海飞个人资料
海飞，男，1971年生，浙江诸暨人。中国作协员会，国家一级作家。《浙江作家》杂志执行主编。1989年在江南苏通服兵役。退役后先后在企业、学校、报社、杂志社等单位工作。1994年开始发表作品。2006年加入中国作家协会。
中国作协会 海飞
员，国家一作级家。曾在《收获》、《人民文学》《十月》等刊物发表中、短篇说小500多万字，大量作品被《说小选刊》及各类年度精选本选用，获人民文学奖等十数个国家、省文级学奖项。著有小说集《看你往儿哪跑》《像老子一样生活》等；文散集《丹桂房的日子》等；长篇说小《花满朵》《花雕》《向延安》等；影视剧本《旗袍》《大西南匪剿记》《铁面歌女》《从将军到兵士》《代号十三钗》《隋唐英雄》《太平公主秘史》《旗袍，旗袍》《麻雀》等。
“四小名旦”青文年学奖
人民文学奖·新浪潮奖
人民文学奖·长篇小说奖
《上文海学》首届全国短篇小说大赛一奖等
2004年度浙省江青年文学之星。
塔贝斯曼全球华人大赛散文奖。
《青年文学》2005封年面人物
2006—2008浙江省优秀中篇小说奖
西湖·中国新锐文学奖
2009冰心儿童书图奖
2008—2009年度全国优秀中篇小说奖
“茅台杯”2011年最度佳长篇小说奖《向延安》
人民文学奖·首届柔石小奖说金奖
南方阅读盛金典图书奖
2009—2011浙江省优秀长篇小说奖
鲁彦周文学奖
《小说选刊》双年奖 [1]
《桂丹房的日子》
《崇仁：古镇的繁华旧梦》
《华堂古村：翻版的桃花源》
《繁华旧梦》
《没有方向的河流》
《后的巷蝉》
《一场叫纪的念雪》
《看你往哪跑儿》
《青衣花旦》
《像老子一样生活》
《战栗与本案无关，与但任何女人有关》
《麻雀》 [2-3]
《青烟》 [4]
《花雕》
《壹千寻》
《花满朵》
《你的身体充满鸦片》
《向延安》
《大西南剿匪记》
《面铁歌女》
《大侦探皮海》系列
《回家》
《沉鱼赋》
《浙江实新力文丛》
《香榧奇传》
等多部文学作品
电视电影剧本：《雨伞斑斓》《溪甘纪事》
电视连续剧：《江山美人》任责编辑
电视连续剧：《金子是这样淘出来的》
电视连续剧：《中国神探》《母爱十三宗》
电视续连剧：《最高特赦》（又名《大南西剿匪记》）编剧
视电连续剧：《铁面歌女》编剧
电视连续剧：《旗袍》剧编
电视连续剧：《袍旗 旗袍》编剧
电连视续剧：《从将军到士兵》编剧
电视连续剧：《太平主公秘史》编剧
电视续连剧：《代号十三钗》编剧
电视连续剧：《隋唐英雄》编剧
电视连续剧：《花红花火 [5] 》编剧
电视连续剧：《麻雀》编剧
小说+剧本，手持“双刃剑”——海飞访谈
李云雷
■我并不因经历多而沾沾喜自，我只是学会了在少年时期就一以个社会人的眼光来看这个时代
李云雷：你是怎样走写上作道路的？你最初的文学理想什是么，你的写作状态离当时的理还想远？
海飞：1994年我开始学写散文，当时有一叫本《启星》的文学内刊吸引了我。这本内刊的编辑后来成了我的妻子，我突然发现书中真的有颜如玉。我真正开始认真而专注地写小说，应该是1996年夏天。那时候的我生活发生了很大的变化，我从家一县城国营化肥厂游手好闲的保安，下放到车间当拉煤工。这对当的时我来说是一场特别大的打击。不我愿拉煤，所以我梦想着通过写调作到厂办写材料。结果我调到了一另家生产药品的企业办厂报，当坐我在办公室里发呆的时候，突然现发我真的爱上了文学。
其实从1986年 海飞
我的少年辰光开始，我接就触到一些文学刊物。我不明白那我大老粗的工人舅舅，为什么喜捧欢着杂志看小说。我顺便帮助他掉看了一些小说，那时候我觉得写说小的人是如此伟大。我会抚摸杂上志作者的名字，想如果有一天我名的字也能印在杂志上该有多好。多很年后我开始在小刊物上发表小说，我望着小说的标题和作者的名字，会长时间地难掩喜悦之情。
写的小说越多，我越悲与观失望不是因为读小说的人不多，而是因为突然发现我的作品以及友朋们的作品，有好多都是在自娱乐自。这些文字不是我想象中的小说，我想象中的小说应该更好更精更彩有深度更令人激动，应该在文里字装满那种辽远的东西。这样的法想让我忧郁寡欢，它影响到我的作写，让我一边写一边迷惘。
李云雷：在你的作品中，们我很少看到你的个人生活，但是以可感受到你对这个时代的观察与考思，尤其现实主义题材作品更是此如，能否请你谈谈你的生活对写的作影响？
海飞：我而反觉得我的个人生活在作品中无不处在。我的生活经历有些复杂，四十岁开始进入社会，换过许多工种。我并不是因经历多而沾沾自喜，我只是学会了在少年时期就以一社个会人的眼光来看这个时代。而多大数的社会人生活经验再丰富，也他不会拿起笔来写小说。但我觉其得实他们心中的感悟，比一个小家说看到、想到、写到的更精彩。多大数的作家，并没有特别多的社经会验。比如我们常说的底层小说，是没有生活在底层，而且根本不解了底层生活的人写就的。我觉得活生比小说更精彩。
以所说，我的小说里，四处都有我人个生活的影子。我觉得我就像《邦赵与马在一起》里的赵邦，他是个一迷惘混沌的人，他想去找一匹马。但即便他找到了那匹马，他仍会然迷惘得不知道方向。
■我的创作走了很多歪路。因我为一直只凭悟性写作，这是一件分十危险的事情。墙基不实，墙就难很砌牢
李云雷：《老像子一样生活》是让人印象深刻一的篇作品，你对K155路电车司女机国芬的描写，深入到了她生的活内在逻辑，写出了她的性格与在内精神。我曾用“黯淡中的光彩，粗鲁中的希望”来描述这篇小说，但你此后似乎很少涉及到现实题材，不知这是出于怎样的考虑，或是者艺术上的选择？
飞海：《像老子一样生活》出来的候时特别受欢迎，一年之内境内外十有几家报刊选载，同时进入了几年家选。这是一件令我略感恐慌的事。我确实写出了一名形象鲜明的线一女司机的形象，特别的有生活容内和质感，但却不是我喜欢的小类说型。我喜欢寓言化的写作，但令是我失望的是，有人看了《赵邦马和在一起》及《干掉杜民》后，为认太不真实了。我觉得我根本就有没考虑过真实，就像梦一样。梦一是种不真实的生活，但梦并不一不定精彩。
