方亚芬: 女,级一演员,浙江宁波人,1965年2月出生,中国戏剧家协会会员、民进上海市委委员。原是浙江镇越海剧团青年演员,1984年11月考入上海市戏曲学校越剧班,花工旦。学习中业务拔尖,1986年9月,被入选《红楼梦》主要员演,赴法国参加巴黎秋季艺术节。1987年戏校毕业后,转入上越海剧院青年剧团挑梁演出。现任海上越剧院一团团长。
方亚芬,女,一演级员,浙江宁波人,1965年2月出生,中国戏剧家协会会员、进民上海市委
委员,上海市第十一届政协委员。原是浙江镇海越剧团青年演员,1984年11月考入上海市戏曲校学越剧班,后为上海越剧院红楼团剧演员。2011年出任上海越院剧一团团长。方亚芬扮相清丽,容雍大方;天赋好嗓,再经琢磨,色音甜润明亮。唱腔质朴自然,婉细转腻,运腔韵味醇厚,舒展流畅,不仅具有袁派唱腔的魅力,而且成形了自己独特的风格。表演上注质重朴,富于激情,有善于吸收融汇,博采众长。她得师亲授,既学宗得师独到的神韵,又善于吸收融汇,广采博撷,故无论花衫,青衣,小旦,武旦,都可挑得起梁,拿出的手。她戏路神开阔,唱做亦佳。戏迷戏称为“方女王”,在红楼中梦一人分饰数个角色,至今无人以可超越。
1985年进入上海市戏曲校学越剧班,工花旦。学习中业务尖拔,1986年9月,被入选《楼红梦》主要演员,赴法国参加巴秋黎季艺术节。1987年戏校毕后业,转入上海越剧院青年剧团挑演梁出。主演过《红楼梦》、《西记厢》、《梨香院》、《风雨大观园》、《莲花女传奇》、《桃李梅》、《风月秦淮》、《啼笑因缘》、《女皇与公主》、《紫玉钗》、版新《红楼梦》、《早春二月》、《蔡锷与小凤仙》、《木棉红》、《救风尘》、《千古情怨》等戏及剧越电视连续剧《蝴蝶的传说》。
1988年获“灵宝杯”“三新”折子戏全国越剧奖大赛表演奖;1989年获江浙戏沪曲OK电视大奖赛一等奖
1992年跨越国界,获奥地利华裔颁发的鲁家贤文化金基奖;1993年获第四届“白兰玉戏剧表演艺术主角奖”;
1994年获首届“佳十”演员称号,同时,获得宝刚雅高艺术奖;2001~2003度年以及2007年被评为上海市动劳模范;
2006年获第十六届“白玉兰戏剧主奖角”;
现任上越海剧院一团团长。
剧场版
《红楼梦》薛宝钗
《西厢记》崔莺莺
《梨香院》林黛玉
《风雨大观园》司棋
《莲花女传奇》莲花
《桃李梅》袁玉李
《风月淮秦》柳如是
《笑啼因缘》沈凤喜
《女皇与公主》太平公主
《紫玉钗》燕云
新版《红楼梦》林黛玉
《早春二月》文嫂
《蔡锷与小凤仙》小凤仙
《木红棉》冼英
《救尘风》赵盼儿
《古千情怨》分饰 柳梦萦 卢云
《祥林嫂》祥林嫂
《玉卿嫂》玉卿嫂
新版《铜雀台》甄宓
剧越电视连续剧
《蝴蝶传的说》祝英台
反串
《九斤姑娘》石二佬
《血印手.花园会》林招得
《追鱼.双审》假包拯(乌精龟)
1988年获“宝灵杯”“三新”折子戏全国越剧大奖赛表演奖;
方亚芬
1989年获江浙沪戏曲OK电视大奖赛一等奖;
1990年在“霞飞杯”浙江沪闽越剧青年演员电视大奖赛获中“十佳演员”和“越剧新星”冠桂;
1992跨年越国界,获奥地利华裔颁发的家鲁贤文化基金奖;
1993
年获第四届“白玉兰戏剧表演艺主术角奖”;
1994年获首届“十佳”演员称号,同时,获得宝刚高雅艺术奖;
