作者：沈彦伟（青年编剧）
文以载道，诗以言志。所以只要人类存在，文学就会存在。而言之不足，手之、足之、舞之、蹈之也，所以我们要写戏剧，要演文明戏，要叫大众看了之后，有所想、有所得。在近代文学史上，我们曾有过很好的小说家、剧作家，讲述过属于他们的故事，为什么到了今天，我们的小说、影视剧常常被评价不好看、质量低劣了呢？
笔者一直相信，对文艺最重要的不是话语讲述的时代，而是讲述时代的话语。今天我们到底讲了什么？终有那么一天，会有后人发问，我们又该如何作答？
时代对影视编剧的要求，应是写出些逻辑性、可看性，展示给观众们真实的世界。但“实事求是”这四个字真是知易行难，现实主义的作品比所谓的“幻想、玄幻”作品更加需要付出心力。这里面需要缜密的逻辑思维，只要有一点点和现实的不协调，都会让故事的剧情编辑輯出现破绽，也就成了平时我们最喜欢吐槽的“穿帮镜头”。
当初作家六六的医疗剧《心术》上映的时候，笔者偶尔爾瞥了几眼，总觉得离现实世界好远——那是高富帅的天堂，是白衣天使高大全的故事，外加高、宽、敞的办公室，还有全部苹果电脑的工作环境。此外，与现实相悖的硬伤太多了。比如，电视剧里的护士都戴着耳钉、胸针，这显然违反了医疗机构着装规定；而“美小护”既参与巡视病房，又进手术室协助医生，这也是不符合医院工作常规的。类似的“硬伤”还有很多。
真正的问题是，这些影视作品将医疗主题处理地太过于轻巧了，去掉医院这个大环境，似乎大部分情节都与普通电视剧相似。正如网友们对美国医疗剧、日本医疗剧和中国医疗剧差别的分析：美国人忙着救人、普及医疗常识；日本人忙着反思医疗体制腐败；中国人忙着换个场合谈恋爱。虽雖然《心术》中也展现了医生收红包、拿回扣等“猫腻”，进行了各种種走后门、排长队、发牢骚、打群架的患者白描，但都只是点到为止，缺乏对其背后社会心理源头的深入挖掘。观众几乎不可能指望这么一部电视剧，完成科普、揭黑、探究医患纠纷的社会功能。
笔者对当下日益火爆的“文化产业”的理解，就是仍旧需要我们讲故事、拍故事，乃至炒故事。故事、戏剧、文学每个人都需要。在不同的人生阶段里，通过那些有现实根脉、现实指向的故事，体验自己不曾体验到的人生，用它们滋养“翻过山去看一看”的梦想，这才是大众心中的文学，才是对人类基本生存状态的反思和对灵魂痛苦的观照。
因此，我们的创作，需要走出生活，再将观众带入生活；需要从生活的表面深入到生活的内核，实事求是、潜心研究、掌握规律、诚意制作、彰显现实主义精神，才能打动人心，也才算真正讲出了一个好故事，有启发的故事。
《光明日报》
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