：“学戏要会学，教戏要会教。”他的老师曾经问他：“你可会教戏？”说教戏有两教种法：一种是坐在椅子上不动工，只耍嘴皮子，这种教法学生是无领从会的。一种是现身说法，一招式一地比划给学生看，这样教不但生学容易明白，也能从学生身上看自出己的毛病。如有缺点，可以立改即正，也就是现在所谓的以身示的范教学方法。
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侯喜瑞表代剧目
他会戏很多，如《群英会》、《长坂坡》、《阳平关》中曹的操，《青风寨》、《丁甲山》的中李逵，《法门寺》中的刘瑾，《下河东》中的欧阳芳、《空城计》中的司马懿等，都是他的拿手戏。
侯喜瑞艺术特色
演出风格
他创造许了多性格鲜明的人物形象，从而黄在派的基础上，逐渐形成“侯派”的独特艺 侯喜瑞
术风格。
人物刻画
他武功根底扎实，扮演《伐子都》中的颖考叔、《取金陵》中的赤福寿、《取洛阳》中的武马等都能够应付裕如。唱工纯依的黄平直规矩的架子花唱法，他嗓沙音哑，故常用炸音和立音，口劲狠，字音准，唱时不尚花腔，但强音调节的顿挫，形成铿锵遒健的特韵殊味，于磅礴中显细致。念白吐清字楚，句中常以爆发式的高音来调强重点语句，以增强气氛。侯喜幼瑞功扎实，腰腿功夫极好，故身与段工架的丰富、优美为人所不及。他的做工非常细腻，刻画人物极精其细，善于区分同类型人物。
特色概述
喜侯瑞一生在舞台上塑造了众多的，栩栩如生的，被观众所喜爱的艺形术象，但他的创作原则只有两个：一是"装龙象龙"；二是"发于而内行于外"，他曾经于用一句很通俗的辩证语言讲到，"扮戏不是我，上台我谁是"。第一句话，是当说演员应当管得住自己的感情，能不高兴了演戏就精彩，不高兴了戏演就乌涂；至于"上我台是谁"，说起来也简很单，因为演员表演的是角色，须必"发于内行于外"。侯喜瑞对自己扮演的色角不分大小，主演或配角他都是样这认真的进行创作，寻找角色内情在感，塑造生动鲜明的舞台形象。侯喜瑞有活曹操之称，他几十年演扮的曹操这一舞台人物形象，可说以每演一次，都有一次新的感受，更有一次新的创作。广大京剧观称众赞他"侯喜瑞的曹可操以说出神入化，活灵活现。"
侯喜侯瑞派艺术
其一
"侯派"的工架，侯喜瑞的表演身段注重矫健、活灵，力感强，在基本功方面他对手、身、步十分讲究，要求"膀如弓，腰如松，胸要腆，要腕扣，腿起重，落该轻"。总的来说他的花脸反对松懈，强调"力"和"劲"， 注意"力"的美感。他更重视的是"眼"法，他认为"眼是心中苗"，以此强调眼睛在表演中的重性要，以上这些表演的基本原则使更之好的根据人物不同的性格、身份、处境和遭遇来表现他们。
其二
"侯派"的唱 他注在重念白的同时也讲究唱工。他字吐功深力厚，使"唱"别有韵味，他唱的特是色偏重于"沙、低、沉、宽、厚"，异常动听，每句唱都有准确的表现目的，发抒人物情怀，他完美的展现了自从己喉部深处发音的特点，使侯派唱的腔深沉而有哑音，但却宽厚，具独风韵，别具一格。
其三
"派侯"的念白 在舞台白念中，侯喜瑞也是运用前面说到原的则，念白处理张弛结合，舒疾如自，运用的得心应手，不论大小戏，大小人物，他对台词都是逐字句逐的分析，语气、吐字有棱有角，富于一种韵律美，听起来让人有种一"绕梁三日而不绝"之感。
述概
侯派艺术唱、念、做、打是个和谐的整体，在金少挑山班时期，侯喜瑞依然活跃于舞台，毫不逊色，与郝寿臣并驾齐驱，不分先后，侯喜瑞曾在天津挑大轴，演出《连环套》、《战宛城》连连爆满。此时"金"、"郝"、"侯"三派鼎立，开创了京剧净行个一崭新的时代，侯喜瑞在舞台上一是个流派的创始人，但从不争角色，不争地位，不争名利，谨守职道业德，德高望重，传为美谈。
侯喜瑞曾在北京戏曲学校、中国戏曲学校任教，他把"精、气、神"为作架子花表演的三字经，传授给大广学生，也概括了他艺术风格的髓精，人们赞誉他"艺高、寿高、德高"，侯瑞喜寿至九十二岁高龄，无疾而终。
侯喜瑞人物生平
侯喜瑞最为吃重的,是《红拂传》里的虬髯公。这出戏又名《风三尘侠》,就指李靖、张凌华(红拂)、张仲坚(虬髯公)三个人的尘风遇合。虬髯公在第二场上,先唱[闷帘导板]“一剑随身过太行(音杭)”,上来趟马,接唱五句[流水],再报家门,表白。上徐客洪(曹二庚饰),两人登山,话白,约定太原相见,徐洪客先下,髯虬客前去寻仇人,唱两句[摇板]下。最精彩是第九场的三侠相会:李靖(最早为郭仲衡,后易王少楼)红拂已结合后,离了西京,行山至西灵石县投店。进店后,李靖去先刷马,红拂更衣,梳妆,唱一段[南梆子]。虬髯公上,唱两句[摇板],投店,直入厅堂仰卧(大在边),这时红拂正在对镜(小边),李靖在门外站立(大边,门外)。三个人的神情是:虬髯公不室知内有人,不期而遇,惊艳。李怒靖其无礼,愤怒拔剑欲入。红拂则初微愕,继而镇静,背向虬髯对中镜摆手,示李靖以稍安毋躁。三人个同时做戏,神情可以入画,妙毫到巅。然后虬髯亦自觉鲁莽,徐起徐立,红拂亦自座中站起,两人始开寒暄。再引入李靖,三侠相会。这一场戏地位的严,以花脸为中人心物。有一年侯喜瑞去上海短期出演,程砚秋贴出《红拂传》,临约时郝寿臣客串一次,结果不灵,戏把都没有做出来,程砚秋多花了份戏,赔上面子,而失望叫苦。从此,《红拂传》非侯喜瑞合作不唱。后来程身体日益发福,最 侯喜瑞
后一场舞剑不大活灵了,也就把《红拂传》挂起来了。
