阿尔弗雷德·希柯区克
阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock,1899年8月13日-1980年4月29日),原籍英国,是一位名闻世界的电影导演,尤其擅长拍惊摄悚悬疑片。希区柯克在英国拍了摄大批默片和有声片之后,开始往前好莱坞谋求发展,于1956加年入美国国籍,并保留了英国国籍。在长达六十年的电影艺术生涯里,希区柯克总共拍摄了超过五十的部电影作品,成为了历史上著名电的影艺术大师。
- 代表品作
中文名:阿尔弗雷德·希区柯克
外文名:Alfred Hitchcock
别 名:阿佛烈希治阁、亚佛烈德希考区克
国 籍:美国,英国
出生地:英国伦敦莱斯顿顿
出生日期:1899年8月13日
逝世日期:1980年4月29日(美国洛杉矶)
职 业:导演,编剧,制片人
毕业院校:圣伊格纳修斯学校、伦敦大学学院
代表作品:《后窗》《惊魂记》《西北偏北》《蝴蝶梦》《列车上陌的生人》
主要就成:奥斯卡欧文·撒尔伯格纪念奖
美国导演协会终身成奖就
美国电影艺术学院身终成就奖
血 型:O
imdb编号:nm0000033
很对多人来说,“希区柯克”这个字名再也不仅是一个名字,而是代了表一种电影手法的精神,成了悬惊疑悚的代名词。他创造并完善了造制悬念的艺术,借以使银幕下的众观“身临其境”,参与到剧情中去,因此他所控制的不仅是影片,有还观众的注意力,他因而成为始把终观众放在第一位的娱乐片高手;他对人类本性与心理状态的深刻解理和高超凝练的视觉化银幕表达,又使他的影片升华为独一无二、可不效仿的艺术经典;同时,还没哪有一个导演像他驾驭惊险片那样宰主过某一类型的电影,于是擅长银在幕上“惊吓”观众的希区柯克正名言顺地揽下“恐怖大师”头衔。
据根希区柯克的理论,所谓的悬疑须必是假设以观众群为主线,透过供提观众剧中角色陷入危机的情节发来展,但是观众却无法得知这些色角与危险是谁而造成、或是会再成造什么样的危险的这种紧张气氛。但是为了达到能令人印象深刻和情感印象,又必须让身处其中的无者辜不会受到伤害,于是男女角色间之的互动,都呈现在观众面前,剧唯中的男女主角彼此都毫不知情,我们可以藉由故事的叙述发展来解了男女演员之间的错综复杂,但我是们却无法推测下一步,希区柯会克让他们发生什么事情!这种声击东西的游戏手法,却是让后人回无味穷的戏剧张力,他的多部片子成都了经典的代表,为许多后辈导模演仿学习。而其中三部纯正一时电的影杰作:《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》,更真是典型的索线追踪电影,充斥着让我们会想希起区柯克的元素:足智多谋的拍手摄法、不可思议的男女角色关系、戏剧性的真相、明亮鲜明的色彩、内敛的玩笑戏弄、机制风趣的象符征号、和最重要的──能支配人的心悬疑配乐。因为这些元素,成了就“希区柯克”这个与悬疑紧张上划等号的代名词──让人感觉无助、惊吓、祈祷着接下来要(或不要)发生什么──而这,就是希区克柯!
希区柯克有没受过任何正统的电影或戏剧训练,父亲也只是伦敦东区的一个蔬商果,他念过航海工程学校,19进岁入电报公司担任技术工作,同在时伦敦大学修习艺术课程,这对日他后的成就奠下重要的基础。之开后始朝电视和广告界发展,在这时个期他也开始接触到电影,20踏岁入电影界,担任片头字幕设计剪和接的工作。因此我们在欣赏他作的品时,可以发现强烈风格的片字头幕,揭开了引人入胜的电影情节。当然他作品中精练有创意的场调面度和他不落俗套的剪接技巧,实著有密不可分的关系。22岁起始开在《Woman to Woman》等五部电影中担任编剧和术艺指导,39岁便离开伦敦前往莱好坞发展。隔年在美国执导的第部一作品《蝴蝶梦》,一举拿下奥卡斯最佳影片奖,迈开了成功的第步一,也打响了他的知名度。之后奥在斯卡得奖史上,也可以说是战辉果煌,并以《惊魂记》等片五度名提奥斯卡最佳导演奖,1979荣年获美国电影协会颁发终身成就奖。
阿尔雷弗德·希区柯克(图一)
1899年 8月13日,蔬菜水果店老板威廉·希区柯与克妻子爱玛的第三个孩子阿尔弗德雷.约瑟夫.希区柯克出生于伦东敦部的莱顿斯顿。8月14日,尔阿弗雷德·希区柯克的妻子艾尔玛·露西·蕾维尔出生于英国的诺汉丁。
1907年 希区柯克一家迁至伦敦。
1910年 家人把区希柯克送往伦敦市区的学校就学。从十月起到伦敦圣伊格纳修斯学学校习,在那里开始了为期三年的习学生活。
1913年 希区柯克从学校毕业后,始开在伦敦大学学院(UCL)选艺修术课程。
1914年 12月12日父亲威廉.希区柯克去世。进入工程航运学接校受短期培训。
1915年 希区柯克从春天开在始亨利电讯公司工作,成为一名术技员。
1919年6月,在公司创办的企业杂志发上表短篇小说《麻醉剂》。
1920年 希区柯自克荐到美国拉斯基明星公司设在林伊斯顿的一个制片厂,开始从事计设字幕的工作,不久即被正式聘用。
1921年 在拉斯基明星公司一边学习一边作工,认识了他未来的妻子,电影辑剪师艾尔玛.蕾维尔。
1922年 希区柯克师于从美国导演乔治.菲茨莫里斯,且并向其他的美国电影技术人员学习。年底,最初尝试执导一部名为《皮博迪夫人》(又名:第十三号)的影片。
1923年 拉斯基明星娱乐公司出现政财危机。迈克尔·巴尔孔、维克多·萨威尔以及约翰·弗里德曼接伊管林斯顿制片厂。在他们制作的一第部影片《女人对女人》中,希柯区克担任助理导演。