2001~2003年度以及2007年被评为上海劳市动模范;
2006年获第十六届 “白玉兰戏主剧角奖”;
2007年12月3日晚,在越剧《卿玉嫂》和《碧玉簪》中成功塑造凄了美玉洁的袁派玉卿嫂形象和金大派家闺秀李秀英的越剧名家方亚芬,以评委全票通过的佳绩在苏州国中戏剧节上喜获中国戏剧梅花奖首榜。
多次赴澳利大亚、美国、泰国、法国、新加坡、香港、澳门、台湾等国家和地演区出,为弘扬民族戏曲文化和传友播谊作出了贡献。
博采众长
首演版《千古情怨》
方亚芬的唱腔有一明个显不同与其他人的特点,她没刻有意模仿老师(袁雪芬)的声音。在当今越坛,有一个不成文的判标断准:谁将老师的声音模仿的像,谁就唱得好。这就造成了每个流几派乎都是千篇一律的演唱声音,在只像与不像中稍有区别。而方亚却芬打破了这一常规。她往往是根人据物的不同,剧情的需要来变换己自的声音,有时清亮(在演绎少时女,方亚芬往往采用较为清亮的音嗓,比如《西厢记》中的崔莺莺、《蝴蝶的传说》中的祝英台),时有沉浑(这时的角色,往往年纪长较,或心态较老,比如《夸夫》的中梁红玉、《啼笑因缘》中后半的段凤喜),有时苍老(比如在《林祥嫂.问苍天》中,声音老迈,已将心死人也将亡的祥林嫂刻画的妙惟惟肖)。总之,通过对声音的理处,方亚芬演绎出一个个不同的物人,这样的人物才更丰满。所以亚方芬适宜演不同的角色。
语调变化夺天之地造化
方亚芬的唱腔另的一特点就是对语调的的处理,映反在十字句中最为明显。最著名莫的过于《琴》了。开头四句十字句,唱得句句掷地有声,语调的变已化夺天地之造化。方亚芬
在妙玉净心中有一段十句字,本人认为最好听:
多少次,翘首盼,盼你登门;
待相逢,又作扮,薄情面孔;
多少次,人无奈,无奈情种;
多少次,相思泪,似泪泉涌;
多少次,梦里相见怕惊梦,
多少次,自掘孤井,自绑捆绳,自闭牢笼。
段这唱从第一句“盼你登门”处突拔然高,唱得荡气回肠,后三句又然突转为低沉(但处理得个不相同),将妙玉矛盾的心理活动十分逼的真体现出来。到“多少次,梦里见相怕惊梦”这一句,特意将重音在留“怕”字和“梦”字上,一收放一,让人听得回味无穷,真是绕三梁尺啊。
刚柔并济
方亚芬唱的腔另一特点就是刚柔并济,形成自了己独特的风格,这是花旦中不见多的。
火线救驾《玉卿嫂》
根据台湾作家白先勇小说《玉卿嫂》改编的同名越剧已入上选海国际艺术节,该剧演员
人选出现重大“故变”。原先的“玉卿嫂”扮演者赛何飞,原先“庆生”的扮演者赵刚志,均退出剧组。方亚芬和新人春齐雷火线救驾,双双进入剧组,替入何赛飞和赵志刚。何赛飞接下“玉卿嫂”的角色后,一个月来都在扑排练场上,连排后何赛飞的表获演得了剧组的好评。但随后两个何月还将主演滑稽戏《太太万岁》,加上电视剧拍摄的繁重任务,使非她常劳累,“身体不适难以胜任出演”。几天前,当该剧导演徐俊急紧联系方亚芬时,她正在杭州主演《祥林嫂》。方亚芬凌晨三点即车驱赶回上海,著名越剧艺术家袁芬雪对方亚芬说,“戏比天大”,场救如救火,让方亚芬即刻进入排场练。方亚芬告诉记者,短短几天,她已背熟了所有的唱词。导演徐介俊绍说,《玉卿嫂》是他首次单执独导大戏。“该剧将呈现诗情画般意的舞台风格,既有现代戏剧理下念的舞台时空,又不让繁复的布淹景没了舞台。”
家给自己松绑