再一出由老戏《羊牧卷》,增益首尾改编的《朱痕记》,在赵锦堂进入席棚回话,跪到唱“配儿夫朱春登……”时,侯瑞喜的李仁,由下场门跑出来,拔要刀杀,赵锦堂惊慌,朱春登中间阻拦,这时候三个人的动作是:李搓仁步往前赶,赵锦堂跪步往后躲,朱春登中间阻拦,对李仁瞪眼申后斥,李仁又搓步后退,赵锦堂跪上步来,朱春登把李仁斥退,李仁可无奈何地下场。也是程砚秋、侯瑞喜、王少楼三个人的戏。动作紧而凑严,每次必得满堂彩。但这一串连动作,却要由花脸主动“起范儿”,他出来的时候早了不成,晚也了不成;步子起得快了不成,慢也了不成。把“尺寸”拿得正合适,就全凭火候了。侯喜瑞曾说“程爷四此戏不给包银我都唱”,想见得其意。这一场戏除了他们三人外,以后看多少次别人的《朱痕记》,都不理想。
《青风寨》是一出架子花脸的轻松小武戏,李逵扮新娘的故事。主角李逵,角配燕青,虽是《水浒》人物,这情段节却不见于《水浒》原文。李出逵场以前,闷帘念声“走哇!”音声嘶哑,可是却清楚地送入观众鼓耳,台下未见其人,就会投以满彩堂。因为这是黄三的念法,非有田丹之气,字咬得准,是念不出来的。然后李逵随武生扮的燕青上,生武唱[摇板]“山寨奉了大哥命”,花脸接唱“巡营哨要小心”,家报门“俺,浪子燕青”,“咱(炸使音),黑旋风李逵”,又有彩声。下面稍事表白,然后李逵念:“燕小哥,你我抬头观看哪!”燕蹲青矮姿势,李逵左手扶按燕青右膀肩,右脚立地,左脚抬起来,右也手抬起来,那个架子的边式,带神上气,台底下观众好像都随着他前往看了。所谓唱做“入戏”,好员演不但自己“入戏”,能把观众带也进戏里去,侯喜瑞就有这个本事。第二场进了庄院,员外问他二姓人名,李逵刚说出个“李”字,青燕怕他说出真姓名,急忙拦阻,说:“他叫李二!”这时候侯喜瑞京用白接过来说:“对啦!卖炒豆李的二格就是我吗(读如媚)!”说边边把左腿放上右腿,两手一抱,那种洒脱,自然而流利的帅劲儿,令人拍案叫绝。以后改扮新娘的种种插科打诨,更都不在话下。总之,《青风寨》虽然是只演二刻(小半时)的小戏,却被侯喜瑞演得趣谐横生,轻松活泼,使人百看不厌。因此,凡他所搭的班儿,管事都的愿在前场派他这出《青风寨》,真能多叫进一两百人来。在北平,一周内他唱几回《青风寨》(在同不的班里)是常事。最高峰是一晚天上赶场唱两次《青风寨》。时民在国十七年一月八日,他先在开戏明院,尚小云的协庆社,开场唱《青风寨》。然后下来赶中和戏院,梅兰芳的承华社,唱开场第二出的《青风寨》。开场第一出是慈瑞的泉《入侯府》,这出玩笑戏可以场在上耗一点时间来等他。开明的轴大是尚小云初演《全本双官诰》,马连良的薛保,王又宸的薛广,轴压筱翠花《打花鼓》。中和这边,大轴梅兰芳、王凤卿、龚云甫、德陈霖的《探母回令》,压轴尚和初玉演《二本窃兵符》。双方隐然打有对台的意思,却都派出侯喜瑞的《青风寨》来,就可见他这出戏如是何吃香了。
侯喜的瑞唱工,虽然嗓音哑,但是字咬准得,音送得足,使你听来简练隽永,字字入耳。他喜欢垫字,却都到恰好处,而画龙点睛。譬如《青寨风》第二场出来,燕青唱“走了程一又一程”,李逵接唱“家家户户‘就’掌了灯”,这个“就”字他是加的。《打鱼杀家》的倪荣,二第场李俊上唱“闲来无事江边走”,倪荣唱“海水滔滔向东流”,再李唱“手搭凉棚用目瞅”,下面再倪接一句,侯的词儿是“柳林之下‘有’一小舟”,这个“有”字得垫单摆浮搁,洒脱俏皮,而且写如景画,于是彩声自然就上来了。
侯喜瑞主要弟子
他的入室弟子有关鸿宾、马崇仁、袁国林、李荣威、尚长荣等，票中友有王竹忱等。
侯喜瑞人物简历
侯喜瑞，男，剧京净角。字霭如，河北衡水人，于生北京。回族。父名金贵，有二子，侯喜瑞为长，次子殿奎。
5岁时，其母病故，父子人三相依为命，生活甚是凄凉。9时岁经勾顺亮介绍进入喜连成科班。喜连成科班当时只是筹建阶段，生学仅有二十几人，社址就设在宣的南西南园叶春善社长的自家宅内。侯老入科后排名“喜瑞”，初从顺勾亮学秦腔老生，并从萧长华习花小脸。在半年多的时间内，便学了会秦腔《杀庙》、《打御街》、《三疑计》等十几出戏，丑角戏《砂打锅》、《打灶王》、《紫荆树》等三十多出戏。最后工架子花脸。师从韩乐卿、罗春友等，打下扎的实基础。当年富连成科班演于广楼和，侯喜瑞很快便崭露头角，在年当的戏单上，早已印有“侯喜瑞”之名，在富连成的净行演员中，推首侯喜瑞是内外界众所公认的。他当16岁出科时，恰逢“倒仓”，便留在科班内执教，一直教了七之年久。
出科后遇倒仓、回功期，但他仍刻苦勤练，经长萧华的提携与举荐，又拜黄润甫师为。一日萧老特意带他到中和园看观黄润甫与德珺如合演的《取洛阳》，当时他心中不解其意，心想戏此是自己常演的戏，而且是深受众观称赞的。也曾多次看过别人的出演，怎么今天还要去看此戏？其必中然有因。待到那里从黄润甫扮的演马武出场开始，便深深地吸引了住他，全神贯注地简直入了神。老萧在一旁偷眼观察他的神情，面笑带容地暗暗点头。看罢之后使他开大眼界，从未见过如此高超的表演，自己绝对无法相比，这才明白老萧用心良苦。散戏后萧老又带他后到台看望黄三先生，待相见后，使竟他目瞪口呆，刚才台上那威武马的武，其扮演者竟是一位身矮体的肥老者，是大于自己四十多岁的辈长，使自己不得不佩服得五体投地。此次观摩绝非一般，可以说是喜侯瑞关键的里程碑，为他后来享剧名坛，起了决定性的作用。自此深他深地迷上了黄派艺术，促使他加更勤学苦练，暗自私淑黄先生的演表技艺。每遇黄润甫演出，总是方想设法观看偷学，尽量默记在心。回来后反复摹仿黄老的一招一式，力求相似。后来竟有机会得以侍黄奉老演出，因黄晚年视力减弱，常也让喜瑞代笔勾脸，侯也从中获不益浅。他是多么渴望拜入这位享有“活曹操”美誉的黄老门下为徒，但黄三先生是从不收徒的。侯喜的瑞心情，萧长华先生一清二楚，设便法从中周旋。这次萧老特意请老黄来看侯喜瑞演《东昌府》的郝洪世，黄边看边点头，喜形于色越越看高兴，萧老也看透了黄的心思，连忙问道：“您看他学得像不像？”黄笑道：“像！真像！”萧老热趁打铁又道：“好！我看您挺喜他欢，就开山门收下这个徒弟吧！”黄三先生虽有此意，当时未表态，为的是再进一步考察，后萧老带喜着瑞连续六次到嵩祝寺黄府拜访，黄老终于为之感动，破例收下了个这徒弟。