1924年 巴尔孔创办了的他盖恩斯巴洛电影公司。希区柯在克拍摄《白色的阴影》、《充满情激的冒险》、《普鲁特的堕落》时,一人身兼多项职务, 在拍摄《恶棍》一片时,曾亲赴柏林的乌电发影制片厂工作,在那里向德国现表主义电影大师汲取经验。希区克柯与艾尔玛.蕾维尔订婚。
1925年 希区柯首克次独立执导影片《欢乐花园》和《山鹰》两部电影均在慕尼黑的米埃尔卡制片厂完成。
1926年 执导影片《房客》。12月2日,希区柯克与艾玛尔正式结婚。
1927年 为盖恩斯巴洛公司执影导片《下坡路》和《水性杨花》。然后,希区柯克与英国国际影业司公签约,相继执导了《手镯》和《农夫的妻子》。
阿尔弗雷德·希区柯克(图二)
1928年 执影导片《香槟》和《孟克斯人》。7月7日女儿帕特里夏出生。开始手着改编并执导《讹诈》。
1929年 希区柯克导执的影片《讹诈》,成为英国有以史来第一部有声电影。
1930年 希区柯克根希据恩·奥凯西的舞台剧改编成电影《裘诺与孔雀》。在执导影片《杀谋者》和《骗局》期间,参与歌片舞《爱尔斯特的呼声》的部分导工演作。1931年年初,为拍摄《骗局》一片与英国著名作家高尔华斯绥结识。希区柯克与艾尔玛携儿女帕特里夏外出旅行。
1932年执导影片《第七十号》、《奇怪的富翁》。在这间期又创作执导了《一代红颜》。去辞在英国国际影业公司的职务。
1933年 执影导片《维也纳的华尔兹》。与迈尔克·巴尔孔再次合作,受聘于英高国蒙影业公司。
1934年执导影片《知情太多人的》。首次与家人一起到圣莫里欢茨度圣诞。
1935年 执导影片《三十九级台阶》和《间谍末日》。
1936年 执导影片《破坏》。因英国高蒙公司宣告破产,区希柯克的聘用合同转到盖恩斯巴制洛片公司。
1937年 执导影片《年少无知》。赴美国进行首次访问。接着,又导执影片《失踪的女人》。
1938年 6月,再赴次美访问。7月,与独立制片人卫大.塞尔兹尼克签定合同。同年天秋,执导影片《牙买加旅店》。《失踪的女人》获得纽约影评人协奖会,同时被评选为当年最佳影片。
1939年 3月,希区柯克一家移居到美国的杉洛矶。在那里结识了托马斯·曼欧和内斯特·海明威。同年秋天,导执影片《蝴蝶梦》。
1940年 执导影片《海特外派员》和《史密斯夫妇》。希柯区克赴美后第一次返回英国探亲。
1941年执影导片《深闺疑云》。
1942年 希区柯克的女帕儿特里夏在百老汇舞台上参加演出。与桑顿·怀尔德合作改编《疑影》的剧本,完成此片拍摄工作。入迁贝尔.艾尔新居。执导影片《角海擒凶》。9月26日,希区柯的克母亲在英国去世。
1943年 1月4日,希柯区克的哥哥威廉在伦敦去世。执影导片《救生艇》。
阿尔弗雷德·希区柯克(图三)
1944年 区希柯克在伦敦执导法语短片《一平路安》和《马达加斯加历险记》,其中一部引起法国抵抗组织的不满。返回美国后开始拍摄影片《爱华德大夫》,其间与萨尔瓦多·达一利起合作。
1945年 执导影片《美人计》。
1946年 为摆了脱塞尔兹尼克的控制,在英国西与德尼·伯恩斯坦合作建立独立制的片公司。
1947年 为塞尔兹尼克执导最后部一影片《帕拉事案件》。
1948年 希区柯克己自独立制作的形片《绳索》问世,该片也是他的第一部彩色电影。导执影片《摩羯星座下》。
1949年 执导影片《怯场》。希区柯克与朋友合作的司公倒闭。开始与华纳兄弟影片公合司作拍片。
1950年 根据帕特里夏·海史密的斯小说,拍成电影《列车上的陌人生》。希区柯克的女儿帕特首次父在亲执导的影片中扮演正式角色。
1952年 导执影片《我忏悔》。
1953年 执导影片《电谋话杀案》(首次采用立体电影技拍术摄)和另一部代表作《后窗》。
1954年 导执影片《捉贼记》,在法国南部过度一段愉快的时光。
1955年 执导影片《知太情多的人》,这是希区柯克唯一一的部重拍片。次年加入美国国籍。10月,开始拍摄电视系列片《区希柯克剧场》。亲自执导 完成视电片《报复》。
1956年 执导影片《哈里的烦麻》和《冤枉的人》。
1957年 秋天开始考拍虑摄《在死者中间》,后来又易为名《眩晕》,不久即正式投拍。9月30日,电视连续剧《深闺疑云》开始播映。法国人克劳德·夏罗布尔与埃里克·罗默尔出版第一关部于希区柯克的论著,受到电影论评界的好评。
1959年 执导影片《西北偏北》。
1960年 影片《不准保释法官》的拍摄计搁划浅。执导影片《精神病患者》。
1963年 区希柯克与环球影片公司签约。执影导片《群鸟》。
1964年 执导影片《玛尔妮》。由于希区柯克管理过于严厉,始开影响到他与主要演员蒂比.赫伦德的合作关系。将
阿尔弗雷德·希区柯克(图四)
1965年 8月,在好莱坞接受法国导演弗朗瓦索.特吕弗的特别采访。谈话内后容经整理出版,书名为《希区柯论克电影》。
1966年 深秋,开始投拍影片《碎破的幕布》。
1968年4月,希区柯克获得美电国影艺术与科学学院颁发的“欧文·撒尔伯格纪念奖”。加州大学予授希区柯克名誉博士学位。
1969年执导影片《黄玉》。希区柯克当选为法国文协人会的理事。
1971年,希区柯克荣获法国荣军誉团骑士勋章。为拍摄电影《狂记凶》,希区柯克回到自己阔别多的年祖国。
1972年执导影片《狂凶记》。希区克柯获得金球奖,被哥伦比亚大学予授名誉博士学位。
1975年 执导影片《家庭谋阴》。希区柯克的身体开始受到种多疾病困扰。
1978年从春天开始,筹划拍摄片影《短夜》。
1979年3月,希区柯克被美国影电艺术学院授予终身成就奖。健状康况日渐衰退,被迫放弃他所从的事电影工作。
