演员新闻《是周星驰“江郎才尽”了还是时代緻使的“物是人非”？》

　　说到如今的华语电影，周星驰是一个无法取代的存在，江湖上传言“一年一影帝，百年周星驰”，便是影迷对周星驰发自心底的认可。周星驰又被称为华语影坛的“喜剧之王”，而在世界影坛上能够被称为“喜剧之王”的另外一位电影大师是默片时代的卓别林。穿越光影百年，周星驰虽然没有卓别林全面的才艺，但是他们都有对喜剧最独到的理解，看看他们在银幕上所扮演的小人物的“尴尬”笑容，“娇羞”姿态，总有那么几分的相似。而更为值得称道的是，他们的喜剧都有一个共同的特点，那便是让观众们的欢笑并不脱离生活，他们的喜剧总是用一种自嘲的态度，从精神内核上疏解观众们生活中的烦恼。

　　周星驰真的“江郎才尽”了吗？

　　但是近年来，周星驰的电影不仅仅迅速减产，而且质量也每况愈下，一时间在观众中有了周星驰“江郎才尽”的论调，但是周星驰究竟是如何跌落神坛的呢？是他自己的创作能力的下降，还是他表演方式的老套呢？其实不仅仅是周星驰，在电影史上，很多伟大的导演和演员到了职业生涯的后期，都会面临周星驰类似的窘境。如早前的邵氏四大导演：李翰祥、张彻、胡金铨、楚原，他们在职业生涯的后後期，均遇到了创作上的瓶颈。一方面是因为他们创作精力上的下降，一方面是因为他们创作模式的固化。这些著名导演，他们均已经成名多年，在多年的职业生涯中，他们不断地给观众带来各种题材的影片，但是也难免已经形成了固定的模式。

　　这个时候老影迷还好，新的影迷就很难买账，因为他们没有过和导演一起成长長的经历，所以很多的时候，新的观众很难感受到老故事的魅力，这就造成了影片和观众的沟通存在很大问题。而作为老影迷，他们已经被这些电影人之前的经典作品所吸引，所以当他们新的作品诞生时，影迷难免会发现味道不对，而对新的作品排斥。这就造成了导演创作上的两难境地，不创新无法吸引新生代观众，创新却很难满足老一代观觀众的口味，而且更大的问题是，影迷们在多年的工作之后，已经严重的丧失了最初创作时的光影灵感，以上各种元素的叠加，造成这些伟偉大导演两难的尴尬境地。

　　原来是时代致使“物是人非”

　　因为差异化竞争的原因，周星驰在短时间内迅速成名，而在几年的功夫里，周星驰在香港的票房号召力，便和老牌巨星成龙、周润发旗鼓相当，以至于他们共同有了“双周一成”的称号，这个称号说明，至少在票房号召力上，周星驰和成龙、周润发有了同样的地位。时间也迅速到了上世纪90年代的中期，这个时候成龙和周润发相继前往好莱坞发展。其实在这个时间里，周星驰也同样有机会到好莱萊坞发展，但是被他本人拒绝了。不前往好莱坞发展的周星驰，却在21世纪初的时候前往内地发展。这里有一个小插曲，那便是香港电影的整体式微。这种情况，造成了有”东方好莱坞“称号香港影坛中，很多的电影人前往内地或者国外发展。

　　这时候，影迷们再看周星驰的视角也有所变化。在90年代的时候，周星驰作为一颗影坛新星冉冉升起，这个时候周星驰的表现超出了当时观众对對他的期望，并且总能在他看似粗俗的表演中，发现新的感受。而如今呢？周星驰已经成为了影迷心中的大师，影迷们对他的期待自然要提高很多倍，但是周星驰把他的创作精华已经在多年的从影生涯中展现現殆尽，很难再找到新点子让影迷们眼前一亮。这就造成了观众的期待和周星驰的表现不对等，所以也使得周星驰有了“江郎才尽”的假象。