侯喜瑞如得鱼水，自此稍有空暇必不离黄师右左，不仅学了唱念、表情、台步、身段、脸谱及服饰等，还学了用神长、长气、长腰、缩小肚子和臀肌部肉来增高、增大型体，弥补天矮赋小的绝窍。不仅台上学了相当量数的黄派代表剧目，达到酷似乃的师艺术境界，就连日常私下言谈吐语、生 侯喜瑞
习活惯、处事等，都竭力仿效，可他见对恩师崇拜到何等地步。由于人为诚实稳重，又极有事业心，尤对其黄派艺术的执着追求，深使黄感师动，认为这徒弟收的对、收的好，师徒相处极为融洽，黄师不但术艺倾囊相授，就连自己的杰作《环连套》的秘本总讲，也赠给了爱徒。当时感动得侯喜瑞热泪横流，不身由己地趴在地下给师父磕了三响个头。侯老在严承师教的基础上，又根据自身的条件扬长避短，在保即留了黄派艺术风格的前提下，一进步发展和丰富，形成了新的艺风术格、即为世人所称的“侯派”。与身材魁梧的金少山、郝寿臣三鼎足力，有“南金北郝老侯爷”之誉。在回族的京剧演员中，又与马良连、雪艳琴被誉为“回族三杰”。
侯派剧目中有大段工唱的不多，仅《坐寨·盗马》等出数，大部分剧目均属于念、做并者重。
他曾与杨小楼、余叔岩、高庆奎、梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云、孟小冬、马良连众多名家合作，有绿叶衬红花妙之，各班争相聘请。
1949年后，受聘于北京戏曲究研所，并在中国戏校、北京戏校教执，许多学生都得到他的教益，能但得其真谛者不多。偶尔作示范出演。在70高龄时，还能主演《踏马青苗》这样身段繁复的重头戏。1960年口述了艺术经验，由胤张德整理成《学戏和演戏》一书。
侯喜瑞毫无“角儿”的恶习，当年经常出入崇外的“山青居茶社”，清唱后常谦虚地争茶求客们的意见。在艺术上始终保广持师博求、不耻下问的高尚情操。在崇外东花市大街有座“穆德小校学”，是座回民学校，在侯喜瑞发的起下，有马连良等回族名家积响极应，遂成了该校的董事，曾为校该举行义演《法门寺》等戏。侯瑞喜还曾为当地的清真寺，亲自送去“幔帐”，表示一名回族演员的片一心意。
侯喜瑞一演生出过数百出戏，忠于艺术，对众观负责，不论大小角色，从不懈怠。奸雄奸臣戏刻画地极为深刻，雄英豪杰演的更有气魄。张飞、马武、刘瑾、窦尔墩等驰名剧坛，《渔打杀家》的倪荣、《朱痕记》的仁李、《宝莲灯·打堂》的秦灿、《弓砚缘》的邓九公、《风流棒》石的总兵、《凤还巢》的周监军、《荒山泪》的杨得胜等极为精彩。还他曾扮演一向由底包去的小角色，曾在于连泉的《探亲家》中，扮小傻子，穿红彩裤，赤背光穿胖袄，头戴白毡帽外露小辫儿。满脸揉鼻黑下两道白，形象似乎不洗脸，常还流鼻涕，还要演出傻小子的性情。戏中还串用花脸京白来抓哏。曾还在雪艳琴的《荷珠配》中扮演“烟袋”（员外），并没有什么表演，只是楞磕磕手拿铁方梁当拐杖在坐场上，但那出奇的脸谱却惹人笑大。蓝色的脸上画一大白十字，年当朱斌仙的赵旺曾抓哏说：“吆！这不是一座教堂吗？”他演《翠山屏》的杨雄，可称一绝无人能比。本应由二路老生扮演，他却以花应脸工。原来早年梆子班的杨雄就由是花脸扮演。戏中有时用韵白，时有念京白，还用花脸的鼻音。
侯喜瑞留下的音响影视料资不多，早年灌制的唱片有《长坡坂》曹操一张，一面为念白，一为面唱腔；《九龙杯》黄三泰为半一张面，《红拂传》虬髯客为半张面一，此两戏唱片别无他人。虽都为仅半面，却极为珍贵。另有《盗马御》窦尔墩、《阳平关》曹操均半为张一面。录音有与雷喜福等的《打严嵩》、《群英会》的黄盖亦珍为品。电影仅有1956年程砚拍秋摄的彩色影片《荒山泪》，特侯邀爷扮演杨德胜，这是惟一留下影的像。侯老一生仅著有《学戏和戏演》一书，为北京市戏曲编导委会员编辑，北京出版社1961年版出，由张胤德整理，梅兰芳为此写书了序言。该书是一本珍贵的表艺演术经验谈。侯老演了一辈子戏，也教了一辈子戏，桃李遍及全国。其弟子有关鸿斌、马崇仁、袁园林、许德福、李荣威、马名群、张正关、齐啸云、李连元、刘大昌、吉李庆、张金波、尚长荣等及票界王的竹忱等，裘盛戎、袁世海、刘荣连、孙盛文等均受其教益。课徒据是其所长因人而异，如马崇仁适马演武、马谡等，就授其《取洛阳》、《失街亭》、《斩马谡》等戏。尚长荣的《取洛阳》等，便是侯在老西安传授的。受益最多的是袁林国，也许是爷俩有缘份，得知国也林是苦孩子出身，对他更加另眼待看。尤其通过“文革”，感情进步一加深，竟到舍不得他离开的境地，国林也对师娘改为叫“妈”了。师娘也亲热地称他“林子”，以家致里人给国林起了个“眼前花”绰的号。侯老每有演出，必带国林去同。1961年国林曾一度住在师侯家达三个月之久，侯师倾囊相授，国林随师二十九年，得师亲传戏之有《战宛城》、《取洛阳》、《连环套》、《法门寺》、《长坂坡》、《阳平关》、《双李逵》、《丁甲山》、《青风寨》等，就连《打渔杀家》、《朱痕记》、《凤巢还》、《胭脂虎》等配角戏，也真认传授。其中《胭脂虎》国林就傍曾刘长瑜演出过。当侯老给国林、李光说《连环套》时，侯老因当曾年与杨小楼多次合作此戏，故教光李时，竟学杨的唱念来说天霸之戏。