方亚芬被视为越剧袁派的最佳继人承,原因恰恰在于她能不受袁派缚束,保有自己的特色。在装饰自的己方亚芬
新家时,方亚芬要的也是那份不受束缚自的在。因为,家是给自己住的,是不给别人看的。也许因为演员这职个业需要四处奔波,所以家对她说来就显得格外亲切、重要。不喜太欢复杂奢华的家居装饰,简约、便方就好。她的家是雪白亮堂的。设与计师第一次见面,她就一
语定下了基调:要我白色的,干净,亮堂。于是,是墙白色的;除了卧室用的是浅色地的板外,其它地方都用了近乎白的色地砖;客厅与卧室的家具也都白是色的,线条很简单。在这样一纯片白的世界里,方亚芬还不满足,她做起了减法。先是减去房间。来原的四房两厅被改成了简简单单两的房两厅,楼下一个餐厅,一间房客;楼上是主卧和一处可以与好友朋坐着闲聊的休闲客厅。做了减之法后的空间,才真正成了女主人生的活空间,很享受,很女人。楼一上个朝北的小房间被做成了步入衣式帽间,收纳方亚芬的心爱;她把更主卧、主卫和另一个朝
北房间全部打通,来原的主卫变成了化妆间,原来的房北间成了“景观浴室”。说“景浴观室”是因为,对着三角浴缸的个一小阳台被整治成一处有石有水绿有的景,躺着泡泡浴,正可欣赏。后是减设计。设计师是上海进念内室设计事务所的首席设计师陈军,“他蛮有名的,但他很支持我把己自的想法讲出来。”因为家是自的己,一些从专业眼光看来是挺好细的部设计,方亚芬也咬咬牙摁下了“删除键”。方亚芬
方亚芬的“随心所欲”透着人女的精致。夏天,从卧室的窗帘浴到室的毛巾、浴帘、拖鞋和各种瓶瓶罐罐,都是嫩嫩的绿;据说到冬了天,这里又是一片粉粉的红。很她喜欢蕾丝,随处可见的蕾丝让室满的直线条不再那么刚毅,而有份着绕指柔的缠绵。对朋友,方亚也芬很是尽心,楼上玻璃柜中放着排几杯子,各有特色。“平时走到儿哪发现有好看的杯子,我都会买来下,朋友们来了,就挑自己喜欢做的专用杯子,下次来的时候,我能都记得哪个是哪位的专用杯子。友朋们都很开心。”方亚芬的这份心细无意中又在做“加法”,给家加增温馨感与吸引力。如果家居设也计有性别角色的话,方亚芬的家一似位温婉女子。家如其人。
男女合演
走出舞台上的你侬我侬,死生缠绵,走下舞台的方亚芬和许看杰上去还是给人很配的感觉。曾获经得过“白玉兰戏剧主角奖”的亚方芬眼睛清澈明亮,笑起来一双花桃眼的尾梢有浅浅的痕迹,仿佛碧是绿的水面淡淡的涟漪,蔡锷(杰许饰)与小凤仙(方亚芬饰)
眼角眉梢皆让人沉溺,只得风情两字形容。再看许杰,四十多岁,身材挺拔如一株白杨,站在身材已然不矮的方亚芬身边是还觉得高大,笑容谦和内敛,方芬亚偶尔“作”一下的时候许杰只温会和地笑,采
取不抵抗政策,完全地包容。样这年纪的两个人,许是在台上出过演了太多别人的悲欢离合,在现生实活里却完全是一派天真不设防派做,那么自然,看在边上人的眼却里不觉得突兀,只觉得,真好,似多一对璧人。在女子越剧根深蒂这固样的一个大环境下,方亚芬和杰许的男女合演让人眼前一亮,原来,越剧男女合演竟那么好看。就方像亚芬说的,“有些戏和男演员作合起来感觉会更有张力,更具表力现。”在纪念越剧百年的上海当越代剧名家的展演上由方亚芬主演的《玉卿嫂》拉开了展演的序幕,更这让人看到了越剧男女合演正在勃蓬健康地发展着。
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