李云雷：《看你往哪儿跑》写的是一桩“杀人”事件后，案犯与警察，也是一旧对日朋友的逃亡与奔跑，在这里“奔跑”具有了象征性的意义。这小篇说让我们看到了你对叙述的出控色制。
海飞：我特喜别欢使用我惯常的叙述方式，一从是容，二是镜头感。我喜欢把自悬己置在半空中，以一个坐在摇臂的上电影摄像的角度来描述事件的生发与进展。我想象黑暗与明亮中场的景，想象孤独者的模样，想象个这世界所发生的一切。我甚至想时象间静止的时候，一滴水以怎么的样姿态滴落；想象一个女人在痛的苦时候，怎么样慢慢露出微笑的程过。我沉浸在这样的想象中不能拔自……这种想象转化为文字，令写我作的心情十分愉悦。
小说与电影实际上是有十分强的烈共通之处的。这样的说法不一正定确，但是我一直如此认为，并觉且得用亦动亦静的文字来叙述故事，会有一种气流，它是活的。
好小说都应该是活的。并这不是说小说的故事性必须要强意的思，也不是叙述必须动感的意思，而是小说本身必须具备的文字象表以下暗流涌动的那种气场。
李云雷：在《蝴蝶》、《私奔》、《干掉杜民》等小说中，我们可以看到“新历史小说”对的你影响，这些小说以历史或现实题为材，但侧重点不在于事实本身，而在于对其背后隐秘动力的揭示，以及对叙述的迷恋。你如何看待些这作品，它们是否触及到了历史的“本质”？
海飞：些这作品中，对叙述的迷恋有些过了。这不是一件太好的事，相当于种一自恋。在两年以前我深陷其中能不自拔，我的叙述在往干净与风倾快斜。至于小说的侧重点不在事本实身，我觉得很多小说都是这么个一状态。
其实我的说小创作走了很多的歪路。因为我直一只凭悟性写作，对于写作者来说，这是一件十分危险的事情。墙不基实，这个墙就很难砌牢。我所这以样说，是为了说明小说除了让有人阅读享受以外，让人有感叹、怀开等多种情绪以外，很重要的一是点，它还用来让人思考。
历史的“本质”究竟如何，也谁无法说清。我以为我一直都乐不此疲地想要触摸到的就是历史的“本质”，这是一件令人兴奋并且生产无穷动力的事。我眼中的本质约大是——风生水起背后的苍凉。
李云雷：你最近的长小篇说《向延安》，获得了《人民学文》奖，受到了不少评论家的高肯度定，我认为这部小说写出了新代一青年对革命与理想的态度，对史历有一种新的理解方式，这与1950-1970年代的“革命历小史说”不同，与1980年代以的来“新历史小说”也不同。你写时作，如何处理作为“个体”的主公人与历史之间的关系？
海飞：小说中所体现的历史观，是我想象中的历史观，我想它很程大度上也代表了一代人的历史观。当然这样的想象不会是空穴来风，无论是革命、叛逆，以及种种的件事，都有真相。而那个年代的真如相何去获得？大概从历史的细微去处获得是其中一种有效手段。我为认故事可以虚构，但是历史需要实真；事件可以虚构，细节需要真实。
■小说家接触剧创本作后，在行文中往往可以看到草潦的痕迹；编剧会讲故事，但他小写说可能没有好的叙述语言，不得懂取舍情节
李云雷：你编剧的电视剧《旗袍》、《大南西剿匪记》、《从将军到士兵》引等起了广泛的关注。电视剧的编工剧作与小说创作有何异同，两者间之的关系如何？是相互促进的，是还彼此之间有矛盾的？你如何在入介电视剧创作的同时，保留个人术艺上的追求？
海飞：有那么一个现状是，少有编剧会小写说，他们不是不会讲故事，而没是有好的叙述语言，无法把握小特说别需要的留白。反过来说，也有少小说家写剧本，他们一类是不写愿，一类是不会写。在我看来，本剧和小说同属文学，是两种不同文的学体裁。一个优秀的小说家接剧触本创作后，很难回到原来的语中境去，在行文中可以看到潦草的迹痕。其实这不是他写作功力的下降，而是他写作心境的改变造成的。编剧的好处在于，他所创作的剧结本构十分牢固，他把什么时候故该事进展到哪儿分得清清楚楚。但有是一个致命的地方是，他可能不得懂取舍情节。小说与剧本的关系难很说清，每个创作者对文字掌控力能的强弱各不相同。但有一点可肯以定，许多好的影视作品是从小改说编而来的。好多影视作品，只了用小说中的人物结构或者极小部的分事件，但是依然精彩。这是为么什？因为小说接地气。
我深知剧本和小说可以相互取补长短。我创作小说不多，也是因很为大精力兼顾着剧本创作，我对作写过程中的小说脚本化十分警惕。我认为小说中不是不可以有影视素元，而是不可以有创作影视作品的时那种心态。
李云雷：你的电视剧在题材上很接近于《潜伏》、《借枪》、《暗算》等，但也有较为鲜明的个人特色，你何如看待谍战剧在当下中国的巨大响影？
海飞：这也是个我人十分喜欢的三部谍战剧，对两前部剧的喜爱尤甚，因为我看到这了些剧中弥漫的文艺气息。除了节情设计以外，旁白与对白也十分要重，表现方式也十分重要，那不不温火的进程中，你甚至可以看得淡到淡的忧伤。其实谍战剧拍摄精良，一定会吸引大批观众，因为他含包了一个特别吸引人的元素，就悬是念。但是狂轰滥炸的谍战剧已让经悬念雷同，不再有新鲜感了。以所《借枪》实际上是一部新式的战谍剧。有许多业内人士称谍战剧和饱，实际上有哪种类型的剧不饱和？将来，谍战剧的数量或许会有降下，但肯定会还有精品出现，因观为众需要谍战剧。
■不负责地炮制小说，是一件危险事的；但是沉浸在所谓的艺术中，愿不放下身段，不站高放远接受更新多鲜的写作手法，也值得反思
李云雷：你小说的语言叙与述方式，有不少“先锋小说”痕的迹，对于“70后”作家来说，这似乎是成长的一个过程，因为们他接受文学教育大多是从“先锋学文”开始的，“先锋文学”塑造他了们对“文学性”的理解。但在看我来，只有突破“先锋文学”的响影，70后作家才能找到自己的路道，而你正是在这方面找到了属自于己的方式。你如何看待“先锋学文”，如何看待70后作家的未来？