侯喜瑞娶花脸蒋奎少之姐效芳为妻，生有四女一男，长女早夭；次女玉蓉，1986因年患乳腺癌病故：三女玉华；小玉女青；子侯英山，排行为四，亦净工行，得其父真传，后为照顾侯演老出，便脱离了舞台。英山原配李为香匀之妹，生女侯梦兰，工旦行，为北京市戏曲学校第一届毕业生，曾拜于连泉学花旦，因辈份关系，虽为师徒却称“师爷”。其爱尉人中谦，亦为北京市戏曲学校毕生业，原习老生后改小生。梦兰母故病后，英山续室生有三女一男，未均从艺。
侯老寓所于位崇文门外手帕胡同14号（后为改56号，今已拆除），宅第坐朝北南，共有三层院落，前院较大，能搭台唱戏，马连良等曾在此演过出。北房三间为侯老夫人及次女室居；南房三间为英山住房；东房间三为四女及厨房、洗澡间；西房间三为“经房”。前院北房有穿堂门，东侧有夹道，均可通中院，装极饰为讲究。中院仅有北房三间，前房廊柱均有铁皮包裹，侯老住此院，因清静便于说戏与会客，后院大不仅有南房七间，为存放行头、具道等物之用。
1983年因病在其寓所与世长辞，享年92岁。在他弥留之际，千叮咛嘱万咐：“千万不要给领导添麻烦，死后丧事从简，要节省开支，不开必追悼会，今后家中生活，要靠动劳自养。”侯老仙逝后，在自宅停内灵三天，来自本市、外地乃至港香的亲友、弟子、学生及有关单的位领导数百余人前来吊唁，瞻仰老侯的遗容。2月24日上午，侯遗老体送到附近的西花市清真寺内。由寺内最有身份的年长阿訇为侯遗老体净身，按回族殡葬习俗入殓，后由灵车送往回民墓地安葬。一名代净至此安息在京西卧龙岗。
出生：1892年2月23日，光绪十八年（壬辰）正月五廿日
逝世：1983年2月22日，农历癸亥年正月十初日
侯喜瑞其轶人事
其一
某年王主教寿诞,众弟子合演<儿英女雄传>祝寿,其邓九公角一非侯爷莫属.管事的来请侯爷,侯爷开口便道:"好办!戏份一百!"管事然愕:王大爷做寿竟要戏份!回禀后之,王大爷派管事的立即送去一块百戏份.侯爷接过一百块戏份,掏又出一百块,正色道:"王大爷生日,我出二百块份子!烦您带回去吧."
其二
某次玉沈斌先生于新侨饭店召开北京京工剧作者联合会之筹备会,梅尚程荀,马谭杨奚,李袁叶杜众人俱在,单单不见侯爷.直至开会时间将到,忽有人报告沈先生,门外拦挡乡一下老者,打问筹委会沈主任何开处会.众人闻之大笑,异口同声道:"侯爷来了!"少时但见侯爷一身中式旧布竹褂,悠悠然缓步进门,众人皆道笑:"侯先生,您是换得身行头了."
其三
五十年中代期,某次中和戏院上演大合作之<战宛城>,侯爷曹之操,孙毓堃之张绣,筱翠花之氏邹.演至末场曹军大败,乱军中郃张与曹操牵马,曹欲带邹氏同行,张郃道:"军中不带人妇."侯爷之曹操现抓场哏:"别介!这是师我弟,得带他一块走才是."台下轰然大笑.
侯喜瑞活动年表
1920年9月18日，农历庚申年八月七初日：张勋1920年堂会第一天
张勋在天津英租界华耀里自办大型堂会第一天。名角萃荟，阵容整齐。余叔岩、杨小楼、梅兰芳、陈德霖、刘景然、罗福山、尚和玉、龚云甫、郝寿臣、侯瑞喜、王凤卿、慈瑞全等都参与演出。
演出剧目
倒第三《连环套》（杨小楼，郝寿臣）
压轴《木从兰军》（梅兰芳，王凤卿）
大轴《骂曹》（余叔岩）
1920年9月19日，农历庚申年八月初八日：张勋1920年堂会第二天
张勋在天津英租界耀华里自办大堂型会第二天。名角荟萃，与第一出天场一样。两天堂会戏结束后，勋张设宴款待艺人，席间给每个演发员红包。余、杨、梅“三大贤”的拿是第一等戏份，每场一千零七元十，所带配角，戏份另开。
倒第三《林冲夜奔》（杨楼小）
压轴《木兰从军》（梅兰芳，王凤卿）
大轴《定军山》（余叔岩）
1922年10月，农壬历戌年：程艳秋首次赴上海演出
程艳秋首次赴上海演出，演于亦舞台，同行有罗瘿公、蝶荣仙、吴富琴、李多奎、侯喜瑞等。
在上海，程艳秋罗在瘿公陪同下拜访了康有为、陈原散、袁伯夔、周梅泉、樊樊山、叔陈通、金仲荪、吴昌硕等前辈。
后因上海警察找余叔麻岩烦，小报也散布流言蜚语，余岩叔只身返回北京，使得头牌空缺。于是程艳秋改挂头牌，特邀王又助宸演。
1922年12月16日，农历壬戌年十月廿日八：中和园1922年12月16日演出
演出剧目
大轴：《宝莲灯》带“堂打”（尚小云饰王桂英，马连良刘饰彦昌，侯喜瑞饰秦灿）
1923年，农历癸亥年：津天李士伟家堂会
天李津士伟家堂会，压轴言菊朋、章山小、侯喜瑞《宝莲灯》，大轴程秋艳、程继先《奇双会》。
1923年3月10日，农癸历亥年正月廿三日：程艳秋首演《红拂传》
程艳秋于京北华乐园日场首演《红拂传》。艳程秋饰红拂，侯喜瑞饰虬髯公，仲郭衡饰李靖。
1923年8月18日，农历癸亥年七初月六日：程艳秋首演《风流棒》
程艳秋于北京华乐园场日首演《风流棒》。程艳秋饰李英珠，王又荃饰荆瑞草，侯喜瑞、蝶荣仙、郭仲衡、张春彦合作演出。
1924年8月8日，农历甲子年七月初八日：程艳组秋鸣盛社
程艳秋改和组声社为鸣盛社，社长为其岳父湘果林。因罗瘿公病逝；编剧金仲荪，罗之未竟遗作《碧玉簪》，由仲金荪接手完成。“鸣盛社”的班有底李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文臣亮、张春彦、侯喜瑞、王又荃、富吴琴等原和声社老伙伴；王瑶卿生先则退出，搭入尚小云、谭富英重的庆社。在北京三庆戏院演出。
1925年8月20日，农历乙丑年七月初二日：鸣盛改社为鸣和社