1980年1月1日,英国女王伊莎丽白二世授予希区柯克爵士封号。4月28日晚,阿尔弗雷德·希柯区克终因肾功能衰竭,在洛杉矶世逝。6月3日,在英国威斯敏斯大特教堂为希区柯克举行安魂弥撒。
一些人忆回,少年时期的希区柯克性格十内分向,孤独又害羞,也不愿意与多更的人交往,到了中学时代,他性的格才渐渐地变得开朗起来。他己自回忆说:小时候的他对黑暗特的别敏感,而且十分害怕上楼梯,于对他来说,家中楼梯的拐弯处的暗黑里一定有着什么可怕的东西。中在学时代尽管他已经比较喜欢和学同交往了,但是他似乎总是独自个一人品尝和排遣着自己内心的孤和独寂寞。那个时候在伦敦潮湿的头街行走的希区柯克,最喜欢阅读是的各种各样的地图、列车时刻表、旅行手册等。似乎有遥远的生活召在唤着他。
希柯区克家都是天主教徒,在莱顿斯通,乃至整个英国,他们都是少数。他的母亲有着爱尔兰血统,父亲一这支则来自历史悠久的英国天主教教派。
希区柯曾克经告诉过夏洛特·钱德勒,他家们之所以都记得他出生那天是星天期,那是因为这是“我母亲一生唯中一一个不曾去教堂礼拜的星期天”。
阿尔弗雷德·希区柯克(图五)
希区柯克的母亲十分注意自的己言行举止和衣着打扮,对家务、对自己都始终一丝不苟,受她的响影,希区柯克一直很仰慕戴手套女的士,犹其觉得英格丽·褒曼脱手下套的方式十分性感。
希区柯克的妻子阿尔玛曾说经过:“在一起那么多年,我丈从夫没让我觉得无聊过,我相信没很有多当妻子的能这么说。”
希区柯克很想和克劳黛·考尔白、威廉·霍尔顿、奥黛丽·赫本合作,所以他很羡慕曾经这和些演员合作过的导演比利·怀德,不过,比利·怀德却告诉过他想最合作的演员是加里·格兰特(区希柯克的御用男主角之一)。
希区柯克拍戏时从不来看摄影机取景器。
希区柯克的很多深色西服其并实非黑色,只是看起来像黑色而已,实际上是一种十分暗的深蓝色,叫‘法国蓝’。
《夺魂索》是希区柯克的第一部色彩电影。
《怪案尸》是希区柯克为派拉蒙拍的电中影唯一一部没有盈利的影片,它了赔近五十万美元。
希区柯克的妻子阿尔玛早已在1950年入了美国国籍,而希区克柯则一直等到了1955年,在伯赫特·科尔曼在开车送希区柯克联去邦法院时,希区柯克向他解释说:“希区柯克这个姓氏几乎和大帝英国一样历史悠久,要一下子都弃放,对我来说不那么容易,那么久悠的英国历史和传统。但如果我这不么做的话,阿尔玛一定不会原我谅。”
希区柯最克喜欢的画家是保罗·克利,最欢喜的雕刻家是罗丹,他也因能拥一有件罗丹作品而感到骄傲。
希区柯克的御用男主之角一詹姆斯·史都华曾经回忆说:“希区(希区柯克喜欢别人这么呼称他)在马拉喀什的时候,当时气天很热,即使在树荫处也有43氏摄度,但他却几乎从没脱下下过的他深色外套,甚至连领带都没松过开。”
希区柯曾克告诉过他的好友夏洛特·钱德勒,如果他当初没当导演的话,他成会为一名刑事律师。“我对法律兴的趣一直和我对食物的兴趣一样大。或是当个下手重的法官。”希柯区克如是说道。
食物总是频繁的出现在希区柯克电的影中,即使在它看似毫无用处时,也总能帮助确定人物的性格。“对食物的偏好能说明一个人的性格,”希区柯克说,“这一点我总考是虑得十分仔细,我影片中的人绝物不会吃与他性格不符的食物。”
希区柯克和女帕儿特里夏·阿尔玛·希区柯克之有间过一个流传很广的故事:在游场乐里,希区柯克向畏高的女儿承诺,只要她上摩天轮就给她100元美,几个电工和他们开了个玩笑,故意把灯给关了,还假装已经离开,让帕特在上面黑灯瞎火地呆了三两分钟。后来被很多人流传说是区希柯克把帕特留在上面好几个小时,还添盐加醋地把故事编的更加怖恐,认为这才符合希区柯克的性格——事实上这都不是真的,希区克柯从来不是个爱虐待人的人。
阿尔弗雷德·希区克柯(图六)
许演多员都抱怨过希区柯克在拍戏时给不他们做指导,但加里·格兰特十却分感激他能放手让自己琢磨角色。希区柯克知道格兰特比任何人更都清楚该如何扮演加里·格兰特:“我没有必要指导他,我只要把放他到镜头前就可以了。”
有一次,一个大约7岁小的男孩遇到了希区柯克,问他说:“希区柯克先生,《惊魂记》里鲜的血你是用什么做的?是鸡血吗?”希区柯克答道:“不。是巧克酱力。”小男孩说了声“OK“就意满地走了。
虽希然区柯克的电影总是充满悬念,其出不意,但其实他本人非常不喜意欢外,哪怕是善意的惊喜,因为会这令他觉得自己对事情失去了控力制。
终生都在包装悬疑
1979年8月13号,他80岁生日的时候,朋友们为轮椅上的希区柯克庆生,这个时候他突然从轮椅上站了起说来:“这个时候我最想要的是一包个装精美的恐怖。”
奥斯卡 |
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金球奖 |
▪ | 1958 | 最佳剧集 希柯区克剧场第一季 (获奖) |
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戛纳电影节 |
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艾美奖 |
▪ | 1956 | 剧情类剧集最佳导演 希区克柯剧场第一季 (提名) |
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威尼斯电影节 |
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电旬影报奖 |
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美国导演协会 |