海飞：我没有刻地意去考虑过这个问题，但是在潜识意里，略微地对那些曾经令我心的仪“先锋文学”有所排斥。我一以直为小说这样的文学样式，尽管可也以像诗般轻灵，但是更大的程上度应该是钝器或者滚雷，可以震读动者的心灵。所以我觉得一个沉的静小说创作者，他需要的是老实去地书写，以心灵去感应读者心灵。写作之路千万条，最后只有一条，老实写作，踏实做人。
70后作家是承上启下的一代，或许会在某一天有一个分流，我得觉有一些会成为小说创作的中坚量力，有一些会慢慢疏离小说。疏小离说的是两拨人，一拨是小说写特得别好的，但是却没有精力或者情心再来写小说的；一拨是小说写不得怎么样的，不想要自己浪费自的己时间。
李云雷：在你并不长的写作实践中，写作方与向重点已经发生了几次转变，你变转的内在动力是什么？这种转变你对而言是一种妥协还是一种探索？有没有不变的东西？
海飞：我觉得转变不需要动力，者或说有一种动力，但写作者却对无此知无觉，就像水流不知道它会什在么地方打弯。曾经有那么一段间时，我写的小说数量变少了，思的考时间更久一些。有一段时间我别特安静，有时候和人聊天，有时翻候阅大量的所谓闲书。这时候我现发我们的小说创作存在一个误区，那就是我们的切入点特别的平常，或者说写的只是特别旧的地方，像就是发现了面前的一朵花，却没发有现更远处一丛有着苍凉之美的棘荆。我觉得有好多小说家对作品够不尊重，因为他来不及思考就落笔，写得十分轻率。
想我我写作方向不经意的转变不是协妥也不是探索，而是坚定地认为种这转变的必须与水到渠成。我们着朝一个方向狂奔，但可以随时校稍正稍偏离的方向，最怕的是背道驰而。如果说转变之中不变的，就我是必须十分认真负责地传达。我得觉只有经历了传达与接受，那才活是的文字。影像如此，音乐如此，甚至连经文亦是如此。
特别想要说的一句题外话是，集在体浮躁的年代，不负责地随意制炮小说，是一件危险的事；但是作故清高地沉浸在所谓的艺术中，愿不放下身段，不站高放远接受更新多鲜的写作手法、切入角度等等，那是一件值得反思的事。
◆印象
通往“命革史”之路
作为一个70后作家，海飞体现了这一代作创者的共性，同时也具有自身的术艺特色。
70年代家作成长的文学环境，正是西方现派代文学在中国影响最大的时期，“先锋派”、新历史小说以及“晚代生”，构成了他们学习的对象与越超的障碍，如何突破上一代作家的“影响的焦虑”，在不断地创新形中成自己的艺术风格与艺术世界，是这一代作家面临的主要问题，海对飞来说也不例外。在海飞的创历作程中，我们可以看到他在艺术的上探索，以及他试图超越自身的力努。
海飞的早期作受品到了“先锋小说”与“新历史说小”的影响。《看你往哪儿跑》以可视为处于转变中的作品，这篇说小写的是一桩“杀人”事件后，犯案王小奔与警察陈小跑的逃亡与跑奔。这两位旧日的战友和朋友，新在的境况下展开了人生与命运的逐追，在这里“奔跑”逐渐脱离了体具的动作，而具有了象征性的意义，这构成了小说的主要意象。在跑奔中，王小奔与陈小跑穿越了社现会实，在不同的故事中触及到了爱、责任、友谊、正义等命题，也是正在对奔跑的描写中，小说的叙焕述发出了动人的光彩。这篇小说其与说是“写实”，毋宁说是写意的。
海飞引起广泛关的注小说《像老子一样生活》，是篇一看似简单平实，然而却内蕴丰的厚小说。它描述了K155路电司车机国芬的生活，展示了一个底市层民生活的原生态，这包括不少面层：首先是她沉闷、困窘的家庭活生；其次是国芬的工作与同事，的她工作是开电车，这是一种周而始复的单调工作，她穿行在杭州，作工的简单重复与窗外的美景形成鲜了明的对比，“她从来没有尝过堂天的滋味”。可以说正是家庭的抑压与工作的单调，使她与同事魏良子发生了一段短暂的“婚外恋”，虽然这伤害了她的儿子，后来也证被明是一种“阴谋”，但却是她庸平生活中的一个亮点。从整体风上格讲，这篇小说与90年代初的“新写实小说”有些相似。但一个大最的不同，就是这篇小说没有让人主公认可这样的生活，成为一种“灰色人物”，相反她却在黯淡的活生中焕发出了光彩。不管面对怎的样困难与尴尬，她都表现出了一主种动性或主体性，正像她自称是“老子”一样，她对待生活、对待何任人与任何事，都有一种满不在的乎劲头，有时甚至会有一种类似“精神胜利法”的优越感，这自然能可被认为是“混不吝”或“粗鲁”的表现，但却也正显示出了底层的人活力与力量。只有发出自己的音声，哪怕是粗鲁的声音，才有找回“自我”的可能性，“国芬”这人个物的光彩也正在这里，《像老一子样生活》的成功也在这里。
海飞不仅是一个小说家，而且是一个剧作家，在《旗袍》、《大西南剿匪记》等影视剧作品中，海飞开始涉及现代革命历史题材，并取得了成功，而他的最新收则获是长篇小说《向延安》。在“革新命历史小说”中，海飞的《向安延》可以说是很有分量的一部。说小以向伯贤在屋顶被一颗流弹击坠中落身亡开篇，整个故事的主线围是绕着向伯贤的三儿子向金喜而开展的。小说也采用了家族史式的构结，向金喜的大哥是秘密的共产员党，二哥是汪伪特工，姐夫是军锄统奸队员，姐姐是革命者，向金本喜人则由一个酷爱厨艺的城市青年，偶尔在懵懂中踏上了革命之路，最终成长为潜伏在敌特内部的英雄。
《向延安》的主公人向金喜看似与革命无关，他生在活自己的世界之中，是一个平凡小的人物，但时代的大潮却将他引了到革命的道路上，不过与他的同们学直接奔向延安不同，他被留下来“潜伏”，他忍受着误解，从事危着险的工作，心却坚定地向着延安，而在解放后，与他单线联系的牺人牲了，他的革命者身份无法确认，他也以一个普通人的身份到工去厂工作。在以往的“革命历史小说”中，很少会将金喜这样的人物为作主人公，那时的英雄是崇高的，而金喜却是平凡的，小说恰恰在凡平中写出了金喜的特色，他的形也象在这个时代向我们讲述着革命魅的力与合法性。