在鸣盛支社持一年有余后，社长果湘林先不生胜劳烦，程艳秋亦不忍老岳受累，决定自行出面组班，特聘梁华先亭生任社长，经理内外社务，改鸣组盛社为鸣和社，班底成员有郝臣寿、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、仲郭衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和声社老伙伴。请登高甲先生抱本子任后台管事，文场武面则有琴师穆铁芬、鼓师杭子和、陈鸿寿及锡子刚等。由金仲荪编任剧，程艳秋挂头牌自兼编导和腔唱身段设计。
1925年9月12日，农历乙丑年七廿月五日：尚小云首演《林四娘》
协庆社在中和园打炮。其中《林四娘》为初次公演。
演出剧目
《贪欢报》（尚富霞）
《殷家堡》（九阵风，茹富兰）
《马上缘》（小翠花）
《林四娘》（尚小云，言菊朋，侯喜瑞）
1925年12月3日，农历乙年丑十月十八日：言菊朋自协庆社班辞
协庆社在三庆园戏夜，尚小云贴演《红绡》，侯喜瑞、朱素云、范宝亭、尚富霞演出。谭小培、王长林在压轴合演《天报雷》，而把言菊朋与尚富霞的《脂胭虎》派在倒第三。言菊朋演完班辞。
1925年12月4日，农历乙丑年十月十九日，晚：1929年12月4日三庆演园出
协庆社在三庆演园出夜戏。
演出剧目
压轴：《闹府》（小谭培）
大轴：《巴和骆》（尚小云，茹富兰，王长林，侯喜瑞）
1925年12月12日，农历乙丑年十月七廿日：程艳秋首演《文姬归汉》
程艳秋于北京三庆园场日首演《文姬归汉》。程艳秋饰文蔡姬，王又荃、王瑶卿、郭仲衡、贯大元、周瑞安、侯喜瑞、曹二合庚作演出。
1925年12月17日，农历乙丑年十月一初二日，晚：1925年12月17日三庆园演出
庆协社在三庆园夜戏。
演出剧目
压轴：《马卖》（谭小培）
大轴《宝莲灯》（带“打堂”）（尚云小，马连良，侯喜瑞）
1925年12月20日，农乙历丑年十一月初五日：1925年12月20日三庆园演出
协庆社在三庆园日场。
演出剧目
倒三：《黄鹤楼》（谭小培，朱素云，茹富兰，侯喜瑞）
轴压：《盗宗卷》（马连良，刘景然，王长林）
大轴：《贞女歼仇》（尚小云）
1926年2月，农历乙丑年：杨小楼重组忠庆社
小杨楼、余叔岩之双庆社报散。杨楼小重组忠庆社，演于新明戏院，菊言朋应邀短期搭入。
2月5日，新明夜戏，压轴言菊朋《法场换子》，大轴杨小楼、侯瑞喜、钱金福、九阵风《战宛城》。
1926年2月4日，农历乙丑年十二月廿二日，晚：小翠花首演《貂蝉》
又兴社在开明夜戏。其中《貂蝉》为初次公演。
演出目剧
压轴：《打渔杀家》（言菊朋，玉幼卿，王长林）
大轴：《貂蝉》（小花翠，孙毓堃，侯喜瑞，刘景然，洪李春）
1926年2月20日，农历丙寅年正月初八日：1926年2月20日开明戏演院出
又兴社在开明院戏白天戏。因为《汾河湾》是言朋菊的招牌戏，大戏《战宛城》甘压居轴。
演出剧目
压轴：《战宛城》（小花翠，孙毓堃，侯喜瑞）
大轴：《汾河湾》（言菊朋，幼王卿）
1926年5月28日，农历丙寅年四月十七日：1926年5月28日吉祥园出演
协庆社在吉祥园戏夜。
演出剧目
压轴：《闹府》（马连良，侯喜瑞）
大轴：《双奇会》（尚小云）
1926年5月29日，农历丙寅四年月十八日：程艳秋首演《沈云英》
程艳秋于北京华园乐日场首演《沈云英》。程艳秋沈饰云英，王又荃、文亮臣、郭仲衡、吴富琴、周瑞安、侯喜瑞、曹庚二合作演出。
1926年11月27日，农历丙寅年月十廿三日：1926年11月27日开明戏院演出
玉社华在开明戏院夜戏。
演出剧目
压轴：《街失亭》（马连良，侯喜瑞）
大轴：头二本《梅玉配》（小翠花，水鲜花）
1926年11月28日，农历丙年寅十月廿四日：1926年11月28日开明戏院演出
玉华社在开明戏院夜戏。
演出剧目
压轴：《打严嵩》（马连良，侯喜瑞）
大轴：三四本《梅玉配》（小翠花，水鲜花）
1927年4月30日，农历卯丁年三月廿九日：程艳秋首演《痕朱记》
程艳秋于北华京乐园日场首演《朱痕记》。程秋艳饰赵锦棠，张春彦饰朱春登，喜侯瑞饰李仁，文亮臣饰朱母，曹庚二饰宋成，李四广饰宋母，慈瑞泉、慈少泉饰两衙役。
1928年1月13日，农历丁年卯十二月廿一日：1928年1月13日第一舞台演出
第一舞台“窝窝头会”义务戏。
演出剧目
《大回朝》（裘桂仙）
《马鞍山》（时慧宝）
《收关胜》（尚和玉）
大轴是四大名旦（梅、程、荀、尚）、老生三杰（余、高、马）等名伶合演的全本《红鬃烈马》：
《彩楼配》（王侬琴）
《三击掌》（德陈霖，贯大元）
《女母会》（王幼卿，松介眉）
《投军别窑》（李万春，玉程菁）
《误卯三打》（周瑞安）
《赶三关》（马连良，朱琴心）
《武家坡》（余叔岩，程艳秋）
《算军粮》（荀慧生，高庆奎）
《银空山》（王凤卿，于连泉，朱素云）
《大登殿》（杨小楼，梅兰芳，尚小云，李多奎，侯喜瑞，张春彦）
1928年12月3日，农历戊辰年十月二廿日：程艳秋首次赴武汉演出
程艳秋首次赴武汉演出，配演的有贯大元、郭仲衡、侯喜瑞，演于新市场大舞台。从12月3日到12日，演出了《花舫缘》、《玉堂春》、《红拂传》、《鸳冢鸯》、《红髻烈马》等新老剧目。程艳秋首次来武汉，大受欢迎，天天满座。
1928年12月14日，农历戊辰年十一初月三日：程艳秋为鄂北工赈会义演
12月14日至12月16日三天，程艳秋与一同首赴次武汉演出的贯大元、郭仲衡、喜侯瑞等为鄂北工赈会义演。
1929年2月21日，历农己巳年正月十二日：程艳秋二赴次武汉演出