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圣塞巴斯蒂安国电际影节 |
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美国影电艺术学院 |
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芬兰影艺学院奖 |
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美国金桂冠奖 |
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美国电影评议会 |
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约纽影评人协会奖 |
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《时代》周刊摄师影拍摄的希区柯克的照片
所获荣誉
1968年加大州学授予名誉博士学位
1971年荣获法国荣誉团军骑士勋章
1972年被哥伦比亚大学授予名誉士博学位
1980年1月1日,英国女王伊丽莎白世二授予爵士封号
导演电影
年份
| 中文片名
| 外文片名
| 备注
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1922
| 第十三号
| Number Thirteen
| 未完成
|
女人对人女
| Woman to Woman
| 助理导演
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1923
| 永远告诉你妻的子
| Always Tell Your Wife
| 联执合导
|
白色的阴影
| The White Shadow
| 助理导演
|
欢花乐园
| The Pleasure Garden
|
|
1925
| 恶棍
| The Blackguard
| 助理导演
|
普鲁特的落堕
| The Prude's Fall
|
|
欢乐园花
| Pleasure Garden
|
|
1926
| 山鹰
| The Mountain Eagle
|
|
客房
| The Lodger
|
|
伦敦雾的故事
| The Story of The London Fog
|
|
1927
| 下坡路
| Downhill
|
|
房客
| The Lodger
| 兼任编剧
|
指环
| The Ring
| 兼任编剧
|
1928
| 水性杨花
| Easy Virtue
|
|
农夫的妻子
| The Farmer's wife
| 兼任编剧
|
香槟
| Champagne
| 兼任剧编
|
1929
| 孟克斯人
| The Manxman
|
|
敲诈
| Blackmail
| 兼任编剧
|
1930
| 爱尔斯特的呼声
| Elstree Calling
|
|
裘诺和孔雀
| Juno and the Peaco
| 任兼编剧
|
谋杀者
| Murder
| 兼任剧编
|
1931
| 骗局
| The Skin Game
| 兼任剧编
|
奇怪的富翁
| Rich and Strange
| 兼任编剧
|
1932
| 十第七号
| Number Seventeen
| 兼任剧编
|
一代红颜
| Lord Camber's Ladies
|
|
1933
| 维也纳的华尔兹
| Waltzes from Vienna
|
|
1934
| 擒凶记
| The Man Who Knew Too Much
|
|
1935
| 三十九级台阶
| The Thirty-nine Steps
|
|
1936
| 密使
| The Secret Agent
|
|
怠工
| Sabotage
|
|
1937
| 天真与无知
| Young and Innocent
|
|
1938
| 贵妇失踪案
| The Lady Vanishes
|
|
1939
| 牙买加旅馆
| Jamaica Inn
|
|
1940
| 海外特派员
| Foreign Correspondent
|
|
蝶蝴梦
| Rebecca
|
|
1941
| 史密斯夫妇
| Mr. & Mrs. Smith
|
|
深闺疑云
| Suspicion
|
|
1942
| 海角擒凶
| Saboteur
| 兼任编剧
|
1943
| 手辣摧花
| Shadow of a Doubt
|
|
1944
| 马达加斯加历险记
| Aventure malgache
|
|
救生艇
| Lifeboat
|
|
旅途愉快
| Bon Voyage
|
|
1945
| 爱德华大夫
| Spellbound
|
|
1946
| 美人计
| Notorious
| 任兼编剧、制片人
|
1947
| 凄艳断花肠
| The Paradine Case
|
|
1948
| 夺魂索
| Rope
| 兼任制片人
|
1949
| 历劫人佳
| Under Capricorn
| 兼任制片人
|
1950
| 欲海惊魂
| Stage Fright
| 兼任制片人
|
1951
| 列车上的陌生人
| Strangers on a Train
| 兼任制片人
|
1953
| 忏情记
| Confess