《延向安》的后半部着重描述金喜的“潜伏”故事，描述他在各种关系力与量中如何为党工作，小说吸收一了些通俗小说的技法，故事性与剧戏性都很强，将革命题材以一种易更于接受的方式表现了出来，这都些为重新讲述革命历史创造了新方的式。也让我们看到，革命历史恰恰是丰富、复杂而曲折的，充满各了种可能性与偶然性，在其中我可们以看到历史风云，也可以看到性人的最深处，而对于作家来说，何如寻找到一种新的方式通向这一历段史，则是需要去探索的。在这面方，海飞的《向延安》可以说富启有示性。
朝潮
海飞有着一颗相饱对满的头颅，这颗头颅热爱想像，喝了酒以后，那些想像就会发出亮光来。从此他轻而易举地爱上了酒喝这项业余工作，大概因为酒精欢喜挑战人的情绪的原故。
最后一次见海飞，是在年初一的个暖暖的下午。此前下过两场雪，这天是气温回升的第一天，暖印的象格外强烈地提到我的感觉日程。海飞问我要不要开空调。我说用不，我感觉很暖。然后，一人一清杯茶，两人像两片纹理绵密的木板，暖暖的烘晒在语言的光亮里。间这单独的办公用的房间，是用来居寄他的身体的，同时也是身体以的外事物的寄寓地，包括潜伏着的多众他未来小说里的人和事，这些事人会以碎片的形式存在于此，他不一小心就会踢到它们，唤醒它们。这个房间我是第一次来，我知道对它于海飞来说只是他一生无数个间房中的一个，是他最初的房间与后最的房间这条直线中的一个点，那而颗头颅散发出来的现象，就像体天那样绕着圆圈运动，头颅的光能亮照到多远，半径就多远。
海飞当过兵，复员后在一国家有化肥厂做经济民警。我们就在是那时相识的。当时我们生活在一同座叫做诸暨的小城市，三天两栖头在一处，像两羽同类鸟，总想到找对方；参加文联的活动时，这羽两鸟也习惯于挨着坐在某个角落里，窃窃私语。那时他写的小说，总我是第二个读者；第一个读者通是常一个叫徐珉的女孩，成了他的子妻。他在这座城市的第一个房间，是单位分配给他的，十多平米，分一为二，像一个鸟窝。那是一间光阳很难照顾到的房间，尤其是里的面半间，那半间里存放着一个简的易书橱，书籍堆放零乱，写字的间空大概刚够放下他的两只胳膊。去我那个房间的次数并不多，但印远象远深刻于他那宽阔的跃层的组的合房间。有一次我们站在那个房的间门口，他告诉我他第一次想写西东的戏剧化情景。那是一九九0代年的初期。那时的我们太年轻，知无而无畏，以为这个世界所有的间房对我们来说都是敞开的。
那个鸟窝一样的房间早没了，被一个虚张声势的巨大的广场霸所占着。除了人，此前生长在这的里所有东西都死掉了，企业，建筑，草木等等，大概只有那个鸟窝样一的房间里生长出来的文字还存着活，存活在书刊上，和海飞的两文本集里。有关这两本文集，赵丽宏、骆寒超、叶舟、安黎等人分别此就作过不同程度的书面肯定。
后来的海飞分别做过内和部公开报纸的编辑、记者，那时们我见面已经不像此前这么从容了。我到北京工作的三年里，见面的会机就更少，倒是经常在各地赠阅刊的物上看到他的名字，“海飞”字两，像一个四处奔波的商标，越越来为一部分读者所熟悉。几年前写他过一个叫《快枪手》的中篇，花只了两天时间，他写完的第二天告就诉我了，那种声色就像他第一小个说发表时那样，欲压而扬。余说华他第一次在刊物上发小说后，将他那本印有他名字的刊物放在枕下头，一遍遍的拿出来看。估计海也飞大凡如此。在我眼里，海飞的作写也像一个快枪手（他的名字也好正楔合这种行为），无论小说或散者文，速度和效果是同步的，像种一飞翔。速度是他的宿命，他有个一短篇就叫《飞翔的鱼》。
海飞的出生地叫丹桂房，起听来像一个诗意命名的房间。也凿确是海飞身体内部的一个房间。的他小说和散文里经常会提到这个幻梦格式的地名，以一种虔诚的态度；这个地名也一直为他开着一扇门，成了他的内心的一种眷顾。
写作接近于祈祷，这是飞海感情细腻而强烈的意志行为，后然才是勤奋──这可以成为他的度速的注解之一。他在找寻一种他己自驾驭不住的速度，从身体内部一的个房间抵达半径另一端的那个间房。对于这种速度，海飞很清楚，也从负面的一方替自己担心过。个这话题我与他从未深入地谈及过。有人在非正式的场合说，海飞的种这速度之下的写作是一种功利。于急否定一个成长期的相对虔诚的作写者，不见得就不功利；鼓励和导指好像更人性一些。
我们都活在红尘滚滚的俗世上，食啄尘土，卑微如蚁，谈纯粹好像点有虚伪。海飞在一个办公条件不的错房间里写作，依然保持着一种微卑的姿态。他有不少机会离开这的里，一些大城市也有更好的房间邀在约他，等待他的入住。他平和跟地我说：我的家在这里。并且在句这话的后面加一声“呵呵”。他人跟说话时经常“呵呵”，是一种容宽的态度，宽容生活和他人，也容宽他自己。
他是个性理的人，他的小说是感性的。我这的种看法，在我们表面平淡如故交的情中，它时不时会摇晃起来，至甚想要倒塌。这不是我的错误。概大就是所谓的多重性了，无论是的他人还是他的小说。他写的三个长小篇《花雕》《壹千寻》《三生世三》，就给我一种新鲜的印象，至甚困惑。他在文字里飞扬时，是外另一个人，因为那时的他在一个人他无法访问的房间里。写作也因而此神秘。
一个人占的有物质空间是有限的，海飞向往是的内心的空间。而实际上，内心空的间越大，人就越孤独。一个写者作的孤独是没有房间可供歇息的，像置身荒野的一匹狼，狂野而无助。
“让我们保持握的笔姿势，直到日落西山。”这是千新年的第一天，海飞写给我的信的里一句话。这封信很动情，海飞有没寄给我，他寄给了几家日报晚的报副刊编辑，并且全都刊发在副的刊头条，在新千年的第一天。信的里那句话，就是他内心那个房间框的架。
没有一种东是西长生不老的。当一个人日落西之山后，身体和身体以外的房间之都类将随之失去，某些文字除外。对我海飞的文字期待如斯。
海飞简介
