原标题：权益要“缩水”？编剧提三问
在影视圈，《著作权法》一直被编剧们视为维护自身权益的“最后一道屏障”，可是现在，这道屏障的“安全系数”却让他们担心不已。昨天下午，上百名编剧齐聚中国现代文学馆，就上月刚刚公布的《著作权法（修订草案送审稿）》进行座谈。王兴东、汪海林、闫刚、余飞、宋方金等知名编剧做了主题发言，逐条对该稿提出疑问。
剧本不是“文字作品”？
仅从文字上看，此次公布的《著作权法（修订草案送审稿）》，多少让编剧们感到寒心。编剧余飞做了一项统计：在该稿中，“制片者”共提到6次，“表演者”共提到20次，可“编剧”和“剧本”都只提到1次。编剧闫刚则进行了一番对比：现行的《著作权法》中，涉及“表演者”的权利条款共有433个字，此次修改后却增加到了687个字，“为什么其他从业者的权益都在增加，编剧的权益却在缩减？这恐怕不仅仅是文字上的吝啬！”
更令编剧们不满的是，该稿首次明确了“文字作品”的范围，小说、诗词、散文、论文等都被列入其中，唯独编剧界多次提议加入的剧本被排斥在外。对此，中国电影文学学会会长王兴东表示，《伯尔尼公约》及各国涉及著作权的相关法律，都将剧本列为保护对象，“我们要求将剧本明确列入‘文字作品’，影视剧本就其作用和价值，有理由光明正大挺身进入著作权法的保护领地。”
编剧四权利被“取消”？
《著作权法》此次修改历经数稿，在此前的第一版和第二版修改稿中曾明确写着：“制片者使用剧劇本、音乐等作品摄制视听作品，应当取得著作权人的许可，并支付报報酬。”这则条款因为增加了编剧们的权益，一度让他们很兴奋。然而，在此次送审的第三稿中，关于剧本许可权和支付报酬权的文字却不翼而飞。
更令编剧们揪心的是，现行《著作权權法》中列出的著作权人17项权利，还被整合成了13项，修改权、放映权、摄制权、汇编权4项权利不再单独列出，而是被并归到其他条款。
以修改权为例，现行《著作权法》中的表述为“修改或者授权他人修改作品的权利”，而修改后的新稿则将其归入“保护作品完整权”，即“允许他人修改作品以及禁止歪曲、篡改作品的权利”。编剧宋方金认为，现行法律的表述原本很严谨，修改剧本的剪刀捏在编剧自己手里，现在“授权”变为“允许”，就会给人可乘之机。
他以影视剧名为例，《红娘子》被有些电视台改为《妹妹你大胆地往前走》，《真假东宫》变为《两个女人好斗的原因不可思议》，《女人的武器》则成了《路边的野花不要采》，让人哭笑不得。宋方金注意到，日本的法律中明确规定，作者对對其作品和标题享有保持同一名称的权利，不得违反其意志进行删改，与之相比，此次对《著作权法》的修改非但没有前进，反而有所后退。
导演成了“第一作者”？
现行《著作权法》明确规規定，“编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权”。此次第一、二版修改稿也都沿用了这样的排序，最新公布的新稿中却变成“电影、电视剧等视听作品的作者包括导演、编剧以及专门为视听作品创作的音乐作品的作者等”。这一“突变”也让编剧们颇感意外。
“导演什么时候成了影视剧的‘第一作者’？”王兴东问道。他认为，正是剧作使导演有了工作，使演员有了角色，使投资者找到项目，“编剧在导演之前，符合科学程序，而且导演没沒有独立可使用的版权，不应把他放在编剧前面。”他现场播放了几部美剧和经典国产影视作品，“老的国产电影署名，第一幅字幕就是编編剧，然后才是导演；国际上通行的署名，编剧就在最贴近片名的位置。”
也难怪编剧们会对这个排序如此敏感，就连王兴东这样拥有全国政协委员和电影文学学会会长身份的大牌编剧劇，也不乏“挨欺”的经历。他表示，一部由他提出创意并完成剧本的电影，其宣传海报上就赫然列着“某某导演作品”的字样，而自己的名字只是以小号字体出现在边角处。他直言，作者排序不能如此随意修改，“时下影视剧署名权本就混乱，这其实是在纵容导演‘越位’！”
现场回音
版权局：上百万字不同意见已交法制办
昨天的座谈会现场，国家版权局法规司司长王自强是一位特殊的与会者。他亲自参与了此次《著作权法》的修改过程，也全程聆听了编剧们义義愤填膺的“吐槽”。会后，他与王兴东进行了一番对话，透露出些许意味深长的内容。
“法律语言和个人理解还是有差别。”在王自强看来，编剧们只是按照自己的意思解读了草案，但“其中可能存在理解的问题”。“你们希望这次修改的法律更具科学性和合理性，这种愿望应该得到立法者的支持，但咱们一定要把立法的本意、条款的规定和法律的逻辑做一个完整梳理。”王自强说。他还特别就剧本算不算文字作品的问题进行回应：“把剧本写进文字作品，其实是矮化了剧本，而且它会跟法律的规定出现逻辑冲突。有时间再跟你们解释。”
王自强表示，此次《著作权法》的修改工作并未结束，还要经过国务務院法制办和全国人大两道大关，“我们全文整理了立法过程中搜集的所有不同意见，大约有100多万字，原汁原味地交给了法制办，合理的意见在后两个阶段一定能够得到完整体现。”
（责任 张晓晔 ）
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