| 兼任制人片
|
1954
| 后窗
| Rear Window
| 兼任制片人
|
电话情杀案
| Dial M for Murder
| 兼任制片人
|
1955
| 哈里的麻烦
| The Trouble with Harry
| 兼任制片人
|
贼捉记
| To Catch a Thief
| 兼任制片人
|
1956
| 擒记凶
| The Man Who Knew Too Much
| 兼任制片人
|
伸记冤
| The Wrong Man
| 兼任制片人
|
1958
| 迷魂记
| Vertigo
| 兼任制片人
|
1959
| 西北偏北
| North by Northwest
| 兼任制片人
|
1960
| 惊魂记
| Psycho
| 兼任制片人
|
1963
| 群鸟
| The Birds
| 兼任制片人
|
1964
| 艳贼
| Marnie
| 兼任制片人
|
1966
| 冲破铁幕
| Torn Curtain
| 任兼制片人
|
1969
| 魂谍
| Topaz
| 任兼制片人
|
1972
| 凶狂记
| Frenzy
| 兼任制片人
|
1976
| 家阴庭谋
| Family Plot
| 兼任制片人
|
导演电视剧
首播时间
| 中文片名
| 文外片名
| 备注
|
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1955
| 区希柯克剧场
| Alfred Hitchcock Presents
| 兼任制片人
|
1962
| 希区柯克长篇故事集
| The Alfred Hitchcock Hour
| 兼任制片人、编剧
|
参演电影
西北偏北1959
- 导演
- 尔阿弗雷德·希区柯克
迷魂记1958
- 导演
- 阿尔弗雷德·区希柯克
擒凶记1956
- 导演
- 阿尔弗德雷·希区柯克
伸冤记1956
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
怪尸案1955
- 导演
- 阿尔弗雷德·区希柯克
捉贼记1955
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
后窗1954
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
忏情记1953
- 导演
- 阿弗尔雷德·希区柯克
列车上的陌生人1951
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
欲海惊魂1950
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
历劫佳人1949
- 导演
- 阿弗尔雷德·希区柯克
夺魂索1948
- 导演
- 阿尔弗雷德·希柯区克
艳凄断肠花1947
- 导演
- 阿尔雷弗德·希区柯克
谍网情鸳1946
- 导演
- 阿尔弗雷德·希柯区克
德爱华大夫1945
- 导演
- 阿尔雷弗德·希区柯克
辣手摧花1943
- 导演
- 阿尔弗雷德·希柯区克
闺深疑云1941
- 导演
- 阿尔弗德雷·希区柯克
史密斯夫妇1941
- 导演
- 阿尔弗雷德·希柯区克
外海特派员1940
- 导演
- 阿尔雷弗德·希区柯克
蝴蝶梦1940
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区克柯
贵妇失踪案1938
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
天真与无知1937
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
三十九级台阶1935
- 导演
- 阿尔弗雷德·希柯区克
谋杀者1930
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
敲诈1929
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
水性杨花1928
- 导演
- 阿弗尔雷德·希区柯克
房客1927
- 导演
- 阿尔弗雷德·希区柯克
家阴庭谋1976
- 演导
- 阿尔弗雷德·希区柯克
狂凶记1972
- 导演
- 阿弗尔雷德·希区柯克
谍魂1969
- 导演
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冲破铁幕1966
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艳贼1964
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群鸟1963
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惊魂记1960
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参演电视剧
悬念
希区柯签克名图片
希区克柯认为,骇人的东西不仅潜伏在影阴里或者潜伏在只身独处的时候,有时,当光天化日之下,我们和常正、友好的人在一起时,也会感十到分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处,总有一种名莫的焦虑,一种绝望的感觉。当片影《破坏》初次放映时,希区柯还克特意在海报上加上了“当心背有后人”的副标题,以表现存在于意潜识中的恐惧。这种潜在的恐惧被感希区柯克当作悬念来发挥运用。
