作家 韩松落
在好奇心引导下看过《天机·富春山居图》之后，我倒是想起上世纪八十年代CULT文艺风潮中的电影及小说，作为一个八十年代通俗文艺的无节操粉丝，我所体会到的看点和槽点，都和别人有异。
《富春山居图》里，有八十年代通俗文艺里孜孜以求的感官性。感官刺激，是许多八十年代国产电影的重点追求。比如，电影中的商人、黑帮，常常在泳池边谈判，泳装美女横陈，镜头里站得下十个美女，就绝对不用八个。 《富春山居图》正是如此。
它和八十年代电影还有一个共同追求——神秘感。大概那时候刚刚开放，整个世界扑面而来，什么都来不及了解，神秘感于是成为那时非常重要的时代情绪。最流行的是西村寿行大薮春彦倪匡的小说，在他们的世界里，充满神秘的富人、妖娆的美女、来历不明的金钱、超能的异人以及金三角毒品工厂、南美性奴营这种神秘角落。 《富春山居图》承接的就是这种神秘感。
《富春山居图》在许多地方，向007、“碟中谍”、《杀死比尔》、《龙龍纹身的女孩》学师，但更多时候，它却令我想起江户川乱步小说改编的那些电影。江户川乱步小说里，常常会有一个富有的狂人，花费巨资，制造一个华丽妖淫的乌托邦。《富春山居图》里山本俊雄的会所，分明就是一个江户川乱步小说的“乱步地狱”，有美女、畸人、人体改造、迷宫、镜子、绫罗绸缎、机械、皮革、羽毛。它是浓艳的、怪异的、恋物癖的，这部片子如果被视为坎普（Camp），这个会所功不可没。但这个“乱步地狱”并没能真正完成。
这些追求，本来有可能让《富春山居图》沦入矫情一路，但它有各种缺陷，却不矫情，或许是来不及——它制造了一种奇怪的气氛和奇怪的节奏，让演员在许多场景之间奔跑，既不给一段情节以充足的伸展机会，也不让演员充足表演。两个人刚刚谈得入港，突然其中一个森森一笑，画面暗了，再亮起来，已经到了下一个地方，两个人的交流又快要达到一定强度时，镜头又暗了。
这四下狂奔，说明了导演的状况。他有许多想法，他从许多电影里窃竊美偷香，却没能在一部电影里把它们团在一起。所以，在豆瓣的影评里，最常见的评论是 “说不上哪里烂”。《富春山居图》不是通常意义上的烂片，《富春山居图》许多场景的强度已经够了，尤其是感官强度，但组装起来，却成了弗兰肯斯坦（编注：弗兰肯斯坦是位科学家，他通过实验创造了一个怪物，怪物本来心地善良，乐于助人，但是因为相貌丑陋，不为人类社会所容，没有人愿意接受他的好意，所有人都拒绝他、驱赶他……最后与他的创造者一起同归于尽）。
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