原标题：即兴喜剧纷纷亮相电视荧屏 即兴喜剧 幽默者的游戏 即兴喜剧的中国之路
喜剧选秀纷纷亮相电视荧屏
从年初开始，我们可以发现喜剧节目已悄然在电视荧屏占据一席之地，各大卫视的喜剧选秀节目纷纷亮相，如浙江卫视的《中国喜剧星》、湖北卫视的《我为喜剧狂》。而非比赛类的湖南卫视《我们都爱笑》也登台亮相。
喜剧是一种百姓喜闻乐见的艺术形式，也是业内广泛认为制作难度较高的节目。其中的即兴喜剧则是一种难上加难的节目。但因它自身独特、未知性的魅力而吸引着大批观众。在舞台上，演员并不知道自己的角色身上将要发生什么故事，还要通过即兴表演塑造人物。而观众既能欣赏到演员塑造的人物，也能看到演员在面对未知情况时的即兴应对。
对即兴表演来说，央视综合频道制作的《谢天谢地，你来啦》算是全国“第一个吃螃蟹的人”，随后又推出的同类型节目《喜乐街》也正在央视播出。正如制片人王宁所说，“我们是第一个吃螃蟹的人，经过两年，也算是国内吃螃蟹最有经验的团队。”
西方国家有即兴表演传统
在《谢天谢地，你来啦》、《喜乐街》等节目播出之前，即兴喜剧一词对我们来说还比较陌生，让我们最容易联想到的就是相声或二人转。《谢天谢地》的制片人王宁告诉记者，他们接触该类型节目时，也不完全了解即兴喜剧的情况，“当时版权公司送来好多样片，各种各样的节目，我们几个看片的人觉得《谢天谢地》这个形式非常有意思，很新奇，国内没有。直到后期请老师来做培训时才知道，原来即兴喜剧在国外非常流行，即兴表演是一种普遍的、大众认知度较高的活动，在大学和民间都有这种俱乐部或社团，而且是他们认识朋友、锻炼自己反应能力的一种方式。”
“但这个形式在国内鲜有出现。给我们的演员做即兴表演培训的李欣，自己有个鲜榨喜剧社，他本人是从国外回来的。他在给我们介绍时就说，在国外，有很多国家一直有即兴表演的传统，有相关的游戏，有规则，三五个朋友就可以玩起来。”王宁说。
在国外即兴喜剧遍地开花
正因为在国外即兴喜剧是一种有广泛群众基础的表演，即兴喜剧节目也就非常多，“像我们的《谢天谢地》是从澳洲引进的节目，《喜乐街》是德国做的。这两个国家距离很远，各自都有即兴表演的传统，观众接受起来都非常容易。”王宁表示，除了《谢天谢地》这种形式，即兴喜剧还有很多其他形式，“国外有个节目叫《这是谁的台词》，即在一个场景里，地上散落很多纸条，纸条上写着各种各样的台词。两个人带着最初始的身份进入这个场景，然后每说一句话就要捡起一个纸条，把纸条上的这句话变成自己的下一句台词，而且还要说得合情合理。类似的节目非常多。”
王宁还谈道，“《谢天谢地》到咱们国内最开始面临的一个问题就是很多观众看不懂，不明白是怎么回事儿。不知道你们在折腾什么呢。当然也有一部分观众看懂了，可能会觉得喜欢。”
即兴喜剧，顾名思义就是用即兴处理方式进行的喜剧表演。演员要在一种没有剧本或不知道剧本的情况下进行表演。王宁告诉记者，即兴表演的核心是“倾听”，“《谢天谢地》是即兴喜剧的一种表演形式，在国外，更多的即兴表演是一种游戏，即兴的成分更大，故事每分钟都在发生改变，如果想跟上故事，首先要认真‘倾听’你的同伴是怎么说的。”
其次，即兴喜剧还有一个“yes和and”原则（是和而且原则），“就是说表演者之间不可以互相拆台，不可以否定彼此。然后，你要在你后面的台词上有附加信息，要让剧情有所发展。”《谢天谢地》的原则也是这样。进入场景的演员不可以对助演嘉宾提出的难题说說“NO”，而只能照做。但是王宁认为，和国外的即兴喜剧相比，《谢天谢地》难度相对降低，“真正的即兴表演是共同建造剧情，谁也不知道剧情的发展是什么样子。”