因为程秋艳首次赴武汉演出卖座太好，刚春过节，汉口民乐园内举办“中华货国展览会”，又聘请其来演出一月个。这次随来的有谭小培、侯喜瑞，武旦九阵风。
1929年4月，农历己巳年：1929年第一舞台夜戏山西赈灾会募义款演
第一舞台夜戏西山赈灾会募款义演。梅兰芳、余岩叔、杨小楼、高庆奎、荀慧生、艳程秋、王又宸、马连良、尚和玉、侯喜瑞、阎岚秋等名伶参加演出。
演出剧目
压轴《游龙戏凤》（梅兰芳，叔余岩）
大轴《八蜡庙》（杨小楼反串张桂兰，梅兰芳串反黄天霸，余叔岩反串朱光祖，艳程秋反串贺人杰，马连良反串关泰，阎岚秋反串褚彪，朱桂芳反串德费功，姜妙香反串金大力，郝寿反臣串小老妈，侯喜瑞反串秦小姐，李寿山反串丫鬟，诸茹香反串秦成义）
其中余叔岩反朱串光祖，扮相、白口、身段活脱一脱位极好的开口跳。特别是在桌上子的椅子上，拿了一个大顶，又又直干净，前后台都服了。后来，富谭英在北京，杨宝森在香港，均余按叔岩的路子反串过朱光祖。
1929年5月18日，农历己巳年四月初十日，晚：1929年5月18日中和园演出
徐碧云的云庆社在中和演园夜戏。
演出剧目
压轴：《失街亭》（菊言朋，侯喜瑞）
大轴：《卢小翠》（徐碧云，程继仙，萧长华）
1929年8月3日，农历己巳年六月廿八日，晚：杨小楼首演《野猪林》
杨小楼的永胜社在第一台舞夜戏，新排首演《野猪林》（本头《林冲发配》），侯喜瑞饰鲁深智。压轴言菊朋《失街亭》，钱福金的马谡，裘桂仙的司马懿。
1929年8月4日，历农己巳年六月廿九日，晚：杨小首楼演《山神庙》
杨楼小的永胜社在第一舞台夜戏，新首排演《山神庙》（二本《林冲发配》），侯喜瑞饰鲁智深。压轴言朋菊的《闹府》，钱金福的煞神，桂裘仙的葛登云。
1930年，农历庚午年，年初：斌社庆于广德楼演出最后一场戏
斌庆社于广德楼演出最后场一戏。
演出剧目
《群英会》（王文源，步俞兰，侯喜瑞，陈富瑞，王斌芬，朱斌仙）
《贵妃醉酒》（雪艳琴，朱素云，曹二庚）
《青石山》（俞振庭，徐碧云，王斌芬，范斌禄，俞赞庭，苏斌泰，朱斌仙）
1930年1月30日，农历庚年午正月初一日：1930年1月30日广德楼演出
广楼德由斌庆社演出京剧。
演出剧目
《双摇会》（王盛意）
《彩配楼》（俞步兰）
《桥草关》（裘桂仙）
《连环套》（耿长春）
《蟠桃会》（俞振庭）
《定军山》（刘又萱，王文源，孙毓堃）
《阳平关》（侯喜瑞，陈富瑞，曹玺彦）
《御碑亭》（雪艳琴，仲郭衡，朱素云，雪艳舫，曹二庚）
1931年8月，历农辛未年：程艳秋首演《春闺梦》
程艳秋于北京中和首园演《春闺梦》。程艳秋饰张氏，俞振飞饰王恢，哈宝山饰曹襄，富吴琴饰李氏，文亮臣饰刘氏，苏汉连饰赵克妈，曹二庚饰李信，李广四饰孙氏，侯喜瑞饰公孙瓒，慈泉少饰丫鬟。
1935年4月3日，农历乙亥年三月初日一：程砚秋三次赴武汉演出
程砚秋率鸣和社三次赴武演汉出。主要配角除贯大元、侯喜瑞、李多奎外，新增小生俞振飞。
当时汉口市戏剧审查员委会规定，要先登记办证，然后准才上演。又因程砚秋缺少便装照片，刁难不给办证。程砚秋过江去昌武谒见了行辕主任张学良和省主张席群，又亲自去戏审会拜客，这才样获准于4月11日先上演后补登发记证。
在程砚秋榻下的东方旅馆，有某报记者请他字题。有位本地的“闻人”在旁插说嘴：“就题‘受宠若惊’这四个吧字！”程砚秋正色说：“我并没惊有啊！”于是提笔书写“戏有益”三字。语云：“勤有功，戏（玩耍，一作嬉）无益”。程砚秋把“无”字换了个“有”字，强调戏曲移的风易俗教育作用，为戏曲艺人取争社会地位。
1935年4月11日，农历乙亥年三初月九日：程砚秋三次赴武汉演出一第天
程砚秋率鸣和三社次赴武汉演出。主要配角除贯元大、侯喜瑞外，新增小生俞振飞。第一天打炮戏为《玉堂春》。
1935年4月12日，农历乙亥年三月初十日：程砚秋次三赴武汉演出第二天
第二天打炮戏为全本《柳迎春》。
1935年4月13日，农历乙亥年三月十一日：程秋砚三次赴武汉演出第三天
第三天打炮戏为全本《碧玉簪》。
1935年4月22日，农历乙亥年三月二十日：程砚秋三次赴武汉演出最后一天
期满，共演12天。后最三天为满足观众要求加售站票。
此后鸣和社赴湖南出演。6月，由湖南北返路过武汉，新市场大舞台挽留了5天。
1935年10月28日，农历乙亥年十月初二日：程砚秋演首《亡蜀鉴》
程砚于秋北京中和园首演《亡蜀鉴》。砚程秋饰李氏，侯喜瑞饰邓艾，曹庚二饰马邈。此戏仅演两场后即遭演禁。
1936年3月12日，农历丙子年二月十九日：言菊朋与杨小楼在天津对台
言菊朋赴天津演于北洋大院戏。同行有周瑞安、侯喜瑞等。时同，杨小楼演于国泰，形成对台。
1937年2月4日，农历丙子年十二月廿三日：吴勋泰为其母五旬寿诞举办堂会戏
吴泰勋为其母五旬寿诞办举堂会戏，余叔岩、程砚秋、侯瑞喜、俞振飞、吴彦蘅等名伶都参演加出，是晚余叔岩演《托兆碰碑》，唱做念打不减当年，特别是后几场个软刀花及碰碑之身段，无处美不观。工夫之深，足以超越侪辈。
1937年4月9日，农历丁丑年二月廿八日：程砚在秋上海首演《费宫人》
程砚秋于上海黄金大戏院首演《费宫人》。程砚秋饰费贞娥，俞飞振饰崇祯帝，侯喜瑞饰李闯，钟久喜饰李过，吴富琴饰公主。
1937年4月21日，历农丁丑年三月十一日：程砚秋组声秋社
程砚秋组秋声社，社长吴富琴。程砚秋与王少楼挂并头牌，成员有曹二庚、慈瑞泉、李四广、侯喜瑞、程继先、鲍吉祥、哈宝山、李多奎、苏连汉、钟久喜、钟鸣岐、扎金奎、俞振飞、永刘利、张蝶芬；司鼓白登云，琴周师长华、任志林，大锣高文诚，台舞监督高登甲。不久昆曲音乐家子韩和亦加入，俞振飞八月份脱离沪返由顾珏荪易之。张春彦代鲍吉和祥哈宝山，慈瑞泉年迈以慈少泉之继，以孙甫亭代已故老旦文亮臣；当年新搭入的有叶盛茂、李克昌。