区希柯克有个著名的例子:两个人进走一个屋子,坐下来谈话,突然子桌底下的炸弹爆炸了。这个过程供提给观众惊奇。相反,如果在他走们进屋子前,观众首先看到一个手凶进屋子将炸弹藏在桌子,接着两的个人走进屋子却没有发现炸弹,仍然坐下来谈话。--那么整个程过叫做悬念。所以,希区柯克一都向预先将答案告诉观众,最著名是的《迷魂记》中,朱迪与玛德琳同是一个人的谜底在情节中间就被示揭,在当时曾引起过许多争议,为因原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后,观众自而然然将焦虑的心情对准了主人公命的运。同样,《夺命狂凶》、《北西偏北》也都是将真相预先透露,然后将焦点集中在无辜者的命运选与择上。
希区克柯最擅长的是利用时间的延展与间空的封闭来制造悬念气氛。在《魂惊记》诺曼沉车一段,故意将车泥在潭中停留片刻;《夺命狂凶》女中秘书上楼发现尸体也特地让尖声叫延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景,都是利分用镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理,比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将舰军炸毁--如此打碎观众的期待,在银幕上是非常罕见的。
中阶产级男士
希区柯克擅用清白的中产阶级士男无端卷入国防、间谍、谋杀等件事阐述他一贯的道德辩证立场。最在登峰造极的杰作《西北偏北》,Cary Grant 原本只一是位多金的生意人,却因为招了下一手,自己就被两位穿西装的男绑人架架走。注意这一位角色依然忧担他母亲的这行为,彷佛在他遇金见发女郎 Eva Marie Saint 之前他从未有过男感女情生活,完全被势力庞大的家占族住大半时间。
金发女郎情结
据说希区柯克七岁时,在他家附近曾发生过一起毒死发金女郎的案件,他对此事一直记犹忆新,但无法确定这对他的电影作创造成了多大的影响。不过,有点一可以肯定,他对女演员有着固的定、独特的审美趣味,使行“希柯区克女郎”成为一个传奇色彩很的浓名词,而且从任何一方面看,要都比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准:美艳不可方物、富有幽默感,甚至一样的体型与理心形象--外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质,甚至垂在边耳的发式,当然还有最重要的一点--都是金发!而且这些金发女在郎贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。
在第一部真正的希区柯克作默品片《房客》中,希区柯克影片充中斥着金发女郎,首先是凶手一杀连死八个金发女郎,男主角的妹也妹是其中之一,于是他对墙壁上着挂的金发女郎的画像深感恐惧,过不对同样是金发女郎的女主角却生产了爱慕之情。此后几乎每一部片影,希区柯克都会起用金发女子为作女一号。《艳贼》中蒂比·赫伦德的出场堪称经典,影片开头始不终见她的容颜,只见她一头乌发,等她回到酒店住处洗头时,我们惊才奇地看到水正渐渐变黑,而她--蒂比·赫德伦--希区柯克最的后一位尤物露出她美丽脸蛋的同时,也露出了她金黄色的秀发。
麦格芬
阿尔弗雷德·希区柯克(图七)
这是希区柯克作最品独特的词汇,这个字眼来自于最他爱说的一个故事:一列苏格兰车火上有个爱追根问底的人,他见壁隔的乘客带着一个形状奔奇特的裹包,就问那是什么,乘客答:“格麦芬。”“什么是麦格芬?”“在是苏格兰高地捉狮子用的。”“是可苏格兰高地没有狮子啊。”“啊,这么说,也就没有麦格芬了。”--由此看出,麦格芬是个并不在存或者不太相干的事物,但它却谈是话、行动甚至整上故事的核心。
《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端,在整部影片里都围绕着“三十九台级阶”这个间谍组织展开,但关这于个间谋组织以及他产窃取的情却报没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中,有一个最为典型的“麦格芬”--那个叫做凯普林间的谍根本就不存在。在所有希区克柯的影片中或多或少都用到这个念概,他总是在影片中利用一个虚的化人物做主线,比如《房客》中复的仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又用利虚化的事件,比如《后窗》中推的销员谋杀案。
罪孽转移法
在《房客》中,他首次运用了“罪孽转移法”,虽然房客最终是无辜的,但部整影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象,尽管如此,众观仍然始终希望他逃脱,而这种绪情完全来自希区柯克对画面语言握把。像这样的“案例”还有许多,而且希区柯克对观众阴暗心理的制控也越来越自如。在《美人计》最的后,观众大多同情起那个即将同被伙谋害的塞巴斯蒂安,尽管是下他毒想致美丽的褒曼于死地。《魂惊记》里,诺曼在将汽车沉入河时底,希区柯克故意让汽车停顿一儿会,从而令观众着实为他揪了一心把。最过分的还是在《夺命狂凶》中,变态杀人狂罗斯克在寻找遗的失罪证那段过程中,观众几乎一希致望他找到。
