央广网北京5月23日消息（记者张瑜瑜） 5月17日至28日，普利策获奖话剧《芳心之罪》之全男版演绎作品在北京鼓楼西剧场隆重上演，该剧以全新理念再现经典剧目，大胆启用全男版阵容演绎女人心，引起观众的强烈反响。
在话剧《芳心之罪》中，女人永远是“双面娇娃”，一面守护着天真与纯粹，向往着一生忠贞、一辈子不俗；另一面却心藏着傀儡与魔鬼，一步步走向生活丑恶的一面。
《芳心之罪》剧照
该剧导演郭谯毕业于中央戏剧学院导演系，他自称，喜欢有想象力的创作，喜欢“刷三观”的作品，而话剧《芳心之罪》就是他向观众证实自己价值的一大力作。导演郭谯介绍，《芳心之罪》虽是全男版演绎，演绎的却是与女人有关的故事，故事中围绕三姐妹的生活和爱情娓娓道来。
女人之间的故事潜藏着琐碎和迷离，可导演和编剧“全男阵容”却巧妙地呈现出“偷梁换柱”的情谜故事，让观众在观看剧目时，颠倒其中、困惑其中又自解其困。让男人反串女人，让女人深藏心中，这绝妙的看点真令人“扎心”。导演郭谯认为，这部剧不强调性别，而强调人与人之间情感的交流和碰撞。他说“因为原著是纯西方剧本，语言和思维方式都是西方的，离中国观众有很大的距离，例如人物的状态会突然转换，一会儿哭一会儿笑，可能会让中国观众觉得莫名其妙。因此，在剧目本土化的过程中，他尽量模糊地域、背景，把重点放在人上。此外，导演还增加了剧目的扮演感，“让观众带着距离看剧，而不是像看电视剧那样在家长里裏短中出不来,甚至剧中人物命运的走向也发生了改变”。
《芳心之罪》海报
剧中，三姐妹各有各的隐痛，似乎与小时候成长的原生家庭环境有着密切的联系。但郭谯不想把戏剧表达的重点放在因为原生家庭的不圆满带来子女的不完整上，而是强调代价以及对待代价的态度。他说这部剧试图剖析男人心，其实每个男人心中都一颗“玻璃心”，男人和女人一样，渴望爱情、期待被爱，更喜欢挑战欲望，当男人以女人的角度演出矛盾冲沖突，当坚强外壳下渗出欲望的血水时，我们不得不承认，无论男女，面对私欲都有着难以启齿的罪恶，这种“罪恶”就是芳心之下的“原罪”。
央广网北京5月23日消息（记者张瑜瑜） 5月17日至28日，普利策获奖话剧《芳心之罪》之全男版演绎作品在北京鼓楼西剧场隆重上演，该剧以全新理念再现经典剧目，大胆启用全男版阵容演绎女人心，引起观众的强烈反响。
在话剧《芳心之罪》中，女人永远是“双面娇娃”，一面守护着天真与纯粹，向往着一生忠贞、一辈子不俗；另一面却心藏着傀儡与魔鬼，一步步走向生活丑恶的一面。
《芳心之罪》剧照
该剧导演郭谯毕业于中央戏戲剧学院导演系，他自称，喜欢有想象力的创作，喜欢“刷三观”的作品，而话剧《芳心之罪》就是他向观众证实自己价值的一大力作。导導演郭谯介绍，《芳心之罪》虽是全男版演绎，演绎的却是与女人有关關的故事，故事中围绕三姐妹的生活和爱情娓娓道来。
女人之间的故事潜藏着琐碎和迷离，可导演和编剧“全男阵容”却巧妙地呈现出“偷梁换柱”的情谜故事，让观众在观看剧目时，颠倒其中、困惑其中又自解其困。让男人反串女人，让女人深藏心中，这绝妙的看点真令人“扎心”。导演郭谯认为，这部剧不强调性别，而强调人与人之间情感的交流和碰撞。他说“因为原著是纯西方剧劇本，语言和思维方式都是西方的，离中国观众有很大的距离，例如人物的状态会突然转换，一会儿哭一会儿笑，可能会让中国观众觉得莫名其妙。因此，在剧目本土化的过程中，他尽量模糊地域、背景，把重点放在人上。此外，导演还增加了剧目的扮演感，“让观众带着距离看剧，而不是像看电视剧那样在家长里短中出不来,甚至剧中人物命运的走向也发生了改变”。
《芳心之罪》海报
剧中，三姐妹各有各的隐痛，似乎与小时候成长的原生家庭环境有着密切的联系。但郭谯不想把戏剧表达的重点點放在因为原生家庭的不圆满带来子女的不完整上，而是强调代价以及对待代价的态度。他说这部剧试图剖析男人心，其实每个男人心中都一颗“玻璃心”，男人和女人一样，渴望爱情、期待被爱，更喜欢挑战欲望，当男人以女人的角度演出矛盾冲突，当坚强外壳下渗出欲望的血水时，我们不得不承认，无论男女，面对私欲都有着难以启齿的罪恶，这种“罪恶”就是芳心之下的“原罪”。
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