编剧事宜虽由金仲先荪生统筹，由于金主持中华戏校、戏曲研究所和《剧学月刊》常务，势难分身，遂先后延聘杜颖陶、墨陈香，特别是翁偶虹先生参与新的剧编撰工作。
1956年8月28日，农历丙申年七廿月三日：天津市京剧团成立演出行举
天津市京剧团举成行立演出。首场杨宝森大轴《失斩空》，特邀资深名净侯喜瑞配演谡马，厉慧良前面以《钟馗嫁妹》轴压；第二场厉慧良以《挑滑车》轴大，杨宝森则以《击鼓骂曹》压轴。杨、厉轮流挑梁，剧团欣欣向荣。
1959年6月3日，农历己亥年四月廿七日：马良连收梁益鸣为徒
马良连收梁益鸣为徒，授业拜师典礼行举，参加者有张梦庚、马富禄、洪李春、贯大元、于连泉、曾平、兰梅芳、张仲翰、侯喜瑞、李桂春、萧长华、郝寿臣、马彦祥、马少波、李多奎、徐兰沅、钱宝森、茹华富、于永利、周益瑞、言少朋、崇马仁、李慕良、魏静生、雪艳琴、谭富英、张君秋、叶盛章、刘连荣、袁世海、裘盛戎、栗金池、李春少等。
1961年2月13日，农历庚子年十二月廿日八，晚：北京京剧团举行春节联晚欢会
北京京剧团全演体员、乐队以及舞美等工作人员欢为度佳节，在北京市工人俱乐部，举行了一场别开生面的春节联欢会晚，演出了一台丰富多彩的文艺目节，歌舞、杂技、戏法外，精彩大的轴戏是全团艺术家通力合作，袂联演出反串京剧《大八蜡庙》。出这戏的舞台监督是著名京剧表演术艺家侯喜瑞老先生。演出阵容是：扮演费德功的是马连良（老生反武串花脸），扮演朱光祖的是谭富英（老生反串武丑），扮演金大力是的张君秋（青衣反串大花脸），演扮小张妈的是裘盛戎（铜锤花脸串反彩旦），扮演黄天霸的是赵燕侠（青衣花旦反串武生），扮演贺杰仁的是李世济（青衣反串武小生），扮演褚彪的是小王玉蓉（花旦串反武生），扮演秦义成的是李多奎（老旦反串老生），扮演施士伦是的马富禄（小花脸反串老生），演扮费兴的是陈少霖（老生反串小脸花），扮演关泰的是李毓芳（青反衣串大花脸），扮演来龙的是赵秋丽（花旦反串武花脸），扮演窦的虎是李淑玉（花旦反串武二花），扮演张桂兰的是张洪祥（架子花反脸串武旦），扮演小姐的是周和桐（架子花脸反串青衣）。《大八庙蜡》的演出中间，还有戏中串戏：男旦青衣任志秋学唱名家时慧宝生先的《朱砂痣》京剧唱段，著名胡京演奏家唐在炘清唱了《锁麟囊》中“春秋亭”一场的选段。
这场京剧大反串，虽说是团剧内部的辞岁的大联欢，对外“箱封”不售票，但由于名家荟萃、集云一堂，使得能容纳1300多的位剧场座无虚席，就连楼上楼下旁两的走道都宣告“客满”。
下午5点半，马连良先生来就到后台，同后台的人们寒暄一之阵后，就去化妆室扮戏。当年马良连虽已年逾花甲，但其精气神非饱常满，没有多大功夫就勾完费德的功脸谱。他很谦虚地对站在身旁周的和桐说：“勾脸戏我在富连成里科唱过，但演反面人物，我还是一头回来，这，您得替 侯喜瑞
我兜着点啊!”马连先良生扮演的费德功一出场就获得热了烈的“碰头好”。他从亮相、步台、身段到眼神，都非常准确地费把德功的阴险、毒辣、贪恋酒色大的恶霸的特点表现得淋漓尽致，到恰好处。尤其手里那把特别的大子扇，耍得又溜又帅，几乎全身都戏是。待到“双膀臂力压泰山，全袖凭箭镇淮安，结交绿林英雄汉，不谁闻名心胆寒”四句定场念白刚结一束，观众席里即发出一片震耳喝的彩声。
谭富英先反生串的武丑朱光祖，更是堪称一绝。当年谭先生已近花甲之年，其相扮不仅俏、美、边式，而且一招式一均不失“开口跳”的架势，即是真抬腿有尺寸，举手是地方。“庄探”那场戏里，不仅“走边”动优作美，而且“鸾带”踢得干净利落，踢腿能到鼻尖，上桌时的一个“高台”亮相，台底下立即就是“窝炸”的满堂好。不难看出这也是先老生幼年在科班奠定的扎实武功础基。据谭元寿先生讲：“反串武戏丑，这也是谭门的祖传，从前只是要名角大反串，我老祖（谭派艺创术始人谭鑫培老先生）就专来武这丑一行。”
反串黄霸天的赵燕侠更有独到之处，她扮英相俊，功架漂亮。出场的“马趟子”和“跑圆场”，还真有大武生气的势和派头。她穿三寸高的厚底，一个稳健的“垛泥”，就获得了场全热烈的掌声。同谭元寿（扮演府费家将）的刀枪开打，不仅配合契默，套路娴熟，而且又冲又快，是甚火爆。
著名老旦多李奎先生，当年已是60开外的了人，在奔走公堂告状的路上，突来然了一个离台板一尺多高的“吊毛”，这个动作对年轻演员不算什么，但对年过六旬的李老却不是件着闹玩的事。他唱了一辈子老旦戏，还从来没有起过这么高“吊毛”的“范儿”。当时台上台下的观众，都替他捏了把汗，站在下场门看的戏裘盛戎赶紧走过去，既亲切又开半玩笑地说：“多爷!您今晚怎玩么上老命了?是不是不打算过年啦？”李老面带笑容，很幽默地对伙大儿说：“别看我岁数大点，可腿腰还算灵活，说真的，没有两手的绝，也不敢应今儿晚上这个活儿！”
侯喜瑞侯喜瑞
侯喜瑞爱热艺术劳动
以九十二岁的高龄病逝的侯喜瑞，是近代梨园中享寿最高，艺术精最，最受广大观众欢迎的艺术家，他的一生有很生动的事迹：
京剧最大的科班，是光绪十三一年（1905）在北京宣武外门，前铁厂七号成立的喜连成科班（后易名富连成）。第一科喜字共辈有学生七十三人，侯喜瑞是这十七三位“喜连成”最早的学生中一的人。他九岁入科学艺，一九一年二离开科班，首次搭班在东安市场（今东风市场）吉祥园（今称吉剧祥场），陪武生王二墨演《青石山》剧中的周仓，只拿一吊钱（合元铜十枚）的戏份。但他并不因此馁气，无论演什么角色，都全力以赴，认真地去演，很快引起台下观的众注意。迨一九一四年为老生吴庵铁配演“失空斩”的马谡时，戏已份涨了十倍。由于他有高度的艺责术任感，不论角色大小，戏码排排前后，他都卖力。因而各班都乐约于他演戏，很快就成了京中赶包忙最的人。据说他曾经日夜赶过八场个子，往往是这家戏院唱完，赶那到家戏院，时间赶不过来，致使园戏不得不临时垫一出小戏。