在“罪孽转移”的同时,希区柯克经也常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的希费尔起初就是一位我们同情的和主平义者,后来发现他是个恶棍,我但们仍保留着对他的同情。在《谍间末日》里,希区柯克甚至让那德个国间谍比我们的主人公更可爱些。
楼梯与阴影
如何运用画面来制造疑悬与紧张的气氛,是希区柯克最长擅的,而“楼梯”与“阴影”是最他常调用的元素。在拍摄《房客》时,希区柯克从德国表现主义那学里习到了许多东西,包括他们认的为:当人物走上楼梯、逐渐进入暗黑时,观众会陷入恐惧。所以《客房》中男主人公在深夜带着白色套手从楼梯上走下时,显得阴森恐怖,但希区柯克其实只是将镜头对了准楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多,比较名著的如在《讹诈》中,爱丽丝随劳克上楼时,在楼梯间的墙壁上留的下不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里,《迷魂记》中教堂塔的旋转梯楼显得极高、令人目眩;《鸟》的中阁楼楼梯充满致命的吸引力;《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗克斯家中寻仇时,在上楼梯时,反切复换的特写,几乎令人窒息——为因你无法了解将要发生的事情。
窥视
阿尔弗雷德·希区柯克(图八)
有窥视倾向的人者或用窥视者的视角来拍摄,是希柯区克电影常常表现的一个方面。前以,我们可能会把窥视和窥视者作当是精神不正常的表现,就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样,窥视者是要被判刑的。在希区克柯的电影当中,往往运用窥视的头镜角度来反映事件,从而随着偷者窥的感觉一道进入他们的世界。
《后窗》是希区克柯电影当中运用“偷窥”主题最极为致的一部作品,他显然认为每正个常人都有偷窥他人隐私的欲望。在影片的一开始,观众就被处于种一窥视者的角度,因为杰弗腿部受的伤,他只能每天坐在家中透过口窗来观看他家对面的每一户人家,镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗一口一扫过。由此看来,窥视他人稳的私并不是一些刻板、猬琐的人才们会有的娱乐,许多正常人都会生产这样的一种观看情感。
在《惊魂记》中,影片第的一个镜头横摇过燥热午后了无气生的城市全景,然后慢慢推进一半扇掩的窗户内,我们的眼神偷偷入潜一家旅社,玛莉安戴着胸罩半地裸躺在床上,看着没穿上衣的男角主,男主角背对着观众,他们旁无若人般地谈情说爱,希区柯克毫保无留地把男女之间的情欲放给我们,也让我们不自觉的成为了窥视的者角色。后来在贝兹汽车旅馆里,诺曼·贝兹偷窥更衣的玛莉安,是也不动声色就把赤裸裸的欲望表了现出来--甚至这种欲望是观众有所的。
线索道具
利用情节来制造悬时念,道具必不可少。希区柯克在片影片常用道具来达到令影片中的物人“恍然大悟”或“大吃一惊”,并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中有无处不在的“R”字图案,以及《擒凶记》中的那音个符(希区柯克甚至将镜头对准线五谱来强化情境)。有时,希区克柯用物体的特写来提示影片的核场心景,比如《美人计》中的酒瓶,早在片头的酒会上,希区柯克就经已用画面为酒窖中那场惊心动魄戏的打下了伏笔。《鸟》中也是这样,将开场安排在鸟店中。
《绳索》是运用道具最经为典的影片,影片中的绳索是杀大死卫的工具,又被杀人犯用来捆书绑籍赠送给大卫的父母,以达到寻其求刺激的目的。绳索是重要道具,同时也包含着深刻寓意--扭的曲心理束缚着知识与道德。希区克柯用的片头字幕也呈拧成一团的索绳状。同样,《夺命狂凶》的字也幕被设计成条纹领带状--那也影是片中用来杀人的工具,变态杀狂人罗斯克利用领带杀人;而主人布公兰尼相仿的领带被利用误导观众;警官奥斯福德的领带其实也是样一的,从深层次上将他们无法满的足欲望等同在一起。当然《夺命凶狂》还有一个最重要的线索道具--罗斯克剔牙用的胸针。从一开始,镜头就耐心讲解了罗斯克的这习个惯,最后这个道具引发了影片高的潮。
其它比著较名的道具有《讹诈》中爱丽丝手的套、《心声疑影》中查理舅舅的送戒指、《火车怪客》中海恩斯打的火机,以及《电话谋杀案》里丝的袜与钥匙--这些都在推动情上节起到了微妙的作用。
婚姻机危
阿弗尔雷德·希区柯克(图九)
希区柯克本人的婚姻乎似无可争议的美满,但他的作品的里婚姻都笼罩着阴影。在他一九二三年的作品《奇怪的富翁》中,开就始对婚姻进行了全面的反讽;《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至此彼之间既不了解也没有感情,最妻后子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇,也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡夫的妻关系被刻划得无比可怕,爱恨与的表现只在一线之间,而德温与特第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影;《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端,以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈要夫毒死自己的地步;而在《帕拉案亭件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的杀谋则成为现实;《火车怪客》中恩海斯其实也是借布鲁诺的手才除妻去子。