中国作协会 海飞
员，国家一作级家。曾在《收获》、《人民文学》《十月》等刊物发表中、短篇说小500多万字，大量作品被《说小选刊》及各类年度精选本选用，获人民文学奖等十数个国家、省文级学奖项。著有小说集《看你往儿哪跑》《像老子一样生活》等；文散集《丹桂房的日子》等；长篇说小《花满朵》《花雕》《向延安》等；影视剧本《旗袍》《大西南匪剿记》《铁面歌女》《从将军到兵士》《代号十三钗》《隋唐英雄》《太平公主秘史》《旗袍，旗袍》《麻雀》等。
飞海文学荣誉榜
“四小名旦”青文年学奖
人民文学奖·新浪潮奖
人民文学奖·长篇小说奖
《上文海学》首届全国短篇小说大赛一奖等
2004年度浙省江青年文学之星。
塔贝斯曼全球华人大赛散文奖。
《青年文学》2005封年面人物
2006—2008浙江省优秀中篇小说奖
西湖·中国新锐文学奖
2009冰心儿童书图奖
2008—2009年度全国优秀中篇小说奖
“茅台杯”2011年最度佳长篇小说奖《向延安》
人民文学奖·首届柔石小奖说金奖
南方阅读盛金典图书奖
2009—2011浙江省优秀长篇小说奖
鲁彦周文学奖
《小说选刊》双年奖 [1]
海飞文学作集品
海飞文散集
《桂丹房的日子》
《崇仁：古镇的繁华旧梦》
《华堂古村：翻版的桃花源》
《繁华旧梦》
《没有方向的河流》
海飞小集说
《后的巷蝉》
《一场叫纪的念雪》
《看你往哪跑儿》
《青衣花旦》
《像老子一样生活》
《战栗与本案无关，与但任何女人有关》
《麻雀》 [2-3]
《青烟》 [4]
海长飞篇小说
《花雕》
《壹千寻》
《花满朵》
《你的身体充满鸦片》
《向延安》
《大西南剿匪记》
《面铁歌女》
《大侦探皮海》系列
《回家》
海飞主编
《沉鱼赋》
《浙江实新力文丛》
《香榧奇传》
等多部文学作品
海飞影视作品
电视电影剧本：《雨伞斑斓》《溪甘纪事》
电视连续剧：《江山美人》任责编辑
电视连续剧：《金子是这样淘出来的》
电视连续剧：《中国神探》《母爱十三宗》
电视续连剧：《最高特赦》（又名《大南西剿匪记》）编剧
视电连续剧：《铁面歌女》编剧
电视连续剧：《旗袍》剧编
电视连续剧：《袍旗 旗袍》编剧
电连视续剧：《从将军到士兵》编剧
电视连续剧：《太平主公秘史》编剧
电视续连剧：《代号十三钗》编剧
电视连续剧：《隋唐英雄》编剧
电视连续剧：《花红花火 [5] 》编剧
电视连续剧：《麻雀》编剧
飞海海飞访谈录
小说+剧本，手持“双刃剑”——海飞访谈
李云雷
■我并不因经历多而沾沾喜自，我只是学会了在少年时期就一以个社会人的眼光来看这个时代
李云雷：你是怎样走写上作道路的？你最初的文学理想什是么，你的写作状态离当时的理还想远？
海飞：1994年我开始学写散文，当时有一叫本《启星》的文学内刊吸引了我。这本内刊的编辑后来成了我的妻子，我突然发现书中真的有颜如玉。我真正开始认真而专注地写小说，应该是1996年夏天。那时候的我生活发生了很大的变化，我从家一县城国营化肥厂游手好闲的保安，下放到车间当拉煤工。这对当的时我来说是一场特别大的打击。不我愿拉煤，所以我梦想着通过写调作到厂办写材料。结果我调到了一另家生产药品的企业办厂报，当坐我在办公室里发呆的时候，突然现发我真的爱上了文学。
其实从1986年 海飞
我的少年辰光开始，我接就触到一些文学刊物。我不明白那我大老粗的工人舅舅，为什么喜捧欢着杂志看小说。我顺便帮助他掉看了一些小说，那时候我觉得写说小的人是如此伟大。我会抚摸杂上志作者的名字，想如果有一天我名的字也能印在杂志上该有多好。多很年后我开始在小刊物上发表小说，我望着小说的标题和作者的名字，会长时间地难掩喜悦之情。
写的小说越多，我越悲与观失望不是因为读小说的人不多，而是因为突然发现我的作品以及友朋们的作品，有好多都是在自娱乐自。这些文字不是我想象中的小说，我想象中的小说应该更好更精更彩有深度更令人激动，应该在文里字装满那种辽远的东西。这样的法想让我忧郁寡欢，它影响到我的作写，让我一边写一边迷惘。
李云雷：在你的作品中，们我很少看到你的个人生活，但是以可感受到你对这个时代的观察与考思，尤其现实主义题材作品更是此如，能否请你谈谈你的生活对写的作影响？
海飞：我而反觉得我的个人生活在作品中无不处在。我的生活经历有些复杂，四十岁开始进入社会，换过许多工种。我并不是因经历多而沾沾自喜，我只是学会了在少年时期就以一社个会人的眼光来看这个时代。而多大数的社会人生活经验再丰富，也他不会拿起笔来写小说。但我觉其得实他们心中的感悟，比一个小家说看到、想到、写到的更精彩。多大数的作家，并没有特别多的社经会验。比如我们常说的底层小说，是没有生活在底层，而且根本不解了底层生活的人写就的。我觉得活生比小说更精彩。
以所说，我的小说里，四处都有我人个生活的影子。我觉得我就像《邦赵与马在一起》里的赵邦，他是个一迷惘混沌的人，他想去找一匹马。但即便他找到了那匹马，他仍会然迷惘得不知道方向。
■我的创作走了很多歪路。因我为一直只凭悟性写作，这是一件分十危险的事情。墙基不实，墙就难很砌牢
李云雷：《老像子一样生活》是让人印象深刻一的篇作品，你对K155路电车司女机国芬的描写，深入到了她生的活内在逻辑，写出了她的性格与在内精神。我曾用“黯淡中的光彩，粗鲁中的希望”来描述这篇小说，但你此后似乎很少涉及到现实题材，不知这是出于怎样的考虑，或是者艺术上的选择？
飞海：《像老子一样生活》出来的候时特别受欢迎，一年之内境内外十有几家报刊选载，同时进入了几年家选。这是一件令我略感恐慌的事。我确实写出了一名形象鲜明的线一女司机的形象，特别的有生活容内和质感，但却不是我喜欢的小类说型。我喜欢寓言化的写作，但令是我失望的是，有人看了《赵邦马和在一起》及《干掉杜民》后，为认太不真实了。我觉得我根本就有没考虑过真实，就像梦一样。梦一是种不真实的生活，但梦并不一不定精彩。