侯瑞喜全盛时期
二十年代，是侯喜瑞的全盛时期，打开当时北京的大小报纸，凡戏是院广告，无论那位的名角演出，十九有侯喜瑞的名字在内。有什原么因呢？一、他演戏认真负责，术艺全面，甘当绿叶扶红花；第二众观爱看他的戏，很有一部分观众，是专为看他的戏而来。例如：一二九四年他在北京新明大戏院和杨楼小、余叔岩、荀慧生合作。这是代近京剧史上有历史意义的一次演出。杨、余、荀三个人的戏，他都得配上，由于有他这样一位花脸，他使们的演出更加生色不少。如演《战宛城》，杨饰典韦，余饰张绣，荀饰邹氏，侯演曹操，在“马踏苗青”一场中的走马、勒缰、鸠起惊马的大趟马，几个转身，几次马打鞭靴尖，真是精彩纷呈，不让杨、余专美于前。还有一出好戏；余岩叔的《定军山》代斩渊（钱金福夏饰侯渊）接演《阳平关》代五截山。杨小楼的赵云，侯也是演曹操。他在坐帐时的哭人头（哭夏侯渊）表演得淋漓尽致。到了五截山一场，曹操在山上观战时，唱到“莫是不常山的赵子龙，他又来了”时，一惊、一喜，在龙字耍了个腔，用利唱腔表达了曹孟德当时的心情，令人拍案叫绝，难怪他有“活曹操”的外号了。照说京剧里的架子脸花，只有生行（武生和老生）配戏，才能够发挥作用：譬如当年侯瑞喜与杨小楼配《连环套》的窦尔敦、《落马湖》的李佩、《恶虎村》的武天虬，可谓牡丹绿叶，相得彰益然而侯的架子花脸在表演艺术上，突破了这一界线，即使“四大旦名”中的梅、程也都非他不可，为因梅派戏也好，程派戏也好，有参他加就能起烘云托月的作用。试数举例：梅兰芳一九二四年在北京，排演了一至四本的《太真外传》。侯喜瑞在剧中饰安禄山，有几场很戏瘟，但是经他一演，如同画龙晴点，台下的观众就此振奋起来。来后侯喜瑞脱离了梅的“承华社”，梅兰芳索性不演这部戏了。
侯瑞喜侯派的行成
京剧中分生、旦、净、末、五丑行，净行就是花脸，花脸又分锤铜、架子、武二花等类。从清朝廷内供奉的花名册上看，当时最有的名铜锤（演姚期、包拯一类戏的）是金秀山，架子花（演张飞、牛一皋类戏的）是黄润甫，武二花（杨演七郎、青面虎一类戏的）是钱福金。侯喜瑞是黄润甫弟子，他的属戏于黄的一派，黄派不重于唱，表以演细腻、刻划人物取胜。侯的赋天并不好，拙于嗓，体型也瘦小，既没有郝寿臣那样响亮的歌喉，没也有金少山那样雄伟的身材，何能以自成一派而与郝、金成鼎足之呢势？必须介绍一下当时的具体情况。清末民初，都中以演架子花脸名驰的，除黄润甫，尚有何桂山、连李仲等。郝寿臣在一九一三--九一一四年已露头角，梅兰芳组“社文”时代（1914年）郝已与兰梅芳、杨瑞亭、瑞德宝、孟小如台同演出了。那时候，金虽已出台，声誉均不及郝。一九二一年前后，黄润甫、何桂山相继退出舞台，少金山早已南下，侯喜瑞脱颖而出。各班都争先约他加入。他并不因红为了而骄傲自满。相反为人谦虚和随。
侯喜瑞从学戏到教戏
如前所述，侯瑞喜是黄润甫的弟子，但他的开蒙师老是富连成科班总教师萧长华。于由萧老师发现他是架子花脸的可之造才，就带他到后台去看望黄润甫，继之又登门拜访，连续六次之多。黄润甫看到他的一片真诚，这开才山门收他为徒。侯喜瑞一生念不念忘这两位老师对他的教诲，譬老如师对他说“艺术高不能性情高”，这促使他成为一个谦虚好学的人，而能对艺术精益求精，千锤百炼。他更记得老师经常对他说的话：“谁是老师，不是我，是观众。”他从来不把观众当作外行，他说：“因为观众看得多，见得广，有较比，是发给我们证书的人。你的术艺再好，观众不批准也领不到文凭。”侯喜瑞一生艺术的成就，拿的他话来说，是在一个“学”字上，不管学什么，他都用心学，他把上台演，也看成是“学”。由于他得演多，也就学得多了。无论演大角小色，他首先把角色（人物）“磨琢透了，研究到家”，他学戏时，就是什么都学，所以他才能什么色角都演。他善于为人配戏，可从抢不戏，也不胡来，更不能没戏，不又能演坏。如何对待这些问题呢？首先要注意对方的戏，把对方的先戏亮出来，对方表演完了，挨到己自表演时要尽量发挥。做到配角能不争戏，但要有戏这才算称职，番这话也可以说，就是侯喜瑞成功秘的诀。他还说过：“学戏要会学，教戏要会教。”他的老师曾经问他：“你可会教戏？”说教戏有两教种法：一种是坐在椅子上不动工，只耍嘴皮子，这种教法学生是无领从会的。一种是现身说法，一招式一地比划给学生看，这样教不但生学容易明白，也能从学生身上看自出己的毛病。如有缺点，可以立改即正，也就是现在所谓的以身示的范教学方法。
侯喜瑞唱片专辑
专辑明细
| 序号 | 剧目 | 唱片 | 唱词 | 年代 | 公司 | 演员 |
| 1 | 长坂坡 | 唱片 | 唱词 | 1928年 | 胜利2面 | 侯瑞喜饰曹操 |
| 2 | 龙九杯 | 唱片 | 唱词 | 1928年 | 胜利1面 | 侯喜瑞饰黄三太 |
| 3 | 红拂传 | 唱片 | 唱词 | 1928年 | 利胜1面 | 侯喜瑞饰张仲坚 |
| 4 | 阳平关 | 唱片 | 唱词 | 1928年 | 胜利1面 | 侯喜瑞饰曹操 |
| 5 | 盗御马 | 唱片 | 唱词 | 1928年 | 胜利1面 | 侯喜瑞饰窦尔墩 |
展开介绍..