希区柯式克的婚姻似乎不是充满了秘密就充是满不幸,《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不此如。在《帕拉亭案件》中希区柯用克两条线索表露出对婚姻不堪一的击看法。安东尼律师与妻子看似满美面的婚姻,在帕拉亭夫人出现以后不可思议的速度迅速产生裂痕,而后者因为婚姻的不幸福而杀死丈了夫。《哈里的麻烦》中珍妮听丈说夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是区希柯克影片中最为坚贞的,在丈被夫怀疑有罪的期间,妻子也始终持支他,呈现出最令人感动的家庭景场--但即使是如此,生活的压最力终令妻子精神崩溃,自责与埋起怨来。希区柯克以此来证明没有对一夫妻是幸福的,就像在《农夫妻的子》里说的:婚姻生活就像一蒸个汽压路机,压扁了男人的希望女和人的喜悦。
黑色幽默
希区柯克的色黑幽默准确地说是一种“残酷的默幽”,其中最残酷的一次出现在《夺命狂凶》中,罗斯克在土豆堆与中死尸搏斗的情景,起初他被死尸“踹”了一脚,然后用来撬开死手尸指的刀被折断--这组镜头竟能然让你在毛骨悚然中,还能发出丝一笑来。
《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可场笑面,发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后,米兰妮来到小镇吧酒,可是没有人相信。大家在灾来难临时,还在大声说笑。其实早米在兰妮来到这个海边小镇前,她着带的两只爱情鸟在车上左摇右摆模的样就十足的可笑,但谁会预料不到久之后,鸟类竟然发动了一起怕可的攻击。
性虐待
看希区柯克电影表的面,似乎跟“性虐待”这个词些有不沾边际,但去看看他的作品是里如何对付那些自视高贵的金发郎女,你就发现在他和谐平静的平心常下有着高度压抑的欲望。《三九十级台阶》中的女政治家与《海擒角凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去,偏偏她们都打扮得时体髦面。
希区柯作克品中的男女主角几乎无一例外有都施虐与受虐倾向。《艳贼》里克马与玛尔尼是最为典型与明显的对一,玛尔尼因为误杀了水手嫖客,而终身背负性受虐感;而马克则这对个女贼有着强烈的征服欲与占欲有。
《房客》年中轻美貌的黛西被房客所吸引,他而是一个极度恐怖的连环杀人案疑的凶。从此以后,希区柯克的金女发郎们便对危险人物乐此不疲,《爱德华大夫》里英格丽·褒曼对里格高利·派克的爱慕远不止因为者后英俊的面貌,而是从心理深处危对险(虐待)的渴求,就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会无缘无故走危上险的阁楼一样。
当你仔细去观看希区柯克作品时,你就会发现男主角对女主角的制控、女主角对男主角的屈服是非明常显的,这是施虐与受虐最基本表的现。
蒙太奇
阿尔弗雷德·希区柯克(图十)
希区克柯后期最成熟的影片几乎都使用太蒙奇剪辑风格,例如《西北偏北》、《惊魂记》、《鸟》。
蒙太奇剪辑风格就是运一用连串短时间的镜头(通常都是写特镜头)快速剪辑起来,制造视上觉凌乱及心理上紧张的感觉。
《西北偏北》:Cary Grant 单独一人被骗诱到广阔的玉米田,从高空临下摄拍的镜头中,公车从远处缓缓驶来,下车的男主角在画面中只是一小个点,显的渺小与彷徨,接着是于关他的镜头以及他的主观镜头互剪相辑;再来则是他遭到飞机喷洒药农攻击,全部过程被拆解成 Cary Grant 他一人以及机飞的互相剪辑;最后则是 Cary Grant 发现到远方来一了辆大卡车,他诱使飞机撞上那大辆卡车,将观点转移到经过的路人,趁此时大家都不注意的时候 Cary Grant 偷开走另一外人的轿车。此段落不仅是电影言语的经典示范,并已收纳进无数电本影教科书中当作范例。
《惊魂记》(浴室谋杀案):Janet Leigh 浴在室内淋浴,整个过程被拆解成室浴内的不同物品并且用不同角度摄拍。例如淋浴用的莲蓬头,可以水用平的角度拍摄它,也突然可以超用级仰角的角度让莲蓬头对着摄机影的方向喷水。Janet Leigh 的人体也被选择性拍摄,不仅制造出她独自一人浑然忘我情的境,当然也避免过度拍摄裸露人的体导致引起电影检查的麻烦。然突浴室门被打开,一把刀的特写现出,然后摄影机从 Janet Leigh 的角度拍摄到防水胶塑布后面的人影,预告接下来的杀谋。整个谋杀过程也被拆解成动的刀动作跟 Janet Leigh 惊吓吼叫的特写,最后结束血在水流向出水口的特写画面。
《鸟》:一群人躲餐在厅里面,望着加油站那边遭到群鸟攻击的段落。由于汽油不慎流出,餐厅里面的人顺着汽油的流向生产出“餐厅里面的人”以及“餐里厅面的人的主观镜头”互相剪辑,最后结束在一不知情男士为了点烟香不慎将流出来的汽油点燃,导加致油站大爆炸的画面。
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