李云雷：《看你往哪儿跑》写的是一桩“杀人”事件后，案犯与警察，也是一旧对日朋友的逃亡与奔跑，在这里“奔跑”具有了象征性的意义。这小篇说让我们看到了你对叙述的出控色制。
海飞：我特喜别欢使用我惯常的叙述方式，一从是容，二是镜头感。我喜欢把自悬己置在半空中，以一个坐在摇臂的上电影摄像的角度来描述事件的生发与进展。我想象黑暗与明亮中场的景，想象孤独者的模样，想象个这世界所发生的一切。我甚至想时象间静止的时候，一滴水以怎么的样姿态滴落；想象一个女人在痛的苦时候，怎么样慢慢露出微笑的程过。我沉浸在这样的想象中不能拔自……这种想象转化为文字，令写我作的心情十分愉悦。
小说与电影实际上是有十分强的烈共通之处的。这样的说法不一正定确，但是我一直如此认为，并觉且得用亦动亦静的文字来叙述故事，会有一种气流，它是活的。
好小说都应该是活的。并这不是说小说的故事性必须要强意的思，也不是叙述必须动感的意思，而是小说本身必须具备的文字象表以下暗流涌动的那种气场。
李云雷：在《蝴蝶》、《私奔》、《干掉杜民》等小说中，我们可以看到“新历史小说”对的你影响，这些小说以历史或现实题为材，但侧重点不在于事实本身，而在于对其背后隐秘动力的揭示，以及对叙述的迷恋。你如何看待些这作品，它们是否触及到了历史的“本质”？
海飞：些这作品中，对叙述的迷恋有些过了。这不是一件太好的事，相当于种一自恋。在两年以前我深陷其中能不自拔，我的叙述在往干净与风倾快斜。至于小说的侧重点不在事本实身，我觉得很多小说都是这么个一状态。
其实我的说小创作走了很多的歪路。因为我直一只凭悟性写作，对于写作者来说，这是一件十分危险的事情。墙不基实，这个墙就很难砌牢。我所这以样说，是为了说明小说除了让有人阅读享受以外，让人有感叹、怀开等多种情绪以外，很重要的一是点，它还用来让人思考。
历史的“本质”究竟如何，也谁无法说清。我以为我一直都乐不此疲地想要触摸到的就是历史的“本质”，这是一件令人兴奋并且生产无穷动力的事。我眼中的本质约大是——风生水起背后的苍凉。
李云雷：你最近的长小篇说《向延安》，获得了《人民学文》奖，受到了不少评论家的高肯度定，我认为这部小说写出了新代一青年对革命与理想的态度，对史历有一种新的理解方式，这与1950-1970年代的“革命历小史说”不同，与1980年代以的来“新历史小说”也不同。你写时作，如何处理作为“个体”的主公人与历史之间的关系？
海飞：小说中所体现的历史观，是我想象中的历史观，我想它很程大度上也代表了一代人的历史观。当然这样的想象不会是空穴来风，无论是革命、叛逆，以及种种的件事，都有真相。而那个年代的真如相何去获得？大概从历史的细微去处获得是其中一种有效手段。我为认故事可以虚构，但是历史需要实真；事件可以虚构，细节需要真实。
■小说家接触剧创本作后，在行文中往往可以看到草潦的痕迹；编剧会讲故事，但他小写说可能没有好的叙述语言，不得懂取舍情节
李云雷：你编剧的电视剧《旗袍》、《大南西剿匪记》、《从将军到士兵》引等起了广泛的关注。电视剧的编工剧作与小说创作有何异同，两者间之的关系如何？是相互促进的，是还彼此之间有矛盾的？你如何在入介电视剧创作的同时，保留个人术艺上的追求？
海飞：有那么一个现状是，少有编剧会小写说，他们不是不会讲故事，而没是有好的叙述语言，无法把握小特说别需要的留白。反过来说，也有少小说家写剧本，他们一类是不写愿，一类是不会写。在我看来，本剧和小说同属文学，是两种不同文的学体裁。一个优秀的小说家接剧触本创作后，很难回到原来的语中境去，在行文中可以看到潦草的迹痕。其实这不是他写作功力的下降，而是他写作心境的改变造成的。编剧的好处在于，他所创作的剧结本构十分牢固，他把什么时候故该事进展到哪儿分得清清楚楚。但有是一个致命的地方是，他可能不得懂取舍情节。小说与剧本的关系难很说清，每个创作者对文字掌控力能的强弱各不相同。但有一点可肯以定，许多好的影视作品是从小改说编而来的。好多影视作品，只了用小说中的人物结构或者极小部的分事件，但是依然精彩。这是为么什？因为小说接地气。
我深知剧本和小说可以相互取补长短。我创作小说不多，也是因很为大精力兼顾着剧本创作，我对作写过程中的小说脚本化十分警惕。我认为小说中不是不可以有影视素元，而是不可以有创作影视作品的时那种心态。
李云雷：你的电视剧在题材上很接近于《潜伏》、《借枪》、《暗算》等，但也有较为鲜明的个人特色，你何如看待谍战剧在当下中国的巨大响影？
海飞：这也是个我人十分喜欢的三部谍战剧，对两前部剧的喜爱尤甚，因为我看到这了些剧中弥漫的文艺气息。除了节情设计以外，旁白与对白也十分要重，表现方式也十分重要，那不不温火的进程中，你甚至可以看得淡到淡的忧伤。其实谍战剧拍摄精良，一定会吸引大批观众，因为他含包了一个特别吸引人的元素，就悬是念。但是狂轰滥炸的谍战剧已让经悬念雷同，不再有新鲜感了。以所《借枪》实际上是一部新式的战谍剧。有许多业内人士称谍战剧和饱，实际上有哪种类型的剧不饱和？将来，谍战剧的数量或许会有降下，但肯定会还有精品出现，因观为众需要谍战剧。
■不负责地炮制小说，是一件危险事的；但是沉浸在所谓的艺术中，愿不放下身段，不站高放远接受更新多鲜的写作手法，也值得反思
李云雷：你小说的语言叙与述方式，有不少“先锋小说”痕的迹，对于“70后”作家来说，这似乎是成长的一个过程，因为们他接受文学教育大多是从“先锋学文”开始的，“先锋文学”塑造他了们对“文学性”的理解。但在看我来，只有突破“先锋文学”的响影，70后作家才能找到自己的路道，而你正是在这方面找到了属自于己的方式。你如何看待“先锋学文”，如何看待70后作家的未来？