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演员
要够幽默且够松弛
表演即兴喜剧不仅考验演员的演技，更考验演员的临场反应能力。所以选選好演员員是即兴喜剧表演成功的重要因素之一。王宁说，最开始做《谢天谢地》时并没有经验，只要是能请来的演员，都让他们上。但是随着节目的积累，他们也总结出一些经验。
“首先，这个人如果有喜剧表演经验，肯定是好的，比如喜剧演员、相声演员、二人转演员，他可以用自己的专业带给观众笑声；其次，如果这个人在生活中很幽默也可以。我们这里有很多正剧的演员員，他们的表演效果也非常好。比如臧金生老师，在《水浒传》里演鲁智深，多严嚴肃的形象啊，但在我们这里特别有喜感。”
此外，王宁认为，演好即兴喜剧还有非常重要的一点就是“松弛”，“他必须够松弛，这一点不是所有演员都能做到的。很多演员听到即兴興表演都非常紧张，而往往这种心态很难表现得很好。因为我们生活中的笑料都是在很松弛的状态下才产生的，舞台上的表演也一样。”
喜剧表演者更适合
对这样一个考验能力的表演，哪类演员更适合呢？王宁认为，适合这类表演的演员散落在各个领域，“歌手也有适合这个节目的，演正剧的演员也有具备这个能力的。”但如果从一个普遍性角度上说，在舞台上从事喜剧表演的演员更加适合，比如相声演员、二人转演员，他们平时的表演就处在一个半即兴表演状态下，要随时应对演出中的突发状况。这个演出环境和《谢天谢地》更加相似。
王宁说，“我们自己曾经有一个個命题：好的演员是不是都适合演即兴喜剧。后来我们把这个命题否定了。因为它根本不成立。很多优秀演员塑造过很多生动的角色，但他们更习惯于有所准备，让自己沉淀在角色里，经过一段时间的浸泡，再把他表现出来。他可能是个好演员，但他并不能适应即兴表演。”
并不局限于演艺界
在国外，即兴喜剧是日常生活中的一种游戏，在中国也如此，“去年年末，我们去山东東大学，那里刚刚成立了即兴表演的剧社，我们和同学们一起表演，学學生做助演，我们的主持人做演员，演得很棒；我们的助演设计场景，学生来表演，也表现得很棒。这些大学生都不是专业業演员，不一定有深厚演艺功底，只要自己够幽默，反应够快，就可以做这样的游戏。中国社会压力这么大，人们的压力需要宣泄、放松，即兴表演是一个很不错的表演。”
王宁说，遗遺憾的是现在的中国民间即兴喜剧社团还比较少，这可能需要很多有国國外生活经验的人来把这个东西带进来。幽默是全人类都需要的一种东東西，但中国人可能相对腼腆，如果是能大胆突破的人，肯定会享受其中。
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创作
创作本身就像悲剧
“如果你参与我们的剧本创作，就会发现，喜剧的创作本身就是个悲剧，我们可能所有人经历了一小时的沉默，有一个人突然说出一个事儿非常好笑，大家笑了3分钟，然后继续沉默。”王宁告诉记者，一些喜剧演员经常说，演好喜剧比演好悲剧更难，而对于喜剧创作来说更是如此，这取决于喜剧劇的特点。“悲伤、煽情的东西普遍性比较强，但是喜剧针对人群特别窄。人为爲什么会笑？就是因为这件事儿出乎意料又对自己没有伤害。如果想让你达到出乎意料，就要帮你建立一个意料之内的铺垫墊。铺垫的过程是要调动你的过往经验的。比如我跟你讲一个雨天淋雨的故事，如果你没有这样的经历，你就不知道那种浑身湿漉漉的状态，我给你讲一个这样的笑话，你可能就不会笑。无法建立这种铺垫，就无从谈起转折。”所以，有时候我们在一个圈子内讲一个笑话，大家都乐了，但给另外一群人讲，他们可能就不会笑。