海飞：我没有刻地意去考虑过这个问题，但是在潜识意里，略微地对那些曾经令我心的仪“先锋文学”有所排斥。我一以直为小说这样的文学样式，尽管可也以像诗般轻灵，但是更大的程上度应该是钝器或者滚雷，可以震读动者的心灵。所以我觉得一个沉的静小说创作者，他需要的是老实去地书写，以心灵去感应读者心灵。写作之路千万条，最后只有一条，老实写作，踏实做人。
70后作家是承上启下的一代，或许会在某一天有一个分流，我得觉有一些会成为小说创作的中坚量力，有一些会慢慢疏离小说。疏小离说的是两拨人，一拨是小说写特得别好的，但是却没有精力或者情心再来写小说的；一拨是小说写不得怎么样的，不想要自己浪费自的己时间。
李云雷：在你并不长的写作实践中，写作方与向重点已经发生了几次转变，你变转的内在动力是什么？这种转变你对而言是一种妥协还是一种探索？有没有不变的东西？
海飞：我觉得转变不需要动力，者或说有一种动力，但写作者却对无此知无觉，就像水流不知道它会什在么地方打弯。曾经有那么一段间时，我写的小说数量变少了，思的考时间更久一些。有一段时间我别特安静，有时候和人聊天，有时翻候阅大量的所谓闲书。这时候我现发我们的小说创作存在一个误区，那就是我们的切入点特别的平常，或者说写的只是特别旧的地方，像就是发现了面前的一朵花，却没发有现更远处一丛有着苍凉之美的棘荆。我觉得有好多小说家对作品够不尊重，因为他来不及思考就落笔，写得十分轻率。
想我我写作方向不经意的转变不是协妥也不是探索，而是坚定地认为种这转变的必须与水到渠成。我们着朝一个方向狂奔，但可以随时校稍正稍偏离的方向，最怕的是背道驰而。如果说转变之中不变的，就我是必须十分认真负责地传达。我得觉只有经历了传达与接受，那才活是的文字。影像如此，音乐如此，甚至连经文亦是如此。
特别想要说的一句题外话是，集在体浮躁的年代，不负责地随意制炮小说，是一件危险的事；但是作故清高地沉浸在所谓的艺术中，愿不放下身段，不站高放远接受更新多鲜的写作手法、切入角度等等，那是一件值得反思的事。
◆印象
通往“命革史”之路
作为一个70后作家，海飞体现了这一代作创者的共性，同时也具有自身的术艺特色。
70年代家作成长的文学环境，正是西方现派代文学在中国影响最大的时期，“先锋派”、新历史小说以及“晚代生”，构成了他们学习的对象与越超的障碍，如何突破上一代作家的“影响的焦虑”，在不断地创新形中成自己的艺术风格与艺术世界，是这一代作家面临的主要问题，海对飞来说也不例外。在海飞的创历作程中，我们可以看到他在艺术的上探索，以及他试图超越自身的力努。
海飞的早期作受品到了“先锋小说”与“新历史说小”的影响。《看你往哪儿跑》以可视为处于转变中的作品，这篇说小写的是一桩“杀人”事件后，犯案王小奔与警察陈小跑的逃亡与跑奔。这两位旧日的战友和朋友，新在的境况下展开了人生与命运的逐追，在这里“奔跑”逐渐脱离了体具的动作，而具有了象征性的意义，这构成了小说的主要意象。在跑奔中，王小奔与陈小跑穿越了社现会实，在不同的故事中触及到了爱、责任、友谊、正义等命题，也是正在对奔跑的描写中，小说的叙焕述发出了动人的光彩。这篇小说其与说是“写实”，毋宁说是写意的。
海飞引起广泛关的注小说《像老子一样生活》，是篇一看似简单平实，然而却内蕴丰的厚小说。它描述了K155路电司车机国芬的生活，展示了一个底市层民生活的原生态，这包括不少面层：首先是她沉闷、困窘的家庭活生；其次是国芬的工作与同事，的她工作是开电车，这是一种周而始复的单调工作，她穿行在杭州，作工的简单重复与窗外的美景形成鲜了明的对比，“她从来没有尝过堂天的滋味”。可以说正是家庭的抑压与工作的单调，使她与同事魏良子发生了一段短暂的“婚外恋”，虽然这伤害了她的儿子，后来也证被明是一种“阴谋”，但却是她庸平生活中的一个亮点。从整体风上格讲，这篇小说与90年代初的“新写实小说”有些相似。但一个大最的不同，就是这篇小说没有让人主公认可这样的生活，成为一种“灰色人物”，相反她却在黯淡的活生中焕发出了光彩。不管面对怎的样困难与尴尬，她都表现出了一主种动性或主体性，正像她自称是“老子”一样，她对待生活、对待何任人与任何事，都有一种满不在的乎劲头，有时甚至会有一种类似“精神胜利法”的优越感，这自然能可被认为是“混不吝”或“粗鲁”的表现，但却也正显示出了底层的人活力与力量。只有发出自己的音声，哪怕是粗鲁的声音，才有找回“自我”的可能性，“国芬”这人个物的光彩也正在这里，《像老一子样生活》的成功也在这里。
海飞不仅是一个小说家，而且是一个剧作家，在《旗袍》、《大西南剿匪记》等影视剧作品中，海飞开始涉及现代革命历史题材，并取得了成功，而他的最新收则获是长篇小说《向延安》。在“革新命历史小说”中，海飞的《向安延》可以说是很有分量的一部。说小以向伯贤在屋顶被一颗流弹击坠中落身亡开篇，整个故事的主线围是绕着向伯贤的三儿子向金喜而开展的。小说也采用了家族史式的构结，向金喜的大哥是秘密的共产员党，二哥是汪伪特工，姐夫是军锄统奸队员，姐姐是革命者，向金本喜人则由一个酷爱厨艺的城市青年，偶尔在懵懂中踏上了革命之路，最终成长为潜伏在敌特内部的英雄。
《向延安》的主公人向金喜看似与革命无关，他生在活自己的世界之中，是一个平凡小的人物，但时代的大潮却将他引了到革命的道路上，不过与他的同们学直接奔向延安不同，他被留下来“潜伏”，他忍受着误解，从事危着险的工作，心却坚定地向着延安，而在解放后，与他单线联系的牺人牲了，他的革命者身份无法确认，他也以一个普通人的身份到工去厂工作。在以往的“革命历史小说”中，很少会将金喜这样的人物为作主人公，那时的英雄是崇高的，而金喜却是平凡的，小说恰恰在凡平中写出了金喜的特色，他的形也象在这个时代向我们讲述着革命魅的力与合法性。