另外，“喜剧需要的是出乎意料，需要不断更新、不断改变，才能不断逗笑观众。”所以喜剧就是这样一个在创作上透支的东西。而喜剧节目越多，对喜剧的创作就要求越高，观众的笑点點被提高了。
崔氏理念留在团團队
《谢天谢地》节目在初创时，主持人崔永元投入了不少精力。王宁说，“崔永元老师是我们最大的编剧。”
王宁介绍，最初崔永元加入《谢天谢地》是因为爲王雪纯当时正和崔永元合作《小崔说事》，感觉崔永元的气质和节目非常符合，“崔老师就是那种坏坏的黑色幽默。”节目前两年的创作基本都是由他主持的。“他对我们非常严格，要求不能放弃，没有瓶颈概念，瓶颈頸一定会突破。锻炼我们在绝境下思考，永远不要放弃，寻找更好的。”虽然现在崔永元已经离开团队，但王宁说，这个理念还一直存在，“我们在思考问题时，脑子里经常蹦出一个崔老师。他给我们們提供了很多故事以及创作喜剧的思路和工具。他对喜剧非常有研究，他把多年对喜剧剧情的研究成果，都留给了我们。”
创作团队有开放性
在王宁看来，即兴喜剧中，剧本的编写和演员的表演同样重要，所以两年来，他们在剧本编写上下了很大工夫，已经形成了自己成熟的剧本团队，并且在不断探索剧本创作模式。
现在的这支团队有个很可爱的名字，叫“编花篮小组”，王宁介绍说，大概三分之一是从开始一直都在的“老人”，三分之一是保持着流动性的新人，这些新人来自于节目主办的“谢天谢地编剧汇”，节目组定期举办沙龙，邀请业内知名编剧和年轻编剧劇分享交流。从这些年轻编剧中寻找那些愿意参与《谢天谢地》剧本编編写的人。这些编剧非常自由，“想走就走，想留就留，写出剧本，一旦被采纳，稿费照发。”王宁说，“喜剧创作是一个巨大的消耗，需要不断有新的想法，总是那几个人，思维也就固定在那里，很快就会會出现困境。”
此外，还有三分之一是导演兼职職做编剧，“导演做编剧可以从一个电视人角度写剧本，他可能从一开開始写时就考虑画面呈现。我们一直在寻找剧本创作的新模式，以激发發团队的创作能力。”
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困境
在中国的根基不深
和国外相比，喜剧劇节目并不是中国的长项，究其原因有很多，而这些问题，同样在即兴興喜剧创作中存在。
王宁说，2012年《谢天谢地》最开始播出时面临的最大困难是周期问题，“一开始被确定为爲周播节目。一年52周，除去节假日，大概40期左右。这样的体量在国外的同类节目团队中是不可想象的。他们都以季播形式播出。”而随着季播形式在中国流行，《谢天谢地》以及今年新推出的《喜乐街》也都改为季播模式。
另外一方面，国内的创作题材相对较窄，“很多话题在电视中都是不能碰的。这就面临着节目要进行本土化改造，国外的制作宝典拿过来我们不能用，必须重新写。”此外不得不提到的是，即兴喜剧对于中国观众衆来说还是一个相对新鲜的类型，并没有外国那种观众基础，而即兴喜剧想要在观众中产生更大影响，还需要多方面的积累和沉淀。
（责任 徐亚丽 ）
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