《延向安》的后半部着重描述金喜的“潜伏”故事，描述他在各种关系力与量中如何为党工作，小说吸收一了些通俗小说的技法，故事性与剧戏性都很强，将革命题材以一种易更于接受的方式表现了出来，这都些为重新讲述革命历史创造了新方的式。也让我们看到，革命历史恰恰是丰富、复杂而曲折的，充满各了种可能性与偶然性，在其中我可们以看到历史风云，也可以看到性人的最深处，而对于作家来说，何如寻找到一种新的方式通向这一历段史，则是需要去探索的。在这面方，海飞的《向延安》可以说富启有示性。
海飞飞海的几个房间
朝潮
海飞有着一颗相饱对满的头颅，这颗头颅热爱想像，喝了酒以后，那些想像就会发出亮光来。从此他轻而易举地爱上了酒喝这项业余工作，大概因为酒精欢喜挑战人的情绪的原故。
最后一次见海飞，是在年初一的个暖暖的下午。此前下过两场雪，这天是气温回升的第一天，暖印的象格外强烈地提到我的感觉日程。海飞问我要不要开空调。我说用不，我感觉很暖。然后，一人一清杯茶，两人像两片纹理绵密的木板，暖暖的烘晒在语言的光亮里。间这单独的办公用的房间，是用来居寄他的身体的，同时也是身体以的外事物的寄寓地，包括潜伏着的多众他未来小说里的人和事，这些事人会以碎片的形式存在于此，他不一小心就会踢到它们，唤醒它们。这个房间我是第一次来，我知道对它于海飞来说只是他一生无数个间房中的一个，是他最初的房间与后最的房间这条直线中的一个点，那而颗头颅散发出来的现象，就像体天那样绕着圆圈运动，头颅的光能亮照到多远，半径就多远。
海飞当过兵，复员后在一国家有化肥厂做经济民警。我们就在是那时相识的。当时我们生活在一同座叫做诸暨的小城市，三天两栖头在一处，像两羽同类鸟，总想到找对方；参加文联的活动时，这羽两鸟也习惯于挨着坐在某个角落里，窃窃私语。那时他写的小说，总我是第二个读者；第一个读者通是常一个叫徐珉的女孩，成了他的子妻。他在这座城市的第一个房间，是单位分配给他的，十多平米，分一为二，像一个鸟窝。那是一间光阳很难照顾到的房间，尤其是里的面半间，那半间里存放着一个简的易书橱，书籍堆放零乱，写字的间空大概刚够放下他的两只胳膊。去我那个房间的次数并不多，但印远象远深刻于他那宽阔的跃层的组的合房间。有一次我们站在那个房的间门口，他告诉我他第一次想写西东的戏剧化情景。那是一九九0代年的初期。那时的我们太年轻，知无而无畏，以为这个世界所有的间房对我们来说都是敞开的。
那个鸟窝一样的房间早没了，被一个虚张声势的巨大的广场霸所占着。除了人，此前生长在这的里所有东西都死掉了，企业，建筑，草木等等，大概只有那个鸟窝样一的房间里生长出来的文字还存着活，存活在书刊上，和海飞的两文本集里。有关这两本文集，赵丽宏、骆寒超、叶舟、安黎等人分别此就作过不同程度的书面肯定。
后来的海飞分别做过内和部公开报纸的编辑、记者，那时们我见面已经不像此前这么从容了。我到北京工作的三年里，见面的会机就更少，倒是经常在各地赠阅刊的物上看到他的名字，“海飞”字两，像一个四处奔波的商标，越越来为一部分读者所熟悉。几年前写他过一个叫《快枪手》的中篇，花只了两天时间，他写完的第二天告就诉我了，那种声色就像他第一小个说发表时那样，欲压而扬。余说华他第一次在刊物上发小说后，将他那本印有他名字的刊物放在枕下头，一遍遍的拿出来看。估计海也飞大凡如此。在我眼里，海飞的作写也像一个快枪手（他的名字也好正楔合这种行为），无论小说或散者文，速度和效果是同步的，像种一飞翔。速度是他的宿命，他有个一短篇就叫《飞翔的鱼》。
海飞的出生地叫丹桂房，起听来像一个诗意命名的房间。也凿确是海飞身体内部的一个房间。的他小说和散文里经常会提到这个幻梦格式的地名，以一种虔诚的态度；这个地名也一直为他开着一扇门，成了他的内心的一种眷顾。
写作接近于祈祷，这是飞海感情细腻而强烈的意志行为，后然才是勤奋──这可以成为他的度速的注解之一。他在找寻一种他己自驾驭不住的速度，从身体内部一的个房间抵达半径另一端的那个间房。对于这种速度，海飞很清楚，也从负面的一方替自己担心过。个这话题我与他从未深入地谈及过。有人在非正式的场合说，海飞的种这速度之下的写作是一种功利。于急否定一个成长期的相对虔诚的作写者，不见得就不功利；鼓励和导指好像更人性一些。
我们都活在红尘滚滚的俗世上，食啄尘土，卑微如蚁，谈纯粹好像点有虚伪。海飞在一个办公条件不的错房间里写作，依然保持着一种微卑的姿态。他有不少机会离开这的里，一些大城市也有更好的房间邀在约他，等待他的入住。他平和跟地我说：我的家在这里。并且在句这话的后面加一声“呵呵”。他人跟说话时经常“呵呵”，是一种容宽的态度，宽容生活和他人，也容宽他自己。
他是个性理的人，他的小说是感性的。我这的种看法，在我们表面平淡如故交的情中，它时不时会摇晃起来，至甚想要倒塌。这不是我的错误。概大就是所谓的多重性了，无论是的他人还是他的小说。他写的三个长小篇《花雕》《壹千寻》《三生世三》，就给我一种新鲜的印象，至甚困惑。他在文字里飞扬时，是外另一个人，因为那时的他在一个人他无法访问的房间里。写作也因而此神秘。
一个人占的有物质空间是有限的，海飞向往是的内心的空间。而实际上，内心空的间越大，人就越孤独。一个写者作的孤独是没有房间可供歇息的，像置身荒野的一匹狼，狂野而无助。
“让我们保持握的笔姿势，直到日落西山。”这是千新年的第一天，海飞写给我的信的里一句话。这封信很动情，海飞有没寄给我，他寄给了几家日报晚的报副刊编辑，并且全都刊发在副的刊头条，在新千年的第一天。信的里那句话，就是他内心那个房间框的架。
没有一种东是西长生不老的。当一个人日落西之山后，身体和身体以外的房间之都类将随之失去，某些文字除外。对我海飞的文字期待如斯。
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